引用 建筑师弗兰克劳埃德赖特流水别墅.docx

引用 建筑师弗兰克劳埃德赖特流水别墅.docx

《引用 建筑师弗兰克劳埃德赖特流水别墅.docx》由会员分享，可在线阅读，更多相关《引用 建筑师弗兰克劳埃德赖特流水别墅.docx（16页珍藏版）》请在冰点文库上搜索。

引用建筑师弗兰克劳埃德赖特流水别墅

引用建筑师弗兰克.劳埃德.赖特（流水别墅）

梁上君子的建筑师弗兰克.劳埃德.赖特（流水别墅）

在美国匹兹堡市郊区，建于1936～1939年。

赖特在一块背崖临溪、最宽处不足12米的地方苦心经营了这座依山就势、凌空飞跃、参差俯仰其间的建筑（见彩图）。

赖特说流水别墅是由环境激起的灵感所成，借助于钢材的力量，得其所而遂其形。

它为有机建筑理论作了确切的注释。

 流水别墅本身约380平方米，室外平台、阳台也近300平方米,内外交融,沉浸在绿树玄岩、清泉湍流中。

凹凸起伏的墙垛用当地的片石砌筑,与山岩纹理相通,颇饶天趣。

杏黄色的横向混凝土阳台栏板，上下左右前后错叠，宽窄厚薄长短不一，形象鲜明突出。

赖特采用了与惯见的同形重复迥然不同的手法,给人以不稳定之感,使得深远的出挑更形奇险。

阳台结构是一系列穿插覆盖的托盘，盘边栏板实为阳台底板的一部，向上弯折以加强刚度。

上下盘间支以粗壮石垛，盘下有大梁，形成整体。

看上去好象被悬崖峭壁牢牢钳住，其实梁下仍有混凝土墩支承。

起居室悬挑部分约占进深三分之一，当时有人对此颇为担忧。

业主曾加以测量，发现确有变移，即头年有些下沉，次年即回升，时间一久就习惯于这种现象了。

流水别墅地面都是用乱石板铺置于红杉木地板之上，有空气层同钢筋混凝土楼板分开，以利保温和隔声。

起居室层高不到2.5米，入口门厅最低处仅1.95米，天花中心的方形吸顶槽灯尺度却十分夸张。

壁炉前保留一露头巨石，处身其间，感受到洞天山堂的气氛。

推开室内船舱似的玻璃活动罩，经悬挂楼梯拾级而下，循声问源，可临瀑布。

这种意境早已超越了业主最初的想象。

流水别墅的平面和立面见下图。

19世纪维也纳学派艺术史家A.里格尔说过：

就建筑空间的形成和体量的组合这两方面而言，艺术家们往往牺牲后者以发展前者，或者相反。

当代意大利建筑理论家B.泽维认为：

赖特的流水别墅杰作独能两全其美。

有机建筑是现代建筑运动中的一个派别，代表人物是美国建筑师赖特．这个流派认为每一种生物所具有的特殊外貌，是它能够生存于世的内在因素决定的．同样地每个建筑的形式、它的构成，以及与之有关的各种问题的解决，都要依据各自的内在因素来思考，力求合情合理。

这种思想的核心是“道法自然”，就是要求依照大自然所启示的道理行事，而不是模仿自然。

自然界是有机的，因而取名为“有机建筑”。

赖特主张设计每一个建筑，都应该根据各自特有的客观条件，形成一个理念，把这个理念由内到外，贯穿于建筑的每一个局部，使每一个局部都互相关联，成为整体不可分割的组成部分．他认为建筑之所以为建筑，其实质在于它的内部空间．他倡导着眼于内部空间效果来进行设计，“有生于无”，屋顶、墙和门窗等实体都处于从属的地位，应服从所设想的空间效果．这就打破了过去着眼于屋顶、墙和门窗等实体进行设计的观念，为建筑学开辟了新的境界。

有机建筑对待建筑的其他问题，也有自己的见解。

这个流派对待环境，主张建筑应与大自然和谐，就像从大自然里生长出来似的；并力图把室内空间向外伸展，把大自然景色引进室内．相反，城市里的建筑，则采取对外屏蔽的手法，以阻隔喧嚣杂乱的外部环境，力图在内部创造生动愉快的环境。

这个流派对待材料，主张既要从工程角度，又要从艺术角度理解各种材料不同的天性，发挥每种材料的长处，避开它的短处．这个流派认为装饰不应该作为外加于建筑的东西而应该是建筑上生长出来的，要像花从树上生长出来一样自然。

它主张力求简洁，但不像某些流派那样，认为装饰是罪恶。

这个流派对待传统建筑形式的态度是，认为应当了解在过去时代条件下所以能形成传统的原因，从中明白在当前条件下应该如何去做，才是对待传统的正确态度，而不是照搬现成的形式．这个流派认为机器是人的工具，建筑形式应表现所用工具的特点，有机建筑接受了浪漫主义建筑的某些积极面，而抛弃了它的某些消极面。

赖特的流水别墅、西塔里埃辛冬季营地以及德国建筑师沙龙的柏林爱乐音乐厅是有机建筑的实例。