古体诗与近体诗的区别.docx

古体诗与近体诗的区别.docx

《古体诗与近体诗的区别.docx》由会员分享，可在线阅读，更多相关《古体诗与近体诗的区别.docx（6页珍藏版）》请在冰点文库上搜索。

古体诗与近体诗的区别

古体诗与近体诗的区别

古体诗与近体诗有什么区别和联系？

1、区别：

近体诗就是格律诗，包括绝句和律诗。

也称为今体诗。

在唐以前的诗称为古体诗（不包括所谓的“齐梁体”），还有唐以后不合近体的诗也称为古体诗。

那么古体诗与近体诗有什么区别呢？

总的来说可以从句法、用韵、平仄上来区别。

在句法上，古体诗每句的字数不一，每首诗的句数也可以不一样。

而近体诗只有五言和七言两种（绝句为四句，律诗为八句。

超过八句的为排律或称为长律。

）

在用韵上；古体诗每首可用一个韵，也可以用二个或二个以上的韵，也就是说可以在一首中换韵。

而近体诗每首只可以用一个韵，再长的排律也不可以换韵。

古体诗可以在偶数句押韵，也可以在奇数句偶数句都押韵。

近体诗只在偶数句上押韵（除第一句可押可不押。

）古体诗可用平声韵也可用仄声韵。

而近体诗一般只可用平声韵。

在平仄方面，古体诗不讲究。

而近体诗是十分讲究的。

在律诗中，第一、二句为首联、三、四句为颔联，五、六句为颈联，七、八句是尾联。

颔联和颈联必须句形一样，词性相对，平仄相反。

十分工整。

实际上三、四、五、六就是二副绝好的对联。

古体诗是与“近体”相对而言的诗体。

近体诗形成以前，除楚辞体外的各种诗歌体裁，也称古诗、古风。

古体诗格律比较自由，不拘对仗、平仄。

押韵宽，除七言的柏梁体句句押韵外,一般都是隔句押韵,韵脚可平可仄，亦可换韵。

篇幅长短不限。

句子可以整齐划一为四言、五言、六言、七言体，也可杂用长短句，随意变化，为杂言体。

五言和七言古体诗作较多，简称“五古”、“七古”。

杂言有一字至十字以上，一般为三、四、五、七言相杂，而以七言为主，故习惯上归入七古一类。

汉魏以来乐府诗原是配合音乐的，有歌、行、曲、辞等。

唐人摹仿前代乐府而作，有沿用乐府古题的如李白《蜀道难》，有即事名篇另立新题的如杜甫“三吏”、“三别”、白居易《新乐府》,都已不合乐，实属古体诗范围。

另外,唐以前即有以四句为单位的绝句，或称“古绝句”，唐时也有作者，与讲究平仄的近体绝句不同，也属古体诗一种。

2、联系：

古体诗在发展过程中与近体诗有交互关系。

南北朝后期有一部分诗作开始讲求声律、对偶，但尚未形成完整的格律,是古体到近体间的过渡形式,或称“新体诗”。

唐代一部分古诗有律化倾向，如王勃《滕王阁》为古体诗,但它平仄合律,全篇八句，在声律上近似分押仄、平两韵的两首七言绝句。

唐代律诗格律定型之后，诗人们的古体作品中更常溶入近体句式。

如王维、李颀、王昌龄、孟浩然等人的五古中颇有律句、律联。

歌行体如白居易《长恨歌》、《琵琶行》等名篇中，也有不少句子是入律的。

而有的诗作者则有意识与近体相区别，多用拗句,间或散文化,李白、杜甫、韩愈等均有所创造。

后来明、清学者自觉注意到古诗溶入律句和用拗句避律的现象。

清代王士□更认为古诗有平仄，于是赵执信、翁方纲等人专门研究古诗声调。

他们的研究，对于诗歌创作时自觉区别古体、近体声律不无贡献，但由于忽视古诗实以自然音节为主，因此颇有牵强，以至被讥为“不见以为秘诀，见之则无用”（崔旭《念堂诗话》）

古体诗和近体诗！

    什么是古体诗？

简单地说是指依照古代的诗体写的诗。

看到这里大家就可能会问到“古代的诗体”的问题。

按照现代汉语词典的解释：

古体诗就是唐代以后指和近体诗（律诗、绝句）不同的一种诗体，有四言、五言、六言、七言等形式，句数没有限制，每句的字数也可以不相等，平仄和用韵都比较自由。

也叫“古诗”或“古风”。

在唐人看来。

从《诗经》到南北朝的庾信，（这里有必要说明一下“庾信”，准确来说庾信是著名的诗人，他与徐陵创造了“徐庾体”是一种诗歌形式。

徐庾体指南北朝时期徐摛、徐陵父子和庾肩吾、庾信父子的诗文风格。

徐摛和庾肩吾都是南朝梁后期诗人，为简文帝萧纲所器重，并以写艳体诗闻名。

徐陵和庾信早年仕梁，诗风亦继承父辈，比较靡丽，而且多用典。

徐陵后来仕陈，继续写作艳体诗。

庾信则因出使被留在北周，后期诗风有所变化，显得苍凉刚健，非徐陵所及；但重辞藻、用典多的特点，仍与徐有相似之处。

唐代元稹为杜甫作墓志铭，曾概括“徐庾”的特色为“流丽”，这是就诗来说的。

就骈文而论，则专指徐陵和庾信两人。

他们比前辈沈约、任昉等，更讲究用典，写得更丽逸，但由于过份拘泥于典故，有时个别文句欠通顺，影响了文章的流畅.）都属于古风的范围；唐代以后形成的律诗和绝句的统称，跟“古体诗”相区别，句数、字数和用韵等都有比较严格的要求，就叫近体诗。

即使是近代，甚至现代诗人们所写的古体诗，也不受近体诗的格律的束缚。

    近体诗以律诗为代表。

律诗在押韵、平仄、对仗等方面，都有许多讲究。

由于格律很严，所以称之为律诗。

律诗有以下四个特点：

（1）每首限定八句，五律共四十字，七律共五十六字；

（2）一般只押平声韵；

    （3）每句的平仄都有规定；

     （4）每篇必须有对仗，对仗的位置也有规定。

   有一种超过八句的律诗，叫做长律。

长律自然也是近体诗。

长律一般是五言的，往往在题目上标明韵数，如杜甫《风疾舟中伏枕书怀三十六韵》，就是三百六十字；白居易《代书诗一百韵寄微之》，就是一千字。

七言长律也有一些，如杜甫的《清明》而首等，不过数量很少。

这种长律除了尾联（或除了首尾联两联）以外，一律用对仗，所以又叫排律。

   另外还有一种一首四句的诗，叫做绝句。

绝句比律诗的字数少一半。

五言绝句只有二十字，七言绝句只有二十八字。

绝句实际可以分为古绝和律绝两类。

古绝可以用仄声韵，即使是押平声韵的，也与近体诗平仄规则不同。

这可以归入古体诗一类。

律绝不但押平声韵，而且要依照近体诗的平仄规则，在形式上就等于半首律诗。

这可以归入近体诗。

    总括起来说，一般所谓古风属于古体诗，而律诗（包括长律）则属于近体诗。

绝句有的属于古体，有的属于近体。

五言就是五个字一句，七言就是七个字一句。

五言古诗简称五古，七言古诗简称七古；五言律诗简称五律，七言律诗简称七律；五言绝句简称五绝，七言绝句简称七绝。

古风分为五古、七古，这只是大致的分法。

其实除了五言、七言之外，还有所谓杂言。

杂言指的是长短句杂在一起，主要是三字句、五字句、七字句，其中偶然也有四字句、六字句，以及七字以上的句子。

杂言诗一般不另立一类，而只归入七古。

甚至篇中完全没有七字句，只要是长短句，也就归入七古。

这是习惯上的分法，没有什么理论上的根据，大家可以在学习的过程中自己体会。

古体诗与近体诗的联系与区别（新浪爱问）

2011-05-1420:

33:

25

古体诗与近体诗有什么区别和联系？

1、区别：

近体诗就是格律诗，包括绝句和律诗。

也称为今体诗。

在唐以前的诗称为古体诗（不包括所谓的“齐梁体”），还有唐以后不合近体的诗也称为古体诗。

那么古体诗与近体诗有什么区别呢？

总的来说可以从句法、用韵、平仄上来区别。

在句法上，古体诗每句的字数不一，每首诗的句数也可以不一样。

而近体诗只有五言和七言两种（绝句为四句，律诗为八句。

超过八句的为排律或称为长律。

）

在用韵上；古体诗每首可用一个韵，也可以用二个或二个以上的韵，也就是说可以在一首中换韵。

而近体诗每首只可以用一个韵，再长的排律也不可以换韵。

古体诗可以在偶数句押韵，也可以在奇数句偶数句都押韵。

近体诗只在偶数句上押韵（除第一句可押可不押。

）古体诗可用平声韵也可用仄声韵。

而近体诗一般只可用平声韵。

在平仄方面，古体诗不讲究。

而近体诗是十分讲究的。

在律诗中，第一、二句为首联、三、四句为颔联，五、六句为颈联，七、八句是尾联。

颔联和颈联必须句形一样，词性相对，平仄相反。

十分工整。

实际上三、四、五、六就是二副绝好的对联。

古体诗是与“近体”相对而言的诗体。

近体诗形成以前，除楚辞体外的各种诗歌体裁，也称古诗、古风。

古体诗格律比较自由，不拘对仗、平仄。

押韵宽，除七言的柏梁体句句押韵外,一般都是隔句押韵,韵脚可平可仄，亦可换韵。

篇幅长短不限。

句子可以整齐划一为四言、五言、六言、七言体，也可杂用长短句，随意变化，为杂言体。

五言和七言古体诗作较多，简称“五古”、“七古”。

杂言有一字至十字以上，一般为三、四、五、七言相杂，而以七言为主，故习惯上归入七古一类。

汉魏以来乐府诗原是配合音乐的，有歌、行、曲、辞等。

唐人摹仿前代乐府而作，有沿用乐府古题的如李白《蜀道难》，有即事名篇另立新题的如杜甫“三吏”、“三别”、白居易《新乐府》,都已不合乐，实属古体诗范围。

另外,唐以前即有以四句为单位的绝句，或称“古绝句”，唐时也有作者，与讲究平仄的近体绝句不同，也属古体诗一种。

2、联系：

古体诗在发展过程中与近体诗有交互关系。

南北朝后期有一部分诗作开始讲求声律、对偶，但尚未形成完整的格律,是古体到近体间的过渡形式,或称“新体诗”。

唐代一部分古诗有律化倾向，如王勃《滕王阁》为古体诗,但它平仄合律,全篇八句，在声律上近似分押仄、平两韵的两首七言绝句。

唐代律诗格律定型之后，诗人们的古体作品中更常溶入近体句式。

如王维、李颀、王昌龄、孟浩然等人的五古中颇有律句、律联。

歌行体如白居易《长恨歌》、《琵琶行》等名篇中，也有不少句子是入律的。

而有的诗作者则有意识与近体相区别，多用拗句,间或散文化,李白、杜甫、韩愈等均有所创造。

后来明、清学者自觉注意到古诗溶入律句和用拗句避律的现象。

清代王士□更认为古诗有平仄，于是赵执信、翁方纲等人专门研究古诗声调。

他们的研究，对于诗歌创

作时自觉区别古体、近体声律不无贡献，但由于忽视古诗实以自然音节为主，因此颇有牵强，以至被讥为“不见以为秘诀，见之则无用”（崔旭《念堂诗话》）

什么是近体诗？

唐代形成的律诗和绝句的通称，句数、字数和平仄、用韵等都有比较严格的规定。

近体诗从句式上说有五言、七言之分；从篇幅上说有律诗、绝句两种。

律诗分五律、七律两种。

全诗共四联，头两句叫首联，三、四句叫颔联，五、六句叫颈联，七、八句叫尾联。

中间两联要求对仗。

二、四、六、八句尾要押韵，通常押平声韵。

近体诗和古体诗的区别

一古体诗每首的句数可多可少；近体诗每首有定句，规定绝句只有四句，律诗只有八句。

排律师句以上，另作别论。

二古体诗的字数不定，有四言的、有五言的、有六言的、有七言的、也有杂言的；近体诗句有定字，流行的只有五言的和七言的两种，不得任意增减。

三古体诗用韵不严，它的韵脚可平可仄，中间可换韵；近体诗有严格的韵律，一般要押平声韵，一韵到底，不得换韵。

四古体诗对韵的平仄，要求极宽；近体诗对字的平仄，大多数有严格的要求。

五古体诗不要求对仗；近体诗除绝句外，则要求按规定的位置对仗。

[注]1近体诗用韵甚严，无论绝句、律诗、排律，必须一韵到底。

出韵（又称“落韵”）是近体诗的大忌。

2近体诗以平韵为正例，用仄韵的绝句与律诗非常罕见。

仄云律诗很象古风，往往也可认为“入律的古风”，因为近体诗毕竟是以平韵为主的。

3五律和七律之外，偶然又有些六言律诗，同五七言三韵小律一样，都是很罕见的形式。

简单的说，近体诗即律诗绝句，对格律的要求严格。

古体诗格律自由。