《儿时的记忆之宫崎骏和他的童话世界》.docx

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《儿时的记忆之宫崎骏和他的童话世界》

宫崎骏的童话世界

其实说起宫崎骏吧，对于国内的一般观众来说，对其了解的大部分还是在吉普力的时期吧，因为虽然宫崎骏在之前也是一名优秀的动画监督，参与制作了诸如《三千里寻母记》、《阿尔卑斯山少女》等优秀动画。

只是这些动画的知名度在国内来说可能还是不够大吧，或许受限制于国内的动画引进制度，许多优秀的宫崎骏动画在国内的电视台上还是很少播出的，虽然现在网络发达了，但是对于儿时的我们看动画化习惯，放学后一溜烟的飞奔回家守在电视机前面才是我们最真切的集体回忆，因此对于儿时的我们来说宫崎骏的动画是很少见到的，但是我最初对于吉普力动画的接触还是挺早的，96年家里第一次买VCD机，我就租到过《天空之城》虽然那时看《天》对我来说还是早了一些，没看出什么名堂，但是对我倒是留下了些许印象，时隔7年，我13岁时，已经有一些动画及文化素养了，便能从宫崎骏的作品里看到我心中那最美好，最神奇，最感人的童话世界了。

废话不多说了，自从看了《天空之城》后，我狂迷宫崎骏，一口气买了《千与千寻》，《侧耳倾听》，《风之谷》，《红猪》，《魔女宅急便》，《幽灵公主》，《龙猫》，《海潮之声》，《侧耳倾听》，这里特别要说明一下，《海潮之声》监督不是宫崎骏而是吉普力的新人监督望月智充，描写的故事也不是宫崎骏拿手的科幻题材，还有《侧耳倾听》则是近藤喜文监督的一部感人小品。

首先要说的就是《天空之城》了，故事的节奏把握的张弛有度，故事的

一开始就发生了一起空中海盗打劫空艇的紧张情形，把观众的情绪调到了最高点，而女主角希达掉下了飞船后出现了本片的logo和片头曲则把观众紧张的情绪有安抚了下来，而细心的观众可以发现，OP里的动画其实就是拉普达人的历史，紧接着镜头转向了我们的男主角巴鲁，描写了巴鲁去给师傅买饭的镜头，短短的几个镜头与对白便把当地人穷苦但乐观的表现刻画了出来，非常精彩。

还有的精彩镜头就是，

巴鲁边放鸽子边吹小号的镜头，巴鲁是个可怜的孤儿，一个人住在悬崖边的小房子里（我忽然脑袋里乱入了《悬崖上的金鱼公主》，不知道他俩啥关系？

╮（╯▽╰）╭）画面中柔和的初阳，美丽的女主角，代表着L&P的白鸽，勇敢坚强的男主角，壮丽的悬崖景色，温馨的矿工家里冒着缕缕炊烟，一切的一切都是那么的祥和这也是本片的一个亮点,后来，海盗追逐希达与巴鲁的那场戏也是非常有趣，海盗们开的老爷车居然直接就冲上了铁路，居然速度还很快，直逼主角们的老式火车，在此期间巴鲁和希达与海盗的斗智斗勇十分有趣，也是一个出彩的地方，后来的海盗飞船上的故事也十分有趣，

从这里开始海盗们的角色开始变得可爱起来，善良侠义的海盗们与贪婪的政府与军队形成了鲜明地对比，孩子们的真善美与成人们的伪善也形成了鲜明的对比，在飞行船上的夜巡中巴鲁与希达的互相告白形成了本片有一个细心而又感人的镜头，

后来两人在乱气流中居然漂流到了拉普达上，与拉普达周围的高气压与乱气流不同，天空之城上是一个十分祥和而又安静的地方，这时镜头由近到远，由局部到整体，伴随着音乐的想起，拉普达那宏伟神奇的景象徐徐地展现在观众的面前，我想每一个头一次看本片的观众应该无一不被天空之城的壮丽征服的吧！

而后两位主角又与观众一起见证者拉普达的伟大与衰落，主角与观众们都有一个疑问，为什么强大的天空之城拉普达会在经历了人类工业文明的极点后又迅速地走向了衰败呢？

拉普达现在已经是曲终人散，空剩一座废城了，可是随着希达与巴鲁的探索，我们发现，拉普达现在仍是一个美丽而富有朝气的地方，人类离开后，这里的武器已无用武之地，没有污染也没有破坏，此时的拉普达显得是那么的平静安详，这仿佛又是在告诉我们，如果我们地上的人类不知节制而肆意地开发自然，不顾他人感受一味为了眼前利益而互相残杀，那么人类有一天也会灭亡，但是人类灭亡后其他的动物还是会以自然和谐相处说不定地球会比现在更加美丽，当又有其他的智慧生物来到地球看到了我们“伟大的”遗迹后会不会发出和我们一样的唏嘘呢

？

而影片最后希达与巴鲁为了拉普达的祥和与安宁最后无奈选择了破坏拉普达，让它不断地上升，给了它永远的自由，也给了地面上的热爱和平的人类有一个安定的生活。

最后，巴鲁与希达坐着纸鸢永远的离开了拉普达，虽然影片到此结束，但我们还是可以想象在希达的老家肯德亚，两个善良又勇敢的孩子仍能够坚强又快乐的继续生活下去。

第二次的男人的浪漫“红猪”

《红猪》这部电影处处充满了极强的个人主义的画面，给人一种十分怀旧的感觉，从气氛上看，很有一种《罗马假日》的苦情文艺片的感觉，而且从许多方面来看《红猪》都与宫崎骏以往的动画剧场有所不同，第一，宫崎骏的动画里必须有魔法，少女主角，飞行这三大要素，而《红猪》里除了勉强可以看做波鲁克是中了魔法后才变成猪的那也行，而主角是个成年男性，飞行倒是从头到尾贯穿全片。

还有本片是一部类似与自传性质的影片，传说就是监督宫崎骏本人;从《千与千寻》中可以看出宫崎骏本人十分喜欢猪与青蛙（或蛤蟆），据说《悬崖上的金鱼公主》的主角波妞一开始也被设定成青蛙，（还好没有，⊙﹏⊙b汗）所以主角被监督设计成一只很“酷”的猪，而且我认为主角是一只猪，而波鲁克又说过他是一个热爱自由的猪，“猪是没有国家和法律可言的”这一句很简明扼要的概括了波鲁克的性格。

简单说一下这个故事，波鲁克·罗索是一只在意大利近海亚得里亚海上维护空中与海上安全的一直“飞天猪”至于为什么他是一头猪，这在动画里是没有交代的，不过也可以推测出（请看最后）。

它替人消灾，赚取赏金，在海上的一个风景秀丽又奇特无人岛上过着逍遥的生活，晚上在亚德里亚饭店和一杯小酒，真是折煞旁人的生活，在饭店里有一位非常美丽的女老板“吉娜”与波鲁克和他的3个死去的前夫是儿时的伙伴，由于战争吉娜的丈夫接二连三的战死，面对这里，吉娜黯然神伤，而波鲁克也停止了进餐，替吉娜倒了一杯酒，并敬了吉娜一杯“好人都死光了，敬好友！

”而在这里我们也能看到波鲁克年轻的样子，还没变成猪时的样子……

还有一个有意思的地方，就是，当波鲁克到米兰修飞机的那些场景，非常有意思，长得像猿猴的老爹，他的家族成员居然全是女人，没有一个男人，帮忙造飞机的都是女人还有菲尔，17岁的活泼少女。

也是这次工程的总负责人。

她也在与波鲁克的相处中逐渐爱上了这只很酷的猪，与菲尔在一起的时候，动画的格调总是欢快且轻松的，也脱掉了原来的那种老成世故的成人气息，在于卡迪士比赛前的那个夜晚，波鲁克透露了他不为人所知的神奇故事，从中我们也能一窥波鲁克那传奇的经历，而菲尔则讲了青蛙王子的典故，比赛结束后最后的离别之吻，虽然我们没有看见波鲁克的脸，但我们也能猜到，他又恢复了人形。

总评：

时间是在1910年，波鲁克作为一个从小就酷爱飞行的孩子，17岁的波鲁克第一次，驾驶着他的飞机载着吉娜在家乡的海上试飞，

在制造个人飞机的过程中与青梅竹马的美丽女孩吉娜和其他三人是最要好的朋友，也可以说是伙伴，（在飞行员眼里，“伙伴”就代表着他们已结为生命共同体）而在此时吉娜已经暗自垂青于波鲁克了，波鲁克也很喜欢吉娜，只是双方都在喜欢的人面前显得羞涩，于是谁也没有戳破这段恋情，由于才华横溢的飞行技巧，波鲁克被选作飞行员代表意大利出战各次战争，因为这样，波鲁克不知道自己何时就会命丧黄泉，便看着吉娜连续嫁给了那三个青梅竹马的伙伴，希望他们能带给吉娜幸福，可惜，天不遂人愿，造化弄人，吉娜的丈夫都也参加了空军，也都接二连三的阵亡了，再第一次世界大战最后一年的夏天，波鲁克与吉娜的新夫奔赴战场，在惨烈的空战后，波鲁克来到了传说中阵亡飞行员的墓地“云海平原”这里是个安宁又平和的地方，波鲁克以为自己死了，可是看到了战友与敌人的飞机上升后，自己又回到了人间，经历了生死看破了世间事的波鲁克也推出了空军，也变成了一只猪。

于是波鲁克就在亚得里亚海上做起了空中赏金猎人的行当，从此打算不再过问人类的事情。

第三部分；成长的教科书《千与千寻之神隐少女》

为什么要说说《千与千寻》？

其实关于《千与千寻》能说的实在是太多了，比如创下约2350万观影人次和304亿日元的票房收入，成为日本历史上最卖座的影片，获得第75届奥斯卡最佳动画长片奖，获得柏林电影节金熊奖等等，这一切的一切都是对《千与千寻》的肯定以及对宫崎骏把动画片上升到人文高度的褒奖，但我今天要说的则是我的观影感受以及我的发现以及思考，影片的剧情就不用我做赘述了，大家都晓得的（↖（^ω^）↗），我就就影片的亮点做一些我的看法。

第一：

如何来到油屋？

本片的神奇之处就在于明明没有走什么奇怪的地方似乎莫名奇妙地就来到了这个神奇的地方，我认为这其实也是有原因的，因为这一路上有很多“石祀”就是神明住的小屋，千寻不是也问过妈妈同样的问题吗？

这个地方一路上有这么多石祀，一定不一般，而千寻在路上也瞄见有一个蛤蟆石像，而在油屋那里也有一个相同的蛤蟆石像，据说还有,日本人自称是蛤蟆的传人,就象中国人说自己是龙的传人一样，同样的可以在《火影》里面得到蛤蟆仙人验证，所以看见蛤蟆就代表着千寻他们早就进入到神明的地盘了。

第二：

千寻父母大吃大喝的场景，“钱买不来一切，贪婪是魔鬼”

千寻随父母来到到了神明放松之屋“油屋”这里正在准备吗，千寻的父母自以为有钱就肆无忌惮地大吃大喝起来，千寻则因为赌气没有一起吃，当千寻找借口说这里的主人会骂我们随便吃他们的东西时，千寻的爸爸则说“有什么好怕的，不管是现金还是信用卡都随便他们刷。

”

千寻的爸爸认为这里是资本主义的国家，什么东西都可以用钱来买到，然而这里不是人类社会，千寻的父母因为大吃大喝而不工作，被汤婆婆的魔法变成了好吃懒做的猪，而千寻因为在这里找到了工作而勉强还是人类的样子，以寻找机会让父母还原。

第三：

名字，回家的钥匙

来到这里的第二天，白龙带千寻来看自己已变成猪的父母，伤心地千寻再白龙的鼓励下又重新找到了在这里生活的勇气，而白龙告诉千寻最重要的一点就是要时刻牢记自己的真名，因为在这里一旦忘记了自己的名字，就会接二连三的忘记自己的身份，从哪里来，甚至忘记自己原本是人类，从此就会忘记回家的路，就像《肖申克的救赎》里“被改造”了一样，虽然很残酷，但我们又何尝不是这样呢？

在现在这样繁忙又高压力的社会里，我们也如同在这里一样，不工作就没有饭吃，忘记了自己的根，就会忘记了自己的家，忘记自己的尊严，活着就像死了一样，毫无生机。

记得自己的名字，就记得会回家的路，在我们最痛苦失意的时候，即便全世界都放弃了我们，我们还有家，我们心灵的港湾，我们的避风港，还有父母，我们最伟大的守护神。

在这里，小玲与锅炉爷爷就是我们的家人，在这里正式因为有他们的帮助，千寻才能顺利的在这里工作。

第四：

河神居然成了腐烂神！

小千的初次工作！

趁着下雨，有一位奇怪的客人光临了油屋，是浑身散发着腐臭，满身烂泥的腐烂神，而这样一位人见人嫌的客人居然交给了小千与小玲，难道就因为她们两个都是人类，所以欺负她们？

不管如何，两人接受了这个艰巨的任务，并且千寻完美的完成了这个任务，并发现这并不是腐烂神，而是河神，真是讽刺，高贵的河神因为人类对河流的污染，居然被误认为是腐烂神，看到了金子后，油屋的员工们又都对这个“脏神”恭敬起来，连汤婆婆也改了一副恭敬的嘴脸，让人看了，十分作呕。

为了感谢小千，河神临走前给了她最高级的礼物“河神的丸子”。

千寻也因为替汤婆婆赚了一大票而收到了大家的赞赏，千寻似乎也在这场闹剧中得到了成长。

第四部分：

真正的成长，去钱婆婆家的路上

为了救白龙，千寻一行，去找钱婆婆，求她原谅白龙，在到锅炉爷爷那里拿票的时候锅炉爷爷说了一句很有哲理的话“记得是第六站沼底，原来还有回程的电车，最近都已经没有了”人也是一样的，又是机会只有一次，错过了就在也没有了，而千寻的回答则更是富有深蕴“没关系，我会沿着铁轨走回来的。

”也许我们会经历失败，尝受痛苦，这是谁都没

法替我们承担的，自己种的苦果只能自己下咽，而我们人类也是有主观能动性的，我们不会气馁，也不会束手无策，而是坚决地，努力地改变我们自己，这就是成长。

在电车里，影片采用了意识流与超现实主义的表现手法表现了千寻内心的斗争，从千寻的眼睛里我们看到了一个经历了挫折与痛苦，无奈与彷徨后逐渐坚强而又自信的神情。

我们相信，千寻一定能够自己处理好自己，与父母，与白龙，与汤婆婆之间的关系。