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古代文学作品选复习
古代文学作品选读
（一）
练习一百题
第一章绪论
1、__王国维__《人间词话》“有有我之境，有无我之境”，试分别解释并举例。
2、“知人论世”是__孟子___提出来的.
3、刘勰《文心雕龙·知音》所云“夫缀文者情动而辞发，观文者__披文以入情___。
”
第二章先秦文学作品选
4、《山海经》之名始见于哪一部历史著述__史记___
5、宋__陈振孙___《直斋书录解题》卷八载，《山海经》十八卷，汉___刘歆__校书，晋__郭璞___注。
6、相传“精卫填海”的“精卫”是__炎帝___女儿。
7、关于《诗经》的整理有“_采诗说_（汉书）_”、“___献诗说_（国语，左传）_”和“删诗说（史记）”。
8、解释《诗经》“六义”分别是__风__、__雅___、___颂__、__赋__、__比__、___兴__。
9、《诗》有“四始”，各指__关雎（国风）__、__文王（大雅）___、___鹿鸣（小雅）___、___清庙（颂）___。
10、颂包括周颂、__鲁颂___、___商颂__。
11、《采薇》“王事靡盬，不遑启处”抒情主人公对待战争的态度，诗中思想感情相同的句子还有_我戍未定，靡使归聘_、_不遑启居，玁狁之故__。
（此题尚在信疑之间，求指正）
12、_方玉润_《诗经原始》评价《黍离》：
“三章只换六字，而一往情深，低回无限。
”
13、《尚书》又称_书_、_书经__。
14、《左传》记事自__鲁隐公_元年至__哀公二十七年___。
15、“鲁君子左丘明惧弟子人人异端，各安其意，失其真，故因孔子史记具论其语，成左氏春秋”是___司马迁___在___史记__（哪一部历史书籍）中提出的学术观点。
16、《郑伯克段于鄢》中的“郑伯”是___郑庄公___。
17、《国语》周朝王室和__鲁国__、__齐国___、晋国、郑国、楚国、吴国、越国八国的历史。
18、《冯谖客孟尝君》中孟尝君并列为战国四公子，另三位是_平原君赵胜__、__信陵君魏无忌__、__春申君黄歇__。
19、___王安石___（填作者）《读孟尝君传》曾说：
“嗟乎！
孟尝君特鸡鸣狗盗之雄耳，岂足以言得士？
”
20、《道德经》云：
“我有三宝，持而保之：
一曰慈，二曰俭，三曰__不敢为天下先_。
”
21、《逍遥游》“逍遥”也作__消遥___，全文主旨是描述__摆脱世俗束缚，追求绝对自由__。
（此题亦在信疑）
22、《子路曾析冉有公西华侍坐》孔子云“吾与点也”，“点”的意思是_指曾点暮春而游，咏而归的主张_。
（这个，自己编吧。
。
。
）
23、“三人行，必有我师焉。
择其善者而从之，其不善者而改之。
”是谁提出来的___孔子__
24、孔子以后，提出“仁政”、“王道”，主张德治的著名儒家学者是___孟子__。
25、东汉_王逸_（谁）分章加注《楚辞》成《楚辞章句》。
（西汉刘向集屈原、宋玉、贾谊、东方朔作品为楚辞，后洪兴祖有楚辞补注）
26、__班固__的《离骚赞序》认为：
“离，犹遭也。
骚，忧也。
明已遭忧作辞也。
”
27、《九章》包括_惜诵__、_涉江__、_哀郢__、_抽思_、__怀沙___、__思美人_、_惜往日__、__橘颂__、__悲回风__。
28、今学者认为可信为宋玉所作为__九辩，高唐赋，神女赋，风赋，登徒子好色赋，对楚王问___。
（学者普遍认定惟九辩，其余为文选所选，基本可信，见作品选p56）
第三章秦汉文学作品选
29、《谏逐客书》的作者是__李斯__。
30、据《魏公子列传》“魏公子”指的是__信陵君魏无忌____。
31、“发愤著书”是司马迁在他的文章__报任安书__提出的。
32、__颜师古_认为《汉书》卷帙繁重，便将篇幅较长者分为上、下卷或上、中、下卷，成为现行本《汉书》一百二十卷。
33、《鵩鸟赋》的作者是__贾谊___。
34、枚乘__七发___为汉代大赋开山之作，后人模仿，形成一种新文体，号__七体___。
35、宋代___王观国__《学林》卷七“古赋题”指出：
“司马相如《子虚赋》中，虽言上林之事，然首尾贯通一意，皆《子虚赋》也，未尝有《上林赋》。
而昭明太子编《文选》，乃析其半，自‘亡是公听然而笑’为始，以为《上林赋》，误矣。
”
36、《解嘲》的作者是__杨雄____。
37、罗敷是哪一首诗中刻画的人物形象__陌上桑_。
（宋书乐志称艳歌罗敷行，玉台新咏亦称日出东南隅行）
38、张衡的_四愁诗__是比较成熟的七言诗，直接影响到曹丕《燕歌行》。
。
39、《古诗十九首》以句首标题，依次为____《行行重行行》、《青青河畔草》、《青青陵上柏》、《今日良宴会》、《西北有高楼》、《涉江采芙蓉》、《明月皎夜光》、《冉冉孤生竹》、《庭中有奇树》、《迢迢牵牛星》、《回车驾言迈》、《东城高且长》、《驱车上东门》、《去者日以疏》、《生年不满百》、《凛凛岁云暮》、《孟冬寒气至》、《客从远方来》、《明月何皎皎》______。
第四章魏晋南北朝文学作品选
40、李密的__陈情表___被认定为中国文学史上抒情文的代表作之一。
（胡刻《文选》目录作陈情表，正文则称陈情事表p188）
41、《陈情表》云“茕茕孑立，__形影相吊___。
”
42、《北山移文》“移”是__古代文体一种，用于颁布政令，晓谕民众__。
43、刘勰《文心雕龙•诠赋》指出魏晋辞赋家风格：
“及仲宣靡密，发端必遒；伟长博通，时逢壮采；太冲、安仁，策勋于鸿规；士衡、子安，底绩于流制；景纯绮巧，缛理有余；彦伯梗概，情韵不匮：
亦魏晋之赋首也。
”文中所提到的分别是___（仲宣）王粲，（伟长）徐干，（太冲）左思，（安仁）潘岳，（士衡）陆机，（子安）成公绥，（景纯）郭璞，（彦伯）袁宏_______。
44、《洛神赋》原名___感甄赋___，赋中描绘的洛神可解释为___解释个毛啊，崩溃了T^T___。
45、杜甫《咏怀古迹五首》其一云：
“庾信生平最萧瑟，暮年诗赋动江关。
”庾信暮年最著名的赋是__哀江南赋___。
46、曹操诗风悲凉，其中多有跌宕慷慨之气。
如《苦寒行》悲凉之句有：
__悲彼东山诗，悠悠令我哀__。
（这也是我蒙的，谁告诉我正确答案啊）
47、清代吴淇《六朝选诗定论》评曹丕那首诗_燕歌行__说：
“风调极其苍凉，百十二字，首尾一笔不断，中间却具千曲百折，真杰构也。
”
48、沈德潜《说诗碎语》云“陈思极工起调”。
《杂诗》其一《高台多悲风》起调极工的诗句是_高台多悲风，朝日照北林_。
（你说起调能有别的吗?
）
49、前人认为曹植的（哪首诗）__白马篇_就是“心画心声”。
50、《红楼梦》黛玉教导香菱学诗时说:
“你若真心要学,我这里有《王摩诘全集》,你且把他的五言律读一百首，细心揣摩透了然后再读一二百首老杜的七言律，次再李青莲的七言绝句读一二百首，肚子里先有了这三个人作了底子，然后再把陶渊明、应玚、谢、阮、庾、鲍等人的一看。
”其中，“谢、阮、庾、鲍”指的是谁__谢灵运，阮籍，庾信（mb，差点没找着庾。
。
。
），鲍照__。
51、宋洪迈《容斋随笔•续笔》卷一五：
“左太冲《咏史》诗曰：
‘郁郁涧底松，离离山上苗……’白乐天《续古》一篇全用之曰：
‘雨露长纤草，山苗髙入云。
风雪折劲木，涧松摧为薪。
风摧此何意，雨长彼何因。
百尺涧底死，寸茎山上春。
’语意皆出太冲，然其含蓄顿挫则不逮也。
”左太冲、白乐天分别是（什么时代）_西晋_、_唐_诗人，原名叫_左思__、__白居易___。
52、《读山海经》的作者是___陶渊明___。
53、《归园田居》中，能体现“陶诗率近自然”的诗句是__种豆南山下，草盛豆苗稀。
___。
（这题。
。
。
同志们自己看着办吧。
。
。
“陶诗率近自然”原是温汝能《陶集汇评》中评《读山海经其一》的，原文为：
“此篇是渊明偶有所得，自然流出，所谓不见斧凿痕也。
大约诗之妙以自然为造极。
陶诗率近自然，而此首更令人不可思议，神妙极矣。
”然后归园田居共五首，里边自然之句一堆。
。
。
）
54、苏东坡在其文中评（谁）_陶渊明__说：
“其诗质而实绮，癯而实腴。
”
55、谢灵运《登池上楼》名句：
“_池塘生春草_，园柳变鸣禽”。
56、《拟行路难》十八首的作者是_鲍照_。
57、《晚登三山还望京邑》：
明人谢榛曾批评“澄”、“净”二字意思重复，诗中相关的诗句是_余霞散成绮，澄江静如练_。
58、锺嵘《诗品》说（谁）_谢朓_的诗特点是“善自发诗端。
”
59、简析《拟咏怀》十一“摇落秋为气”是用典宋玉《九辩》中的句子“__悲哉秋之为气也！
萧瑟兮草木摇落而变衰___”。
60、“男儿可怜虫，出门怀死忧。
__尸丧狭谷中，白骨无人收__。
（企喻歌）”是各族人民大量死于战争的真实写照。
61、_木兰诗_、__孔雀东南飞__并称乐府双璧。
62、陈祚明《采菽堂古诗选》谓哪首诗__西洲曲__为“言情之绝唱”。
63、《搜神记》的编著者是谁__干宝__。
64、《世说新语》的编著者名叫__刘义庆_，该书原名__世说__。
65、《人日思归》抒发思归情怀的诗句是___人归落雁后，思发在花前___。
66、《四库全书总目提要》卷一四九《东皋子集》提要云：
“其诗惟《野望》一首为世传诵。
”“东皋子”是谁__王绩___？
67、骆宾王《在狱咏蝉》和__《蝉》虞世南__、_《蝉》李商隐__并称唐诗咏蝉三绝。
（填出作者和篇名）
68、学者多以张若虚的__春江花月夜__“以孤篇压倒全唐之作”。
69、以《感遇》三十八首的作者是__陈子昂___。
70、孟浩然《岳阳楼》诗：
杜甫《登岳阳楼》：
“昔闻洞庭水，今上岳阳楼。
吴楚东南坼，乾坤日夜浮。
亲朋无一字，老病有孤舟。
戎马关山北，凭轩涕泗流。
”元方回《瀛奎律髓》卷一云：
“岳阳楼天下壮观，孟杜二诗尽之矣。
”孟、杜分别是_孟浩然__、__杜甫_，这两首诗的题目是__（孟浩然）《临洞庭》____、__（杜甫）《登岳阳楼》___。
71、孟浩然诗《岳阳楼》诗题一作___《临洞庭》或《临洞庭湖赠张丞相》____。
72、王世贞《弇州四部稿》卷一三七云：
“江流天地外，山色有无中，是诗家俊语，却入画三昧。
”这首诗的作者是__王维____，诗题为____汉江临泛___。
73、沈德潜《唐诗别裁集》曰：
“右丞五言律有两种，一种以清远胜，如‘行到水穷处，坐看云起时’是也；一种以雄浑胜，如‘天官动将星，汉地柳条青’是也。
当分别观之。
”涉及两首诗歌题目是__终南别业____、___送赵都督赴代州得青字___。
73、“中岁颇好道，晚家南山陲”是谁的诗___王维____,题目是___终南别业____。
74、《宣和画谱》指出：
“‘行到水穷处，坐看云起时’及‘白云回望合，青霭入看无’之类，以其句法，皆所画也。
”所涉及诗歌题目是__终南别业__、__终南山__。
75、陆时雍《唐诗镜》卷一二评此诗云：
“后二语倒装，故格髙句老，“分付”字与“收与”字俱妙，“弦”何以遽断，以不胜凄怨故。
”这是评谁___王昌龄___的哪首诗____听流人水调子____（只填题目）。
76、胡震亨《唐音癸签》卷十云：
“绝句之源出于乐府……其趣在有意无意之间，使人莫可捉著。
盛唐惟青莲、龙标二家诣极。
”“青莲”、“龙标”是谁___李白____、___王昌龄_____。
77、简析高适《燕歌行》对比描写战士与将军不同的表现的诗句是___战士军前半死生，美人帐下犹歌舞_____。
78、有学者认为，高适的哪首诗___燕歌行___是“整个唐代边塞诗中的杰作”。
79、今存《李太白全集》，清人谁__王琦___的注本甚善。
80、有学者认为，李白《行路难》其一“在题材、表现手法上都受到__鲍照___的《拟行路难》的影响，但却青出于蓝而胜于蓝”。
81、李白诗《将进酒》开篇“___君不见黄河之水天上来___，奔流到海不复回”，前人评价很高。
82、李白诗《将进酒》等，前人认为其具有阳刚美，再举两例（只填题目）__梦游天姥吟留别____、___蜀道难___。
83、王夫之《姜斋诗话》评杜甫哪首诗___旅夜书怀____说：
“情景虽有在心在物之分，而景生情，情生景，……互藏其宅。
”
84、列举宋以后杜诗的主要注本（四种）__仇兆鳌《杜诗详注》__、___钱谦益《钱注杜诗》___、___杨伦《杜诗镜诠》___、__浦起龙《读杜心解》___。
（此四书皆清人所著，未必正确，有待讨论）
85、明王世貞《弇[yǎn]州四部稿》卷一四七评杜甫哪首诗___登高___：
“老杜集中，吾甚爱‘風急天髙’一章。
”
86、沈德潜《唐诗别裁》卷一三赞杜甫《登高》云：
“起二句对举之中仍复用韵，格奇而变。
”填写这两句___风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回____。
87、（明）唐汝询《唐诗解》卷二三析刘长卿的哪首诗____逢雪宿芙蓉山主人____曰：
“真足凄绝千古。
”
88、前人论韩愈诗，多谓其“以文为诗”，试举俩例_____山石_____、______八月十五夜赠张功曹_______。
（只填题目）
89、《酬乐天扬州初逢席上见赠》的作者是___刘禹锡___，“乐天”指的是___白居易____。
90、白居易在《与元九书》中说：
“闻____秦中吟___，则权豪贵近者相目而变色矣。
”
91、《唐宋诗醇》评白居易的哪首诗____暮江吟___：
“写景奇丽，是一幅著色秋江图。
”
92、明唐汝询《唐诗解》卷四四评柳宗元哪首诗___登柳州城楼寄漳汀封连四州刺史____曰：
“此登楼览景慕同类也。
……对此风景，情何以堪乎。
”
93、清人方扶南《李长吉诗集批注》卷一云：
“白香山‘江上琵琶’，韩退之《颖师琴》，李长吉《李凭箜篌引》，皆摹写声音之至文。
韩足以惊天，李足以泣鬼，白足以移人。
”“白香山”、“韩退之”、“李长吉”三诗人名分别是__白居易___韩愈____李贺_____，“江上琵琶”指的是哪首诗___琵琶行____。
94、有人以“将抑郁之思以旷达出之”，《九日齐山登高》那两句最能体现这一特点_但将酩酊酬佳节，不用登临恨落晖。
古往今来只如此，牛山何必独沾衣？
____。
（两句怎么算，你们看着办。
。
。
）
95、简析李商隐《无题》（昨夜星辰昨夜风）原题共两首诗，另一首诗第一联是___闻道阊门萼绿华，昔年相望抵天涯。
____。
96、王勃《滕王阁序》一名____秋日登洪府滕王阁饯别序_______。
97、白行简《李娃传》中的男主人公是___荥（xíng）阳生____。
98、《鹊踏枝•谁道闲情抛掷久》的作者是__五代南唐冯延巳__（填朝代与姓名）。
99、后蜀___赵崇祚____收晚唐至当时词人18家作品编成____花间集___,这是我国较早的词总集。
100、柳宗元《永州八记》指的是__《始得西山宴游记》、《钴鉧潭记》、《钴鉧潭西小丘记》、《至小丘西小石潭记》、《袁家渴记》、《石渠记》、《石涧记》、《小石城山记》_。
3、孟浩然《岳阳楼》诗：
杜甫《登岳阳楼》：
“昔闻洞庭水，今上岳阳楼。
吴楚东南坼，乾坤日夜浮。
亲朋无一字，老病有孤舟。
戎马关山北，凭轩涕泗流。
”元方回《瀛奎律髓》卷一云：
“岳阳楼天下壮观，孟杜二诗尽之矣。
”结合作品，谈谈你的看法。
唐代诗人孟浩然的《临洞庭湖赠张丞相》与杜甫的《登岳阳楼》两首五律,都是吟咏洞庭湖的千古名篇。
宋末元初的方回说:
“予登岳阳楼,此诗（按:
指孟诗）大书左序毬门壁间，右书杜诗,后人自不敢复题也。
”（《瀛奎律髓》卷一）可见,二诗皆美,且同中有异,各有千秋;含英咀华,启人良多。
二者的写景视角不同，孟诗以平视的视角写洞庭湖之景，杜诗以俯视的视角写登岳阳楼；二者在立意上是不同的，孟诗是投赠干谒之作，杜诗是感伤身世、报国无门之作；二者在风格上各具特色，孟诗积极进取，杜诗悲壮苍凉。
两首诗同为望洞庭之景，但其写景的视角是不一样的。
孟浩然《望洞庭湖赠张丞相》没有明确指出写景的视角，但是从诗中的词语可以推断出，诗人应该是站在洞庭湖边，面对洞庭湖，视角近乎于平视。
“八月湖水平”，一个“平”字，可见水面几乎与岸相平，只有站在岸边，才能有这种感觉。
而杜甫《登岳阳楼》题目里即已明确指出，诗人是登高而望，是站在岳阳楼上俯视洞庭湖。
一为平视，一为俯视，因为视角不同，所以孟浩然和杜甫笔下的洞庭湖呈现的景象是不同的。
总之，因为视角的不同，孟浩然笔下的洞庭湖呈现出水面浩瀚，水天相接的景象，并给诗人烟波浩渺、波撼岳阳楼之感；而杜甫笔下的洞庭湖则包吴楚而浸乾坤的气象，杜诗比孟诗的气象更加宏大。
二、主题立意不同孟诗和杜诗的立意是不同的。
孟浩然《望洞庭湖赠张丞相》是一首投赠诗，也是一首干谒诗。
诗人希望时任中书令的张九龄予以援引，但是诗人没有直说，而是通过面临烟波浩渺的洞庭欲渡无舟的感叹和临渊羡鱼的情怀曲折地表达出来。
而杜甫《登岳阳楼》是诗人晚年登楼感怀之作，面对洞庭湖水感怀自己年老多病，孤苦无依，国家依然动荡，而自己不能报国的哀伤。
三、整体风格不同。
孟浩然和杜甫的诗歌风格是不一样的，孟浩然的《望洞庭湖赠张丞相》气势磅礴，洋溢着乐观进取和积极向上的精神。
而杜甫的《登岳阳楼》则悲壮苍凉，读之催人泪下。
孟浩然作《望洞庭湖赠张丞相》时年仅四十四岁，仕途生涯还没有遭受太多挫折。
虽然经历了科举失利和唐玄宗的冷遇，但是心中仍然期待着报效国家，大展宏图。
所以，整首诗洋溢着积极向上的精神。
虽为干谒之作，但孟浩然没有奴颜婢膝地哀求得到一官半职，也没有高傲地藐视一切，而是委婉含蓄、不卑不亢地表达为国出力、报效朝廷之志。
杜甫此时已经五十六岁，年已半百，大半生的漂泊无定和仕途不顺令诗人失去了再度入仕的信心。
加上年老多病，身体上的病痛经常折磨着诗人，加之国家始终动荡不安，诗人心力憔悴，只有哀叹悲伤。
杜甫一生空怀报国之志，其一生都在梦想着报效朝廷，无奈仕途始终不如意。
因此诗中充满了无奈、悲伤。
4，王世贞《弇州四部稿》卷一三七云：
“江流天地外，山色有无中，是诗家俊语，却入画三昧。
”试简析之。
这首《汉江临眺》可谓王维融画法入诗的力作。
“江流天地外，山色有无中”，以山光水色作为画幅的远景。
汉江滔滔远去，好像一直涌流到天地之外去了，两岸重重青山，迷迷蒙蒙，时隐时现，若有若无。
前句写出江水的流长邈远，后句又以苍茫山色烘托出江势的浩瀚空阔。
诗人着墨极淡，却给人以伟丽新奇之感，其效果远胜于重彩浓抹的油画和色调浓丽的水彩。
而其“胜”，就在于画面的气韵生动。
难怪王世贞说：
“江流天地外，山色有无中，是诗家俊语，却入画三昧。
”说得很中肯。
首联写众水交流，密不间发，此联开阔空白，疏可走马，画面上疏密相间，错综有致。
接着，诗人的笔墨从“天地外”收拢，写出眼前波澜壮阔之景：
“郡邑浮前浦，波澜动远空。
”这里，诗人笔法飘逸流动。
明明是所乘之舟上下波动，却说是前面的城郭在水面上浮动；明明是波涛汹涌，浪拍云天，却说成天空也为之摇荡起来。
诗人故意用这种动与静的错觉，进一步渲染了磅礴水势。
“浮”、“动”两个动词下得极妙，使诗人笔下之景都动起来了。
明明是水波在起伏，却给了人以前方的城郭在水面上浮动，天空也在动荡的错觉。
形象地渲染出了磅礴的水势。
这首诗给我们展现了一幅色彩素雅、格调清新、意境优美的水墨山水画。
画面布局，远近相映，疏密相间，加之以简驭繁，以形写意，轻笔淡墨，又融情于景，情绪乐观，这就给人以美的享受。
王维同时代的殷璠在《河岳英灵集》中说：
“维诗词秀调雅，意新理惬，在泉为珠，着壁成绘。
”此诗很能体现这一特色。
6、简析高适《燕歌行》的内容艺术特色。
内容上：
写边疆战士们拼死戍边，伤亡惨重，而将帅们不去筹划战争，想方设法抚恤士卒，却在大帐前欣赏美人的轻歌曼舞，任情享受。
表现了诗人对边塞士卒的深切同情，对边疆将帅无能的无情批判与抨击。
艺术上：
①具有高度的艺术概括力，以错综交织的诗笔，把荒凉的自然环境，激烈的战争氛围，各种复杂的矛盾斗争以及士卒、思妇的心理活动等，全部融合在一起。
②运用对比的手法深化主题。
‚战士军前半死生，美人帐下犹歌舞‛两句，更具有高度的艺术典型性。
③诗的音韵随着内容、情感的转变而转变，音乐美和诗情、画面和谐一致，使作品具有较高的审美价值。
④诗风雄厚深广，悲壮淋漓。
8、王夫之《姜斋诗话》评杜甫《旅夜书怀》说：
“情景虽有在心在物之分，而景生情，情生景，……互藏其宅。
”结合杜诗，简要分析。
诗的前半描写“旅夜”的情景。
第一、二句写近景：
微风吹拂着江岸上的细草，竖着高高桅杆的小船在月夜孤独地停泊着。
当时杜甫离成都是迫于无奈。
这一年的正月，他辞去节度使参谋职务，四月，在成都赖以存身的好友严武死去。
处此凄孤无依之境，便决意离蜀东下。
因此，这里不是空泛地写景，而是寓情于景，通过写景展示他的境况和情怀：
象江岸细草一样渺小，象江中孤舟一般寂寞。
第三、四句写远景：
明星低垂，平野广阔；月随波涌，大江东流。
这两句写景雄浑阔大，历来为人所称道。
在这两个写景句中寄寓着诗人的什么感情呢？
有人认为是“开襟旷远”（浦起龙《读杜心解》），有人认为是写出了“喜”的感情（见《唐诗论文集·杜甫五律例解》）。
很明显，这首诗是写诗人暮年飘泊的凄苦景况的，而上面的两种解释只强调了诗的字面意思，这就很难令人信服。
实际上，诗人写辽阔的平野、浩荡的大江、灿烂的星月，正是为了反衬出他孤苦伶仃的形象和颠连无告的凄怆心情。
这种以乐景写哀情的手法，在古典作品中是经常使用的。
如《诗经·小雅·采薇》“昔我往矣，杨柳依依”，用春日的美好景物反衬出征士兵的悲苦心情，写得多么动人！
诗的后半是“书怀”。
第五、六句说，有点名声，哪里是因为我的文章好呢？
做官，倒应该因为年老多病而退休。
这是反话，立意至为含蓄。
诗人素有远大的政治抱负，但长期被压抑而不能施展，因此声名竟因文章而著，这实在不是他的心愿。
杜甫此时确实是既老且病，但他的休官，却主要不是因为老和病，而是由于被排挤。
这里表现出诗人心中的不平，同时揭示出政治上失意是他飘泊、孤寂的根本原因。
关于这一联的含义，黄生说是“无所归咎，抚躬自怪之语”（《杜诗说》），仇兆鳌说是“五属自谦，六乃自解”（《杜少陵集详注》），恐怕不很妥当。
最后两句说，飘然一身象个什么呢？
不过象广阔的天地间的一只沙鸥罢了。
诗人即景自况以抒悲怀。
水天空阔，沙鸥飘零；人似沙鸥，转徙江湖。
这一联借景抒情，深刻地表现了诗人内心飘泊无依的感伤，真是一字一泪，感人至深。
9，韩愈简析《祭十二郎文》的艺术成就
南宋学者赵与时在《宾退录》中写道：
“读诸葛孔明《出师表》而不堕泪者，其人必不忠。
读李令伯《陈情表》而不堕泪者，其人必不孝。
读韩退之《祭十二郎文》而不堕泪者，其人必不友。
”〈〈祭十二郎文〉〉是一篇千百年来传诵不衰，影响深远的祭文名作，不管我们对文中的思想感情作如何评价，吟诵之下，都不能不随作者之祭而有眼涩之悲。
从艺术成就上看，韩愈散文具有以下特点：
1.文章富有气势，雄奇奔放；
2.富于变化，时而曲折变化，时而流畅明快，
3.语言准确，鲜明生动。
4.词汇丰富，句式灵活，流传了许多成语，如“佶屈聱牙”、“不平则鸣”等。
5.想象丰富，善用譬喻
8、王夫之《姜斋诗话》评杜甫《旅夜书怀》说：
“情景虽有在心在物之分，而景生情，情生景，……互藏其宅。
”结合杜诗，简要分析。
代宗永泰元年（765），杜甫离开四川成都草堂，经渝州（今重庆）、忠州（今四川忠县）至云安（今四川云阳），诗作于此行途中。
“细草微风岸，危樯独夜舟。
星垂平野阔，月涌大江流”，俩联，描写“旅夜”的情景。
“细草微风岸，危樯独夜舟”，近景：
微风吹拂着江岸上的细草，桅杆在月夜孤独立在船上
处凄孤无依之境，杜甫离蜀东下。
因此，这里不是空泛地写景，而是寓情于景，通过写景展示他的境况和情怀：
像江岸细草一样渺小，像江中孤舟一般寂寞。
“星垂平野阔，月涌大江流”，写远景：
明星低垂，平野广阔；月随波涌，大江东流。
这两句写景雄浑阔大，历来为人所称道。
浦起龙《读杜心解》认为是“开襟旷远”。
今观之，诗人写辽阔的平野、浩荡的大江、灿烂的星月，正是为了反衬出他孤苦伶仃的形象和颠连无靠的凄怆心情。
这种以乐景写哀情的手法，在古典作品中是经常使用的。
如《诗经•小雅•采薇》：
“昔我往矣，杨柳依依。
”用春日的美好景物反衬出征士兵的悲苦心情，写得十分动
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