叉的源流与发展.docx

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叉的源流与发展

叉的源流与发展

　　摘要：

文章运用文献资料法等研究方法，对叉的构造和类型，叉的源流，叉作为兵器、劳动工具和杂技艺术的发展情况，叉的发展演变和创新等进行了分析研究。

研究认为：

叉起源于6000年前的远古时期，在生产生活中、冷兵器时期的战场上、民间武术中，百戏的杂技和戏曲中等多领域中发展成熟至今，尤其在杂技艺术领域的发展，光彩绚丽。

　　关键词：

飞叉源流武术冷兵器

　　中图分类号：

G85

　　文献标识码：

A

　　文章编号：

1004-5643（2015）02-0038-03我国的古代冷兵器种类繁多，内容庞杂，其发展演变的历史也是相当复杂的。

有些兵器只存在某一历史时期便完全消失，有的只在戏曲舞台或民问武术中有一席之地，实际上，多数冷兵器只是象征性的存在，失去了根本的使用价值。

但是唯有“叉”在战场上、民间武术中、杂技中和生产生活中至今还占有重要位置。

叉最早作为一种生产工具用于狩猎捕鱼，作为生活工具用于进餐；叉义是古代作战使用的长兵之一，位居十八般兵器之列，如：

“刀枪剑戟，斧钺钩叉……”；叉还是百戏中的重要表演道具。

1叉的构造和类型

　　叉，武术长器械、义称“钢叉”，南方拳派称之为“叉钯”、“大钯”或“三指钯”。

叉材质随着生产力水平的发展而不断变化，有骨制（竹制或木制）、铜制、铁制、钢制和合金等。

　　叉由叉尖和叉巴两部分组成。

叉尖多为钢制，有三股叉，中股直而尖，两侧股由中股底端弧形向前，后粗前尖、通体力圆形或扁平形。

叉把木制或铁制，粗可盈把。

按其部位可分力上把段、中段，下把段和把尖，上把段为其顶端接叉处，上把段王把中部为中段，再下为下把段，把底端为把尖。

　　叉的种类很多，有多种分法。

按叉尖的数量，分为独股叉、两股叉、三股叉、四股叉和五股叉；按叉头的数量分为单头叉、两头叉和三头叉等；按照性质，分为文叉和武叉；按功能，分为马叉、禾叉、火叉、猎叉、飞叉、鱼叉等；按形状，分牛角叉（俗称虎叉）、叉竿、龙须茶、羊角叉、笔架叉、抱头钢叉等。

2叉的源流考

　　关于叉的起源有多种说法，有叉刨子猎户创立说，南宋张纯创立说，假托达摩创立说等等，孰是孰非，亦无从史籍考证，绝不能妄下结论。

　　实际上，叉的历史，可以追索到6000多年前的史前时代。

红

　　山文化的新开流遗址，位于黑龙江省密山县的兴凯湖畔，它记载

　　着6000年前我国新石器时代的古文化。

在其遗址中发现了“主要有鱼镖、鱼叉、鱼卡、鱼钩、投矛、镞和镶嵌石刃的骨刀柄等渔

　　猎工具，”“仰韶文化时期，黄河中游各部落的采集和渔猎经济占有比较重要的地位。

……遗址中普遍发现了石、陶制网坠和骨

　　制鱼钩、鱼叉等工具，说明当时氏族先民的捕捞方法既有网捕，也有垂钓和投叉击刺。

”

　　2001年4月11日新华网报道：

“青海省柳湾遗址出土了一把石刃骨刀和一把骨叉”，这说明了中国人早在4600年以前的新石器时代，就使用骨叉餐具进食。

这是对叉作为生活工具的重大发现。

　　夏商时期的二里头遗址（约为公元前1750年――公元前1500年），“二里头遗址发现不少切割的骨料，半成品，还有簪、锥、凿、铲、针、匕、镞、鱼叉等骨制品和角制品，”这义是叉作为捕鱼工具的佐证。

武汉市东郊长江北岸的阳逻镇香炉山遗址，是

　　西周前期的重要遗址。

“遗址中的农业工具极为罕见，出土的渔

　　猎工具和手工业工具则较多，包括铜网坠、陶网坠、铜鱼钩、铜刀、铜叉、铜镞、铜凿、石镞、石投掷器等。

”

　　由此可以看出，刮削制作的器材、尖状锋利的器材是新石器时代制作技术的特点。

有学者认为“叉是以古代长枪演变而成的。

”笔者也认同此观点，不过又是从远古先民生活狩猎中的枪

　　演变而成的，而不是战场上。

那时先民“折木为棒，削竹为枪”，枪主要用于远掷狩猎或捕鱼，而叉的尖多，横截面大，命中的概率更大，远可掷刺，近可搏杀，冲刺力强，在生产生活中叉的实用性远大于枪。

因此，叉在人们会制作工具用于狩猎捕鱼时，便第一时间也出现在远古人们的生活中。

　　3叉作为劳动工具的发展

　　叉作为劳动工具出现有五六千年的历史，可以说贯穿人类的整个文明发展史。

到了科技高度发展的今天，在生活中的使用价值还很重要，“飞叉捕鳖”，“竹叉捕鳖”还是河塘中捕捉野生鳖的最好工具。

　　在餐桌上，虽然筷子取代了刀叉，但在厨房用具中，叉一直没有离开过我们的生活。

　　4叉作为兵器的发展

　　叉在历史发展中，作为冷兵器时期的武器，近可做兵器搏杀，远可做为暗器投掷，特别是农民起义中，被广泛使用。

以下史

　　实可以具体说明。

　　《北齐书》隋本纪中载道：

“己丑，制民间铁叉搭钩刃之类，皆禁绝之。

”说明在北齐的时候，铁叉被广泛运用到作战武器中，因此列为禁武的行列。

　　明代的兵书《武备志》中还记有一种“马叉”，上可叉人，下可叉马。

　　戚继光的《纪效新书》中写道：

“凡试叉钯（叉的别称），先令自使，手其身手步法合一，复单人以长枪、短刀对较。

能架隔长枪、刀、棍，出杀人者为熟”；对叉的花法评价道：

“钩镰叉钯如转身跳打之类，皆是花法，不惟无益，且学熟误人第一。

叉钯花法甚多，铲去不尽，只是照俞公棍法以使叉钯钩镰，庶无花法，而堪实用也。

”从这两段话中可以看出，在作战中叉能架挡长枪、刀、棍，但必须练熟达到手步法合一，在战中平时习练的花法不实用。

可

　　见在明代战场上叉也是重要兵器之一，有时还作为舟战兵器。

。

　　清代军队中虽然火器已经出现，但叉枪还有使用，“步下用叉枪。

准头固好。

然无鸟枪之便捷也。

”在义和团运动中，钢又是主要兵器之一，“他们最喜欢用的武器是钢叉，其次是花抢、单刀、双剑。

西式的枪炮，即使中国制造的，他们也不肯用。

”有学者称，义和团是最后一次用冷兵器为主要武器的农民运动。

由此可见，叉作为冷兵器时期的作战兵器，其本上贯穿始终。

分析原因有二，一是叉尖多而刃利，远可掷刺，可掷百步之外，杀伤力大，碟盾克星；近可搏杀，架挡各类长兵，冲刺力强，是攻势之兵器。

二是作为主要的生产生活工具，处处可见用之方便。

　　5叉向杂技的演变

　　飞又是由叉演变而来的，是杂技的一种，也是武术器械的一种，是武舞结合的最好例证之一。

作为古代乐舞杂技大汇合的百戏，在东汉时诞生并逐渐发展成熟，在宫廷与民间广为流传，成为秦汉文化艺术中的一朵奇葩。

秦代首开全国杂技、歌舞、滑稽戏汇演的风气，这种盛会为汉、唐、宋各代所沿袭。

因此，在杂技的发展中，飞叉也融合进来。

　　飞叉、俗称“开路”，从叉形来看，也称它为“三股子”。

叉头为金属制成的“山”字形，叉头下装有活动的圆铁镲，耍起来时而哗哗作响，时而又寂静无声。

明代时飞叉作为一项民间杂技。

“民间迎神赛会，常用此开道。

叉头雪亮，并装有铁片圆环，舞弄时不用手，而使之在臂、腿、肩、背各部位滚动，或抛掷空中，然后接住，动作连贯，一气呵成，花样甚多。

如果在叉两头缠上布条，浸油点火，熄灯表演，则叫火叉。

”过去北京天桥、天津的南市等地常有撂地耍摊表演飞叉的艺人。

　　关于飞叉的技艺产生，据说，“人们用鱼叉捕大鱼时，通常在

　　叉柄上系缚绳索，使用时将叉掷出，然后抓着绳索又将叉收回。

　　投掷不中，在绳索收回时，要接住在空中转飞的鱼叉，是要有一定的技术，因而飞叉的技巧，就是在接鱼叉的基础上发展起来的。

”这正是艺术源于生活，但实际上，飞叉的技艺还融合了武术、杂技、戏曲武生动作等才发展成熟起来的。

在发展中又和“百戏”和“迎神庙会”结合起来，才有了广阔的生产发展空间。

　　6飞叉技艺的成熟与创新

　　叉最开始技法比较简单，“惟其法初甚简单，不过抡、盘、飞、掷、打击、接抢诸法而已。

”演变成飞叉杂技的表演方式，花样技法便多起来。

飞叉演练起来风格独特，使用起来头柄皆可用，其用法据说有32种，主要技法有转、滚、踢、捣、搓、刺、截、掏、拦、横、扦、捂、挑、贯、拍等。

　　飞叉的表演分为武术中演练和飞叉杂技表演两种。

武术中叉的演练套路流传甚少，传统的套路有太保叉、飞虎叉，龙须叉、南派秘传飞叉等。

飞叉杂技表演，以叉为道具，完全不用手握，通过肢体动作使叉在围绕身体自转或公转，不断通过抛接变换动作，做各种花式动作和技巧的表演形式。

　　随着飞叉技艺的成熟也形成了许多流派，其中影响最大的

　　是“京练儿”、“乡练儿”、“怯练儿”三个流派，京练儿是北京的飞叉风格，讲究连叉的“架门儿”，规矩多，特别重视飞的环节，要求动作干净利落，叉不能触地。

“乡练儿”是指京郊，河北天津一带的飞叉杂技风格，呈现乡土特色，与北京的风格相近，但要求低一些。

“怯练儿”是指南方地区的飞叉技艺，注重叉在身体各部分

　　滚得过程，也称“滚飞叉”。

因此，从整体风格上也可以把飞叉杂技分南北两派。

概括起来，北方讲究叉“飞”的功夫；南方讲究叉“滚”的功夫。

　　飞叉属于难度较大的项目，素有“十年的叉”之称。

飞叉的表演，技巧性很强，要求肢体协调一致和人叉巧妙性配合。

表演时不能用手握叉，通过表演者肢的臂、躯干、腿上旋转翻滚，这就需

　　要人拨叉转，人随叉走，人叉合一。

飞叉表演有许多花样，如四面斗踢、后踢盖顶、上抱月、腰缠玉带、黑狗钻裆、过桥、推磨等。

耍叉的基本动作是手打、脚踢、臂筛等几种。

飞叉的持械演练，在于招式的千变万化，但又万变不离其宗，关键在于器械的得心应手，随心所欲。

　　近年来又把对传和剧情等糅合到表演中，并借用板凳、高桌等道具，发展成“集体飞叉”、“双舞飞叉”和“单人舞多叉”等花样传练。

并和民间舞蹈有机地结合起来，形成了“跨马连踢”、“前后连踢”、“背剑对传”“苏秦背剑”、“蜻蜓点水”、“凤凰展翅”，“云罗背剑”、“飞龙滚地”、“左右插花”、“壮士架桥”、“流星火叉”、“迷人哑叉”等经典动作上下翻飞，如龙缠身；上场下场要求是武术动作，如单人二踢子，背叉旋风脚，双人打花棍，单手托叉式等作为飞叉表演的开场起势动作。

　　功、技、艺是构成中国武术运动的基本结构，杂技同样也是功、技、艺构成。

飞叉表演是武舞结合的又一例证，武舞同源，武术和和舞蹈、戏曲的融合发展可以相互促进动作的创新和推动表演艺术的提升，大大拓展了艺术空间和领域。

飞叉杂技能够发展持久的动力就是高超的技艺，扎实的功夫和不断的创新。

俗话说“武艺源娴熟，不熟难成艺”，“武艺源于招，不练探不着。

武艺玩个性，不练难成家。

”因此，在民间武术和杂技日渐萧条的今天，飞叉表演依然光彩绚丽，其持续发展的源动力是高超的技艺加上持续不断的技术创新。

　　7余论

　　在文学作品中凡是猎户出身的英雄人物多用钢叉，如：

《水浒传》中，解珍解宝两兄弟，使浑铁点钢叉，有一身惊人的武艺；还有猎户夏侯成也使用钢叉。

　　武术界中也有擅长飞叉的名家，武术家郑怀贤就善舞飞叉，早在1936年在德国柏林举办的第11届奥林匹克运动会上，他就表演过飞叉，艺惊四座；老天桥飞叉艺人王雨田等。

当代也不乏飞叉名人和飞叉社团。

如：

飞叉大师罗炳松，为中国杂技团国家一级演员；全国总工会文工团著名的“扫帚姐”张秀芳，身怀飞叉绝技；白洋淀安庆飞叉大师屈国利；山东民间

　　艺人刘仲山，素有“飞叉大王”之称等。

著名的飞叉表演社团有：

霸州市南关飞云叉会，山东曹县马叉舞会，河北苏桥飞叉会，津门“永良”飞叉会等，这些飞叉表演团体都是百年老会，可以说百年风采今犹在，飞叉绝技驰名中外。

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人民体育出版社，1999：

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人民体育出版社，2008：

563.

　　OntheOriginandDevelopmentofFork

　　LiYongmingl

　　LiShengful

　　CuiLequan2

　　（l.CollegeofPhysicalEducation，HenanUniversity，Kaifeng475001，China；2.GeneralAdministionofSportofChina，Beijing100029，China）Abstract：

Bythemethodofdocumentary，thisthesisanalyzesthestructureandtypesoffork，theoriginoffork，andthedevelopmentofforkwhichisusedasaweapon，labortool，andacrobaticart；anditalsoanalyzestheevolutionandinnovationofthefork.Thepaperfindstheforkwasoriginatedintheancienttimesabout6，000yearsago，andbyfar，ithasdevelopedmaturelyinthefieldsofproductionandliving，thebattlefieldsofthecoldweaponage，civilWushu，acrobaticsanddramas，andithasaspectaculardevelopmentespeciallyinthefieldofacrobaticart.Keywords：

FlyingForkOriginWushuColdweapon