专业音响扩声知识Word下载.docx

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频响范围：

频响范围由频率范围与频率响应组成：

频率范围指电子设备最低有效重放信号频率与最高有效重放信号频率之间的范围，一般采用图表形式表示音箱的相对幅度和频率的函数关系（频率响应图）。

上图是某音箱理想的频率范围：

60Hz～20KHz@-3dB；

频率响应指将一个恒压输出的音频信号与系统相连接时，音箱产生的声压随频率变化而发生增大或衰减，相位随频率发生变化的现象，这种声压，相位,频率的相关变化关系称为频率响应，单位为分贝（dB）。

声压与相位滞后随频率变化的曲线称为频率特性。

这是考察音箱性能优劣的一个重要指标，它与音箱的性价有着直接的关系，其分贝值越小说明音箱的频响曲线越平坦、失真越小、性能越高。

人耳可分辨的频响不平坦程度因人及节目内容而异，大多数人对同一节目的频响变化如果小于2～4dB就不易觉察。

选择音箱时应是频响范围越大越好，但也必须是平坦的，两端衰减量不大于3dB才有意义。

声乐的频率分布：

声压SoundPressure：

有声波产生时，传播媒质中的压力与静压的差值。

单位为帕斯卡，简称帕（Pa）。

声功率：

单位时间内通过某一面积的声能，单位为W（瓦）。

声压级SoundPressureLevel：

声压与基准声压的比值以10为底的对数乘以2，通常以分贝（dB）为单位，基准声压必须指明。

功放的功率Power：

功放的单位是W（瓦），容量的大小与重放信号的大小、频率范围、负载阻抗、以及可承受的失真电平有关。

为了制定功率的测试标准，联邦贸易委员会（FTC）颁布了以输入信号为20Hz～20KHz，失真低于1%的长时间测试标准，一种是使用“单音短脉冲触发”的方法在以下频率进行：

*20Hz-0.05秒脉冲信号

*50Hz-0.02秒脉冲信号

*1000Hz-0.001秒脉冲信号

*7000Hz-0.0014秒脉冲信号

另一种是以1000Hz信号，失真分别低于0.05%和0.1％，20Hz～20KHz正弦波扫频，失真低于0.1%的长期“连续平均功率”测试法，在这种标准下测试的功率称为“最大平均功率”，以其他方式标称的功率都视为非标。

功放容量的大小与重放信号的大小、频率范围、输入阻抗、以及可承受的失真电平存在以下关系：

1.负载阻抗越小，功放输出功率越大，失真越高。

2.负载阻抗越高，功放输出功率越小，失真越低。

3.频率范围越大，功放输出功率越小，失真越高。

4.频率范围越窄，功放输出功率越大，失真越低。

5.工作时间越长，功放输出功率越小，失真越高。

音箱的功率：

音箱的单位是W（瓦），涉及的内容与功放类似，但更加复杂。

音箱功率容量的大小也与重放信号的电平、频率范围、以及可接受的总谐波失真有关。

目前已经有许多组织制定了音箱功率的测试标准，他们分别是：

AES（音响工程师协会AES-1984）、EIA（电子工业协会）、ANSI（美国国家标准协会ANSI-S4.26-1988），测试内容如下：

粉红噪音信号源连续2小时，每倍频程10点的频宽，12dB倍频程滤波斜率。

但未为全部厂商采用，业界最为广泛使用的是以下三种测试方法：

*连续、长期或有效值（RMS）功率：

粉红噪音信号源，测试时间连续1小时以上，给出最低功率值。

*节目或音乐功率：

带音乐特色的测试信号源，测试时间约1秒，结果比连续功率高3dB（功率的2倍）

*峰值或瞬时功率：

带音乐特色的测试信号源，测试时间约0.1秒，结果比连续功率高6dB（功率的4倍）

音箱的最大声压级SPL：

指音箱在一定声功率工作状态下，在距离扬声器平面垂直中轴前方一米的地方所测得的最大声压级。

音箱的灵敏度：

给音箱输入1W/1KHz信号时，在距音箱喇叭平面垂直中轴前方一米的地方所测得的声压级。

灵敏度的单位为分贝dB。

音箱的指向性：

声波中心是在发声器上或附近的一个点，在远处观测时，类似从该点发出的球面发散声波。

音箱的指向性是指音箱辐射声压的强弱随方向不同而产生变化的特性，也称为覆盖范围，一般用声压级SPL相对于轴线处下降6dB的夹角来定义。

指向性受频率的影响很大，频率越高，指向性越窄，频率越低，指向性越宽。

声场的最大声压级：

单位为dB，与音箱的最大声压级、灵敏度、指向性和功率有着密切的关系。

通过理论和实践证明，声场的最大声压级与音箱上述的几个主要指标存在以下的关系：

1.距离不变，功率增加一倍，声压级增加3dB

2.功率不变，距离增加一倍，声压级衰减6dB

3.同等距离，射角外沿比轴心声压级降低6dB

声波距离衰减表

声速传播时间表（声速=340米/秒）

功率分贝表

10米-20dB10米29.4毫秒1W0dB；

15米-24dB20米58.8毫秒10W10dB

20米-26dB30米88.2毫秒15W12dB

30米-30dB40米117.6毫秒20W13dB

40米-32.2dB50米147毫秒25W14dB

50米-34dB60米176毫秒50W17dB

60米-35.8dB70米205.8毫秒100W20dB

70米-37dB80米228.6毫秒200W23dB

80米-38dB90米264.7毫秒300W25dB

90米-39dB100米294.1毫秒400W26dB

100米-40dB150米441.1毫秒500W27dB

150米-43.5dB200米588.2毫秒600W28dB

200米-46dB300米882.3毫秒800W29dB

300米-49.5dB400米1176毫秒1000W30dB

400米-52dB500米1470毫秒

500米-54dB

处理系统的作用

1.调音台：

调音台在音响系统中主要用于对信号源的处理：

将话筒微弱的信号进行放大，对各种不同的音源进行阻抗匹配、相应的音色修饰和集成调控。

在专业录音及舞台演出中，调音台还具备多路编组输出、数模格式转换、声像定位编辑等多种功能。

　　一台优质的调音台，基本技术规格的指标应达到如下的参数：

*总噪声：

-86.5dBu（20Hz~20kHz）

*总谐波失真THD：

<

0.0007%（1kHz@+14dBu，20Hz~20kHz）

*通道串音：

-84dBu（1kHz@0dBu，20Hz~20kHz）

*频率响应：

-1dB@20Hz~60kHz，-3dB@20Hz~100kHz（话筒输入至任一输出）

*等效输入噪声（EIN）：

-129.5dBm（话筒输入处于最大增益，150?

终端）

*共模抑制比CMR：

>

90dB@1KHz

*最大输入电平：

+22dBu

*主输出最大电平：

+28dBu

*其他输出最大电平：

*话筒输入阻抗：

1.3kΩ

*线路输入阻抗：

10kΩ

*输出阻抗：

120Ω

2.均衡器

由于声场的共振特性、吸声材料对声音频率的吸声系数不同，以及扬声器频率响应特性不均匀等原因，会导致出现某些频率声音过强和某些频率声音不足的问题。

但一般调音台上的均衡器仅能对高频、中频、低频三段频率电信号分别进行调节，达不到精细的频率均衡。

均衡器的作用是用于分别调节各种频率成分电信号放大量，通过对各种不同频率的电信号的调节来补偿扬声器和声场的缺陷，补偿和修饰各种声源及其它特殊作用（频率均衡）。

均衡器按照电路的不同，主要分为图示均衡器和参量均衡器二类，且图示均衡器结构简单，直观明了，在专业音响中应用非常广泛。

图示均衡器，亦称图表均衡器，通过面板上推拉键的分布，可直观地反映出所调出的均衡补偿曲线，各个频率的提升和衰减情况一目了然。

图示均衡器采用恒定Q值技术，每个频点设有一个推拉电位器，无论提升或衰减某频率，滤波器的频段带宽始终不变。

常用的专业图示均衡器将20Hz~20kHz的信号分成10段、15段、27段、31段来进行调节。

用户可以根据不同的要求选择不同段数的图示均衡器。

一般来说10段均衡器的频率点以倍频程间隔分布，使用在一般场合下；

15段均衡器以2/3倍频程间隔分布，使用在专业扩声上；

31段均衡器以1/3倍频程间隔分布，多数在需要精细补偿的场合下使用。

一台优质的均衡器，基本技术规格的指标应达到如下的参数：

-92dBu（20Hz~20kHz）

0.01%@+20dBu

-80dBu（20Hz~20kHz）

±

2.5dB

+23dBu

*最大输出电平：

*输入阻抗：

平衡式20kΩ，非平衡10KHz

平衡式200Ω，非平衡100?

*斜率：

3%

*倍频程：

1/3倍频程

*增益范围：

≥±

6dB

二、扩声系统的电声计算

1.最大功率容量与最大电压容量的计算

*公式一：

最大电压容量V=√最大功率W×

负载阻抗Ω

*公式二：

最大功率容量W=最大电压V2×

假如已知一个音箱的最大持续功率（AES/ANSI）和标明的负载阻抗，则可以计算出此音箱的最大电压，例如A音箱的最大功率是600WRMS（ES/ANSI），阻抗是8Ω，希望通过系统的压限器或者音箱控制器设定功放的最大输出电压值，对A音箱进行保护，把相关的数据套进公式一：

最大电压容量V=√600W×

8Ω

=√4800

=69.28V

由此得出69.28V电压加在8Ω负载阻抗时，可以产生最大600WRMS的功率，所以我们要在压限器或者音箱控制器上设定功放的最大输出电压值不能超过69.28V，才能有效保护A音箱不致烧毁。

2.功放电压增益的计算

*公式三：

电压增益=输出电压V/输入电压V

增益由音频电路的输入和输出之间的关系决定，增益表示为倍数（×

），或者用单位dB表示，若我们想知道一台功放的增益（称为电压增益），则必须知道输入信号电平和其相应的输出信号电平。

例如已知从系统前级输入至A功放的信号电平是0.775V，输出信号是31V，把相关的数据套进公式三可以得知A功放的电压增益：

电压增益=输出电压V/输入电压V

=31V/0.775V

=40×

（倍）

又如已知从系统前级输入至B功放的信号电平是0.5V，输出信号是20V，把相关的数据套进公式三同样可以得知B功放的电压增益：

=20V/0.5V

注意，从以上两例可以看到A、B两台功放的电压增益一样是40×

，所以电压增益大小与输入信号的大小无关。

3.输入灵敏度与电压增益

*公式四：

输入灵敏度V=最大电压容量V/电压增益×

与习惯的说法相反，功放不能自我产生功率。

功放使输入信号电平放大某一倍数输出，输出的电平大小由放大倍数决定，标准的说法应该是：

功放的输出电压驱动了音箱的负载阻抗并由此转成电声功率。

一台功放能接受的最大输入电压又称为输入灵敏度，如果输入电压超过了最大输入电压，功放的输出容量也将会超出最大范围，并产生较大的频响失真。

所以如果用最大电压容量除以电压增益，即可得到最大输入电压（输入灵敏度）。

例如A功放与A音箱连接，二者的相关参数如下：

A功放：

FTC功率550W@8Ω，电压增益40倍；

A音箱：

600WRMS（AES/ANSI），阻抗8Ω（音箱的功率比功放高50W）。

*计算步骤1：

A功放的最大电压容量计算

A功放最大电压容量V=√550W×

=√4400

=66.33V

*计算步骤2：

A功放的输入灵敏度计算

A功放输入灵敏度V=最大电压容量V/电压增益

=66.33V/40×

=1.65V（最大输入限制阀值）

计算结果：

A功放在输入有1.65V时，输出电压为66.33V，加在阻抗为8Ω负载上时，相当于产生550W的功率，意味着如果我们想避免过度驱动A功放，就应避免输入电压达到1.65V（本系统的最大输入限制阀值）。

我们可以确信在A功放之前接上限制值为1.65V的限制电路之后（音箱处理器或数字分频器），A功放的输入就不会超过1.65V放。

因此，当音箱处理器或数字分频器输出1.65V至A功放时，A功放会输出66.33V至音箱（66.33V=550W@8Ω），如果音箱处理器或数字分频器输出大于1.65V的电压至功放，将导致功放产生失真和输出更大的电压，并会转化成更大的功率和线圈热量，极有可能会对音箱产生破坏。

为了保护音箱，需要将音箱处理器或数字分频器的限制阀值定在1.65V（6.5dBu）

又如A功放与B音箱连接，二者的相关参数如下：

400WRMS（AES/ANSI），阻抗8Ω（音箱的功率比功放低150W）。

B音箱的最大电压容量计算

B音箱最大电压容量V=√400W×

=√3200

=56.56V

=56.56V/40×

=1.41V（最大输入限制阀值）

A功放在输入有1.41V时，输出电压为56.56V，加在阻抗为8Ω负载上时，相当于产生400W的功率，意味着如果我们想避免超过音箱的最大承受功率，就应避免功放输入电压达到1.41V（本系统的最大输入限制阀值）。

我们可以确信在A功放之前接上限制值为1.41V的限制电路之后（音箱处理器或数字分频器），A功放的输入就不会超过1.41V放。

因此，当音箱处理器或数字分频器输出1.41V至A功放时，A功放会输出56.56V至音箱（56.56V=400W@8Ω），如果音箱处理器或数字分频器输出大于1.41V的电压至功放，将导致功放输出更大的电压到音箱，并会转化成音箱更大的失真和线圈热量，极有可能会对音箱产生破坏。

为了保护音箱，需要将音箱处理器或数字分频器的限制阀值定在1.41V（5.19dBu）。

4.功放的电平控制

在上述的示例里，所有功放的电平控制音量都假设在最大的位置（0dB衰减），当功放电平调节钮变化时，功放的输入灵敏度和电压增益也将会变化。

当功放的电平控制减低时，其电压增益降低，输入灵敏度将增加。

右图表示了一台功放的电压控制，观察到在不同电压控制位置的增益（用倍数和dB表示）变化和输入灵敏度的变化：

5.功率容量的匹配

一个音箱的AES/ANSI短期峰值功率容量允许超过连续功率容量的6dB，也就是说峰值功率是连续功率的四倍。

例如一个音箱的连续功率为100W，则它的峰值功率为400W。

同样，一台功放的连续FTC功率容量，允许其峰值超过连续功率的3dB，也就是说一台功放允许其峰值功率为连续功率的两倍。

例如如果连续功率为100W，其峰值功率为200W。

因此，如果一台功放能够提供400W的峰值功率，则要求它的连续FTC功率为200W。

换言之，如果功放要达到音箱的峰值功率容量，则要求功放的连续FTC功率两倍于音箱的连续功率。

例如：

C音箱的ASE/ANSI连续功率为300W，则它的峰值功率为1200W（300W×

4），如果功放要求提供1200W的峰值功率，则这台功放要求其连续FTC功率为600W（600W×

2），由此得出：

ASE/ANSI连续功率容量为300W的音箱，需要FTC连续功率为600W的功放来驱动。

　　调音台输出部分

　　调音台输出部分的安排有以下规律（具体例子见图1-3）：

（1）调音台有几根母线，肯定有相对应的输出插座。

（2）每个输出插座输出的声信号肯定在调音台上装有其相对应的调节键，可能是推拉键，也可能是旋钮。

（3）每种输出调节功能键旁边都装有监听按键，一般推拉键旁边的监听按键为推了前监听PEL，旋钮旁的监听按键为经过旋钮的监听（AFL）。

（4）从辅助返回（AUXRET）或效果返回（EffectRTN）的插孔进入调音台的信号，肯定安装有调节其大小的按钮和相应的声像调节钮PAN。

（5）凡左右输出或编辑输出的插座前，一般都有相应的INS（又出又进插孔），其目的是可以单独对输出信号在输出前进行特殊加工处理，但辅助输出不装INS插孔。

（6）如果输出部分装有耳机和对讲话筒T.B.Mic插孔，一般其旁路都有其音量大小调节钮。

　　如果掌握了以上6条规律，便对调音台的输出部分的功能键作用便了如指掌了

调音台的操作使用要点

（一）单声扩声

　　在Disco厅、歌舞厅或背景音乐放音厅里，往往使用单声扩声，在这些场合不需要立体声放声。

这时，调音台应作如下的连接：

（1）利用辅助送出AUXSEND，经功放（接成桥式），串接音箱，进行扩声。

这时，扩出的声音通常不带效果声。

（2）利用左右声道的其中一路输出或编组输出中的一路或混合单声输出，经功放（接成桥式），串接音箱进行扩声。

这时，扩出的声音通常有效果声。

（二）立体声扩声

　　在OK厅、音乐厅、歌厅里需要作立体声放声。

在此情况下，利用左右声道同时输出或利用编组输出1和2或编组输出3和4同时送出，经功放（接成立体声模式）和相应的音箱进行扩声。

同时，应注意两个音箱的摆放位置，尽量扩大立体声场。

此外，应当注意每路声源的空间声响，巧妙调节该路上的Fader和PAN，适当安排其空间位置。

对于演唱声和主乐器乐音，将相应的PAN调在中间位置，Fader推大，突出演唱声和主乐音。

如果输入的声源是立体声，必须在调音台输出端保留其原来的声响，不可任意摆放该路上的PAN和Fader，否则，声响混乱，甚至演唱声与音乐声不能揉在一起。

保留其原来声响的方法是左声道输入占用调音台一路，将该路上的PAN调至左边，右声道输入占用调音台另一路，将该路上的PAN调至右边。

同时，将二路推子调在同一高度上。

这样立体声源的声响在左、右声道母线和编组母线上得到保留。

　　（三）关于监听

　　通常监听是指舞台监听，即供舞台演出人员听音，采用调音台的辅助送出（AUXSEND），送往监听功放、舞台监听音箱放声。

对需要监听的声音，将该路上的相应辅助旋钮打开。

对不需要监听的声音，将相应该路的辅助旋钮关闭，于是可以做到监督各种乐音或演唱的单独发声。

耳机监听与舞台监听有所不同，耳机监听是调音师用来监听各路声源输入调音台后的状况以及各种混合输出情况的，借助这种耳机监听，可检查声源并修正调音台的各种调节。

　　（四）效果机与调音台的连接

　　1．利用每路上的INS插孔，单独对该路上的声信号进行效果处理，从INS插孔将该路的声信号引入效果机，经效果机处理后，声音信号由效果机出来，再从这个插孔送回调音台，这种接法适合于大型乐团对各类乐音和演唱声的效果处理。

　　2．利用辅助送出（AUXSEND），将声音信号送入效果机的输入端，从效果机输出接到调音台的辅助返回端（AUXRTN），对需要处理的声音信号，将该路上相应的辅助旋钮打开，对不需要处理的声音信号，则把该路上相应的辅助旋钮关闭。

这种连接可由一个效果机处理多个同类声源（比如：

多个人演唱）。

　　3．利用辅助送出（AUXSEND），将声音信号送入效果机的输入端，从效果机输出接到调音台的某一路的线路输入端（Line）。

这时，把这路当做效果的再加工处理（放大、均衡、声像、混合比例等），并且用该路的推子作效果混合比例调节，比较方便。

但这路上所有的辅助旋钮必须关闭。

否则，会出现扩声系统啸叫，或在辅助母线上出现效果声。

　　（五）关于辅助母线（AUXBus）辅助母线可以用做效果线（EffectBus）、监听母线（MonitorBus）、有线声控母线（控制灯光等）或可以用来单独对某些声源进行记录或扩声。

总之辅助母线愈多，调音师使用起来就愈方便，甚至能做到多种场合用一台调音台控制同步放声或播放各种不同的音乐声。

功放与音箱配接四要素

　　设计、安装一套音响系统时，不免遇到功放与音箱的配接问题。

在音色方面，会注意其搭配上是否冷暖相宜、软硬适中，最终使整套器材还原音色呈中性，这仅是从艺术方面考虑。

从技术方面考虑功放与音箱配接的要素有：

一、功率匹配，二、功率储备量匹配，三、阻抗匹配，四、阻尼系数的匹配。

如果我们在配接时认识到上述四点，可使所用器材的性能得到充分的、最大的发挥。

功率匹配

为了达到高保真聆听的要求，额定功率应根据最佳聆听声压来确定。

我们都有这样的感觉：

音量小时、声音无力、单薄、动态出不来，无光泽、低频显著缺少、丰满度差，声音好像缩在里面出不来。

音