苏轼词的艺术特点 8000字.docx
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苏轼词的艺术特点8000字
苏轼词的艺术特点
——苏轼婉约词艺术特点
摘要:
苏轼在词作方面的发展将以诗入词为核心,逐步开创宋词词风既柳永
后的又一变。
在此篇文章中我将主要针对婉约词中“以诗入词”核心特点,阐述其具有鲜明的个性的多样化风格、打破了音律的束缚的表情达意、多样化的题材以及丰富的语言表现形式等艺术特色。
关键词:
艺术特色,婉约词,以诗入词,风格,音律,语言表达丰富
苏轼是一位才华横溢的艺术家,他在诗、词、散文、书法、绘画等各个艺术领域都有杰出的成就。
他的词,开拓了词的境界,其风格豪放、婉约兼而有之。
从前期初窥词令的游赏山水的短调小令,作《南歌子》、《行香子》及《临江仙》等。
到中期渐入词境的附有种种不同的小标题的成熟词作,如《江城子》的“密州出猎”,《水调歌头》(明月几时有)之“丙辰中秋,欢饮达旦,大醉,作此篇,兼怀子由”与《烷溪沙》(照日深红暖见鱼)之“徐门石潭谢雨道上作”词等。
最终独创词风,开旷达之个性词风,自然地用小词抒写襟抱作《定风波》(莫听穿林打叶声),《念奴娇》(大江东去),《满庭芳》(归去来兮)等等[]。
苏轼背誉为“开豪放词之始创”,而豪放派词代表人物也必有苏轼其人。
然当读过一些文章后,我发现,苏轼更多的是独具一格的婉约词,并且其婉约词与豪放词在艺术特色上有许多相似之处,故而我将针对苏轼的婉约词,分析其艺术特色。
并加入一两首典型豪放词作为完善。
1、概念
婉约词:
词的一种流派,这一类词修辞婉转、表现细腻。
在取材上,多写儿女之情、离别之情;在表现手法上,多用含蓄蕴藉的方法表现情绪。
代表词人有柳永、李清照等[]
苏轼的婉约词:
婉约词风是有别于传统的婉约词风的。
他变“以俗为美”为“以雅为美”,淡化、内化了以艳为美的婉约词风,他以诗为词,使词由类型化到个性化,给传统婉约词注入了活力和生气。
本文试就苏轼对婉约词风由俗而雅,对以艳为美的婉约词风的淡化、内化及词的个性化等方面谈一些浅见。
[]
现存东坡词三百余首于《东坡乐府》中,词风不拘一格,现根据其三个发展阶段,试举他的几首婉约词加以赏析,以探索苏轼这一类词之的艺术特色。
二、艺术特色总述
程千帆先生说:
“苏词的基本特征,如前人已指出的,是以诗为词”,“它意味着词境的空前扩大,作家个性的更其鲜明、呈露与语言、风格、音律的解放。
”(《苏词札记》)。
“以诗为词”给东坡词带来的一系列变革,
一是“从题材内容方面突破了词为艳科的传统体制”,无论豪放词或其他风格的词皆独具格调,内容上“无所局限”。
[]
苏词的多样风格,很难加以简单的概括。
有人将其细分为“清丽”“浓艳”“清淡”“韶华”“缠绵”“风趣”“超旷”“豪放”八项,其宏大的抱负、超旷的情怀和豪迈的气魄,使词“一洗绮罗香泽之态,摆脱绸缪宛转之度”(胡寅《酒边词序》),令人耳目一新[]。
在这方面苏轼与前人最重要的差异,也是他最重要的贡献,还是在于开创了一种与诗相通的、雄壮豪放、开阔高朗的艺术风格。
诗的题材十分丰富,前人之词较之苏轼之词,范围过于狭小,仅限于女子缱绻,即使柳永开男子角度写词之先河,扔难离绮罗香泽之态。
苏轼将词的内容扩大到诗的程度,将词与诗看为同一水平,从而内容上无局限。
二是“从创作形式上改造了词的体例的各个方面”。
如“不仅在字句、读法上打破了词体的上下两片内容分段的格局”如《水龙吟》中“细看来不是杨花,点点是离人泪”的文法与音律导致的句读问题,“把诗序入词”及创作“集句词”、运用书卷典故及口语等也是其表现。
具体将结合词分析,可往后看。
三是“冲破音乐束缚《苏轼新论》”
清人刘熙载就说:
东坡词颇似老杜诗,以其无意不可入,无事不可言也。
苏轼引领北宋新词风,发展了词律,他有自己的风格,有自己的情感,有自己的语调句法。
3、具体婉约词分析
(1)、乌台诗案前之什(1060——1077)
1、《少年游》潤(润)州作代人寄远[]
去年相送,余杭门外,飞雪似杨花。
今年春尽,杨花似雪,犹不见还家。
对酒卷帘邀明月,风露透窗纱。
恰似妇娥怜双燕,分明照、画梁斜。
题曰“代人寄远”应为代王氏夫人寄远方之苏公,苏轼为寄托自己对妻子王润之的思念之情,他写下了这首词。
此词是作者假托妻子杭思己之作,含蓄婉转地表现了夫妻双方的一往情深。
上片写夫妻别离时间之久,诉说亲人不当别而别、当归而未归。
“去年相送,飞雪似杨花。
今年春尽,杨花似雪。
”很像《诗。
小雅。
采薇》中"昔我往矣,杨柳依依;今我来思,雨雪霏霏"的手法,而"雪似杨花"、"杨花似雪"两句,比拟工整,语亦精巧,可谓推陈出新的绝妙好辞。
下片转写夜晚,着意刻画妻子对月思己的孤寂、惆怅。
"对酒卷帘邀明月,风露透窗纱",应是仿效李白的"举杯邀明月,对影成三人",卷起帘子引明月作伴,可是风露又乘隙而入,透过窗纱,扑入襟怀。
更显孤苦、凄冷。
结尾三句是说,姮娥怜爱双栖燕子,把她的光辉与柔情斜斜地洒向那画梁上的燕巢,这就不能不使妻子由羡慕双燕,而更思念远方的亲人。
送别之际,雨雪霏霏。
冬去春尽,离人犹不见回家。
思念之时,只能饮酒解愁,对双燕而自我怜惜。
这么一首抒写别离情思的词作,读起来却感觉到爽快利落,朗朗上口。
与他人之牵肠挂肚、肝肠寸断之作明显不同。
引诗入词,使诗更具雅致。
所设置的境界也更为开阔。
2、《江神(城)子》乙卯正月二十日记梦[]
十年生死两茫茫。
不思量,自难忘。
千里孤坟,无处话凄凉。
纵使相逢应不识,尘满面,鬓如霜。
夜来幽梦忽还乡。
小杆窗,正梳妆。
相顾无言,帷有泪千行,料得得年年肠断处,明日夜,短松冈。
题曰:
“记梦”可见由梦引发情感的倾泻,而日有所思夜有所梦,可看做悼念亡妻之词。
上片“十年生死两茫茫”,开篇悲痛陈述,十年永诀。
欲诉近况,难耐阻隔,纵使相识,亦应不识,只因我变了模样。
“不思量,自难忘”说不思量,却是“此情无计可消除,才下眉头,却上心头”跌宕,一处自嘲,几点辛酸。
对亡妻的深爱挚情与对词人自身遭遇的感叹融汇一起,痛切之中,渗透了作者愤慨不平之情。
下片,词人哀思深切,以致成梦。
梦中夫妻久别重逢,悲喜交集。
“小轩窗,正梳妆”情景再现,温馨的画面加剧了结尾的悲凉。
“相顾无言,惟有泪千行。
”梦幻写真情,梦幻的折射,正是现实人物心状的揭示。
结句“料得年年肠断处,明月夜,短松冈。
”梦境中断,哀思无限。
整篇词作,结构谨严,由一“情”字贯穿,诗人用朴实无华,近似白话的言语,写实情真,记梦意深,虚实相间,轻重结合,全无雕琢痕迹,却意义深远。
(2)、黄州与留寓江淮之什(1080——1085)
1、《卜算子》黄州定慧院寓居作[]
缺月挂疏桐,漏断人初静。
谁见幽人独往来,缥缈孤鸿影。
惊起却回头,有恨无人省。
拣尽寒枝不肯栖,寂寞沙洲冷。
题曰:
“黄州定慧院”可知苏轼因“乌台诗案”做诗“诽谤朝廷”罪被捕入狱百余天,出狱后被贬至黄州,吟此诗,借咏物“孤鸿”,抒发其旷达情怀。
上片写的是幽居者在幽冷、孤寂气氛中惆怅寂寞的心情——幽人似孤鸿。
“谁见幽人独往来,缥缈孤鸿影”一句设问由独往来的幽人引出遗世独立的“孤鸿”,使幽人成为其神似的意象,暗示词人虽困厄、寂寞却孤芳自赏,洁身自好,不与世俗同流合污的生活态度。
下片写孤鸿惊惧,彷徨而又执着——孤鸿似幽人。
“惊起却回头,有恨无人醒。
”孤鸿因受惊而飞起,回过头来。
空有满腔的心事无人知晓。
写出了孤鸿的孤寂、凄苦。
结尾“拣尽寒枝不肯栖,寂寞沙洲冷”。
“孤鸿”拣尽了所有的寒枝,却还是不肯栖宿在上面,最后只好又飞回那寂寞的沙洲,忍受孤单与寒冷。
借孤鸿充分反映了作者虽历尽人世的寂凉、凄苦,却依旧孤高自赏,坚持自己的理想和原则始终不渝,也表现了词人不屈服于现实,不同流于世俗的生活态度。
2、《水龙吟》次韻(韵)章質(质)夫杨花词[]
似花还似非花,也无人惜从教坠。
抛家傍路,思量却是,无情有思。
萦损柔肠,困酣娇眼,欲开还闭。
梦随风万里,寻郎去处,又还被、莺呼起。
不恨此花飞尽,恨西园、落红难缀。
晓来雨过,遗踪何在,一池萍碎。
春色三分,二分尘土,一分流水。
细看来不是杨花,点点是离人泪。
题曰:
“次韵”可见为和原作而咏杨花。
又一首风格不同的咏物词。
上片“似花还似非花”,起句不凡,句句写杨花,又句句写思妇,语意双关。
由花写人,以花拟人,使杨花人格化,形象刻画出一位闺中少妇愁思百结、幽梦寻郎的情态,缠绵凄恻。
下片,春天一过,“落红”遍地,杨花也难逃命运,风吹杨花入水,化作一池飘浮的碎萍。
化用唐代诗人徐凝“天下三分明月夜,二分无赖是扬州。
”的名句,“春色”喻指杨花,三分之二的杨花飘落路旁,化为尘土,三分之一付于流水,推陈出新,出神入化,意境新奇。
[]
结句画龙点睛,照应首句,自然贴切,生动地描叙出思妇青春已逝而情人不归的怨忿,惜春伤离,完成了人物形象的塑造。
[]【有关音律】苏词其实大部分都是合乎声律的,偶有少数不合律之处,不过以其天才患纵,如晃无咎所云“横放杰出,自是曲子中缚不住者”,此词结尾处的“细看来不是杨花点点是离人泪”十三宇长句,按一般格律,原当将之标点为“细看来不是,杨花点点,是离人泪”。
如此不仅不会有文法不通之感,且由于音节之顿挫,乃更可见其情意的曲折深婉之致。
若此者,当然并非苏词之不合律,而只是后人标读的不同。
但一般选注苏词者,却大多将此一句标点为“细看来不是杨花,点点是离人泪”。
则因古人诗词之读法,原有依声律为准之读法,与依文法为准之读法两种。
一般说来,讲解时可依文法为准,而吟诵时则应依声律为准。
一般苏词选注本将此句断为“细看来不是杨花,点点是离人泪”是依文法的断句。
但依声律,则仍可将此句读为“细看来不是,杨花点点,是离人泪。
”
(3)、入翰林后之什(1086——1101)
1、《定风波》王定国歌儿曰柔奴,姓宇文氏,眉目娟丽,善应对,家世在京师。
定国南迁归,余问柔:
“广南风土应是不好”柔对日:
“此心安处,便是吾乡。
”因为缀此词云。
[]
常羡人间啄玉郎,天应乞与点酥娘。
尽道清歌传皓齿,风起,雪飞炎海变清凉。
万里归来颜犹少,微笑。
笑时犹带岭梅香。
试问岭南应不好,却道,此心安处是吾乡。
由小标题可知,在苏轼生活的周围,能持有如此乐观通达生活态度的人也能够特别获得苏轼的赏识。
此《定风波》为赠友人侍妾而为之。
上片总写柔奴的外在美,“自作清歌传皓齿,风起,雪飞炎海变清凉。
”美好超旷的歌声发自于同样的的心灵。
这是赞其高超的歌技,更是颂其广博的胸襟,笔调空灵清凉,给人一种旷远清丽的美感。
这里对“清歌”的夸张描写,表现了柔奴歌声独特的艺术效果。
下片通过写柔奴的北归,刻画其内在美。
“万里归来颜犹少,微笑,笑时犹带岭梅香”。
表现出浓郁的诗情,既写出了她北归时的情况,又以斗霜傲雪的岭梅喻人,赞美柔奴克服困难的坚强意志。
读来都有一股傲然冷香。
结尾“试问岭南应不好,却道,此心安处是吾乡”更显铿锵有力,白居易《初出城留别》中有“我生本无乡,心安是归处”,等语。
苏轼的这句词,受白诗的启发,但又明显地带有王巩和柔奴遭遇的烙印,有着词人的个性特征,完全是苏东坡式的警语。
它歌颂柔奴随缘自适的旷达与乐观,同时也寄寓着作者自己的人生态度和处世哲学。
苏轼对歌儿舞女的赏识就不仅仅是因为对方的容颜、声技,还因为她的心胸、气度。
这首词不仅刻画了歌女柔奴的姿容和才艺,而且着重歌颂了她的美好情操和高洁人品。
柔中带刚,情理交融,空灵清旷,细腻柔婉,是这首词的风格所在。
2、《贺新郎》夏景[]
乳燕飞华屋。
悄无人,桐阴转午,晚凉新浴。
手弄生绡白团扇,扇手一时似玉。
渐困侍、孤眠清熟.帘外谁来推绣户,枉教人、梦断瑞台曲。
又却是,风敲竹。
石榴半吐红巾蹙,待浮花浪蕊都尽,伴君幽独。
浓艳一枝细看取,芳心千重似束。
又恐被、秋风惊绿。
若待得君来向此,花前对酒不忍触。
共粉泪,两簌簌。
“词贵有寄托”,写词要善于借物取喻,以此表达作者深远的寄托,使词有引人入胜、耐人寻味之妙。
这首词借婉曲缠绵之调,寄政治失意之感。
上片,全力塑造一位纯洁似玉、孤芳自处的绝代佳丽。
清幽的环境、洁白的团扇、惊梦的风竹,都映衬出佳人身心高洁。
石榴花艳丽洁静,孤寂无依。
下片,明咏榴花,写群芳谢后才开放的榴花,暗喻佳人品格高洁,榴花正与佳人同命相恤。
“又恐被、秋风惊绿”,一个“惊”字,道出了既是石榴花也是佳人的沉重心情。
最后词人暗示:
榴花临近失时,美人把酒对花,“共粉泪,两簌簌。
”粉泪同花瓣纷纷下落,至此,佳人与榴花感情交汇,融合一体。
由人写花,以花拟人,传神写照,托意深沉高远,构成了《贺新郎》词重要的艺术特色。
作者一种怀才不遇之感贯串始终,那一片洁静显示了常人理想的境界,那绝俗美人体现了词人理想的品格,不是一般咏物词可以比拟以健笔写柔情,于豪宕中见缠绵,咏物写人,寄托了作者自我反问的政治倩怀。
3、《八声甘州》寄参寥子[]
有情风、万里卷潮来,无情送潮归。
问钱塘江上,西兴浦口,几度斜晖。
不用思量今古,俯仰昔人非。
谁似东坡老,白首忘机。
记取西湖西畔,正暮山好处,空翠烟霏。
算诗人相得,如我与君稀。
约他年、东还海道,愿谢公、雅志莫相违。
西州路,不应回首,为我沾衣。
题曰:
“寄参寥子”可知寄友人,别时赠友之词。
晚唐五代和北宋初期的婉约词,但凡送别念远、赠答怀旧之词,多写男女柔情,很少涉及朋友之情。
苏轼借助于婉约词长于抒情、手法细腻的特点,将自己充沛深挚的肺腑之情融入词中,开婉约词歌咏友情的先河。
上片,以钱塘江喻人世的聚散离合,充分表现了词人的豪情。
“有情风、万里卷潮来,无情送潮归。
”看来似乎极为超然,却实在也隐含有无穷感慨苍凉之意。
然一句“谁似东坡老。
白首忘机”乃脱身一跃而起,不必替古人伤心,也不必为现实忧虑,无意功名,达到达观超旷、淡泊宁静的心境。
带有作者深沉的人生感喟和强烈的哲理色彩,读来令人感慨。
下片,换笔写西湖美景,意致清丽舒徐,“约他年东还海道,愿谢公雅志莫相违”,则用东晋谢安之虽受朝寄而不忘东山归隐之志的故事以自喻。
既有暗指重返杭州与参寥子再聚之愿望,同时时也表现了他自己此度再次蒙召入朝,害怕志意终违之悲慨。
结尾几句:
表现了词人超然物外、归隐山水的志趣,进一步抒写二人的友情。
4、《蝶恋花》春景[]
花褪残红青杏小,燕子飞时,绿水人家绕。
枝上柳绵吹又少,天涯何处无芳草。
墙里秋千墙外道。
墙外行人,墙里佳人笑。
笑渐不闻声渐消,多情却被无情恼。
题曰:
春景,可知为春景。
苏轼生性豪迈,在现实生活中倔强刚直,没有什么磨难能击倒他。
因此他写相思别离的婉约词,也与他人的一味沉沦不同。
上片,描写一片暮春景象,红花虽残然青杏始出,柳棉吹少然芳草遍地,虽然此人正处在失意的旅途之中。
但是,词人没有因此自怜自伤不已,而是以开阔的心胸、倔强的意志去对待自然界季节的更换与人世间的风雨变幻。
“天涯何处无芳草”,只要对生活保持着乐观的态度,以豁达的胸襟去接受一切,就能在现实生活巾处处发现美好的事物。
苏轼生平就是如此实践的。
下片,写“墙外行人”偶尔听闻“墙里佳人”悦耳的笑声,便产生了许多美妙的联想。
终因不能见“墙里佳人”一面、也不能传递自己的“多情”,而感到有些懊恼。
这一段生活小插曲也可以说明词人对生活的浓厚兴趣,并没有为春归、离别、远行等愁苦所纠缠。
结尾的懊恼也不是沉重的,而为画面平添一份乐趣。
“天涯何处无芳草”、“多情却被无情恼”,又隐隐包含着生活的哲理,耐人寻味。
传统的“缘情绮靡”的艳词被苏轼写得如此豁达开朗,真正是前无古人。
(四)、总结婉约词
言情词和咏物词是苏轼婉约词的主体。
由于苏轼独特的人格个性,他的婉约词与其他人婉约词相比有着自己独到的艺术特色,可以说他提高了婉约词的审美格调。
其言情词写得清新爽朗,其咏物词则写出一种“似花还似非花”的独特魅力。
其婉约词的艺术特色要概括的话,正如宋胡寅在《酒边词序》中称道苏轼说:
“一洗绮罗香泽之态,摆脱绸缪宛转之度,使人登高望远,举首高歌,而逸怀浩气,超然乎尘垢之外。
”
四、典型之豪放词
《念奴娇·赤壁怀古》赤壁怀古[]
大江东去,浪淘尽,千古风流人物。
故垒西边,人道是,三国周郎赤壁。
乱石穿空,惊涛拍岸,卷起千堆雪。
江山如画,一时多少豪杰。
遥想公瑾当年,小乔初嫁了,雄姿英发。
羽扇纶巾,谈笑间,樯橹灰飞烟灭。
故国神游,多情应笑我,早生华发。
人生如梦,一尊还酹江月。
题曰:
“赤壁怀古”可知此为一篇怀古词。
上片重写景,即景抒情。
引起词人兴发千古之叹。
滚滚东流的江水,在广阔而悠久的时空背景中,展现纵横千古的画面。
陡峭的山崖高插云霄,汹涌的骇浪拍击着江岸,滔滔的江流卷起澎湃的浪花。
赤壁雄奇壮阔的景物,使人心胸开阔、精神振奋。
作者浓墨健笔的生动描绘,把读者顿时带进一个奇险壮丽的境界,顿显豪放派的词风。
下片,“江山如画,一时多少豪杰!
”这一感慨和赞美唤回那无数风流人物。
赤壁之战中的儒将周瑜,风流倜傥,谈笑间改变历史。
对历史人物的肯定,又是对自我当下处境的否定:
被贬黄州的坎坷、光阴虚掷的叹惋、仕途困顿的愤懑。
结尾“人生如梦,一尊还酹江月。
”饱含无限的情思,他将自我的反省结合壮阔的江山与久远的历史,将怀古引向更深远的想象空间。
在超越古今的巨大时空背景映衬下,小我的忧患显得多么无足轻重!
正是有了这样一种历史的通观,苏轼得以从悲哀中解脱出来,形成旷达超脱的思想,也形成了慷慨豪迈融合高逸旷达的词风。
江城子·密州出猎[]
老夫聊发少年狂。
左牵黄。
右擎苍。
锦帽貂裘,千骑卷平冈。
为报倾城随太守,亲射虎,看孙郎。
酒酣胸胆尚开张。
鬓微霜。
又何妨。
持节云中,何日遣冯唐会挽雕弓如满月,西北望,射天狼。
这首词作于熙宁八年(1075年)冬。
苏轼词风于密州时期正式形成,这首词即公认的第一首豪放词。
苏轼对这首痛快淋漓之作颇为自得,在给友人的信中曾写道:
“近却颇作小词,虽无柳七郎风味,亦自是一家。
呵呵,数日前,猎于郊外,所获颇多,作得一阕,令东州壮士抵掌顿足而歌之,吹笛击鼓以为节,颇壮观也。
”
上片写出猎的盛况。
词人以“老夫”自居,然“少年”的豪壮与狂态不减,左牵黄犬,右擎苍鹰,千骑卷过平冈,到郊外“出猎”。
太守的身后则是大队人马簇拥。
足见苏轼在当地政绩之佳,深得民心。
场面描写十分生动,或写追捕猎物的鹰犬,或写出猎随从的打扮,或写围猎队伍的声势,气氛紧张而热烈,传达出主人公狂放快意的情怀。
下片写自己宏阔的胸襟、澎湃的激情、杀敌卫国的斗志。
词人开怀畅饮,倾吐真情,以“鬓微霜,又何妨”充满了“少年”的豪气。
词人以汉文帝时的魏尚自比,希望有朝一日能够得到起用。
“持节云中,何日遣冯唐”他盼望朝廷能派冯唐这样的使臣持节密州,使自己重新得到重用,以便能为国效忠。
结尾“西北望,射天狼”。
以典入词,《楚辞·九歌·东君》“举长矢兮,射天狼”
此词为苏轼第一首豪放词,风格豪放,引故用典,扩大了内容,增加了词的容量。
从而产生了强烈的艺术效果。
五、总结
苏轼在词史上占有特殊地位,为词开拓了新天地。
苏轼以其奔放的才情,将词笔深入到社会生活的各个方面,诸如怀古记游、写景咏物、亲情友谊、田园风光以及参禅说理等等,突破词“艳科”的定见,把词的社会功用提到与诗同等的地位,全方面地表现了士大夫文人的生活与精神面貌。
苏轼有意突破“诗庄词媚”的界限,以自由挥洒的文笔,定了大量风格豪放之作,开一代新词风。
他以诗境、诗语入词,形成了苏轼“以诗为词”的特点,同时也改变了词完全从属于音乐的地位,使词向独立的抒情诗体方向发展。
豪放是苏词的主体风格,而在豪放中时有旷达情怀的流露。
这就是苏轼词的艺术特点。
六、参考文献
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[9]《东坡词编年笺证》作者:
宋苏轼 撰,薛瑞生 笺证出版社:
三秦出版社
出版日期:
1998-9-1ISBN:
81383字数:
630000页码:
864版次:
1
7、最终的话
至少10篇文章分析,我从小题目、上片、下片、结尾以及经典的特点进行分析,尽量减少字量,但加上词的原文,一篇的分析也还要500字,结果字数就超了许多,愿老师谅解。
其中因我用的主要书目为北一借阅的《东坡词编年笺证》崔瑞生老师编,为繁体列排版,最初看不懂,故借鉴知网上的多篇有关苏轼的论文进行了解。
本文中所选取的10片词即是从中挑选的名篇。
再回头看《东坡词编年笺证》,观其写作年限,考证是否有所出入。
得他人之所想,发个人之所得,若有不到之处,望见谅。
此次写文确实受益良多,发现最初的札记才能发现真谛。