节目参考资料管理流程.docx

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节目参考资料管理流程

《围观》栏目组节目管理流程

一、选题

1、策划选题

由上级业务领导部门提出或编导人员依据社会新闻热点，个人观察思考提出的选题，此类选题在提出时一般有较明确的主题或选题方向及操作要求；

2、机动选题

此类选题来源广泛：

媒体、观众、编导、有关部门。

此类选题在操作和形成节目的过程中需要节目组在各个阶段进行把握。

本流程管理主要针对第二种情况，但同时对第一种情况亦完全适用。

3、根据新节目的要求，应该选择大城市，大影响，具有高收视潜力的选题。

二、选题策划

关键是选题类型，白主任讲过，我不太清楚，如突发新闻类，社会热点类，法制案件类，调查采访类，热点人物类等等，此处要好好分一下写细

1、关于选题类型：

由于明年栏目要拓展到45分钟，栏目的定位是“新闻专题类”节目，所以选题方面就要有所变化和调整。

对于每一种选题，要求标准有所区别。

选题类型大致分为：

突发事件类、社会热点类、深度调查类、法制案件类、真情帮助类、事件类、话题类等等

2、针对已有的选题，在拍摄前形成明确的选题主题、主题方向、导向政治风险评估、播出效果风险评估和拍摄制作风险评估。

即在选题策划阶段就充分考虑了选题生产的全部流程。

（1）导向政治风险评估是选题策划阶段首先要考虑的，主要有：

要符合社会主义价值观，符合党的宣传要求，符合法律法规，符合党委政府主要工作，符合主流民意。

因此主题要明确，体现情义山东，公平中国的定位，这在报题时要有明确的阐述。

（2）播出效果风险评估要想办法使播出后社会效果最大化，这其中包括：

收视率的指标追求，观众反应的广度及程度追求，经济效益增加追求，不良反应的最小化追求。

因此拟推出指标的预测要求，如收视率。

（3）拍摄制作的风险评估，拍摄制作过程中，存在选题变化、前后方配合、外来干扰、自身能力等问题，应及时随机应变，化解干扰或使其最小化，形成选题明确、逻辑鲜明清晰、讲述生动、情节感人的完整作品。

因此报题时要找出看点、情节及细节，最能表现主题的桥段，明确表现。

3、关于选题策划的一般性要求

（1）拿到选题之后，编导应全面准确的搜集到有关此选题的几乎全部信息资料，甚至包括有关此选题的外台播出情况、是否可有先关素材，以备失去成片的关键点和不可能拍摄到的素材等，整理完成后有时间的话可写出以片子结构框架为主要内容的采访简纲（适选题急缓而定）找制片人斟酌选题，时间紧急的话可口头直接汇报；

（2）联系摄像，可自由联系亦可有摄像课调配，把整理的资料和采访简纲与摄像交流，并由编导和摄像一起设计拍摄内容和思路，并准备与制片人交流；

（3）在准备好选题资料后，形成自己的成片思路带摄像一起去找制片人充分交流，发表自己的观点，然后制片人根据选题资料和编导陈述指导编导如何采访，帮助编导理顺采访提纲和采访思路，提醒编导应当注意的地方，并强调该选题的看点、悬念点、争论点、细节点、收视点等，适选题情况尽可能的梳理出片子的结构框架，将上述5点揉入结构框架，充分做好采访前之准备。

未经策划的选题，不允许出差采访。

紧急的、突发的事件，经领导特别批准，可以不经过策划。

4、有关选题策划的特别要求

（1）关于突发事件类、社会热点类选题的策划

A、应该在接到选题的第一时间便迅速定好出差时间，并与制片人交流回报选题，召集在班的制片助理一起商讨选题，列出采访简纲；

B、此类选题往往很难有全部或者最新的资料，电视基本滞后报纸和网络，所以执行此类选题的编导应在接到选题之后24小时之内出发，最晚在48小时之内与事件相关当事人取得联系并展开采访，未实现者，必须向制片人说明情况且必须有足够充分的理由，否则算采访失误。

C、由于此类选题实效性强，新闻敏感度高，短期关注度高，政治风险大，所以必须在最短时间内完成，提倡采用合作形式（后文有合作细则）尽快完成播出。

D、策划此类选题，如果在出发之前，事件仍处于第一发生时间点时，我们一定要抢抓时间第一落点，之后更要求做追踪报道；如事件在出发前已处于事件的第二、或者更往后的发生时间点时，编导采访时就应该与制片人商讨如何寻求片子思想上的深度和可操作性上的纵深，找到该事件的第二落点，甚至第三落点等等。

E、策划此类选题，应强调突出出镜记者的作用，要体现哪里发生重大事件，哪里就有山东卫视《围观》的记者，在最短时间内全国卫视就会有，作为主流媒体的山东卫视的声音。

F、在选题策划时，结合采访期间回馈的信息，编导和制片人应有共识，在《围观》团内，寻找相关专家和评论家对该事件进行评论，已形成栏目风格，甚至邀请知名专家学者评论家到演播室，与主持人一起讨论。

（2）关于深度调查类选题的策划

A、此类选题要与前一种选题结合起来，要求类似，可以类推和通用。

需要强调的是，新闻调查类的选题更应该体现出镜记者的价值，要始终以出镜记者为针，以事件为线，串联起来，甚至片子的40%内容都应该有出镜记者的身影和创作。

B、单纯的调查类节目也许在明年不一定好做，但是要利用一切可以利用的机会做此类选题，当独家的此类选题一旦传播，必定会引起各大媒体的注意立刻会变为社会热点类，所以在策划这类选题时一定要注意这一点，如果是由于此类情况的报道引起全国主要媒体集体关注的话，由全体编导投票，是否给予该片编导奖励，若过半数通过，立即奖励当事编导或者合作团体2000元，摄像和后期各500元。

同样引起全国关注，但投票时未过半数者，奖励1000元，摄像和后期各200元。

（3）关于法制案件类、真情帮助类选题的策划

这类选题是我们比较擅长的选题，在此不再赘述。

只强调就两个要求，第一，把故事讲好，关注选题的故事曲折性、激烈的矛盾冲突、引人入胜的细节、复杂的情感变化和人物的命运。

在追求新鲜的同时，必须着力挖掘故事的典型意义和普遍的社会价值；第二，法制案件类的选题要突出分析犯罪嫌疑人的犯罪心理、成长经历，以找到犯罪嫌疑人为何会走上犯罪道路的原因。

真情帮助类的选题切忌不刻意猎奇，体现全社会的帮助。

（4）关于事件类、话题类选题的策划

A、此类选题在明年的节目中会适当增多，关于此类选题的策划，要放在如何形成交锋，如何挑选专家和评论员，利用好演播室内的主持人和嘉宾。

B、策划初期，编导和制片人应商定好该事件的争议点、辩论点等，采访过程中，即围绕一个或几个焦点进行采访。

C、演播室主持人和专家学者的交锋就是对采访内容的升华，在片子的广度和深度上都有所扩大。

即如果在出发之前，事件仍处于第一发生时间点时，我们一定要抢抓时间第一落点，之后更要求做追踪报道；如事件在出发前已处于事件的第二、或者更往后的发生时间点时，找到该事件的第二落点，甚至第三落点等等，在此处为切入口，深挖事件本身背后深层次的东西。

5、以上程序完毕，由编导和栏目组主要负责同志完成各级程序工作后，签字确认。

6、如需开相关证件、证明等采访手续的，编导需及时办理；

7、拿签字的选题表在办公室登记后，编导方可出差采访。

三、拍摄

1、明确好选题策划后，编导提出拍摄要求，填写摄像通知单，交由摄像科；

2、摄像可有编导与摄像自由约定，亦可由摄像课统一调配；（由于利益待遇问题和历史遗留问题，部分摄像不愿意与《围观》记者出差，此处要求是否应再做斟酌？

）

3、明确拍摄时间、地点。

前后方配合要求：

各场地抓换、人物联络、采访手续等注意事项。

4、在采访拍摄过程中，随时有变化发生，此时编导应及时和后方联络，有制片人给出最终调整方案，引导编导采访。

5、编导外出采访期间，在正常情况下应当每天和制片人至少通一次电话，汇报采访情况和进程，以便后方掌握前方；制片人在了解情况后，及时对编导的采访给予指导，提出要求。

6、一般一个选题正常情况下，采访期间为4天，紧急选题适选题而定，由于特殊情况需要延时的，须经制片人同意，未经同意私自延时者，应给予警告处分，连续三次者，当罚款200元。

四、出镜记者要求

1、注意语言语态，表达要清楚简洁，自然流畅，普通话标准且富有感染力。

记者要适时地跟采访对象和电视观众进行目光交流，面部表情要亲切自然。

2、穿着大方得体，携带物品合理，整体形象要符合现场时空统一的要求。

3、出镜记者应该对自身情感适度把握，应该时刻记住自己的职责，做到公平、公正、客观的报道。

注意两种现象：

第一，记者态度冷漠，不管发生了什么事、现场的气氛如何，都把自己置身事外，始终保持同一表情。

这样很容易造成记者与被采访者之间的隔阂，被采访者不会把自己看到的或自己知道的告诉记者，很有可能在关键的时候关闭了话匣，最后造成采访的终止，即使勉强进行下去，采访也只是停留在表面。

还有一种现象，就是记者在现场很容易被当时的气氛影响，或因为被采访者的不幸遭遇而心生怜悯；或因为遇到不公平的事而悲愤不已；或因为看到了光明的前景而兴高采烈。

4、出镜记者要具备非凡的洞察力以及对新闻事实价值的判断力。

在采访前，记者应详细了解新闻事实的背景，根据出差前与制片人谈好的采访提纲，在新闻现场快速准确的捕捉有价值的信息进行出镜。

对于一些突发事件，记者虽不能提前预见，但可以就事件发生的进展，随时出镜介绍情况。

5、除了描述性的语言，还可以加一些评价式的语言，以引起出镜记者与观众的共鸣。

五、演播室要求

1、主持人应提前熟悉文稿，与编导充分交流，以便把握好文稿的真正意图，选择好录像时的服装道具等，做到心中有数。

2、每期片子的编导应在录像前与主持人沟通，将本片中需要的在演播室内完成的道具展示、特技效果、现场演示等效果列出，交与支持人；无特殊情况，谁的片子谁必须到场，有特殊情况的，可与制片人请假，否则主持人可拒绝录像。

3、录像过程中，编导应认真观看监视器，看录像效果，主持人一旦出错，应及时纠正。

4、编导对录像过程中，对主持人不满意的地方，有权提出重录的要求，主持人应最大限度的理解并支持编导。

5、录像完成后，应登记后离开。

六、文稿

1、文稿的注意事项

用准确，即符合事实及宣传要求、感人、有力度的文字。

包括解说。

标明人物身份的同期，完整体现节目的整体面貌。

编导要在此期间对节目的特殊要求：

主持人、道具展示、特技效果、现场演示、模糊等作出明确说明，且在文稿审定通过后及时到达所涉及的有关人员，避免脱节。

（时间要求及责任待定）

文稿的首先必须注意的是，文稿应该坚持新闻的真实性原则，编导必须对文稿的事实负责，也就是保证报道的内容的客观真实，包括具体真实和总体真实。

虽然有时因为宣传纪律等各种因素，或者因为节目构成的需要，我们不得不舍弃或者回避一部分事实，但即使是这样，仍必须保证观众通过节目得到的所有信息在总体层面和具体层面都是真实的。

这是首要的要求，其实在贯穿采访、文稿、编辑的全部过程。

（1）关于场记。

要写出好稿子，首先对所拍素材要有充分了解，编导可以自己进行场记，或者通过快记人员记录场记。

栏目推荐的方法是根据自己的采访提纲，在采访中就将每盘拍好的素材带做好简要记录，根据自己的编辑提纲寻找相应的内容。

这是一种省时省力的方法，掌握后将大幅提高工作效率。

有些紧急的片子，则无需这一步。

（2）关于时间。

时效是节目收视率的保证。

日常节目文稿最迟应在采访结束后三--四天内完成（含工作日和非工作日），部分时效要求特别强的节目，应按照栏目要求日期完成文稿。

不能按时完成文稿，必须提前向制片人说明情况。

对于提交文稿的时间，编导应该自行把握好，留出一天的延展期，如果编导在规范日期内未完成，延迟一天的，制片人应提出警告，并催促交稿，若此类情况间断或不间断的发生三次者，罚款300元；第一次延迟天数在三天以上者，罚款100元，此类情况间断或不间断的发生三次者，罚款600元。

所收款项，用于栏目事务。

（3）关于格式。

文无定法，文稿是编导充分发挥自己创作能力的空间。

但是文稿最基本的要求是明白、流畅，文稿格式必须规范、完整。

标准文稿格式请参照公共邮箱内的范本（尚待定）。

（4）关于节目开场。

节目开头至关重要，第一段演播室请你迅速抓住观众眼球，节目结尾演播室部分是文稿的点睛之笔，请你尽最大努力写出精彩简洁的点评。

产品广告和电影预告片，对产品销量、电影票房影响很大，所以请把你的节目导视做得像它们一样。

文稿中需要额外说明的部分（如采访外的部分情况，录像时需强调的口气语气，画面声音等无法通过文稿反应出的问题）等，请务必注明。

（5）文稿完成后，第一时间交制片人审看（发送至邮箱同时告知），制片人对文稿进行修改或者提出具体修改意见后由编导再行修改。

（6）定稿后，制片人将稿件发给主持人，并通知主持人和编导录像。

主持人负责文稿的最终语言修定，编导负责联系主持人和相关部门，交录像通知单，落实录像时间，完成各项准备，录像时必须在演播现场。

（7）节目播出后，请根据最终的播出版本完善你的文稿，及时交编务人员备案。

这是栏目的需要，也是对编导劳动的最终认可。

2、文稿的要求：

文稿的写作过程，实际上是在纸上剪辑的过程。

文稿本身的意义不大，所以要想象将来形成的片子来写。

（1）开场部分要求不同凡响，必须是节目中最吸引人的段落，以调动起观众的胃口。

如果是发生已经有一段时间的事情，要找到与受众距离最近的点切入。

结构片子一般有三种方式：

时间顺序结构、逻辑顺序结构、记者调查顺序结构。

鼓励创新式结构。

（2）关于文稿和编辑过程碎片化的要求。

所谓视频剪辑碎片化，就是规范性的把片子分割成为一个一个的段落，在每个段落里，再按一定的规律合理分配人物采访、事件现场视频、画外音等视频材料的一种分配模式。

（我自己理解的）

按照栏目的新要求，可将明年的节目按照以下的模式规定：

成片片长在45分钟，可将整个片子分为三个大段落，每个大段落在15分钟左右，然后还可以将每个大段落再以3分钟分为单位，把每一个大段落再分割开，即每个15分钟的大段落由5个以3分钟为单位的小段落组成。

在每一个小段落中，要合理分配所有的视频材料。

特分配如下：

人物采访不可以超过40秒，现场视频不可以超过50秒，画外音不可以超过30秒，其中三者的搭配顺序是可以变化的，另外在这期间的演播室部分不受此项限制。

（可随时再修改）

（3）节目中要利用各种手法，制造悬念和冲突。

依靠故事和事件曲折性来紧紧抓住观众。

悬念来源于受众的探究心理，与反常、惊险、人物命运等信息相关联。

悬念来自具体信息和细节的提供而不是隐瞒，悬念并不来自于生硬的疑问句，应避免生硬地制造所谓悬念，故弄玄虚，愚弄观众；

（4）遇到难以过渡的地方，可以用实在信息进行填补。

片子注意细节，收视率来自具体。

（5）文稿的基本要求既然是明白、流畅，那么当然要注意意思层之间的过渡，要注意各种转场技巧的运用。

要把握好信息流淌的密度，不可过密过疏过快过慢，这也就是片子的节奏，包括叙事节奏、悬念节奏、情感节奏，使之与观众的接受心理节奏相契合。

（6）语言生动简洁，通俗易懂，气韵流畅。

片子要尽量有创新点。

叙事主体要尽量统一，慎重游离，以利于观众“对号入座”，产生心理共鸣。

要注重解释性、评论性、抒情性叙事的语言，避免平铺直叙的流水账。

（7）根据新节目的要求，演播室的比重会增大，编导要在此期间对节目的特殊要求：

诸如主持人、道具展示、特技效果、现场演示、模糊等作出明确说明，且在文稿审定通过后及时到达所涉及的有关人员，避免脱节。

七、成片

节目所要求的主题内容、表现形式、编导思想等流程等部分内容要生动、鲜活表现出来，真正体现山东卫视整体水平及栏目定位要求。

（时间及责任待定）

1、根据栏目安排，按时进入后期制作流程。

你需要与上一位使用该机器的编导，同时使用该机器的编导（如果有的话），后期包装人员，下一位编导分别协商，妥善安排好自己的时间进度。

2、一般情况下，节目后期制作应在三天之内完成。

如有特殊安排，需按照栏目要求的时间完成。

如有特殊情况不能完成，必须提前向制片人说明。

如果编导在规范日期内未完成，延迟一天的，制片人应提出警告，并催促成片，若此类情况间断或不间断的发生三次者，罚款300元；第一次延迟天数在一天以上者，罚款100元，此类情况间断或不间断的发生三次者，罚款600元。

所收款项，用于栏目事务。

3、非线编好比画布，是体现编导画面剪辑技巧和创造力的舞台，不能放过一个细节，比如每一帧画面、每一个音效和字幕的每一个字，编辑过程也是对文稿进行最终确定的过程。

要确保片子的节奏，契合受众的接受节奏。

轻重缓急，张弛有度。

4、要保证节目的信号和技术指标，节目要加强包装，鼓励一切创新。

5、节目制作完成后，需要你准备的有播出带签，节目打分表。

联系制片人进行审看并提出具体修改意见。

修改完成后，由分管主任审看并签字。

最终完成后，联系当周值班制片人监督下载。

6、节目好比“媳妇”，真正的“公婆”是观众、领导和专家，审看片子的领导代表的也正是这些人。

因为从确立选题开始，你都贯穿和坚守这样一种理念：

坚持真实、公正，坚持正确的舆论导向，坚持传播正确先进的价值观，这个“媳妇”是正直善良的，而且你采取一切办法把她打扮的很漂亮，所以你应该有自信。

但审片提出的意见，你必须严格依照修改，当然可以提出自己的见解和意见，但这不能影响修改。

7、确保节目按时送交节目科或播控部门，节目后期制作基本至此完成了。

但是播出前，你还有几项重要工作。

向电信短信宣传发送播出简介，向值班制片人发送当晚短信流码，想栏目宣传员发送相关的宣传内容，向各大相关网站贴吧等发帖宣传节目，并在自己的微博上发节目预告等…..以上都是提高收视率的保证，请务必完成。

8、节目播出后，请在三天内填写播出记录表，整理最终播出版完整文稿，发送给编务人员。

9、总体形成，编辑播出控制在一周之内，最好在五天以内，即四三三模式。

八、关于合作

1、由于一些选题，不可能是一个人短时间内按成，就必须合作。

关于合作，有制片人安排。

2、前后方分工应该由制片人分配，前方和后方编导应该随时保持联系，交流事件进展，并及时向制片人作出汇报，做到一事一报，一时一报，根据新情况和新变化。

3、前方记者最大可能的将素材回传，不能回传的，应将采访的详细内容告知后方编导，后方编导在写文稿时好把握好。

4、紧急节目，应按照领导的要求出稿出片，时间由制片人安排，未能完成者，迟一天罚款300元。

5、按时完成者，片酬应按紧急节目核算，提高节目经费。

6、关于合作工作量，在制片人和各位编导的商议下定夺，不可由编导或者制片人单独定夺，对于分配结果不满意者，可向上一级主管领导提出异议。

四、节目奖惩措施

《围观》节目选题表

题目

申报人

来源

填报时间

落实情况

涉及单位

拟出发时间、地点

故事概述及主题

悬念、看点分析

政治风险评估

播出效果评估

拍摄制作

风险评估

选题批示意见

文稿审看

意见与奖惩

成片制作

意见与奖惩