盖杯品鉴.docx

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盖杯品鉴

盖杯品鉴

　　盖式直筒杯是民国及解放初广为流行的一种式样，现将古城正定文珍草堂珍藏的12只盖杯介绍给广大读者共同鉴赏。

　　　　王步彩绘狂花醉酒图盖杯（图1）高14厘米

　　此杯胎质细腻，釉面莹润。

绘有四枝疏密交错、颜色品种各不相同的菊花，有的含苞待放，有的花蕾乍开，有的半隐于花间。

大花四周围以金黄色、玫瑰色、橘黄色的花朵，一紫色菊枝从画面左侧往下斜向穿过，延伸到杯之另面。

构图丰满巧妙，生动自然。

观之似有菊香扑面而来。

此杯画艺甚高，为王步彩绘之杰作。

杯底朱红方章篆书“王步出品”。

应绘于1952～1954年间。

　　王步（1896～1968年），字仁元，号竹溪道人，晚年又号陶青老人，斋名愿闻吾过之斋。

江西丰城长湖竹溪村人。

与王琦、王大凡齐名，合称“瓷都三王”。

他运用水墨技法和“铁线描”笔法绘制青花山水、人物、花鸟，创造了明清以来未曾得见的新面貌。

抗战至解放初期，他创作出了一批风格独特的粉彩瓷，题材有丛菊、怪佛等。

作品笔力豪放，绘青花犹如国画泼墨，人称“青花大王”。

　　彩绘松鹤延年图盖杯（图2）高15厘米

　　画松巅枝柯虬转，松针以细笔丝出之，略加皴擦。

双鹤站立枝头，神态自如，鹤翅长羽以笔锋濡浓墨侧锋卧点而成。

老松勾染皴擦一气呵成，尤得苍老之态。

松、鹤同图寓意“松鹤延年”，多见于传统绘画图案中。

题款“青山苍苍，白鸟鹤鹤”。

杯底朱文印章为“江西徐春记珍品”，应为红店标记。

　　笔者认为，此图应拟定为景德镇瓷绘名家陆云山所绘。

理由：

一、老松的画法与构图与陆云山松鹰图中老松极为相似；二、鹤的用笔习惯及造型特点与陆氏其他图录比对，应出自同一人之手；三、题款书法与陆氏多件作品书写风格比较接近。

　　彩绘毛刺争艳图盖杯（图3）高15.5厘米

　　画面从右上角斜向出枝，大朵菊花呈毛刺形放射状，有绛色和深绿色两种枝叶作衬托，冷暖对比，十分协调。

杯之另面墨书“秋来吐佳色，三经傲霜枝”。

杯底方章为“江西景德镇名瓷”。

杯口外沿及杯底外沿装饰有粗细两种红色绘纹。

　　笔者认为，此图应为景德镇瓷绘名家王步所绘。

理由：

一、此图画面构图与王步其他作品画风比对，特征十分接近；二、大朵菊花周围所绘乍开的小花朵和绛色、深绿色两种枝叶，无论用色和画法与王步其他作品的风格都比较统一；三、书法题写与王步1943年所绘粉彩佛光普照图、福在眼前图瓷板画中的行书落款笔法相似。

　　熊晓峰彩绘江山行舟图盖杯（图4）高13.5厘米

　　此图以青绿山水之法画山景。

近景山体石矶体势浑厚，山路弯弯，渔夫持竿而行。

山下林木繁茂，重檐楼台，隐约可辨。

江水滔滔，小船荡漾，鸥声似歌，远山若隐若现。

作者追求青绿山水的笔墨情趣，构图注重角度上的变换，这正是文人画雅致意趣的集中表现。

款为“晓峰作”。

杯底朱红印章为“江西景德镇瓷业公司”。

应为1949年后景德镇成立的第一家国营“东风瓷厂瓷业公司”。

　　熊晓峰（1914～1996年），号醉翁、酒痴，斋竹影轩，江西南昌人。

抗战期间曾得到傅抱石真传，1958年从艺术瓷厂调入陶院任教。

与王步、胡献雅、毕渊明老画家相交至深，从事美术事业70年。

其山水、人物、墨竹等作品，深受国内外藏家欢迎。

　　粉彩菊花向阳图盖杯（图5）高14.5厘米

　　此杯做工精细，洁美大方，口沿外及底沿外壁高出表面成为带形装饰。

图从画面右下方出枝，采用双钩法绘大花朵，黄彩点出花蕊，菊瓣内卷，丝丝可见。

用没骨法绘小菊朵，笔法灵活，富有生机。

叶片以淡彩用小写意之法抹就，淡彩晾干后再用利刃划出叶筋，边缘点以不规则的赭墨以示蕉叶。

整个画面如葵花向阳，情韵具佳。

行书题“保卫世界永久和平”字样，盖上题“推广大众文化”六字，尤其盖钮为一只雕塑的拳头，结合题字内容看，应和当时“抗美援朝”的时政宣传密不可分，意在举拳高呼口号，鼓舞民众志气，极具时代特征。

　　笔者认为，此图应为景德镇瓷绘名家王步所绘。

理由：

一、王步爱菊画菊，极具个人风貌，整图画法具王步风格；二、此杯画面从右向左构图与王步其他作品构图习惯吻合；三、王步作品书法风格虽多变，但涂抹自然，字里行间流露出他的学养和书写功力，间架结构与其各种书体近似。

　　刘以桂彩绘江村白雪图盖杯（图6）高13厘米

　　图绘雾村江天，白雪皑皑，寒气逼人。

岸柳萧条，松枝负雪而傲然挺立。

一人踏雪赶路，串串脚印清晰可见。

对岸塔影矗立，村舍隐约，真实准确地传递出冰雪世界的信息。

雪景山水技法不低于何许人雪景山水作品，图中更能体现出作者创作态度一丝不苟。

款为“江村白雪，以桂作”。

　　刘以桂（活跃于1940～1960年），南昌瓷绘名家，堂号为梅花书屋。

主绘雪景山水，极见功力。

作品经常在北方古玩市场出现，为收藏家所重。

　　彩绘秋枝傲霜图盖杯（图7）高14.5厘米

　　此图绘橘红色绽开的毛刺状大菊花和各色小菊朵含苞之态，枝叶斜下伸展。

秋风萧瑟，菊叶已失神态，与傲霜盛开之菊形成鲜明对比。

作者以娴熟的技法，将秋菊置于不足尺幅的圆器之上，如同纸上挥毫，主次疏密层次分明。

题款“秋来吐佳色，三经傲霜枝”。

底朱红方章楷书款“江西景德镇名瓷”。

　　笔者认为，此图应为景德镇瓷绘名家王步所绘。

理由同毛刺争艳图盖杯。

　　彩绘桂林山水图盖杯（图8）高14厘米

　　此图以桂林山水为创作素材。

写一轮红日冉冉升起，朵云相浮，群山峭拔，景色清幽。

近景流水清澈，两叶扁舟摇桨捕鱼，极富生活情趣。

准确、生动地表现了唐代韩愈“江作青罗带，山如碧玉簪”诗意。

杯底绿色印文“中国景德镇CHINA”。

　　笔者认为，此图应为中国陶瓷工艺美术大师王锡良所绘。

理由：

一、王氏中年变法，深受中央工艺美院梅健鹰教授画风影响，设色、构图面貌全新；二、王氏以山水、人物画最为擅长。

作品大处讲求气势，小处着重意味，突出计白当黑的形式美感；三、王氏作品立意新颖、深刻，注重装饰，画面追求静水流深的艺术效果。

其用笔繁简有度，设色清雅丰润，构图巧妙自然。

　　王锡良，1922年生，安徽黟县人。

少年随叔父王大凡学艺，擅山水、人物。

中年变法，既传承了传统，又开启了未来，作品深受海内外藏家青睐。

　　王步粉彩金背扬珠图盖杯（图9）高14厘米

　　王氏瓷画以用笔工细、设色雅艳、技法多变著称。

图中大花朵用双钩填彩笔法画出菊瓣，每个菊瓣背面为金黄色，里面为白底，粉彩凹凸的质感在光与色的交融中，如同浅浮雕效果。

四朵含苞待放的紫花朵亦采用没骨法绘染，粗笔细笔结合，浓淡相生。

姿态侧、仰、俯、正，各具姿色。

杯之口沿、盖沿和底边都绘有多层黑、红色弦纹、水波纹，用笔工细，一丝不苟。

红方章篆书款“王步出品”。

　　戴鸿发彩绘草虫花卉图盖杯（图10）高14.5厘米

　　图绘草叶横斜，野花盛开，引来秋虫栖之。

绘花朵用双钩夹叶法，草皆一笔画出，叶片稍加皴擦，笔势遒劲，点画随意。

秋虫为一只“纺织娘”，翅、足用笔细挺沉稳，尤见笔力。

民国时期景德镇颇多描绘草虫之高手，此作与名家作品相比亦不逊色。

画上题：

“秋色生香。

鸿发作”。

　　戴鸿发，生平不详，绘画风格与徐仲南所绘草虫近似。

　　彩绘心花怒放图盖杯（图11）高14厘米

　　此图亦采用双钩夹叶笔法绘大菊朵，其方法是用线条勾出菊瓣轮廓，把含有铅、硅、砷元素的“玻璃白”在绘画部位先打底，然后将“玻璃白”掺于彩料中，使之粉乳化，调配出或深或浅的不同色阶。

彩绘后于每片菊瓣上另罩一层“玻璃白”，烘烧时使之与色彩熔化成玻璃状，与釉面产生瓷化反应，使大菊朵呈色晶莹透明。

小菊朵和墨、绛色枝叶运用大写意技法一笔染出，划出叶筋。

用笔、用色泼辣随意，表现出菊花耐寒凌雪之风骨，使人感觉到深秋确是菊花的世界。

题字为“愉快的日子”。

底蓝色印文“江西陶昌瓷社”。

　　笔者认为，此图应为景德镇瓷绘名家王步所绘。

理由：

一、画中以工笔填彩法绘大菊朵，大写意绘菊枝、菊叶和小菊朵，一笔画成并能染出明暗，为王氏绘画中主要特色；二、以墨彩绘菊枝、菊叶在王氏作品中极为少见，但与其所绘无量寿怪佛中叶片相同；三、题字虽少，但笔法老辣灵动，楷隶结合，耐人寻味，与本文中王氏其他作品题字风格接近。

　　彩绘麻姑采药图盖杯（图12a）高15厘米

　　此杯釉色清亮，胎质细腻，绘制精细，书法精妙，保存完好。

所绘麻姑沉静秀丽，长袖红衫，罗裙花带飘逸。

花篮中采满牡丹、仙桃、灵芝象征福寿之物。

画面右方老松挺立，虬枝苍劲。

题“麻姑采药，时属丙戌年春月下浣仿黄慎笔意，新中华公司监制”。

杯之另面行书“蒙山顶上茶。

民国卅五年春月，筱敏嫂夫人惠存重凯敬赠”。

其字行笔流畅，洒脱老到。

　　笔者认为，此图应为珠山八友之一的毕伯涛所绘。

理由：

一、此图与毕氏松鹤富贵图（图12b）相比对，树法和其他布景风格相似；二、书法落款与毕氏松鹤富贵图题款书法应出自一人之手。

　　毕伯涛反串绘人物极为少见，所以弥足珍贵。

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