论述阎立本及《步辇图》Word文档格式.doc

论述阎立本及《步辇图》Word文档格式.doc

《论述阎立本及《步辇图》Word文档格式.doc》由会员分享，可在线阅读，更多相关《论述阎立本及《步辇图》Word文档格式.doc（3页珍藏版）》请在冰点文库上搜索。

阎立本继承家学，尤其擅长绘画，而且有政治才干。

阎立本在唐高祖武德年间即在秦王（李世民）府任库直，太宗贞观时任主爵郎中、刑部侍郎。

高宗显庆元年（656）阎立德殁，他由将作大将迁升为工部尚书，总章元年（668）擢升为右相，封博陵县男。

当时姜恪以战功擢任左相，因而时人有“左相宣威沙漠，右相驰誉丹青”之说。

所以说他具有多方面的才能。

阎立本的绘画艺术，先承家学，后师张僧繇、郑法士。

他善画道释、山水、鞍马等，尤以道释人物画著称，曾在长安慈恩寺两廊画壁，颇受称誉，《宣和画谱》所载宋代内府收藏阎氏作品，道释题材占半数以上。

他又工写真，不少肖像画是为了表彰功臣勋业而创作的。

阎立本在艺术上继承南北朝的优秀传统，认真切磋加以吸收和发展。

从传为他的作品所显示的刚劲的铁线描，较之前朝具有丰富的表现力，古雅的设色沉着而又变化，人物的精神状态有着细致的刻画，都超过了南北朝和隋的水平，因而被誉为“丹青神化”而为“天下取则”，在绘画史上具有重要地位。

阎立本尤其善长于绘画。

他善画人物、车马、台阁，尤擅长于肖像画与历史人物画。

他的绘画，线条刚劲有力，神采如生，色彩古雅沉着，笔触较顾恺之细致，人物神态刻画细致，其作品倍受当世推重，被时人列为“神品”。

曾为唐太宗画《秦府十八学士》、《凌烟阁功臣二十四人图》，为当时称誉。

他的作品有有《步辇图》、《古帝王图》、《职贡图》、《萧翼赚兰亭图》等传世。

唐代阎立本绘制的《步辇图》，是中华民族艺术宝库中现存的一幅十分珍贵的作品，距今已有1300多年的历史。

绢本，设色，纵：

38.5厘米，横：

129.6厘米。

《步辇图》以唐太宗李世民将文成公主嫁给吐蕃王松赞干布这一重大事件为背景，表现了贞观十五年（公元641年），吐蕃使者禄东赞来唐迎亲并受到唐太宗召见的场面。

画中包括唐太宗在内共有13个人物。

唐太宗虽然不在画面的中心而偏于横卷的前半部分，但作者在构图上巧妙的处理，使以唐太宗为主的人物群体实际上处于画面视觉的中心，同时也以他为主构成了画面由内向外辐射的组合关系。

唐太宗处于九个侍女的簇拥之下，宽大的体态与威仪庄重的神情，与侍女纤细而趋于动感的塑造形成了鲜明的对比，因此构成了画面视觉上的重中之重。

同样的处理构思也体现在唐太宗前方的三个使臣身上，他们虽然较之侍女们远离唐太宗，但其与太宗构成对应的视线，使他们乃处于更为重要的视觉地位。

造型上选取了鞠躬时的动态，同时，三人的重心都略有后移，亦给人一种趋于不稳定的视觉感受。

相比之下，既显示出使臣的恭敬，又衬托出大唐天子雍容华贵的气派。

　　不难看出，人物的身份与地位是作者考虑画面安排的主要依据，社会的伦理关系在绘画中进一步反映为绘画表现的视觉关系。

可以说，阎立本的这幅作品为说明传统儒家思想对绘画发展的影响提供了明晰而典型的图示。

　　另外，论绘画技巧，作者的绘画技巧也达到了相当高超的境界，不但体现在独具匠心的构图安排上，具体人物的刻画同样十分精彩，线条流畅圆转，五官塑造精致细腻，深得人物的个性气质。

尤其是三个使臣穿着相貌都反映出浓郁的异域风情。

李嗣真在《续画品录》中评阎立本的画说：

“至若万国来庭，奉涂山之玉帛；

百蛮朝贡，接应门之位序。

折旋矩度，端簪奉笏之仪；

魁诡谲怪，鼻饮头飞之俗；

尽该毫未，倍得人情。

”决非虚誉。

　　从作品全景来论，图卷右半是在宫女簇拥下坐在步辇中的唐太宗，左侧三人前为典礼官，中为禄东赞，后为通译者。

唐太宗的形象是全图焦点。

作者煞费苦心地加以生动细致的刻画，画中的唐太宗面目俊朗，目光深邃，神情庄重，充分展露出盛唐一代明君的风范与威仪。

作者为了更好地突现出太宗的至尊风度，巧妙地运用对比手法进行衬托表现。

一是以宫女们的娇小、稚嫩，以她们或执扇或抬辇、或侧或正、或趋或行的体态来映衬唐太宗的壮硕、深沉与凝定，是为反衬；

二是以禄东赞的诚挚谦恭、持重有礼来衬托唐大宗的端肃平和、蔼然可亲之态，是为正衬。

另外，该图不设背景，结构上自右向左，由紧密而渐趋疏朗、重点突出，节奏鲜明。

　　从绘画艺术角度来论，作者的表现技巧已相当纯熟。

衣纹器物的勾勒墨线圆转流畅中时带坚韧，畅而不滑，顿而不滞；

主要人物的神情举止栩栩如生，写照之间更能曲传神韵；

图像局部配以晕染，如人物所著靴筒的折皱等处，显得极具立体感；

全卷设色浓重淳净，大面积红绿色块交错安排，富于韵律感和鲜明的视觉效果。

此图一说为宋摹本，但摹绘较精，仍不失原作之真。

幅上有宋初章友直小篆书有关故事，还录有唐李道志、李德裕“重装背”时题记两行。

　　从构图的角度来论，这幅画很明显将所有人物分成两组：

以画卷中轴线为界，左边三个男士依次排开，井然有序，没有任何装饰，在规矩中略显拘谨；

右边以唐太宗为中心的人物群，左右簇拥的仕女形象，以及装饰物“两把屏风扇”、“一展旌旗”、“步辇”等等，把人物的布局按照其功能自然分工成不同的角色，而且仕女衣带飘飘和晁盖的迎风招展都有意刻画一种充满了柔情、安详、和善的情调。

左右这种对比，尤其是译官谨小慎微、诚惶诚恐和仕女们神情自若、仪态万方的表情形成鲜明的对比。

一张一弛、一柔一刚，让人的视觉得到了充分地享受。

就像我们弹琴时的左手伴奏，稳健而低沉；

右手高音区炫音技巧的展示，华丽而不俗脱；

一唱一和，和谐有序。

　　从色彩上论，这幅图的场景是一个喜庆的场面。

根据我国的传统习俗，喜庆的场面通常由红色装点基调。

这幅图作者为了突出这一特点，特地将典礼官——位于画面正中间的轴心人物画成红色。

这样做的目的既可以一上来夺人眼目地突出红色，又不会太突兀得难于接受。

因为按照习俗，禄东赞来自西域，服饰多以网状彩绘织成，很少有一整块同样颜色的衣服。

再者，由于红色代表正气，代表恢宏的气势，理应当由中原大唐朝独享，而非喧宾夺主地给吐蕃穿戴上。

其次，唐太宗也不合适着红装，一者皇上为至尊天子，然而能够与尊贵相配的颜色只有黄色；

二者红色由皇上穿戴，不免显得皇帝过于轻浮，不够稳健睿智。

如果我们在考虑仅由于年代久远，风蚀和破坏，原本皇帝身着的镀金装束成了现在的土黄色，那么我们就不难理解作者在颜色安排上的独到之处。

　　另外，只有典礼官一个人是红袍在身，未免显得孤零零的，仍然早不出喜庆的气氛。

于是作者巧妙地利用了晁盖顶，和宫女服饰的配色，映衬出一团祥和、喜庆的气氛。

最后，从政治历史角度来论，《步辇图》是以吐蕃首领松赞干布与文成公主联姻的历史事件为题材，描绘了唐太宗李世民接见前来迎娶文成公主的吐着使臣禄东赞的情景，形象地记载了汉藏两族人民之间的亲密关系。

这位驰誉古今的画家，用活生生的艺术形象，将唐太宗“自古皆贵中华，贱夷狄，朕独爱之如一”的治国方略，体现在了《步辇图》画卷之中，讴歌了初唐时期汉藏民族团结友好的重大历史事件。

记载着西藏与汉族之间交往的历史，唐朝时西藏称为吐蕃，关系十分友好，文成公主、金城公主远嫁吐蕃，使唐与吐蕃“和同为一家”。

同时这幅画继承了东晋顾恺之的绘画风格，画面虽然在诸如君臣形象的比例失调、人物表情和衣褶的程式化处理等方面仍带有南北朝人物画风格的痕迹，但在技法上却有了明显的提高。

画面明朗洗练，从情节到形象刻画，都突出了汉藏通婚事件的政治意义，所有也是汉藏友好往来和血肉相连历史的真实写照。

充分体现了唐朝当时开明、包容、友好的民族政策。

所有同时具有很高的历史价值的意义。

3