儿童快板知识培训教材.doc
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《儿童快板知识培训教材》
一、前言：
“快板”是一种群众喜闻乐见的曲艺形式之一，它以明快的节奏与活泼的韵律取胜；首先表现在演员必须自己“伴奏”，也就是一手敲大板，一手敲节子板，一心三用，非常仰赖高度集中的精神与敏锐的反应力。
儿童学习快板能提高孩子的文化修养，让孩子保持学习的兴趣,提高了记忆力和语言表达能力，克服了在观众面前怯场的心理,最重要的一点:
练习快板能可以培养孩子的语言表达能力,锻炼心,脑,手,合一的目的。
l快板表演的十六字口诀：
“形神兼备、细腻奔放、文爆结合、恰倒好处”
l著名快板表演艺术家张志宽老师的快板表演技法：
唱打多变，穿成一线；叙事抒情，分节分段。
快而不乱，慢而不断；迟疾顿挫，起伏连绵。
说唱配合，关键心板；板音别吵，运用自然。
吐字发音，字正腔圆；用气丹田，切记别喊。
高而不喧，低而不软；声情结合，统一对线。
包袱笑料，不过不欠；内心情感，思想总管。
人物表演，看脸看眼；一招一式，切莫挡脸。
手眼身布，随遇而变；舞台定位，准而不乱。
台上台下，打成一片；感情交流，不可懈慢。
深入生活，不可间断；多排多演，反复实践。
演出结束，总结经验；肯定成绩，纠正缺陷。
振兴快板，多做贡献！
二、快板的起源与种类：
1、快板源于元末明初，由牛骨板——数来宝——快板书，发展而来。
2、快板有：
“数来宝”、快板书、小快板、天津快板…等多种形式。
3、“数来宝”的发展经历了三个阶段：
一是沿街乞讨演唱，二是“撂地”卖艺，三是舞台演出。
4、演出形式与特点：
快板艺术灵活多样，丰富多彩，快板的演出形式主要有：
一个人演唱和两个人对口演唱两种。
特点：
歌唱英雄唱胜利，批评具体又实际。
拿它娱乐都欢喜，指导工作有意义。
三、快板的流派：
l快板-当代名家：
1、王凤山（1916～1990），他的快板轻巧明快、节奏强烈；板起板落半说半唱，快而不乱，慢而不断，缓而不散；表演潇洒自然，从容大方；讲求“气口”的运用，使流畅生动；台风严谨踏实。
代表曲目有《十八愁绕口令》、《张羽煮海》、《双锁山》、《百山图》等。
2、高凤山（1921～1993），他演唱快板，吐字清晰，语言俏皮，节奏鲜明，气势流畅，唱段紧凑，一气呵成，板槽极稳而又富于变化。
在说、逗结合方面，尤有独到之处。
其代表作有《同仁堂》、《黑姑娘绕口令》、《诸葛亮押宝》、《张羽煮海》、《数来宝》、《闯王斩堂弟》等。
3、李润杰（1917～1990），天津人，他是评书、相声，加上“数来宝”，一人兼通三艺。
他的打板技巧、语言句式、表演风格独特创新，并创立了快板书这一新的曲艺品种。
其主要特点是：
板点丰富多变，句式灵活自然，讲究语气，注重表演。
因而能够鲜明生动地描叙故事、刻画人物，富有艺术表现力。
代表作有《劫刑车》、《巧劫狱》、《千锤百炼》、《抗洪凯歌》、《熔炉炼金刚》等。
四、板式：
l板和点：
板和点是紧密相连的。
打的是板，听的是点。
（一）小板，演唱时打节奏主要是小板。
小板又叫节子，也叫碎嘴子，常用点有四种：
1、单点。
前四扇板和后一扇板轻轻撞击，靠腕子使劲，形成惯性，产生出“嘀嗒、嘀嗒……”的声音，这是小板的基本点。
2、双点。
在打单点的时候，拇指上下跳动，就产生出“嘀咯嗒、嘀咯嗒……”的声音，这叫双点。
在演唱每个自然句的衔接处，往往是用双点填空，便于演员换气。
3、混合点。
一个单点加一个双点就是混合点：
“嘀嗒嘀咯嗒、嘀嗒嘀咯嗒……”，在演唱中也是常用的点。
4、碎点，也叫撮点。
小板连续打一个点，有人管这叫打撮儿，声音是“嗒嗒嗒……”，常用于板头或特殊效果处。
（二）大板，主要用于板头，和小板紧密配合，能打出优美动听的花点来。
但在演唱过程中，大板不宜多用。
用多了容易把情绪打断，产生杂乱的效果。
l大板的基本打法有三种：
1、扣板。
抡起上扇击下扇，发出“呱”的声音，这是大板的基本点。
2、磕板。
用下扇轻磕上扇，产生出“得”的声音。
3、马蹄点。
手背弓起握住下扇，形成共鸣槽，两扇板连续撞击，手一张一合，产生出“得哒、得哒”的声音，好像马蹄声，一般用于板头或2楼
特殊效果处。
（三）板头，又叫开场板，是最先送入观众耳朵的声音。
打好开场板有三个作用，一是吸引观众，二是酝酿情绪，三是确定速度。
万不可多打，观众不叫好，打起来没完，那就成耍杂技了，效果会适得其反。
五、快板的辙韵：
（了解即可）
曲艺分十三道大辙，两道小辙。
所谓十三道辙：
即唱词押韵句尾字的韵角。
十三道大辙如下：
言前辙（an），一七辙（i），窈窕辙（ao），发花辙（a），人辰辙（en,un,in,ǖn），由求辙（iu,ou），乜斜辙（ie,ue），姑苏辙（u），江洋辙（ang），怀来辙（ai），中东辙（ong,eng,ing），灰堆辙（ui,ei），梭波辙（o）
两道小辙：
小人儿辰儿（er），小言儿前儿（er），除此两道再没有可以加儿化韵的。
六、快板-表演技巧
表演快板，既要求有功，更要求有情。
一个演员上台表演，能不能吸引观众，感染观众，感情是起重要作用的。
演唱快板，要感情真实。
真实的感情发自内心，在表演艺术上叫内在感情。
这个内心的感情来自我们对生活的体验和感受。
演员的真实感情又应是发自内心而形于外表的东西。
就是说演员要把内心的感情表达给观众，是要通过他的面目表情，外形动作，语言声调等表演手段来完成的。
凡成熟的演员，都能很好地把内在感情和外形动作结合起来，做到感情真实，表演自如。
l表演快板时，以下几点是需要特别注意的：
（一）眼神：
人常说：
看人先看脸，看脸先看眼。
眼睛是传神的工具。
还有的说：
表演表演，表的是“眼”。
也经常听到有人夸奖某一个演员：
这个演员好，眼睛有神。
可见，眼神的运用对于表达感情起着直接的作用。
表演快板运用眼神要做到以下几点：
1、视线要集中。
演员在舞台上要眼看一条线，而不要眼看一大片。
看一条线，视线集中，就能用你的眼神把观众拢住；看一大片，眼神就散了，观众也就跟着散了。
2、眼中要有物。
演员根据作品提供的环境、人物、情节，进行表演，无论台上调度大小，动作多少，眼睛总是闲不住的，或极目远眺，或近眼细瞅，或眉开眼笑，或怒目而视，都要做到眼中有物。
有物就是有实感，像真看到一样。
3、要同观众交流。
曲艺的表演都是直接对观众的，要通过你的眼神同观众进行感情交流，让观众进入你演唱的作品中来，如身临其境；同时，也让自己在观众心目中留下亲切、热情的印象，总像是在哪儿和你见过面、谈过话，对你产生浓厚的兴趣和好感，这回看完你的演出，下回还想来。
（二）手势：
我国传统的曲艺表演，都讲究手、眼、身、法、步。
把手放在首位，不是没有道理的。
因为演员在表演中，用手做动作是最多的。
表演快板更是这样了，像什么指人、指物、指方向，拿刀、拿枪、拿工具，敬礼、握手、抱孩子，写字、画画、翻东西，以及推、拉、抡、拽、扇、拍、扔、打之类的动作，都是通过手势来表示的。
l在运用手势的时候要注意：
1、配合唱词。
要唱什么样的词，就做什么样的动作，用手势协助内容的表达。
如何配合得好，也是有讲究的，比如，你的手是动在词前，或是动在词中，还是动在词后，要反复琢磨，反复实验，然后再确定下来。
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2、配合眼神。
表演的时候要反过来，应该是手到眼到，手指哪儿，眼看哪儿。
当然也有看前指后、看左指右的，这在于演员的处理，不能绝对化。
手势对眼神来说，一般是起领路的作用。
3、配合身段。
照理说身段也包括着手势。
这里讲的身段，是除手以外的动作都在其内。
在表演的时候，要把手上的动作和身上的动作结合起来，协调起来，统一起来。
搞好这几个配合，或者说结合，还要求手势要准确，鲜明，大方，有目的性，不能含糊，琐碎，小里小气，乱划拉，比划了半天不知道你在干啥，这只能分散观众的注意力。
表演快板，右手拿着大板，对表演有所影响，必要时可以把右手腾出来，有两种方法：
1. 挎板：
把大板挎在左手脖上。
2. 放板：
把大板放在桌子上。
（三）跳进跳出：
同其它曲艺形式的表演一样，快板的表演也是跳进跳出的。
演员既是叙述者，又是人物的扮演者，叙述时跳出来，演人物跳进去。
说快板演人物又同演戏不一样，演戏是固定角色，表演快板是模拟人物，而且是跳来跳去的：
一会儿爹，一会儿妈，一会儿聪明一会儿傻，一会儿解放军，一会儿大恶霸。
这种表演主要是抓各类人物的外形特点和性格特征，带有一定的夸张性。
无论表演什么人物，不是要求你完全像，非常像，而是要求你“像不像，三分样”。
当然，做出这三分样来也不容易，不付出十二分的力气是达不到的。
这种跳进跳出或跳来跳去的表演方式，对演员的要求主要是变化快和自然。
演员的头脑要反应灵敏，动作要相当熟练，这样才能在瞬间的转换中，保持具体人物的声调、动作、感情、性格的一致性。
（四）字音用气：
1、字音要念准：
说快板要用以北京音为标准音的普通话，听起来字眼清，音韵美。
2、嘴皮子要有劲：
劲是指功夫，是指把字读得真，读得清，有时还要读得俏，而不是使拙劲。
l例：
八百标兵奔北坡，炮兵并排北边跑；
炮兵怕把标兵碰，标兵怕碰炮兵炮。
（五）用气要匀称：
无论搞说的，还是搞唱的，都讲求运用气口。
一段快板说出来悦耳动听，包含着几种因素：
字儿，气儿，味儿。
字指吐字，气指气口，味指韵味。
字靠气托着。
打个现代化的比喻：
气是火箭，字是导弹。
演唱一个大段子，三四百句长，说起来声声清脆，字字如珠，快而不乱，慢而不断，高潮的时候气供得上，撤板的时候气托得住，激情时气不喘，抒情时气不散，这些都是气口上的功夫。
l字儿--代表作品:
《黑姑娘绕口令》
气儿--代表作品:
《喇嘛喇叭绕口令》l
l味儿--代表作品:
《劫刑车》
七、学快板的好处：
1、练习快板可以锻炼左、右手、大脑、嘴的协调性（手、脑、口并用）,也就是国外讲的统和训练。
2、这门艺术对演员的要求是反应快（眼快心快嘴快），长期的表演和练习能让自己反应快,思维更敏捷。
3、有助于说好普通话（吐字发音的讲究与主持人是一致的）。
4、昂首挺胸练强化打板练身型气质。
5、锻炼说话的自信（特别是很多小学生成绩不错，但在课堂回答问题或参加班级活动不够积极主动不够踊跃）。
6、锻炼恒心、耐心、细心（和书法、钢琴等艺术一样需要长期练习，更需要留心生活）表演前开场板要打的好听也是需要长时间练习的，不是拿到手就会的。
7、能让自己的声音更好听。
快板的表演王派“说”，高派是“唱”，李派是“说唱”，也需要天天练习，长时间练习有助于声音甜美后浑厚。
（当然嗓音条件的好坏天生也占一定因素）
唐山快板爱好者
2009.7.30
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