室内设计史及现代融合教案68精.docx
《室内设计史及现代融合教案68精.docx》由会员分享,可在线阅读,更多相关《室内设计史及现代融合教案68精.docx(17页珍藏版)》请在冰点文库上搜索。
室内设计史及现代融合教案68精
室内设计史及现代融合教案
标题:
明清、近现代时期,中国传统民居
教学目标:
通过本章的学习,了解我国在明清、近现代时期,中国传统民居时期的建筑及室内设计演变。
教学重点及难点:
1.明清时期的建筑形式
2.明清时期的室内设计
难点:
明清元素的提取与应用
教学内容(教学时数:
2)
导入问题:
1、研究明清时期小组的同学请简单说明明清时期家具设计特点和区别。
明:
讲究功能,注重人体尺度和人体活动规律,注重内容和形式的统一。
造型优美,比例适宜,刚柔相济,外表光洁,干净利落,庄重典雅,繁简得体,统一之中有变化。
结构合理,符合力学要求,榫卯技术卓越,做工精巧,不用钉,少用胶,连接牢固用材讲究,重纹理,重色泽,质地纯洁而细腻。
具有很高的文化品味和中国特色,在选材、加工等方面,充分体现了尊重自然、道法自然的精神。
是中国家具设计的巅峰时期。
清:
清式家具注重材料的纹理和色泽,在此基础上又视需要采用断面及攒接、斗簇、雕刻、镶嵌等工艺。
雕刻的技法多种,常用的又线刻、浮雕、透雕等几大类。
镶嵌的材料有竹、瓷、玉石、螺钿、牛骨、牛角、象牙、珊瑚、玛瑙和金银等。
初此之外,明式家具还特别重视油漆和烫烛等工艺。
清式家具更重争奇斗巧。
镶嵌的材料已扩大至玳瑁、玻璃、镜子、景泰蓝和珐琅等,至于装饰题材则更重吉祥如意和粉饰太平的,如喜上眉梢、五福捧寿、鲤鱼跳门、鹿鹤同春。
导入课程内容:
1、明清室内空间分析
2、明清时期室内装饰
3、明清时期室内家具
4、现代设计案例
课程内容:
1、宫廷类
明永乐皇帝于1403年迁都北京,以宫廷为中心基础在元大都的上改建,扩建了北京城。
明清盛行尚“大”之风。
建于明初的北京故宫,是现存世界上最大的宫殿建筑群,其群体布局具有强烈的王权意志和政治伦理意义。
尊卑有制、严格对称,主要建筑整齐的排列在一条由南向北城市中轴上。
1、紫禁城前期部分由南向北,形成7个庭院,主要建筑全部位于轴线,次要建筑则配置于两侧。
体系重点是太和殿、中和殿、保和殿三大殿,三大殿东西约236m,南北长426m,周围以廊庑、殿门及体仁、弘义两阁等围成殿庭,三大殿依次配置,其中的太和殿尺度最大,用材最精。
2、太和殿是紫禁城内规模最大,等级最高的建筑。
明代该殿面阔9间,进深5间宫殿的长宽比例精心设计成9:
5代表“九五之尊”重修后的太和殿殿面阔11间,63.93m,进深5间,37.17m,高26.92m,殿身有72根立柱。
(二)坛庙类
“坛”古指平地上以土堆起的高台,是神之场所。
“庙”是古代祭祀祖宗和土地的建筑。
(三)陵墓
“明十三陵”是明清帝陵的代表作。
明长陵祾恩殿为长陵的享店,建于1415年,面阔9间,进深5间;通面阔66.64m,通进深29.3m,重檐庑殿顶,有3层白石栏杆环绕。
内有32根直径1米以上的本色楠木巨柱,雄壮雅洁,为国内仅见。
(四)王府
明初,实行封建之制,封诸多子侄为王。
他们各据一方,修建王府,类似紫禁城,只不过规模较小,无离宫别馆而已。
此时王府,均取“前朝后寝”的形式,殿堂平面多为工字形。
清王府集中于北京,绝无“城”的特征,采用的都是北方官式建筑。
。
(5)民居类
1西北窑洞民居
2北方院落式民居
2、明清时期室内装饰
明清室内装饰装修规制区分严格。
有官式建筑和民间建筑的区分。
1、界面装饰
(一)顶棚
大式建筑的顶棚做法:
井口天花,即在方木条架成的方格中,设置天花板,在板上绘画、雕刻或裱糊。
除了大式建筑外,等级较高的小式建筑也用。
藻井。
有斗四、斗八和圆形多种,多用于宫殿、庙宇的御座和佛坛上。
明清藻井的技术和艺术水平远高于以前的朝代,紫禁城太和殿、天坛祁年殿的藻井都是典型的佳作。
海漫天花。
海漫天花又称软天花,其做法是在方木条架构刚格构下面,满糊苎布、棉榜纸或绢,再在其上绘制井口天花的图案。
纸顶。
简易的大式建筑,在方木条格构的下面,直接裱糊呈文纸,作为底层,再在其上裱糊大白纸或银花纸,作为面层。
纸顶更多的是用于一般住宅,骨架往往不是方木的,而是用高粱杆绑扎的。
在一些造型比较自由的廊轩中,有时不做吊项,而是故意将椽、瓦等暴露出。
这种做法更显质朴,称为彻上露明造。
(二)墙面与柱面
内墙面可以是清水的,即表面不抹灰。
但多是抹灰,并保持白灰的白色。
内墙面可以裱糊,小式建筑常用大白纸,称“四白落地”;大式建筑或比较讲究的小式建筑,可糊银花纸,有“满宅银花,四壁生辉”的意义
有些等级较高的建筑,特别是高级住宅。
可在内墙的下部做护墙板。
一般做法是在木板表面作木雕、刷油或裱锦缎。
雕饰用于外檐者多,用于内檐者较少。
多在裙板和绦环板。
隔心上的长、圆卡子花也属于木雕件。
藻井是木雕与斗拱、木作的结合,雕刻题材多为龙云等。
(3)斗拱
斗拱的变化最能显现传统建筑发展变化的阶段性。
与唐、宋、元代相比,明清斗拱的变化主要有四点:
一是尺度变小,高度降低,出挑减少,外观由硕大变纤细;
二是补间科(宋称补间作)增多。
唐代的一朵没有,到宋代的二三朵,最多11朵,檐下斗拱密密麻麻,无疏朗感;
三是结构作用失去大半,本来的结构构件几乎成了纯装饰;
四斗拱种类、用料和做法高度标准化,制作时省却很多繁杂的计算工作。
(4)彩画
明清是展示建筑美的高峰时期,手段之一就是大量用彩画。
明代彩画特点:
(一)绘画部位不好以斗拱为重点,而是以梁、檩、枋等柱头以上的部分为重点。
斗拱上的彩画,最多只作单色平涂或单色退晕,以前那种满铺花斗已经很少见。
(二)梁、檩、枋的彩画已有定式,明显的特征是中间一段不画图案,与宋、清做法均不相同。
(三)所用颜料均为矿物质颜料,如石青、石绿、银朱等。
(四)不像清代苏式彩画那样大片用白地,也很少用红色,尤其慎用金色,是真正的“点金”,而不像清式彩画那样“沥粉贴金”、“大点金”、“混金”。
(五)此前的彩画色调偏暖,清代彩画色调偏冷,但多用红色调剂。
明代彩画以纯净偏绿的调子为主,故有宁静、淡雅的风格。
清代彩画的特点
(一)色彩反差大,因而具有华美艳丽的特点。
清代彩画往住直接用原色,故常常结人以大红大绿的感觉。
但总体并无不和谐之感,主要是因为采取几个有效的办法:
一是退晕,使色阶变化有层次,不突然;二是使用黑白色,因为黑白色是中性色,能与任何颜色协调共处;三是使用金色。
金色属光泽色,能反射周围的颜色。
(二)图案纹饰多样,善于在不同的部位使用不同的图案,尤其喜欢使用有寓意的吉样图案。
(三)形制严密,有明确的等级明确的规定。
不同等级彩画在内容、格式、设色上有不同的要求。
(三)形制严密,有明确的等级明确的规定。
不同等级彩画在内容、格式、设色上有不同的要求。
目前比较通行的方法,即把清代梁、枋彩画分为和玺彩画、旋子彩画和苏式彩画三大类。
3、明清时期家具与陈设
(一)明式家具的特点
明式家具继承和发扬了唐代家具的传统。
有三大产地,即北京皇家的“御用监”和民间生产中心苏州及广州。
明式家具的成就及特点:
1.讲究功能,注重人体尺度和人体活动规律,注重内容和形式的统一。
2.造型优美,比例适宜,刚柔相济,外表光洁,干净利落,庄重典雅,繁简得体,统一之中有变化。
3.结构合理,符合力学要求,榫卯技术卓越,做工精巧,不用钉,少用胶,连接牢固。
4.用材讲究,重纹理,重色泽,质地纯洁而细腻。
5.具有很高的文化品味和中国特色,在选材、加工等方面,充分体现了尊重自然、道法自然的精神。
明式家具的种类:
A床榻类——架子床、罗汉床、拔步床
B桌案类——高桌、矮桌、几、案和架几案
C凳椅类——椅、凳、墩
D箱柜类——抽屉柜、圆角柜、方角柜、百宝箱和百宝格
E屏风类——明清屏风分落地屏风和带座屏风
F其他类——小型家具,如:
衣架、盆架、镜架、灯架、火盆架及脚踏。
(二)清式家具的种类
清式家具主要指乾隆到清末民初这一时期的家具。
清式家具承袭了和
发展了明式家具的成就,但变化最大的是宫廷家具,而不是民间家具。
清代宫廷家具具有三处重要产地,即北京、广州和苏州,它们各自代表一种风格,被称为清代家具的三大名作。
4、现代设计案例
汉斯·瓦格纳(HansWegner),1914-2007,生于丹麦。
1936年瓦格纳去哥本哈根当地的工艺美术学校学习设计。
二战期间,瓦格纳进入雅各布森建筑事务所工作,主要负责室内和家具设计。
瓦格纳主要设计手法是从古代传统设计中吸取灵感,并净化其已有形式,进而发展自己的构思。
在明式椅子的现代美学设计中,还没有人能超越他。
实践课程教案
实验实训项目名称:
中式传统元素与现代融合实践
实训时间:
2课时
实训场地:
多媒体教室
实训目的:
通过本次实训,将所学理论知识运用到实际设计案例当中。
实训重点难点:
1、中式元素的提取
2、中式传统元素的创新
3、如何与现代设计理念相结合
实训设备:
纸、笔、电脑
实训内容与步骤(教学时数:
2)
实训项目:
中式传统元素与现代融合实践
实训要求:
提取所研究的历史时期的某个建筑装饰特点,例如造型、纹样、色彩等,将其与现代的简约设计理念相结合,设计室内陈设品或室内设计方案。
实训步骤:
1、确定小组分组,选定组长进行分工。
2、每一个小组选取一个历史节点进行建筑装饰研究,每一个小组选取的历史时期不可重复,先选先得。
3、选定某个历史节点后,对节点内的建筑装饰进行全面的调研,包括建筑、室内装饰、家具、纹样、造型、设计、技法等等。
在调研的过程中选择一个元素进行提炼。
4、选定设计元素后,再确定如何将选定的元素运用到现代装饰设计中,可寻找一些相应的现代设计案例学习,再确定设计的内容。
5、为设计作品取一个相应的名称。
6、小组分工合作进行设计。
设计作品内容包括三视图、效果图。
每小组设计一个系列作品,1个最少1个方案。
7、设计完成后,制作方案汇报PPT,PPT内容包括调研内容、选择的室内设计案例、作业展示(三视图、效果图、设计说明)。
8、汇报时随机抽选小组进行方案汇报。
9、分数与小组分工、作业效果挂钩。
实训成果:
1、设计作品(三视图、效果图、设计说明)纸质稿。
2、PPT(调研内容、选择的室内设计案例、作业展示)电子稿。
设计资源:
1、建筑ABBS论坛
2、中国室内设计师网
3、拓者设计吧
4、室内人
5、一条(微信公众号)
6、普象工业设计小站(微信公众号)
7、环球设计(微信公众号)
设计师资料:
1、梁志天
2、朱小杰
3、隈研吾
4、王澍
作业参考:
备注:
室内设计史及现代融合教案
标题:
中式传统元素与现代融合实践
教学目标:
通过本章的学习,了解一些国内独立设计师的设计品牌,初步掌握中式元素在现代家居设计中的应用。
教学重点及难点:
1.设计品牌的认识
2.国内设计师的认识
难点:
明清元素的提取与应用
教学内容(教学时数:
2)
导入问题:
1、国内在建筑、室内、家具几个设计领域有哪些优秀的设计师?
2、近几年国内有哪些具有中国特色的独立家具设计品牌?
都有哪些特点?
3、你对这些国内独立的家具设计品牌有什么看法?
导入课程:
1、各小组汇报设计方案,讲清调研内容、优秀案例以及小组的设计特点。
2、抽查3-5人,每人介绍3各国内优秀的设计师(建筑、室内、家具)及1个设计品牌。
课程内容:
选购家具的时候,有不少人都会冲着国际名牌的家具去挑选。
殊不知西方的现代家具如果搭配不当可能会出现水土不服的情况,随着简约风和中式风格的回归,你是不是也想找到与西方家具不一样的家具?
何不把眼光放在国内,有品位的你怎么会放过那些出色的国内原创家具品牌呢?
中国独立设计师的原创家具品牌导读目录
1.木迹制品创始人:
创始人不明
2.厌式房间创始人:
张厌戈
3.素元木作创始人:
武巍
4.璞素创始人:
陈燕飞
5.多少moreless创办人:
侯正光
6.梵几创办人:
古奇高
7.品物流形创办人:
张雷、Christoph、Jovana
8.铮舍创始人:
梁少波
9.U+家具设计师:
沈宝宏
10.上下创始人:
中国设计师蒋琼耳与法国爱马仕集团
11.DOMOnature创始人:
于红权、赖亚楠
12.澳珀家具创始人:
朱小杰
13.木智工坊创始人:
赵雷
14.失物招领Lost&Found创始人:
李若帆和PaulGelinas
15.摩登波丽创始人:
创始人不明
16.icology创始人:
Jure
17.Ruskasa创始人:
吴明龙
18.如恩制作创始人:
郭锡恩胡如珊
19.春沐家创始人:
吴敏
20.简末创始人:
至简设计
21.触感空间创始人:
陈飞波
22.木客创始人/公司:
重庆木问家俬有限公司
23.驴木匠创始人:
创始人不明
24.ACF创始人:
王昕、丁宁
25.半木创始人:
吕永中
26.木纳创始人:
创始人不明
27.本来设计创始人:
张飞
28.上形创始人:
张鹏、余青和李达中
29.源木创始人:
FrancisLam
30.木墨MUMO创立者:
李思恩
31.移情作具投资人:
香港靳刘高设计和深圳水平线空间设计
32.吱音创始人:
杨熙黎朱晖
另:
一些其它的国内独立家具品牌,基本都是实木,非板式家具,很多都有淘宝店:
@班门乐府@纯木印社@柴木工坊@梵木@木子到森@木治志@内存再设计@素生@十竹九造@小径时光@准提木作@自然和家@万物
不久前,吴秀波和汤唯为乐活杂志拍摄了一组照片,照片的取景地就在梵几家居的实体店里。
这组人物和环境都颇具美好氛围的照片,让不少人开始关注起了中国独立设计师的原创家具品牌。
@班门乐府@纯木印社@柴木工坊@梵木@木子到森@木治志@内存再设计@素生@十竹九造@小径时光@准提木作@自然和家@万物
不久前,吴秀波和汤唯为乐活杂志拍摄了一组照片,照片的取景地就在梵几家居的实体店里。
这组人物和环境都颇具美好氛围的照片,让不少人开始关注起了中国独立设计师的原创家具品牌。