第一章 近体诗 第十三节 近体诗的对仗.docx

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第一章近体诗第十三节近体诗的对仗

第一章近体诗第十三节　近体诗的对仗

第十三节　近体诗的对仗

　　13·1　关于对仗的规矩，下节将有详细的讨论，现在先来一个很粗的说法，只须名词和名词相对，动词和动词相对，形容词和形容词相对，副词和副词相对，就行了，其实，在诗句里，只有名动两种词为主要的成分，尤其是名词必须和名词相对，形容词有时可认为与动词同类（尤其是不及物动词），相为对仗，至于对仗的工整与否，就要看它们二者是否属于同一最小的范畴。

这也等到下节再谈了。

　　13·3对仗是律诗的必要条件。

就一般情形而论，律诗的对仗是用于颔联和颈联；换句话说，就是第三句和第四句对仗，第五句和第六句对仗。

例如：

　　1、首句入韵者。

　　观猎　　　王维

　　将军猎谓城。

　　忽过新丰市，还归细柳营。

　　（颔联草与雪，名词；枯与尽，不及物动词；鹰眼与马蹄，名词仂语；疾与轻，形容词；颈联忽与还，副词；过与归，动词；新丰与细柳，专名，市与营，名词。

）

　　刘长卿

　　却到番禺日，应伤昔所依。

　　路识梅花在，家存棣萼稀。

　　（颔联炎与故，形容词，洲与国，名词，百与几，数目字，口与人，名词，住与归，动词。

颈联路与家，名词，识与存，动词，梅花与棣萼，名词仂语，在，不及物动词，稀，形容词。

）

　　1、首句入韵者。

　　皇甫冉登重玄阁　　

　　孤云独鸟川光暮，万井千山海色秋。

　　清梵林中人转静，夕阳城上角偏愁。

　　谁怜远作秦吴别，离恨归心双泪流。

　　（颔联，孤独万里，数目；云鸟井山，名词，川光与海色，名词仂语；暮与秋，名词当形容词用。

劲联清梵与夕阳，名词仂语，林中与城上，名词仂语；人与角，名词，转与偏，副词。

静与愁，不及物动词。

）

　　2、首句不入韵者。

　　客至　　

杜甫

　　舍南舍北皆春水，但见群鸥日日来。

　　花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开。

　　盘餮市远无兼味，樽酒家贫只旧醅。

　　肯与邻翁相对饮，隔篱呼取尽余杯。

　　（颔联，花径与蓬门，名词仂语；不曾与今始，副词仂语；缘与为，介词，客，名词，君，代名词，扫与开，动词。

颈联，盘餐与樽酒，名词仂语，市与家，名词，远与贫，形容词，无，动词，只，此处作只有解，兼与旧，形容词，味与醅，名词。

）

　　13·5主可以说是正例，此外还有许多变例，律诗的对仗可以少到只用于一联，多到四联都用。

如果只用于一联，就是用于颈联[注二十四]，这时领联不用对仗，本来，唐以前的古诗是不一定要对伏的（参看上文导言），律诗虽规定用对仗，还有些人稍存古法，偶然在颔联里免用这种情形，在盛唐的五律中颇为常见，例如：

　　送贺遂员外外甥　　　　　王维

　　荆门诉上流。

　　樯带城鸟去，江连暮雨愁。

　　同崔兴宗送衡岳瑗公南归　　　

　　独向池阳去，白云留故山。

　　一施传心法，唯将戒定还。

王维

　　握手一相送，心悲安可论。

　　故驿通槐里，长亭下槿原。

　　挂席江山待月有怀　　　李白

　　倏忽城西郭，青天悬玉钩。

　　耿耿金波里，空瞻支鹊楼。

　　邑湖坐可窥。

　　水闲明镜转，云绕画屏移。

　　长门怨,君王去不归。

　　欲令遥见悔,深宫羡鸟飞。

　　翻悲因买赋

　　露井桃花发，双双燕并飞。

　　自爱频开镜，时羞欲掩扉。

　　狷氏子　梁锽

　　忆事临妆笑，春娇满镜台。

　　别有佳期处，青楼客夜来。

高适

　　精庐不住子，自有无生乡。

　　浮云归故岭，落月还西方。

储光羲

　　寒潮信未起，出浦缆孤舟。

　　吴山迟海月，楚火照江流。

储光羲

　　泊舟伊川右，正见野人归。

　　岩声风雨度，水气云霞飞。

　　送李棹游江东　　王昌龄

　　离肠便千里，远梦生江楼。

　　东南具今古，归望山云秋。

13·6以上所举，象王昌龄储光羲和高适的诗在平仄上可认为古风式的律诗，在对仗的自由上，自然也容易采取古式的形式，至于王维，李白和梁皇的诗，在平仄上已经是近体（偶然有丑类特拗及孤平拗救），但在对仗上也还喜欢仿古，这种单联对仗的五律，直到中唐还没有绝迹。

例如：

　　归田　

元稹

　　陶君三十七，挂绶出都门。

　　我亦今年去，商山淅岸村。

　　千万人间事，从兹不复言。

　　陶君喜不遇，予每为君言。

　　今日东台去，澄心在陆浑。

　　千万崔兼白，殷勤承主恩。

13·7七律颔联不用对仗的极少，因为五古可以仿古，七言无古可仿的缘故。

但是，杜甫有时候还喜欢在颔联用一种似对非对的句子：

　　咏怀古迹　

杜甫

　　摇落深知宋玉悲，风流儒雅亦吾师。

　　怅望千秋一洒泪，萧条异代不同时。

　　江山故宅空文藻，云雨荒台岂梦思。

　　最是楚宫俱泯灭，舟人指点到今疑。

　　诸将　　杜甫

　　锦江春色逐人来，巫峡清秋万壑哀。

　　正忆往时严仆射，共迎中使望乡台。

　　主恩前后三持节，军令分明数举杯。

　　西蜀地形天下险，安危须仗出群材。

　　这种颔联，至多只能说是极宽极勉强的对偶，和颈联相比，其工整的程度就差得多了。

　　13。

8如果我们把这种对仗叫做贫的对仗，那么三个联以上的对仗就该叫富的对仗，有一种富的对仗是最常见的，差不多和普通的对仗一样常见，这就是前三联都用对仗。

就五律而论，前三联用对仗的办法，比中两联用对仗的办法少不了许多，因为它的首句多不入韵，所以首联容易造成对偶。

　　例如：

明年明日来。

　　寒随一夜去,容颜暗裏催。

　　风光人不觉

　　忠义三朝许，威名四海闻。

　　别路逢霜雨，行营对雪云。

　　晚夏归别业　　张祜,荒园一径微。

　　鸟啼新果熟,斜阳照竹扉。

　　相逢尽乡老

　　恨与前欢隔，愁因此会同。

　　城闭三秋雨，帆飞一夜风。

　　咏怀古迹　

杜甫

　　支离东北风尘际，漂泊西南天地间。

　　三峡楼台淹日月，五溪衣服共云山。

　　羯胡事主终无赖，词客哀时且未还。

　　庾信平生最萧瑟，暮年诗赋动江关。

　　和令狐员外直夜寄上相公　13·10但是，首句入韵的律诗并不一定妨碍首联的对仗，遇方便时仍有属对的可能，例如：

　　春夜别友人　　陈子昂

　　金樽对绮筵。

　　明月隐高树，长河没晓天。

王维

　　涂刍去国门，秘器出东园。

　　旌旗转衰木，箫鼓上寒原。

　　姑熟官舍　

许浑

　　草生宫舍似闲居，

　　贫后始知为吏拙，病来还喜识人疏。

　　青云岂有窥梁燕，浊水应无避钓鱼。

　　不待秋风便归去，紫阳山下是吾庐。

　　杭州春望　　白居易

　　护江堤白踏晴沙。

13·11另一种富的对仗和上面的一种恰恰相反，律诗的首联不用对仗，却在尾联用对仗。

这样，对仗也共有三联，但对仗的位置不尽相同。

这种富的对仗非常罕见，现在只举两个例子如下：

　　悲秋　

杜甫

　　凉风动万里，群盗尚纵横。

　　愁窥高鸟过，老逐众人行。

杜甫

　　剑外忽传收蓟北，青春作伴好还乡。

　　即从巴峡穿巫峡，13·12律诗本借散行的句子来表示结束，所以末联对仗的律诗不为诗人们所喜用。

但是，王维却有几首全用对仗的律诗：

　　送李判官赴东江

　　封章通左语，冠冕化文身。

　　遥知辨璧吏，恩到泣珠人。

　　天上去西征

　　生擒白马将,徒闻竹使荣。

　　空留左氏传

　　忽蒙汉诏还冠冕，始觉殷王解网罗。

　　日比皇明犹自暗，天齐圣寿未云多。

　　花迎喜气皆知笑，鸟识欢心亦解歌。

　　闻道百城新佩印，还来双阙共鸣珂。

　　杜甫也有一首：

　　禹庙空山里，秋风落日斜。

　　云气嘘青壁，江声走白沙。

　　寂寞番君后，光华帝子来；

　　日月东西见，湖山表里开。

　　13·14　明白了律诗的对仗之后，排律的对仗就非常容易了解。

排律也像律诗一般地，首联和尾联可以不用对仗，是间无论有多少联语，一律须用对仗，排律因为多系五言，首句多不入韵，所以首联也象五律一般地容易用对仗，甚至比五律更为常见，所以应该认为正例。

尾联因为要结束，所以用对仗者非常罕见，现在分别举例如下：

　　高适

　　岭外资雄镇，朝端宠节旄。

月卿临幕府，星使出词曹。

　　海对羊城阔，山连象郡高。

风霜驱瘴疠，忠信涉波涛。

　　别恨随流水，交情脱宝刀。

有才无不适，行矣莫徒劳。

　　江城含变态，一上一回新。

天欲今朝雨，山归万古春。

　　英雄馀事业，衰迈久风尘。

取醉他乡客，相逢故国人。

　　兵戈犹拥蜀，赋敛强输秦。

不是烦形胜，深惭畏损神。

　　彩仗连宵合，琼楼拂曙通。

年光三月里，宫殿百花中。

　　不数秦王日，谁将洛水同。

酒筵嫌落絮，舞袖怯春风。

　　天保无为德，人欢不战功。

仍临九衢宴，更达四门聪。

　　13·15绝句是截取律诗的两联，如果截取首尾两联，则完全不用对仗，如果截取后两联，则前者对仗而后者不对仗，如果截取前两联，则前者不对仗而后者对仗，如果截取中二联，则全首用对仗[注二十六]。

上文第三节里已有详细的讨论和举例，兹不赘及.