论设计中的符号与环境设计Word格式.docx
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思就是画记号。
现在被普遍采用的英文Design，也就是做记号的意思。
研究和运用符号学的一些原理来帮助设计人员"
做记号"
，不能说不是从事
设计人员的一条重要的途径。
符号的起源是劳动。
早在原始社会，人们就有了实用和审美两种需求，
并且已经开始从事原始的设计活动，以自觉或不自觉的符号行为丰富着
生活。
从我们祖先的结绳记事到歌舞图腾，都是维护社会传统秩序的信
息符号。
符号是负载和传递信息的中介，是认识事物的一种简化手段，表现为
有意义的代码和代码系统。
当然，符号这一概念的外延相当广泛，设计
中的符号作为一种非语言符号，与语言符号有许多共性，使得语意学对
设计也有实际的指导作用。
通常来说，可以把设计的元素和基本手段看
作符号，通过对这些元素的加工与整合，实现传情达意的目的。
符号负载信息，传递信息。
它是事物特性的表征，是认识事物的一种
简化手段，也是思维的主体。
人们在符号系统中达成相互理解,相互沟通，
在此意义上，符号无疑是信息的工具。
图形建构符号，符号建构信息，
透过其传达与接受的互动而生成意义。
在符号和事物之间存在着表征与被表征、理解与被理解的关系，视觉
符号被看作某种事物的记号。
符号与已知的事物相关，与它指涉对象的
特性。
图形解读是发现图形意义的过程，并且发生在受众和图形的互动
之际。
当受众以其文化经验中去理解图形中的符码和符号时，它也包含
了一些对此图形的个性的理解，不同文化背景和经验背景对于同一图形
可能会产生不同的意义解读。
任何语意都只在一定范围内被理解，只有
符合特定背景的符号才能被接受。
图形符号与语言符号有许多共性,图形符号更侧重于直观的视觉特性，
通过形象元素的组合关系展示图形的语意。
文字借助想象理解语义，图
像靠直觉理解意境，文字和图像处于一种互补的关系之中。
在文字与图
像之间的关系上，可以视其为是两种符号系统间的对话。
它们彼此之间
互为语境，互补意义。
在图形范畴，符号可以区分为三种不同的层次：
图像符号（ICON）、
指示符号（INDEX）、象征符号（SYMBOL）。
图像符号被视为直接意指的符号。
是通过模拟对象或与对象的肖似
而构成的，人们通过形象的肖似辨识图像符号的指代，图像符号只是复
现了形象的部分视觉信息,图形则利用不同形象之间的关系建构信息与含
义，观者在信息解读中再建符号的意义。
象征性图像是被赋予内涵的。
指示符号所指涉的对象与符号之间具有时空上的关联，人们通过指示符
号辨识符号的指涉,它简略的图式具有直观的特性。
它是群体视界约定的
结果。
象征符号被视作含蓄的表意符号。
它将所指转化意指，它所指
涉的对象与符号之间有性质上相似性，但无形上的相似性。
它是群体思
维同化的结果。
在设计作品中，符号的三个不同的层次用不同视觉元素传达不同的信
息,对符号系统进行图形创意和整体的筹划。
创意在视觉元素的组合关
系中产生，视觉元素在不同的关系组合中变换指涉，在平面设计作品中，
符号的信息向观者传达设计主题。
单纯的符号经由观者在指代关系中的
联想,赋予它更广泛的含义。
在不同的视觉元素关系中，某一具体符号有
着不同的指涉。
视觉元素的变量及其组合关系的不断更新，以适应图形
新的含义。
在关系中发掘新的创意，在组合中赋予新的含义。
设计的过程是一个将创意视觉化、符号化的过程，思维根据设计意象
对视觉元素进行挑选、变换、组合，将视觉元素进行有机的关联、编码，
使之形成特定的符号系统。
视觉元素的组合关系如此复杂，它就像自然
界中的物理运动一样千变万化，无穷无尽。
设计主题信息的不同导致视
觉元素的不同，视觉元素与设计主题的关系构成平面设计的形式差异，
差异形成视觉样式。
图形符号是一种视觉信息、是一种可视的意指方式、直观的表达
方式、观看的传播方式。
图形设计是传达视觉信息的重要方式之一，作
为视觉传达的图形设计有待于从符号学的多层面研究。
设计者都希望表
达的主题信息能通过视觉符号的方式快速、准确、有效的传达，图形符
号能帮组我们优化视觉解读。
由于人类特有的社会劳动和语言，使人的
意识活动达到了高度发展的水平，人的思维是一个由认识表象开始，再
将表象记录到大脑中形成概念，而后将这些来源于实际生活经验的概念
普遍化加以固定，从而是外部世界乃至自身思维世界的各种对象和过程
均在大脑中产生各自对应的映像。
这些影响是由直接的外在关系中分离
出来，独立于思维中保持并运作的。
这些映像以狭义语言为基础，又表
现为可视图形，肢体动作，音乐等广义语言。
人类的意识过程，其实是一个将世界符号化的过程，思维无非是对符
号的一种挑选、组合、转换、再生的操作过程。
因此可以说，人是用符
号来思维的，符号是思维的主体。
设计，是以信息传达为目的的，在二
维的空间中对视觉对象的位置、比例、相互关系的筹划，无疑，这也是
一个思维的过程，但同时，它又不是一个通常意义上的思维过程。
这是
一个开始于设计者，延续到受众观者心理活动的思维过程，而这种延续
正是依赖于作为思维主体的符号。
就像本文开始时提到的例子，设计者
将危险动物虎或蜜蜂符号化为黄黑相间的条纹，并依赖于它将危险与警
惕的信息传达到车手的意识中。
设计从本质上讲就是以利用媒体传达信息为目的的，这决定了它一
定是广义语言的一部分。
因此，设计本身就是符号的一种表达方式；
同
时，它又是以符号的方式，符号的原理为依据与手段的。
由此可以想见，
对符号运用的合理与准确，对于达到信息传达的目的来说，是多么的重
要。
找到一个符号X，可以准确的传达Y的信息，成为了一个设计作品成
败的关键。
2.设计中符号的特性
2.1认知性
设计中,认知性是符号语言的生命。
例如，我国的几大银行的标志都
采用中国古钱币作为基本型，这正是因为古钱币能够准确地传达金融机
构这一信息，具有极强的认知性。
如果一项设计作品不能为人认知，让
人不知所云，那它就完全失去了意义。
2．2普遍性
现代设计是为大工业生产服务的，设计作品会在大众中广泛传播。
设
计的符号语言只有具备普遍性，才能为大众所接受。
设计人员常常遇到
这种情况，自己花了很大功夫做出的东西，却不被客户接受，这时设计
者也许会抱怨客户欣赏水平不够，其实有时客户比设计者更了解受众。
设计者只有找出让自己、客户、消费者都能理解的设计语言，才能更好
地完成设计任务，符号的普遍性这一特性，在许多公共场所的标牌设计
中体现得尤为充分。
如公共卫生间的男女标识，相信不论男女老幼，文
化深浅，都能够清楚分辨。
2．3约束性
任何语言都只在一定范围内被理解，只有具备有关文化背景的人才能
接受到该符号所传达的信息。
只有符合特定背景的符号才能在这一范围
内被接受。
比如，德国招贴艺术大师冈特·
兰堡（GunterRanbow）的作品中
常出现土豆形象，对于不了解德国的人来说，可能看不懂作品所要表达
的意思，只有知道土豆对于德国人的特殊意义，才能够明白设计者对土
豆如此钟情的原因。
2．4独特性
符号一般强调"
求同"
，这样才容易被理解。
但是，在设计中"
求异"
常
常是关键。
因为比较形式和内容，前者绝对是更值得深究的。
同样是针
对一个主题，我们必须找出与之相关的尽可能多的表现形式，才能创作
出与众不同的作品。
3符号在设计中的运用
设计中对符号的运用有直接和间接之分。
从某些作品中可以直接找到
符号性的元素，而在另一些作品中却似乎很难发现符号的存在，但这并
不意味着这些设计与符号无涉。
实际上符号是无处不在的，只是根据需
要作用方式不同而已。
这里可以分三种情况来考察这个问题：
第一，对符号的直接运用。
作品本身就是以符号的形式出现的。
比如
标识类设计，由于这类设计以图形为基础，以达意为生命，强调小而精，
因此被浓缩得几乎等于符号本身。
北京2008奥林匹克申办标志，运用奥
林五环色组成五星，相互环扣，象征世界五大洲的和谐、发展。
图形好
似一个打太极拳的人形，利用中国传统吉祥图案"
中国节"
，传达出北京奥
运这一信息；
中国电信标志，以中国的"
中"
字和中国传统图案"
回纹"
作为
基础，形成三维立体空间图案，形象地表达出科技、现代、传递、发展
的企业特点；
著名的电器品牌康佳电器的标志更是简洁取胜，"
KONKA"
字首"
K"
、显像管和电话，在两个几何色块的变化组合中得以实现，表现
出鲜明的行业特色和独特的企业文化。
在这类设计作品中，常常是把几
个元素巧妙地组合起来，然后将其简化，得到类似符号的图形，也就是
将图形符号化，形成独特的视觉语言。
第二，以符号为基本元素的设计。
这里的符号可以理解为具有既定含
义的图形或实物。
这种手法在招贴设计中运用较多。
图4以"
工作是快乐
之本"
为主题的两副招贴设计，用标点符号组成笑脸符号，而这种符号在
网络上非常流行，观者自然心领神会。
图5运用电灯泡、黑与白和一个
叉号，使人稍加品味就能顿悟猛醒。
这些作品中设计师对符号的熟练运
用令人叫绝。
第三，作品中含有符号性的因素。
并非所有设计中符号都是明显存在
的。
相反，大多数设计会以更含蓄的方式传达信息，而符号本身则藏在
幕后。
换言之，符号可以是一种态度、一种行为方式、一种文化立场等
等，通过有形的、有效的载体表现出来，而寻找这种载体的过程就是设
计。
武汉江汉路步行街设计，其中安排四个真人大小、体现地方特色的
雕塑可谓颇具匠心。
虽然设计界对此褒贬不一，但应该说老百姓是普遍
接受的。
身为武汉人，谁没有过急切地盼着一碗热干面端上桌，还不忘
吩咐多搁点芝麻酱的经历?
现代都市生活越来越多元化，在城市雕塑中安
排那些具有历史感的、为人熟悉的因素，会给人带来平衡感和归宿感。
北京王府井步行街上保留完好的一口老井与此也有异曲同工之妙。
与北
京和武汉这些历史名城相比，深圳是一座新兴的、以外来人口为主的城
市。
为了传达其特有的都市气息，深圳世界之窗前人行道上采用的则是
匆匆的行人、拍照的游客等等具有现代感的雕塑小品。
不同城市、不同
风格的雕塑带给人不一样的都市情怀，这正是设计师将符号语言溶入作
品之中的成功典范。
设计是一门综合性的交叉学科，它是沟通和联系人—产品—环境—社
会—自然的中介，直接影响人的生活方式。
值得一提的是，绿色、环保
已经成为当今设计的共同主题。
绿色设计是以节约资源和保护环境为宗
旨的设计意念和方法。
而其他诸多方面，如流行风格、民族特征、传统
特色等文化因素也成为未来设计的一大潮流。
设计工作者应该在从上述
种种方面入手，发掘符号的潜能，将人文、科技、环保等主题融入设计
符号中，更多的传达出设计师对社会的关注和对美的追求。
2、符号在环境艺术设计中的运用。
继承与创新之间的关系问题多年来一直是环境艺术设计关注的焦点。
其实，从语言学的观点看，这一矛盾就是语言的稳定性和变易性之间的
矛盾。
作为设计者在形式设计上的得失成败取决于所掌握"
词汇"
的丰富
程度和运用"
语法"
的熟练程度。
设计者要想使自己的作品能够被他人真
正理解，就必须选择恰当的"
词"
并遵守一定的"
。
但这并不意味着
设计者只能墨守成规，毫无个人的建树。
设计者巧妙地运用个别新的符
号，或者有意识的改变符号间的一些常规组合关系，创造出新颖动人的
作品，这也就是设计上的创新。
构成中有一种"
特异"
的构成手法，即在似乎很平淡的构成中突然出现
一个"
异类"
的元素，使得本身很平淡的方案达到意想不到的效果，带有
创新意识的新符号就如同这个"
在人们对习以为常的事物难以引
起足够的注意和兴趣情况下，将一些常见的符号变形、分裂，或者把代
码编制顺序加以改变，就可以起到引人注目、发人深省，加强环境语言
的信息传递的作用。
美国著名建筑师查尔斯·
摩尔设计的奥尔良市"
意大利广场"
就是在设
计中大胆抽取各种古典的要素符号，并以象征性的手法将其再现出来。
整个广场以巴洛克式的圆形平面为构图，以逐渐扩散的同心圆及黑白相
间的地面铺装向四周延伸出去，直至三面入口的街道上。
罗马的古典柱
式经过改头换面以全新的面貌呈现，如科林斯柱式用的是不锈钢柱头，
檐壁上用拉丁文雕刻着"
此喷泉为市民们献予全民之赠礼"
的献词；
多立
克柱式上流泉汩汩，圆券上嵌着微笑的摩尔头像，水正不断地从他嘴里
吐出…在这里不仅充满了欢快浓郁的现代商业气氛，而且具有对乡土强
烈的依恋之情。
意大利地图和亚平宁半岛，西西里和撒丁岛的平面图；
古罗马的五种柱式、帕拉蒂奥母题的变形组合和凯旋门；
实际上，你意
识到它完全不是对古典主义的嘲弄。
这是一种欢欣，几乎是对古典传统
歇斯底里般的高兴的拥抱。
"
今天，各种方盒子式建筑被认为超然于历史性和地方性之上，只具有
技术语义和少量的功能语义，没有思索回味的余地，导致了环境的冷漠
和乏味而受到批评。
对此用信息论有关原理来解释，就是环境符号系统
所载有效信息太少。
鉴于此，后现代建筑师文丘里大声呼吁：
丰富建筑
的内容，同时使建筑成为包括其他方面的多维艺术，甚至包括文字，使
它不再是一个纯粹的空间的工具。
它主张以环境的复杂性和矛盾性代替
现代派提倡的简洁性；
以语义的模棱两可和紧张感代替平铺直叙；
以语
义的多重性反对非此即彼的机会主义；
要混杂而不要一目了然的统一。
斯特恩设计的"
最好的"
产品陈列室是一个典型的例子，它立面上采用了
许多传统的符号和构成形式，尤如古希腊神殿的立面图，以此暗示他要
表达的主题立意：
即把该建筑作为"
消费主义的神殿"
，反映商业化社会
人们的价值观念和商业活动在今天人们日常生活中的重要性。
但是隐喻
的手法是复杂的、多重的，不经认真思考，人们难以马上从其表象领会
到真正的意义。
这样的设计作品，不但比方盒子有思想深度，就是比单
纯地追求像一艘帆船或者一只猛禽等具象的象征主义更耐人寻味，更富
有哲理。
把环境作为一种符号现象，为解决为长期困扰设计人员的继承和创新
的矛盾问题提供了一条有效的途径。
设计符号像文字语言一样，既根于
往昔的经验，又与飞速发展着的社会相联系，新的功能、新的材料、新
的技术召唤着新的思想。
所以一方面它如同文字语言一般缓慢地变化着，
另一方面又随着社会飞速地发展。
怎样使环境既具有历史的连续性，又
适应新时代的要求？
随着时代的前进，科学技术的进步和文化交流的频繁，"
和"
语
法"
在发展中趋于统一的态势，但是一个民族由于自然条件、经济技术、
社会文化习俗的不同，环境中总会有一些特有的符号和排列方式。
就像
口语中的方言一样，设计者巧妙地注入这种"
乡音"
可以加强环境的历史
连续感和乡土气息，增强环境语言的感染力。
日本现代建筑大师丹下健
三设计的香川县政厅就是一个"
新形式的传统语义"
的典范。
该建筑虽采
用的是普通的钢筋混凝土框架结构，但外部形式处理却采用露明椽头、
梁头等传统符号，立面的横向分割使人自然联想到日本主塔的层层屋檐。
平面布局也吸收了方塔的优点，把交通和公共设施集中在平面核心（类
似于古塔的塔心室），使他们所占面积最小，到达各层的交通路线最短。
从而为人们展示了一种用现代结构技术形式反映传统地方风格的方法。
美国美学家苏珊·
朗格曾经说过"
一个符号总是以简化的形式来表现
它的意义，这正是我们可以把握它的原因。
不论一件艺术品（甚至全部
艺术活动）是何等的复杂、深奥和丰富，它都远比真实的生活简单。
因
此，艺术理论无疑是建立一个有效于生动现实的心灵概念这样一个更为
伟大事业的序言。
符号活动已经包含了某种抽象概念的活动，已经不再
停留在个别之上了。
视觉符号是一种艺术符号，也是表现性符号。
相对
推理性符号而言，视觉符号没有自己的体系，任何视觉符号都有一定的
文化内涵，只有体现在一定的情感结构中，围绕着一个特定的主题有机
的结合在一起。
知青饭店、老三届、毛家菜馆等等商业建筑里，都采用
了斗笠、玉米棒、粗木桌椅、水井等等，甚至为了营造气氛更是将服务
员的服装、以及菜单名也巧妙地融入其中，这些不同地域农村中富有典
型意义的视觉符号营造的环境，在这里就如同一本旧相册，记录着不同
人的经历，使得设计变得更亲切，更值得去回味。
视觉符号的象征性不
仅在形式上使人产生视觉联想，更为重要的是它能唤起人们思索联想，
进而产生移情，达到情感的共鸣，建筑也因而更具有意义。
城市建设的高速发展带来了日新月异的变化，但与此同时我们也失去
了许多永远无法复得的东西——历史文脉。
历史形成的街道、胡同、牌
坊、宗教圣地等等城市形态作为完整表达建筑和城市意象的符号系统，
被成片、成街、成坊地被拆除，威胁到城市形态的相容性和延续性。
尊
重历史传统并不等于食古不化、拘泥于传统。
相反，有意识地保留这些
传统，将使得这个城市更富有地方风味。
其实，"
立新"
不必"
破旧"
，关
键在于如何以传统而又时尚的手法，创造出新旧共生的新的城市形态（符
号）。
新天地"
项目是位于上海市兴业路黄陂路、***一大会址的周边地
区。
会址"
对面的南地块，设计为不高的现代建筑，其间点缀一些保留
的传统建筑，与"
相协调。
而"
所在的北地块，则大片地保留
了里弄的格局，精心保留和修复了石库门建筑外观立面、细部和里弄空
间的尺度，对建筑内部则作了较大的改造，以适应办公、商业、居住、
餐饮和娱乐等现代生活形态。
从目前已建成的部分看，得到的好评很多，
已有较大的影响。
据说销售与经济效益亦见好。
其实，在上海这个东西
方文化冲击的大都市里，传统的里弄生活形态从来没有死过，"
给予它的只是合理的变化和延续，留给我们的是更多的思索与启示。
3、符号在室内环境设计中的运用。
随着社会经济与科技的发展，我国室内环境设计正逐步走向成熟。
我国室内环境设计大体经历了三个阶段，早期由于经济水平较落后，室
内环境设计没有提上议事日程，把墙壁粉刷一下，挂几幅画或者"
语录"
，
摆放一些必需的家具，就构成了简陋的室内环境了。
改革开放以后．特别是90年代，社会主义市场经济的发展和腾飞，
建筑作为一个产业也高速发展起来，房地产业不断升温，与之相适应的
室内环境设计也受到重视。
但由于在浮躁急切的心情驱使下，室内环境
设计呈现一种浮夸的豪华风气。
各种新型材料、高档物品不问设计主题
及设计思想、不问室内环境的功能而拼命堆砌。
经过一段时期以后，国
外优秀的室内环境设计进入我国、国内的一些设计师通过大量的实践与
思考，使一批优秀的室内环境设计作品产生出来。
人们也不再盲从，我
国室内环境设计从此真正进入稳定的发展期。
室内环境设计不只是简单的装修，也不仅是一般意义上的美化。
室内
环境设计应当是充分满足室内空间的性质与用途，要与建筑功能与建筑
技术相适应进行室内环境设计。
它应通过对空间、造型、细节、色彩、
艺术品等进行的综合性整体设计，既满足不同的使用功能，同时又具有
特定的艺术形式所反映的审美价值。
新世纪的特征是以信息技术，生物技术等高科技为代表，人们的意识
也呈现多元化了，从而更追求个性的表现。
室内环境设计面对时代的发
展必须创新，设计要充分表达情感，在高度发展的社会中，共性笼罩着
人们的衣、食、住、行。
紧张而高速的工作使人们缺乏沟通，情感受到
谈化，所以"
常回家看看"
就是这个时代呼唤情感的体现。
作为工作及居住
的室内环境必须适应时代的这个特点。
室内环境设计中，为了情感交流，为了营造艺术氛围，可以采取符号
性手法进行设计。
符号在建筑领域中是后现代主义的主要特征，它把建
筑的构件、各种建筑风格都作为符号处理。
符号在室内环境设计中是否
也发挥着一种艺术作用呢?
符号是经100多年而发展起来的学科，最初是语言学家研究语言及语
言学规律而形成的，后来符号与各种专业结合，形成新的学科。
朗格讲"
一个符号总是以简化的形式来表现它的意
义，这正是我们可以把握它的原因。
不论一件艺术品（甚至全部艺术活动）
是何等的复杂、深奥和丰富，它都远比真实的生活简单。
因此，艺术理
论无疑是建立一个有效于生动现实的心灵概念这样一个更为伟大事业的
序言。
符号活动已经包含了某种抽象概念的活动，已经不再停留在个别
之上，它经历了一个由个别到一般的抽象过程。
目前在室内环境设计中比较流行"
场景化"
风格，追求营造一种真实的
环境，来表达某种艺术理念。
但是这种真实环境不可能是自然主义的照
搬，不等于要把"
黄山"
或"
石林"
搬到某大楼的中庭中去。
真实是指艺术的
真实，仍然是采用典型化的方法。
符号这种简化的形式正是非常适宜表
达某种场景之真实的。
这是一种经济实用而有创造性的手段，且具有强
烈的艺术效果。
广州白天鹅宾馆的中庭设计，是有名的"
家乡水"
主题设计。
它把南方
典型的青山、碧水、亭阁等结合在一起，营造出一个情景交融、室内外
沟通的艺术氛围。
而这青山、碧水、亭阁正是浓缩的视觉符号，加上"
家
乡水"
三个字的点题，便生成清新、自然与和谐的美感，格外令人陶醉。
在国外的中国餐馆中，几乎用滥了公认的中国建筑及造型艺术符号，
如琉璃瓦的门、红柱、大红灯笼，中国字的扁额及对联，门窗是中国式
花窗，家具是明清风味的木家俱等。
它营造出了中国传统文化的氛围，
尽管现在用得已经很公式化了，但在国外的西方环境中，作为商业建筑，
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