高考古典诗歌鉴赏考点专项训练.docx
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高考古典诗歌鉴赏考点专项训练
2015年高考古典诗歌鉴赏考点专项训练
目录
一、张耒《夏日三首(其一)》反衬拟人炼字(邀、纳)
二、王庭珪《移居东村作》反衬思想感情的分析
三、周密《野步》画面的描绘景情关系的探讨
四、曾巩《西楼》景象的描绘借景抒情、视听结合
五、戴叔伦《江乡故人偶集客舍》景象的描绘感情的分析炼字(长、畏)
六、李清照《行香子七夕》思想感情的分析虚实结合双关借景抒情/融情于景以动衬静
语句叠用/反复
七、柳永《满江红暮雨初歇》思想感情的分析动静结合
八、张孝祥《浣溪沙洞庭》动静结合、比喻、对比、想象
九、梅尧臣《送门人欧阳秀才游江西》比喻思想感情分析
十、陆游《秋波媚》景物及画面的特点相像拟人
十一、雷震《村晚》贺铸《茅塘马上》思想感情的分析意境
十二、薛媛《写真寄外》思想感情的分析对比映衬
十三、秦观《千秋岁》景象的描绘及其作用双关借代比喻夸张
十四、吴融《途中见杏花》反衬手法或(乐景衬哀情、借景抒情)
十五、葛胜仲《江神子。
初至休宁冬夜作》景象的描绘及其作用尾句表情达意的妙处
十六、苏轼《昭君怨。
金山送柳子玉》意境的分析拟人反衬寓情于景相像
十七、辛弃疾《阮郎归•耒阳道中为张处父推官赋》意境对比用典形象感情的抒发
十八、曹组《青玉案》感情的变化某一诗句在整首词中的作用
十九、罗隐《绵谷回寄蔡氏昆仲》感情的变化以情取景借景抒情情景交融(拟人手法)
二十、王维《辋川闲居》景象的描绘对比映衬动静结合
二一、杜甫《画鹰》虚实结合思想感情的分析
二二、王守仁《龙潭夜坐》景象的描绘感情的抒发衬托拟人用典综合运用多种感官描写
二三、辛愿《乱后》对比思想感情的变化
考点专项训练
一、诗歌鉴赏表现手法
【反衬拟人】
(二)古代诗歌阅读(11分)
阅读下面一首宋诗,回答问题:
(11分)
夏日三首(其一)张耒
长夏村墟风日清,檐牙燕雀已生成。
蝶衣晒粉花枝舞,蛛网添丝屋角晴。
落落疏帘邀月影,嘈嘈虚枕纳溪声。
久斑两鬓如霜雪,直欲渔樵过此生。
8.这首诗是如何表现环境的"清"的?
这首诗抒发了诗人什么样的情感?
(6分)
8.答:
这首诗运用的是反衬的艺术手法表现环境的"清"的。
幼雀雏燕在檐前飞舞,反衬村居环境的清幽(1分);蝴蝶飞舞,蜘蛛织网,反衬白天的清静(1分);风吹帘动,溪声嘈嘈,反衬夜晚的清静(1分)。
这首诗表现出诗人对月影、溪声的喜爱之情(1分)、清闲的心境(1分)以及归隐村野、终老乡间的愿望(1分)。
9.颈联中“邀”、“纳”二字极为传神,请简要分析。
(5分)
9."邀"字是拟人手法(把月光写得很有情味),(2分)晃动的月影好像是疏帘请来一样(1分);"纳"字化虚为实(化抽象为具体),溪声好像可以用虚枕装起来一样(2分)。
【赏析】
(1)这首诗抒发了诗人怎样的情感?
本诗通过夏日午夜燕雀、蝴蝶、蜘蛛等意象的描写表现了诗人对清净、安宁的生活的喜爱。
抒发了诗人淡泊名利、厌恶世俗,想要归隐田园的情怀。
(2)这首诗运用了哪些手法来表现环境的“清”?
首联、颔联以燕雀、蝴蝶、蜘蛛等动景反衬乡村的清净;颈联月影、溪水动静结合从侧面烘托了夏夜的清静,全诗静中有动,动中有静,巧妙地从侧面写出了环境之“清”。
(3)颈联中“邀”、“纳”二字极为传神,请简要分析。
“邀”字是拟人手法,把月光写得很有情味,晃动的月影好像是疏帘请来的一样;“纳”字展开想象,化虚为实,溪声好像可以用虚枕装起来一样。
附加:
1、这首诗表达了诗人对隐居生活的满足,对乡间生活的一种由衷的赞许,写出了诗人悠闲的生活,希望就这样一直过着这种隐居生活到老,借而表达了诗人对繁华世界的反感,不与世间相争的高洁。
2、作者通过写燕雀、蝶、蛛网的动来衬托出乡村生活的恬静,使得乡村生活生意盎然,充满情趣。
乡村整体的闹,恰恰是表明了他们祥和的写照。
3、“落落疏帘邀月影,嘈嘈虚枕纳溪声”表达作者的心已经与大自然融为一体了,心已静。
这首诗表现出诗人对月影、溪声的喜爱之情、清闲的心境以及归隐村野、终老乡间的愿望。
二、诗歌鉴赏表现手法
【反衬】
(二)诗歌阅读(7分)
阅读下面这首宋诗,完成8、9题。
移居东村作①
王庭珪
避地东村深几许?
青山窟里起炊烟。
敢嫌茅屋绝低小,净扫土床堪醉眠。
鸟不住啼天更静,花多晚发地应偏。
遥看翠竹娟娟好,犹隔西泉数亩田。
注:
①作者原注:
“山中有阳泉寺故基。
”
8.本诗“呜不住啼大更静”一句与干籍的“呜呜山更幽”在写法上有何相同之处?
你更喜欢哪一句?
请说明理由。
(5分)
都是反衬(以声衬静)(1分),以鸟的鸣叫(1分)反衬环境的幽静(1分)。
观点一:
更喜欢“鸟不住啼天更静”。
1)语言平易,明白如话。
2)以天为背景,比王籍的诗意境更为开阔。
观点二:
更喜欢“鸟鸣山更幽”。
1)语言更加凝练。
2)幽雅含蓄,意蕴深远。
9.这首诗表现了作者怎样的情感?
请结合全诗进行分析。
(6分)
这首诗表现了作者对东村山景的爱赏,对远离尘世的移居生活的喜爱。
1)首联写避地东村,“避”字点明了作者对尘世生活的远离,对田园生活的主动回归。
2)颔联表现作者不汲汲于物质追求,虽然生活条件简陋,但仍感满足。
3)颔联表现対幽静僻远的自然环境的喜爱。
4)尾联写远望所见,表现作者安于农耕、怡然自得的心情。
【鉴赏】
这首诗作者原注:
“山中有西泉寺故基。
”全诗写了东村极其幽静的境界,抒发了移居这里的快感,含蓄曲折,耐人寻味。
诗人为了表现出幽静来,首先从东村远离城镇写起。
用一个“深”字和一个“窟”字,就可看出东村之“幽”,再加上“依依墟里烟”,这就描出大体的轮廓。
其次用绝低小的茅屋和土床,营造了远离市镇的生活环境,以说明其极其幽僻。
第三用“花多晚发”。
白居易有诗曰:
“人间四月芳菲尽,山寺桃花始盛开。
”其地之偏自不待言。
第四用隔着翠竹和数亩田的西泉寺故址。
古人云:
“天下名山等占尽”,寺庙多远离人居,乃偏中之偏。
这样层层推进,多角度,多侧面地将村“幽”非常全面,非常深入地表现了出来。
在这“幽”当中,自然也就隐含着“静”,但还不够,诗人又用了反衬法,以“春山一路鸟空啼”式的写法把“静”更彻底地表现出来。
全诗只用描写,不用赞叹,任何赞叹都是苍白无力的。
在王庭珪写幽闲境界的七律中,这首诗是值得称道的。
三、诗歌鉴赏表现手法
【景情关系】
(二)古代诗歌阅读(11分)
阅读下面这首诗,完成8~9题。
野步周密
麦陇风来翠浪斜,草根肥水噪新蛙。
羡他无事双蝴蝶,烂醉东风野草花。
8.这首诗描绘了一幅什么样的画面?
请做简要的分析。
(5分)
8.这首诗描摹了一幅春日郊外麦浪葱葱、花草盎然、生机勃勃的动人画面。
(2分)诗人在诗中写了和煦的春风,麦陇的新稻,草丛中不停的小青蛙,无忧无虑飞舞的蝴蝶,遍地的花田草甸,(2分)借以表达出诗人悠然自得、惬意喜悦的心境。
(1分)
9.请从景与情的角度,赏析本诗结尾两句。
(6分)
9.诗的结尾两句运用了触景生情,情景交融的手法。
(2分)诗人赋予笔下的蝴蝶以人的感情,彩蝶翩跹,为和煦的春风所陶醉,为野草花的芬芳所吸引,以至沉醉花丛,流连不去。
(2分)“烂醉”二字,语新意丰,既传达出春天的芳馨氛围与醉人魅力,描绘出蝴蝶追逐春色的如醉情态,也将诗人目睹此景时的陶然之情和盘托出。
(2分)
【鉴赏】
此诗的大意是:
和煦的风吹斜了麦陇的新稻,小青蛙在水洼草根处不停地叫着。
多么羡慕那无忧无虑的蝴蝶啊,暂且沉醉在这春风过处的花田草甸吧。
一个翠字,把新苗的状态描写的淋漓尽致,让人有赏心悦目之感。
草根肥水,让人察觉到了勃勃的生机,更何况一个“噪”,更甚一个“新”字,诗人实在是叹服于这勃勃生机间。
蝴蝶给人无忧无虑之感,烂醉,当然不是说诗人是酒鬼,而是一种心理感受:
美。
东风野草花实在很美,全盘托出了春的意象。
“翠”字点出麦色,也带出季节。
“斜”字描摹动态,又照应“风来”,点出春风徐徐吹拂,麦陇泛起绿波的生动图景。
三、四两句,诗人带着欣羡的主观感情色彩,他赋予笔下蝴蝶以人的感情,彩蝶翩跹,为和煦的春风所陶醉,为野草花的鲜妍芬芳所吸引,以至沉醉花丛,流连不去。
“烂醉”二字,语新意丰,既传达出春天的芳馨氛围与醉人魅力,描绘出蝴蝶追逐春色的如醉情态,也将诗人目睹此景时的陶然之情和盘托出。
其实,岂止是蝴蝶“烂醉”,诗人也已陶然醉矣。
“最是秋风管闲事,红他枫叶白人头”①将“秋风”拟人化,认为它是个“管闲事”的家伙,染红了枫叶,染白了人头,一年年秋风吹走了一年年时光,它撩起人的种种愁绪,作者用拟人化的手法将自己老之将至的感慨形象地表达出来了;②枫叶红头发白本是自然地规律,作者却将其原因归结为秋风的“管闲事”,以悖于常理的方式来实现抒情上的曲折效果,无理而妙;③红、白使动用法,红、白色彩的对照配置,也最容易使人引起岁月无情、年华已逝的无限怅惘。
感受全诗,诗人华丽的意象搭配,为读者营造了一个生机盎然的春和悠然沉醉的心态。
四、诗歌鉴赏表现手法
【景象的描绘借景抒情、视听结合】
(二)古代诗歌阅读
阅读下面宋诗,然后回答8—9题。
西楼曾巩
海浪如云去却回,北风吹起数声雷。
朱楼四面钩疏箔,卧看千山急雨来。
[注]钩疏箔:
把帘子挂起。
8.这首诗描写了什么景象?
诗的前两句从什么角度来渲染这种景象?
8.这首诗描写了海滨暴风雨来临的壮美景象。
诗的第一、二句分别从视觉与听觉两个方面写浪卷、云涌、风吹、雷鸣、渲染了“山雨欲来风满楼”的雄伟气势。
9.这首诗表达了诗人怎样的情感?
请结合全诗简要分析。
答9.这首诗表达了诗人开阔的胸襟和内心豪情。
借景抒情,暴风雨将临,按常理本当关门闭户躲避,但诗人却反而高挂起帘子,敞开窗户,为的是能饱览“千山急雨来”的壮观。
【鉴赏】
钱钟书先生称曾巩的绝句“有王安石的风致”,从这首诗就可以看得出来。
“西楼”即文中的“朱楼”,所以称“西楼”,恐与东面的海相对而言。
它的位置当是依山傍海。
首句写西楼前面的景色,直接截取了风云变幻的高潮的顷刻:
乌云低垂,水天一色,只见海浪拍岸,宛如骏马驰骋,去而复回,呈现出一种动与力的壮美。
第二句从听觉的角度描写雷雨迫在眉睫的情态:
忽然北风卷过,挟带“数声”震耳欲聋的雷响,平添了赫然的声势,壮美之情益显。
“吹起”二字可谓笔力千钧,十足显示了狂飙的威力。
在这场威武雄壮的戏剧中,“北风”是个“最佳配角”。
风是雨的使者,诗人敏锐地捕捉到雷雨之前这个自然特征加以渲染,令人赞叹。
“朱楼四面钩疏箔”,“箔”是用苇等织成的帘子。
此句在全诗结构上位置颇为重要,起一种衬垫作用。
有了这一句,全诗避免了一气直下,显得跌宕有致。
西楼是处在海山之间,诗写景是由海(楼前)——楼侧——楼——山(楼后)的顺序。
此句写“朱楼”既是点题,更是从楼前海景通向楼后山景的桥梁,也是由写景转向抒情的过渡。
考察诗意,此楼当雄踞于某座近海的青山之上,视野开阔,可回顾千山。
“四面钩疏箔”,指楼上人也即诗人把楼四面窗户垂挂的疏帘用钩卷起。
按常理推测,风雨将至之际,应当闭窗才是。
但诗人此刻偏要敞开四面窗户,这个动作颇出人意料,似乎觉得逆情悖理,在“山雨欲来风满楼”之时,只有垂帘,一般不会挂帘。
但这恰恰是真情的流露,诗人想“卧看千山急雨来”,已经到了痴情的地步,因而能够使人思而生奇趣。
这和李益的“早知潮有信,嫁与弄潮儿”,张先的“不如桃杏,犹解嫁东风”,李白的“铲却君山好,平铺江水流”等一样,“愈无理而愈妙”(《词筌》)。
“卧看千山急雨来”,诗人于尾句道出了内心的豪情,也解除了读者的疑问。
前两句写风吹、云涌、浪卷、雷鸣,这是一支壮美的序曲,诗人最欲欣赏的乃是作为“主角”登场的“千山急雨来”的出色表演。
他要看“急雨”打破雨前沉闷局面而呈现的新鲜境界,以开阔心胸。
这种美学境界的追求,反映了诗人力求上进、欲有所作为的思想境界。
诗中一个“卧”字亦耐人寻味,它把诗人那种雍容气度生动表现出来,动中寓静,以静衬动,跌宕有致之妙于此可见。
五、诗歌鉴赏表现手法
【炼字】
(二)古代诗歌阅读(11分)
阅读下面一首唐诗,然后回答8—9题。
江乡故人偶集客舍
戴叔伦
天秋月又满,城阙夜千重。
还作江南会,翻疑梦里逢。
风枝惊暗鹊,露草泣寒虫。
羁旅长堪醉,相留畏晓钟。
8.清代学者王国维在《人间词话》中说“一切景语皆情语”,请体会并说出“风枝惊暗鹊,露草泣寒虫”一句描绘了怎样的情景,表达了怎样的感情。
(5分)
.这两句通过乌鹊的惊动和秋虫的悲鸣表现了夜色的沉寂和凄凉。
(意思对即可,2分)抒写了身世飘泊之感和宦海浮沉之痛,寓有怀乡思亲的悲凉况味。
(意思对即可,3分)
9.古人写诗讲究“炼字”,“羁旅长堪醉,相留畏晓钟”一句中哪两个字用得最好?
有怎样的表达效果?
(6分)
9.长、畏(2分)“长”意即永远沉醉不愿醒来,只有在这样的境界中,才能忘却飘零之苦,暂得欢愉;侧面表现了流离的痛苦。
(2分)“畏”是说害怕听到报晓的钟声,曲折地表达了不忍与朋友分别的心理,传达了对友情的珍视和飘泊在外的痛楚。
(2分)(其他言之成理亦可)
【鉴赏】
这首诗描写了作者羁旅之中与故人偶然相聚的情景。
首联写与故人相聚的时间、地点;颔联写在乱世中相聚实属出其不意;颈联写秋夜的凄凉景色,暗寓他乡生活的辛酸况味;尾联写长夜叙谈,借酒浇愁,深刻地表达了对故人相聚的珍惜和朋友间深厚的友谊。
全诗叙事写景,情景交融,含蓄婉转,真切感人。
“天秋月又满,城阙夜千重。
”秋夜里,一轮圆月高高地挂在天空,城池沉浸在夜色重重的包围之中。
诗的开头两句,一写时间:
秋天的满月之夜,一片清辉;一写地点:
京城长安,已沉睡在静静的深夜里了
“还作江南会,翻疑梦里逢。
”我们不期而遇,一起在长安相聚,却令大家怀疑,是相逢在梦里。
虽身在长安,还能与江南故人偶集客舍,倒反而使人怀疑起来,这莫不是在梦中相会吧。
“还作”、“翻疑”,感情真挚,笔底传神。
为什么会有这样动人的感情呢?
因为自己离家在外,心境也是极为凄苦的。
“风枝惊暗鹊,露草泣寒虫。
”秋风飒飒,惊飞了树枝梢头栖宿的乌鹊,玉露冷冷,秋草里寒虫唧唧地啼泣着。
第三联所写的“惊暗鹊”、“泣寒虫”,固切时序写秋景,实寓有怀乡的悲凉况味。
“惊”、“泣”二字,含意深刻,写尽了身世飘泊之感和宦海浮沉之痛。
“羁旅长堪醉,相留畏晓钟。
”漂泊在外的人都沉醉于饮酒,酒醉方能解千愁,大家相互挽留着不肯散去,心里只怕听到报晓的钟声又要分手。
末联里,作者直抒胸臆“羁旅长堪醉,相留畏晓钟。
”羁旅他乡的人,只有醉了才不思乡啊,那就长醉不用醒吧;虽欲相留,共话乡情,却怕听到报晓的钟声,因为晓钟一敲,彼此势必就要分手了。
竟夕长谈,犹不忍分离,这既表现了对故人的深情厚谊,也加深了对故乡的思念。
全诗情景交融,婉转深至,韵调清美,悠然不尽。
夜深将晓,显示出异地故人相会的喜悦及友人们的真挚感情,衬托出羁旅生活的孤独、寂寞和愁苦。
他乡遇故人,是人生之一大极乐,正因为当中浸透着多少的异乡孤寂啊!
六、诗歌鉴赏表现手法
【虚实结合、双关、借景抒情、叠词】
(二)古代诗歌阅读(11分)
阅读下面一首宋词,完成8——9题。
行香子• 七夕李清照
草际鸣蛩,惊落梧桐。
正人间天上愁浓。
云阶月地,关锁千重。
纵浮槎来,浮槎去,不相逢。
星桥鹊驾,经年才见。
想离情别恨难穷。
牵牛织女,莫是离中。
甚霎儿晴,霎儿雨,霎儿风。
【注】蛩:
这里指蟋蟀。
槎:
往于海上和天河之间的木筏。
8.上片抒发了词人什么样的情感。
请简要分析。
(5分)(5分)
8、上片从人间写到天上,在云阶月地的星空中,牛郎织女被千重关锁阻隔,只有在如浩渺星河中的划着木筏,游来荡去,终不得相会聚首。
(2分)借感叹牛郎、织女离愁之浓重,来抒发自己与之同病相怜的浓重的离愁。
(2分)也有对牛郎织女因阻隔极深不得团聚的深切同情。
(1分)
9.本词运用了多种表现手法,请试举其中主要的两种加以赏析。
(6分)
9、①虚实结合/想象。
词作从人间的鸣蛩和落叶梧桐写到天上分离的牛郎织女,开拓了意境,丰富了词的意蕴/使境界更加奇丽。
(3分)
②借景抒情/融情于景。
如“草际鸣蛩,惊落梧桐”句,寒蛩哀鸣,梧桐叶落,借这凄凉之景,奠定了感伤的基调。
又如,借描写天上牛郎、织女分离之景,抒发自己的离愁。
(3分)
③一语双关。
上下片的后三句都语意双关。
上片三句表面写天上的分别,实则写人间有情男女的离别。
下片三句表面写天气阴晴变化,实则写人的悲喜交集,由喜而悲。
构思新颖别致。
(3分)
④语句叠用/反复。
上片,叠用三个“浮槎”,写有情人划着木筏,游来荡去,终不得相会聚首。
将离别的幽怨表现的淋漓尽致。
下片,叠用三个“霎儿”,写天气阴晴不定,忽风忽雨,大概牛郎织女还在分离吧。
将离别的幽怨表现的淋漓尽致。
(任举其中一片作为例子即可)(2分)
⑤以动衬静。
如“草际鸣蛩,惊落梧桐”句,词人清晰地听到草丛中蟋蟀的叫声和梧桐叶子掉落的声音,极写静夜,在如此静寂凄清的七夕之夜,词人愈加生发出一种与织女牛郎同病相怜的离愁。
(2分)(任举其中一片作为例子即可)(2分)(技法,分析,情感/效果。
各1分。
1、2、3点每点3分;4-5点每点2分。
)
【鉴赏资料】
这首词《历代诗余》题作“七夕”,有可能是建炎三年(1129)写于池阳的。
是年三月赵明诚罢江宁守;五月,至池阳,又被任命为湖州知州,赵明诚独赴建康应召。
这对在离乱中相依为命的夫妻,又一次被迫分离。
此时,李清照暂住池阳,举目无亲,景况倍觉凄凉。
转眼到了七月七日,她想到天上的牛郎织女,今夜尚能聚首,而人间的恩爱夫妻,此刻犹两地分离。
浓重的离情别绪,对时局的忧虑,二者交融一起,形诸笔端,便铸就了这首凄婉动人词作的基调。
“草际鸣蛩,惊落梧桐,正人间、天上愁浓”,词作开首,词人抓住秋天自然现象的两个突出特征落笔。
蟋蟀在草丛中幽凄地鸣叫着,梢头的梧桐叶子似被这蛩鸣之声所惊而飘摇落下。
此时此际,此情此景,在词人看来,正是人间天上离愁别怨最浓最重的时候。
词人开首落笔即蒙上一层凄冷色彩,想象相当阔大,由眼前之景,即联想到人间天上的愁浓时节。
此外,着一“惊”字,表明词人自身也为离愁所“惊”。
词作题为“七夕”,由此可知“人间”的“愁浓”之中也包含了自己,从而含蓄地点出自己也为离情别愁所煎熬。
次二句,“云阶月地,关锁千重”,词人的笔触放得更开,叙说在云阶月地的星空中,牛郎和织女被千重关锁所阻隔,无由相会。
“云阶月地”,以云为阶,以月为地,谓天上。
唐杜牧《七夕》诗:
“云阶月地一相过,未抵经年别恨多。
”末三句,“纵浮槎来,浮槎去,不相逢”,“浮槎”,传说中来往于海上和天河之间的木筏。
张华《博物志》卷三:
“旧说云‘天河与海通,近世有人居海渚者,年年八月有浮槎,去来不失期。
’”词人在此继续展开其想象之笔,描述牛郎、织女一年只有一度的短暂相会之期,其余时光则有如浩渺星河中的浮槎,游来荡去,终不得相会聚首。
上片从人间写到天上,写自身体验的离愁,和对离愁中牛郎、织女的深切同情。
“星桥鹊驾,经年才见,想离情、别恨难穷”,词作下片首三句紧承上片词脉,词人继续展开想象。
上片是感叹牛郎、织女离愁之浓重,这里则是忧虑牛郎、织女别恨的难以穷尽。
一个“想”字,道出了词人对牛郎、织女遭遇的同情,也表露了一种同病相怜的情怀。
“牵牛织女,莫是离中”,这两句由想象回到现实。
词人仰望星空,猜想此时乌鹊已将星桥搭起,可牛郎、织女莫不是仍未相聚,关注之情溢于言表。
结句“甚霎儿晴,霎儿雨,霎儿风”,再看天气阴晴不定,忽风忽雨,该不是牛郎、织女的相会又受到阻碍了吧!
“甚”字加以强调,突出了词人的耽心与关切。
这首词,给人印象最深的是词人一笔两到的写法,词作写牛郎织女的离愁别恨,但又何尝不是在抒写自己的情怀。
如果没有自己深切的感情体验,又如何能写出如此感人的作品。
整首词作幻想与现实的结合,天上人间的遥相呼应,对开拓词作意境,气氛的烘托,都起到重要作用,也展示了词人丰富的想象力和阔大胸襟。
此外,本词叠句的运用,口语化的特色,也都增加了词作的感染力。
七、诗歌鉴赏表现手法
【动静结合】
(二)古代诗歌阅读(11分)
阅读下面这首宋词,完成8~9题。
满江红①柳永
暮雨初收,长川②静,征帆夜落。
临岛屿,蓼烟疏淡,苇风萧索。
几许渔人飞短艇,尽载灯火归村落。
遣行客、当此念回程,伤漂泊。
桐江好,烟漠漠。
波似染,山如削。
绕严陵滩畔,鹭飞鱼跃。
游宦区区成底事③?
平生况有云泉约④。
归去来,一曲仲宣吟,从军乐⑤。
〔注〕①词人中进士后,被授予睦州团练推官,此词为赴任途中所作。
②长川,即下片词中的桐江。
③成底事:
一事无成。
④云泉约:
指退隐山水之间的约定。
⑤仲宣:
王粲,建安七子之一,有《从军行》五首。
《乐府解题》曰:
“《从军行》皆军旅苦辛之辞。
”
8.这首词的上片写景很有特色,请简要赏析。
(5分)
8.(5分)动静结合,以动衬静的特色。
(2分)词人先写了一系列的静景:
傍晚雨停,桐江波静,夜幕来临,舟船帆落;蓼草疏淡如烟,芦苇萧索。
然后写了动景:
江上渔船飞快的行进,闪烁着灯火回归村落,做到了动静结合。
(2分)“飞短艇”,“载”“归村落”,这些动景更加衬托出环境的静寂。
(1分)
9.这首词表达了词人怎样的思想感情?
请结合上下片加以分析。
(6分)
9.(6分)表达了词人厌倦仕途,渴望归隐之情。
(2分)上片通过写雨后秋夜的疏淡、萧索之景烘托作者凄凉的心情;渔人急于归家,反衬出作者漂泊的孤独和凄苦,表达出作者渴望结束漂泊,怀乡思归的心情。
(2分)下片写桐江雾浓波染,两岸峰峦如削,这样的自然美景和“区区成底事”的宦途形成了强烈地对比,继而借王粲的诗,表达出自己对游宦生活的厌倦和向往自然的归隐心理。
(2分)
【鉴赏】
这首词中,柳永首创《满江红》调名,此调全用仄韵,宜抒悲壮情怀。
柳永这首词写的就是厌倦仕途,渴望归隐的悲愤之情。
“暮雨初收”几句写的是,天将暮时,又下起雨来了,雨一歇,夜幕就已降临,船泊江边,江水是那样澄静,对面岛屿上,水蓼疏淡如烟,阵阵苇风,带来凉意。
“长川”即桐江,今浙江中部,是钱塘江自建德县梅城至桐庐一段的别称。
水蓼和芦苇都于秋天繁盛开花,可见时间是萧瑟的秋天;雨后的秋夜,更使人感到清冷。
“萧索”是风吹芦苇之声。
这几句写傍晚泊船情景,以静态描写为主。
至“几许渔人飞短艇”始,词境由静态变为动态,写的是天更加黑下来,渔人们驾着小舟,匆匆回到村落中去;那舟上的点点灯火,闪耀夜空里,映照江水中,黑暗中向前飞行。
“几许”犹云多少。
黑暗中,一切都看不见,惟见灯火闪烁,才知道这是渔舟,“尽载灯火”四字,点出渔舟夜归之神。
这里的动,反衬出整个环境的静寂,因为只有静寂黑暗中,飞动的灯火才显得特别鲜明。
渔人带着一天的劳动果实回到家中,心情是喜悦的,“飞短艇”的“飞”字,就表现出他们的喜悦心情,这又更加反衬出外漂泊者的孤独和凄苦,这样很自然地过渡到“遣行客,当此念回程,伤漂泊”三句。
“回程”指由原路回去。
渔人的家庭生活的欢乐,使作者更加感到自己的漂泊之苦,渴望结束这种羁旅行役生活,回去享受家庭生活的乐趣。
整个上片分为两段,前半段写景,后半段抒情,情景之间融合无隙,境界浑然。
过片几句,句短调促,对仗工整,语意连贯,从烟、波、山着笔,语简意丰,最是传神。
写的是词人一早醒来,见船沿桐江再向前行,美丽景色使忧愁一扫而光:
桐江上空,腾起一阵广漠浓密的晨雾,江中碧波似染,岸边峰峦如削;船过严子陵滩,只见白鹭船尾飞翔,鱼虾船旁跳跃。
“鹭飞鱼跃”,亦写江上环境之清幽和生物的自适情趣,从而引发作者对于游宦生活的厌倦情绪。
“游宦”二句,情绪一抑,兴起哀叹。
“区区”有跋涉辛苦之义:
“成底事”就是一事无成。
游宦生涯既是如此,自然便兴起归隐于云山泉石之间的意念,况是早有此愿。
看到这桐江的美丽景色,缅怀古代的严光,这种想法变得更加强烈,所以末尾即以渴望归隐的感叹作结。
“归去来”之“来”是语助词,加强感叹的语气,无义。
“从军乐”,即指王粲《从军行》一诗,因为平