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中国当代文学中国当代文学中国当代文学史参考教材：

洪子诚主编北京大学出版社中国当代文学史刘锡庆主编北师大出版社新中国文学史略陈思和主编复旦大学出版社当代文学史教程目录【第一部分当代文学作家作品赏析】1.中国当代文学思潮的主要特征42.工农兵文学思潮所遵循的“政治标准第一，艺术标准第二”的原则的失误43.新时期“人学”思潮的论争44.现代主义思潮在新时期兴起的原因45.现代主义思潮在新时期兴起的原因46.现代主义与现实主义的不同47.新时期现代主义文学创作的特征48.改革开放对寻根文学的催生作用59.寻根文学的审美倾向510.“寻根”的正确理解511.“寻根文学”的现实意义512.“新写实小说”突起的原因613.“新写实”小说的美学特征614.后现代主义特征615.“后现代主义”在中国616.新中国成立后现代小说经历的历史意义转折617.1957年“干预生活”潮流中的突破与拓展718.1957年“干预生活”潮流中的重要启迪作用719.五六十年代短篇小说创作的情况820.五六十年代长篇小说的创作特点821.五六十年代的“反潮流小说”822.“地下小说”823.“伤痕小说”的特点824.“伤痕小说”的主题、实质、功绩、缺陷825.“反思小说”的特点926.“反思小说”的艺术开拓927.70年代末至80年代初小说创作的复苏、振兴、繁荣的轨迹928.“改革小说”演进的四个阶段929.“改革小说”的三个层次930.80年代小说观念和文体变革的总趋势931.80年代小说创作的多样化倾向1032.80年代中晚期小说创作思潮的四股主要流向1133.现实主义小说在80年代中后期的“全方位包容”态势1134.文化寻根小说的特点1135.通俗小说的发展的原因1136.90年代小说探索展望1237.新中国诗歌概览1238.贺敬之、郭小川的政治抒情诗的特色1239.李季王贵与李香香的意义1340.新时期西部诗的特点1341.“归来的诗人”点评1342.“朦胧诗”代表诗人点评1343.“后朦胧诗”的特征1444.后朦胧诗人点评1445.中国话剧现实主义传统的特点1446.建国初期戏剧创作的特点（头八年）1447.“第四种剧本”的特征1448.霓虹灯下的哨兵的艺术特色1549.老舍“京味”话剧的艺术特色1550.当代历史剧创作的主要特点1551.新时期“社会问题剧”的特点与发展1552.新时期话剧的探索1653.当代话剧创作的出路和可提供的借鉴1654.散文包含的五个表现层面1655.“十七年”散文的两次勃兴1656.1956年散文第一次勃兴的特征1757.1961年“散文年”散文创作的特点1758.“十七年”散文的模式“自我”的隐匿与丧失1759.杨朔散文的特征1760.秦牧散文特征1761.刘白羽散文创作三时期1862.刘白羽散文特色及失误1863.新时期后散文创作两阶段1864.80年代初期散文“五体分流”1865.随想录的思想特色1866.随想录的艺术特色1867.巴金、孙犁在创作上的异同1968.孙犁散文的艺术特色1969.贾平凹散文分类及特色1970.新时期男性散文家的创作1971.新时期女性散文家的创作2072.冰心在“五四”期间的文学成就2073.冰心散文在新时期的特点2074.其他“老生代”散文特征2075.新时期女性散文综述20【第二部分学术论文内容摘要】76.当代散文创作发展的几个问题刘锡庆2277.先锋的戏剧：

与谁对话张健2278.中国现代短篇小说发展的历史轨迹王富仁2279.赵树理与汪曾祺之比较2380.王安忆90年代的小说创作2381.90年代文学论纲王干23【第一部分当代文学作家作品赏析】一、中国当代文学思潮的主要特征1.浓郁的政治色彩是它呈现出的主要风貌。

2.现实主义是贯穿当代文学思潮的主潮。

3.多元、开放是当代文学思潮发展的大势所趋。

二、工农兵文学思潮所遵循的“政治标准第一，艺术标准第二”的原则的失误1.往往把“政治第一”变为“政治唯一”忽视对艺术质量的要求。

2.往往导致推崇高昂、激越的文学风格，而忽视风格的多样化。

3.往往导致混淆学术问题与政治问题、思想问题与立场问题的界限，把文学批评当作对作家的政治鉴定，甚至采取“搞运动”的方式解决文学中的是非问题。

三、新时期“人学”思潮的论争1.关于“伤痕文学”的论争。

2.关于人性和人道主义的讨论。

3.关于文学主体性的论争。

四、现代主义思潮在新时期兴起的原因1.改革开放的时代为其提供了机缘，消除了人们对现代派文学的恐惧心理，为文学的反思带来了参照。

2.文学自身发展的需要。

3.生活的昭示。

五、现代主义思潮在新时期兴起的原因1.七十年代末至八十年代初：

A.关注生活进程，表现出强烈的政治使命感和社会责任感；B.缩小了客观反映的地盘，加重了主观表现的分量；C.在关注文学的本体特征，大量借鉴现代主义的形式、技巧时，却存在着形式与内容的二元分离状况。

如朦胧诗、意识流小说“开放的现实主义”。

2.1985年前后，文学新人以异样的思维方式把握世界，其创作从内容到形式都鲜明地显示出现代主义的特色。

小说：

莫言、刘索拉、徐星，话剧：

魔方狗儿爷涅槃一个生者对死者的访问，诗歌：

杨炼诺日朗等“现代东方诗”。

六、现代主义与现实主义的不同1.“现代”重主观表现，“现实”重客观表现。

2.“现代”追求非理性的感觉，“现实”执着于理性的思辨。

3.“现代”强调抽象的哲理概括，“现实”强调具体的描摹。

4.“现代”重视艺术直觉的自然流露和探索、创新，后者重视传统的技巧、技法的运用。

七、新时期现代主义文学创作的特征1.追求独立、自主的人格理想。

2.追求感觉化非理性的艺术创作A.在叙事上，摆脱现实主义创作那种叙述者与创作者合一的做法，而采用二者相分离，灵活多变的叙事方式。

B.在形象上，不再把典型形象的塑造看作最高艺术目标，而追求形象的多样性，如个性化、符号化、情意化、象征性等人物形象都经常出现在作品中。

C.在结构上，作品的时空转换灵活自由，结构形态趋于散漫、随意。

D.在表现手法上，博采众长，花样繁多。

小说：

象征派的象征，意象派的意象，意识流的自由联想、梦幻王蒙春之声。

荒诞派戏剧的荒诞，变形残雪山上的小屋。

黑色幽默的绝望，反讽，魔幻主义的魔幻王安忆小鲍庄。

诗歌：

意识流、意象、通感。

戏剧：

充分发挥假定性魔力，心理具象化、多声部、多空间、荒诞、变形。

八、改革开放对寻根文学的催生作用1.改革的深入发展震撼着传统文化的根基，在现实生活中，现代意识与传统观念，改革开放与僵化保守，进步与落后，文明与愚昧的冲突日渐激烈，它要求每个人都做出价值判断和选择。

2.开放的时代，要求中国文学打破封闭状态，加入世界文学之林，而要走向世界，就务必强化文学的民族特色。

九、寻根文学的审美倾向1.怀乡注重地域文化的发掘，使作品散发着浓郁的地方色彩和乡土气息。

深厚、质朴、凝重、深沉的中原文化：

贾平凹商州文化小说，郑义、李锐晋文化小说莫言、张炜齐鲁文化小说纤巧、秀丽、激情洋溢江汉文化：

韩少功、叶蔚林楚文化小说，李杭育葛川江文化小说，陆文夫小巷文学粗砺、强悍、蛮野、豪放、边疆与少数民族地区的文化景观：

郑万隆黑龙江文化，异乡异闻，张承志回族，中亚文化，乌热尔图鄂温克族，森林狩猎生活，扎西达娃藏族，魔幻现实主义。

2.揭秘改造传统文化，重铸民族灵魂注重对民族文化的探索和原始生命力的张扬，使作品具有厚重、沉实的韵味。

“揭示一些决定民族发展和人类生存的谜”，这是寻根派作家的共识。

汪曾祺江苏高邮水乡风情儒家传统美德，贾平凹商州山区生活变革中国农民传统土地意识及其嬗变，李杭育葛江川流域农村的风俗民情和“最后一个”系列形象劳动者的智慧和理想，褊狭和守旧心理冯骥才三寸金莲的“小脚”，神鞭的“辫子”中国传统文化的悠长和劣根，阿城棋王儒道互补的人生态度的思辨。

3.注重采用传统的审美方式和技巧，使作品染上了鲜明的民族色调。

传统意象技巧的运用颇具中国古代注重抒情写意的传统艺术精神。

张承志“黑骏马”，莫言“红高粱”“红萝卜”，何立伟“白色鸟”。

结构艺术上，汪曾祺借鉴传统散文和戏剧情节结构，郑子异、贾子商借鉴古代笔记体小说松散洒脱的情节结构。

行文造句中，阿城借鉴“白描”，汪曾祺不事雕饰，简约恬淡的传统美学精神。

十、“寻根”的正确理解1.“寻根”就是探索如何使作品扎根于民族文化的土壤之中，寻找一条东方文化的思维和审美优势。

2.“根”具有双重含义：

既有真善美的生命，又有假恶丑的杂质，既是民族生活精神，心理的积淀，又是人类精神文明的结晶，既有认同，又有批判。

3.民族文化传统的寻找，还不能构成小说的全部目标和最终美学的理想，只有具备了民族文化的传统的特点，又拥有宏阔、深层的目标，以现代意识对照传统文化，中国文学方能走向世界。

4.文学需要寻根，但寻根并非文学的全部，既要看到寻根文学的作用和意义，又不能将之强调极致，文学应是多元的。

十一、“寻根文学”的现实意义1.从对文学发展的影响看（文学史价值），它给文学创造思维形态带来了重大突破，使中国当代文学的格局发生了深刻变化。

2.从对创作的影响看，寻根文学思潮的兴起标志着一种真正属于我们这块土地的新的小说欲望的爆发，一种充满了世界文学意识的小说观念的诞生，这是一种小说审美意识的深化与觉醒。

3.从对民族文化的批判继承看，它在文学、美学意义上对民族文化资料进行了重新认识与阐扬，以现代人的感受方式去领略古代遗风，另一方面，对当代社会生活中所存在的旧文化因素进行了挖掘和批判。

十二、“新写实小说”突起的原因1.它产生于文学发展的“低谷”中，现代主义思潮与寻根主义思潮因疏离大众而为大众疏离，它成为文学自身的反省和调整的产物。

2.新写实小说的降生的生活内在根据是，新时期以来日益蓬勃发展的商品经济对文学的渗透和冲击。

十三、“新写实”小说的美学特征1.注重琐屑的生活形态及人的生存状态、生命体验。

2.倾心于对市俗类型人物的刻画，不能说其丝毫没有个性，但“类”比“个性”要鲜明的多。

3.作者以客观、冷漠的姿态写作，因而作品呈现出一种超然、淡泊的美学风范。

语言上：

追求平实自然，含而不露。

结构上：

A.经常按照事物的发展顺序，在自然时空中推演情节。

B.有意阻断连贯性，以拆除潜本文，这些作品中的事件没有过去、未来，找不到前因后果，呈现在读者面前的仅仅是现在的空间拼图，思维和观念被消除，现实的存在就是一切。

叙事方式上：

A.多采用不介入视角，无论是全知的第三人称，或者是受限制的第一人称，作者都以局外人的眼光审视生活，力避负载思想、感情之任。

B.把现实中大量真实地名引入，以尽力缩小作者与读者之间的距离。

十四、后现代主义特征1.无中心、无意义。

2.追求平面性、大众化。

在强调自我表现，肯定直觉、潜意识等非理性真实的同时，肯定超我和理性真实在艺术中的地位，还强调接受主体参与创作。

3.反形式、反美学创作成为一种游戏。

十五、“后现代主义”在中国1.远未进入后工业社会的中国，的确受到了西方后现代主义的影响，出现了与之相契合的文化现象A.“朦胧后”诗人诗到语言为止B.先锋小说：

苏童、刘恒的小说对意义的逃避，对价值判断的放弃王朔：

玩世不恭的人生态度，对“政治”和“性”这两个后现代主义的敏感问题的调侃，对叙述技巧的无选择性2.后现代主义在中国滋生的原因：

A.西方后工业社会的成果、作品和理论的译介B.“后现代主义”文化是一种商品化的文化，正适应于中国文化界的商品化呼声3.如何评价：

A.百花一种B.虚无主义对理想、信念的消蚀十六、新中国成立后现代小说经历的历史意义转折从暴露型、抨击型小说向赞颂性、讴歌型小说演化，从浓郁的悲剧色彩向强烈的欣悦氛围过渡：

1.小说家处理题材的侧重和反映生活心态上的殊异新的生活风貌的展示开始较集中于家庭、婚姻、爱情题材方面的创作中2.小说的描写对象和人物塑造重点的倾斜作品中的主人公体系的总体色调发生了符合时代精神的变化3.小说整体风格和情感基调的改变十七、1957年“干预生活”潮流中的突破与拓展1.清除革命队伍中的不良倾向和错误意识，揭露保守主义、官僚主义和思想僵化是这个文学潮流中最集中、最敏感、最引人注目的创作主题。

王蒙：

组织部来了个年轻人“刘世吾”式的人物2.爱情生活题材的创作。

宗璞：

红豆当代文学史上最早尝试“在政治性对抗中表现爱情的曲折经历”的作品陆文夫：

小巷深处，邓友梅：

在悬崖上十八、1957年“干预生活”潮流中的重要启迪作用1.对艺术真实的价值尺度的认真思考2.对文学批判性功能的召唤十九、五六十年代短篇小说创作的情况1.描摹历史革命的作品。

A.孙犁和峻青是当代运用短篇形式描摹革命历史风云的较早的开拓者，他们生活经历和创作道路相近，在艺术风格和创作追求上却迥然不同，这两种特色在后来有关这类题材的创作中，成为富有代表性的基本格局延续下来。

孙犁的白洋淀纪事是五十年代的短篇小说集，内容是回忆往昔战斗岁月的难忘经历的，突出特点是“诗美”的风格，即具有诗一般的情调、意境和美感，是在现实主义的基础上，汇注入浓郁的浪漫主义情调的独创内蕴、视角、语言、结构上皆如此。

峻青小说的最大特点是传奇性与悲壮美的结合与统一，如短篇小说集黎明的河边。

孙犁的小说是淡笔勾勒的白描图，峻青的是浓彩色重的油彩画。

B.王愿坚党费、七根火柴，善于从“史”里发现“诗”，单纯的线索，明朗的色调，人物刻画的雕塑感和哲理意蕴的内质。

C.茹志鹃的作品集高高的白杨树静静的产院，作品百合花，美学境界：

在平凡的日常生活中选材，从独特的侧面开掘重大的主题，以小见大，见微见著，风格秀雅，意境优美，情思绵远。

D.局限a.过分强调其外在的教育功能，对其潜在的美感作用把握不够b.题材的开掘欠深入，缺少独特角度和哲学内涵的把握，矛盾过于单一、直露。

c.人物性格太分明规整，正面人物的“神化”和反面角色的“兽化”。

d.较多地拘泥于历史细节真实，艺术的想象力和创造力较弱。

2.农村生活题材的代表是“山药蛋派”A.他们是建国以来最早出现的流派色彩最鲜明的一个作家群，其创作具有浓郁的地方风味和乡土气息。

B.赵树理套不住的手实干家潘永福，马烽我的第一个上级，西戎赖大嫂C.美学：

民族化，通俗化D.创作：

a.按照农民的思想感情、文化水准和美学趣味去创作b.既热情歌颂农民在新时代中的成长，又不回避他们在抛弃千万年来的传统弱点和习惯势力方面需要进行的艰苦改造c.局限：

在对待艺术发展的传统与现代、适应与引导、普及与提高的关系上，缺乏主动进取和自觉追求的魄力二十、五六十年代长篇小说的创作特点1.面对我国雄奇的历史景观和繁复的社会现实，对题材领域进行了独特的开拓。

青春之歌，杨沫，反映知识分子革命历程上海的早晨，周而复，民族资产阶级接受社会主义改造的艰难历程林海雪原，曲波，传奇性的题材，传奇式的英雄，富有传奇色彩的故事和奇崛险峻的自然景色。

2.自觉主动追求小说的系统、完整、宏博的史诗规模。

被人们称为“时代的纪念碑”和“文学的重型武器”的长篇是作者创作史诗性作品的适宜形式。

红旗谱，梁斌，民族革命时期北方农民革命斗争波澜壮阔的长幅画卷创业史，柳青，中国农村为什么发生社会主义革命和这次革命是怎样进行的红日吴强，解放战争山东人民解放军粉碎敌人围剿的雄伟战争场景3在我国长长的艺术形象画廊中前所未有的典型人物的成功创造红旗谱朱老忠，青春之歌林道静，三家巷周炳，创业史梁三老汉，红岩群像等4.融合民族特色和个人气质的艺术风格的渐趋成熟。

二十一、五六十年代的“反潮流小说”1.农村题材的“反潮流小说”杜鹏程在和平的日子里，康濯水滴石穿，赵树理锻炼锻炼套不住的手实干家潘永福a.注重塑造处于农村斗争第一线的，以生产队长为主的基层干部的正面形象“中国的脊梁”b.作家对浮夸风的批判，不是靠大声的疾呼和理性的分析，而是以严峻的心态摆出事实，让事实说话，让事实来做历史的见证人生命力所在c.适应内容的色调，朴实无华，平白如话的风格，体现了农民群众喜闻乐见的趣味2.短篇历史小说陈鹤翔陶渊明写，黄秋耘杜子美还家选取中国历史上富有深刻寓意的人物和故事，从特定的视角出发，充分运用艺术想象构筑感人至深的细节，字里行间隐含着作家强烈的爱憎感情，表明了一种褒贬扬抑的鲜明态度，古为今用3.五六十年代的“反潮流小说”代表了人民群众追求真理的呼唤，显示出具有使命感和责任感的作家的艺术胆魄二十二、“地下小说”第二次握手，张扬，歌颂周恩来，歌颂热爱祖国，献身科学的知识分子公开的情书，知识青年集体波动，艾姗二十三、“伤痕小说”的特点1.从生活实际出发，真实反映浩劫年月的社会和人生，“真实”是其生命力所在2.强烈的控诉意识，浓郁的悲剧色彩卢新华伤痕，刘心武班主任，陈世旭小镇上的将军，丛维熙大墙下的白玉兰二十四、“伤痕小说”的主题、实质、功绩、缺陷1.总主题：

通过十年浩劫中政治迫害和冤假错案所造成的人生悲剧，表现人民群众的灵魂创伤和精神内伤，表现人妖颠倒、是非混淆的不合理现实所造成的畸形的社会现象和变态的社会心理，表现公理被践踏、真理遭篡改、人民受迫害的惨不忍睹的国情世态。

2.实质：

作家以无畏的战斗精神率先从文学角度对“文革”的否定3.功绩：

对长期以来四人帮所设置的禁区的不断突破a.大胆抒写人性、人情、表现人道主义，表现人物性格的丰富性和复杂性，是其重要的美学发展b.揭示矛盾，暴露时弊，批判生活，表现出强烈的社会忧患感和积极的参与意识c.首次出现了“悲剧性小说”4.缺陷：

a.还停留在政治生活现象的表层揭露，没有对整个民族灾难的深层意义进行全面的揭示b.这场浩劫的剖析，大多从政治的、社会的、人际关系的角度上去考察，缺少从文化积淀、从传统心理、从民族弱质上的独特审视二十五、“反思小说”的特点剪辑错了的故事茹志鹃第一篇“反思小说”“陈奂生小说系列”高晓声，犯人李铜钟的故事张一弓1.透过形形色色人物的不同命运正面的或反面的，普通的或独特的，平淡的或骤变的命运，折射出历史的风云变幻，让客观生活本身去得出应有的结论。

2.侧重开掘人物内心的曲折历程，从哲理的角度剖析生活的底蕴，具有浓郁的思辨色彩。

二十六、“反思小说”的艺术开拓1.主题思想的开掘显示了更大的深度和力度。

从抚摸伤痕到解剖伤痕，从情绪激昂的控诉到溯本探源的深沉思索2.作品表现的视角更加丰富多样3.体现出的历史纵深感加强4.在艺术形式上的开拓取得了长足进步，如王蒙的“意识流”小说5.伤痕反思寻根政治反思社会反思民族文化积淀的反思个人命运的反思群落、集体的反思地区及整个民族和人类变迁的反思二十七、70年代末至80年代初小说创作的复苏、振兴、繁荣的轨迹1.小说创作数量直线上升，成倍增长，获得大面积丰收2.小说创作队伍的迅速扩展与壮大3.读者群的极大拓宽，文学影响力的极大增强文学与人民群众的“蜜月阶段”4.小说创作水平有明显提高缺陷：

承担了一些过于繁重的、非文学的任务，始终处于超负荷的运转，小说自身的艺术特点和美学规律未能得到很好的重视和开掘二十八、“改革小说”演进的四个阶段1.70年代末，以蒋子龙的创作为代表的“开创阶段”2.80年代初，以张洁沉重的翅膀等中、长篇小说为核心的“活跃阶段”3.80年代中期，以贾平凹的创作为特征的农村改革小说的“深化阶段”张炜古船，路遥平凡的世界，浩然苍生4.80年代末至90年代初，以市场经济的发展为背景的城市改革小说的“拓展阶段”二十九、“改革小说”的三个层次1.直接地、正面地反映了改革，揭示矛盾，展开斗争，评判得失2.反映在改革开放大潮下，人们改革意识的觉醒，精神潜能的解放3.从全民族的文化心理素质和传统观念方面显示改革的渗透力度和微妙影响三十、80年代小说观念和文体变革的总趋势1.功能观：

教化作用多样广泛的审美效应（人生启悟，命运思索，情感宣泄，哲理探求，幻影寄托）2.主题观：

对传统的“单一，鲜明、集中、突出”的主题观进行全面的逐步的挑战a.强调主题的多义性，陆文夫美食家b.追求主题的暧昧性c.注重主题的象征性3.情节观：

传统的“头尾呼应；起承转合，高低起伏”情节的淡化4.时定观：

传统的“顺序，倒序，插序”极大自由：

颠倒、交错（现代，先锋）、套接5.叙述观：

叙述主体的多元化、隐匿化、新颖化、奇特化，现代作家其他：

真实观、环境观、典型观、结构观、语言观三十一、80年代小说创作的多样化倾向新时期小说创作全方位多样化的大致演变轨迹是：

从一开始的题材的多方开掘、主题的多向扩展，发展到后来的形式的多品种创造、手法的多渠道选择、风格的多色调表现、小说观念的多角度变化以及小说理论的多层次探索。

主要有以下类型：

1.小说的诗化倾向：

重点指小说家借鉴诗的构思模式，增重抒情的成分和意境的追求。

何立伟白色鸟，王安忆雨，沙沙沙2.小说的散文化倾向：

表现为小说跳出了叙述故事的结构模式，而把因果链情节贯穿起来的小说形式逐步走向自由、松散的格局转化，求得自然流畅，无拘无束汪曾祺受戒大淖记事，孙犁芸斋小说3.小说的心态化倾向：

探索和开掘人的绚丽多姿的内心世界，深入剖析人的灵魂领域，是80年代初小说富有开拓性的显著特点。

从心态化的深浅来看心态小说经历了四个阶段：

a.早期的心态化人物的意识活动尚有明晰的轨迹可寻，故事框架是蕴含在心态活动的陈述中的。

谌容错、错、错。

b.人物的内心意识从有规则展示演变为无规则流动，即包含着人物意识的跳跃、交错、颠倒以及非理性的无逻辑的潜意识的表露。

王蒙的意识流小说。

c.创作中以变形的、梦幻的、荒诞的心理意识曲折地表现人物的内心矛盾和心理真实，构成一种具有隐喻、象征意味的特殊境界。

宗璞蜗居，残雪，格非褐色鸟群。

d.80年代后期，开始朝着感觉意向的方向演进，即以多种的、交叉的，甚至是奇特的方式写人物种种体验、感觉、情绪，几乎不存在情节。

4.小说的哲理化倾向：

有意识地注重小说形象对现实世界的超越，追求形象所包孕的理性思想，以求取得一定的象征意味和哲理因素。

邓刚迷人的海，陆文夫围墙，贾平凹古堡。

5.小说的感觉化倾向：

将人物的感觉、印象作为叙述主体对待，注重第一手印象、瞬间的感受和未经理性洗涤的原始感觉。

莫言透明的红萝卜。

6.小说的荒诞化倾向：

从一个特殊的、人为的审美窗口看世界，或扭曲变形，或故弄玄虚，或颠倒是非，造成主客观距离的巨大反差，构成一种啼笑皆非，猛然解悟，格外鲜明的艺术境界。

谌容减去十岁，冯骥才神鞭。

7.地域性的文化意识与风俗色彩的日渐鲜明、浓郁A.地域性的乡土小说刘绍棠京东运河地区风情小说蒲柳人家小荷才露尖尖角，融汇了浓郁的传奇色彩和抒情意味的田园牧歌式的艺术风格。

汪曾祺苏北高邮地区风俗小说受戒大淖记事，散淡的语言风格，细腻描绘了独具特色的自然风光和人情俚俗。

贾平凹商州地区系列小说商州浮躁小月前本鸡富洼人家腊月正月以当前改革潮流的冲击为渠道，表现了浓郁的地域的历史文化郑义太行山区生活小说远村老井，虽苦难、愚昧，但太行山农民的灵魂正是我们民族力量的象征。

郑万隆黑龙江边陲小说异乡异闻，荒蛮的自然景色、剽悍的人物性格、神秘的家族联系，异域的文化色彩。

（四川）周克芹、（贵州）何士光西南地区山乡小说，周：

许茂和他的女儿，桔香，桔香，何：

乡场上，“川味的”葫芦坝，“黔味”的梨华屯，诗情画意的田园牧歌式的山寨生活。

古华、叶蔚林、韩少功湘情乡土小说，古芙蓉镇，叶在没有航标的河流上李杭育葛川江系列小说，河灶遗风、最后一个渔佬，以当代意识来观照历史文化的变革，写出时代发展中价值形态的演化。

B.地域性的市井小说邓友梅、刘心武京味市井小说，邓话说陶然亭那五烟壶，刘钟鼓楼四牌楼，随着时代的进展用“现代意识”来观照“四合院”冯骥才津味市井小说，雕神鞭三寸金莲，式样新颖，文笔奇倔，充满天津的地方风格和语言特色。

陆文夫小巷文学，小巷人物志，“苏州园林”的玲珑别致。

三十二、