引用 建筑师弗兰克劳埃德赖特流水别墅.docx

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引用建筑师弗兰克劳埃德赖特流水别墅

引用建筑师弗兰克.劳埃德.赖特（流水别墅）

梁上君子　的建筑师弗兰克．劳埃德.赖特（流水别墅）

在美国匹兹堡市郊区，建于１936～1939年。

赖特在一块背崖临溪、最宽处不足12米的地方苦心经营了这座依山就势、凌空飞跃、参差俯仰其间的建筑（见彩图）。

赖特说流水别墅是由环境激起的灵感所成,借助于钢材的力量，得其所而遂其形。

它为有机建筑理论作了确切的注释。

 流水别墅本身约3８0平方米，室外平台、阳台也近3０0平方米,内外交融，沉浸在绿树玄岩、清泉湍流中。

凹凸起伏的墙垛用当地的片石砌筑，与山岩纹理相通,颇饶天趣。

杏黄色的横向混凝土阳台栏板，上下左右前后错叠,宽窄厚薄长短不一,形象鲜明突出。

赖特采用了与惯见的同形重复迥然不同的手法,给人以不稳定之感,使得深远的出挑更形奇险。

阳台结构是一系列穿插覆盖的托盘，盘边栏板实为阳台底板的一部,向上弯折以加强刚度。

上下盘间支以粗壮石垛,盘下有大梁，形成整体。

看上去好象被悬崖峭壁牢牢钳住,其实梁下仍有混凝土墩支承。

起居室悬挑部分约占进深三分之一,当时有人对此颇为担忧。

业主曾加以测量,发现确有变移,即头年有些下沉,次年即回升，时间一久就习惯于这种现象了。

流水别墅地面都是用乱石板铺置于红杉木地板之上,有空气层同钢筋混凝土楼板分开,以利保温和隔声。

起居室层高不到2.5米，入口门厅最低处仅1.95米,天花中心的方形吸顶槽灯尺度却十分夸张。

壁炉前保留一露头巨石，处身其间，感受到洞天山堂的气氛。

推开室内船舱似的玻璃活动罩,经悬挂楼梯拾级而下，循声问源，可临瀑布。

这种意境早已超越了业主最初的想象。

流水别墅的平面和立面见下图。

19世纪维也纳学派艺术史家Ａ.里格尔说过:

就建筑空间的形成和体量的组合这两方面而言,艺术家们往往牺牲后者以发展前者,或者相反。

当代意大利建筑理论家B.泽维认为：

赖特的流水别墅杰作独能两全其美。

有机建筑是现代建筑运动中的一个派别，代表人物是美国建筑师赖特．这个流派认为每一种生物所具有的特殊外貌,是它能够生存于世的内在因素决定的.同样地每个建筑的形式、它的构成，以及与之有关的各种问题的解决,都要依据各自的内在因素来思考,力求合情合理。

这种思想的核心是“道法自然”,就是要求依照大自然所启示的道理行事,而不是模仿自然。

自然界是有机的,因而取名为“有机建筑”。

ﻫ赖特主张设计每一个建筑,都应该根据各自特有的客观条件,形成一个理念，把这个理念由内到外,贯穿于建筑的每一个局部,使每一个局部都互相关联,成为整体不可分割的组成部分.他认为建筑之所以为建筑，其实质在于它的内部空间.他倡导着眼于内部空间效果来进行设计,“有生于无”，屋顶、墙和门窗等实体都处于从属的地位,应服从所设想的空间效果．这就打破了过去着眼于屋顶、墙和门窗等实体进行设计的观念,为建筑学开辟了新的境界。

ﻫ有机建筑对待建筑的其他问题，也有自己的见解。

这个流派对待环境,主张建筑应与大自然和谐,就像从大自然里生长出来似的；并力图把室内空间向外伸展,把大自然景色引进室内．相反,城市里的建筑，则采取对外屏蔽的手法,以阻隔喧嚣杂乱的外部环境，力图在内部创造生动愉快的环境。

　这个流派对待材料,主张既要从工程角度，又要从艺术角度理解各种材料不同的天性，发挥每种材料的长处,避开它的短处.这个流派认为装饰不应该作为外加于建筑的东西而应该是建筑上生长出来的,要像花从树上生长出来一样自然。

它主张力求简洁,但不像某些流派那样，认为装饰是罪恶。

ﻫ这个流派对待传统建筑形式的态度是，认为应当了解在过去时代条件下所以能形成传统的原因,从中明白在当前条件下应该如何去做，才是对待传统的正确态度,而不是照搬现成的形式.这个流派认为机器是人的工具,建筑形式应表现所用工具的特点，有机建筑接受了浪漫主义建筑的某些积极面，而抛弃了它的某些消极面。

赖特的流水别墅、西塔里埃辛冬季营地以及德国建筑师沙龙的柏林爱乐音乐厅是有机建筑的实例。

流水别墅构造赖特的“有机建筑”观点

　赖特（Frａnk　ＬｉoｙｄWriｇnt，1８69-19５９）是本世纪美国的一位最重要的建筑师,在世界上享有盛誉。

他设计的许多建筑受到普遍的赞扬，是现代建筑中有价值的瑰宝。

赖特对现代建筑有很大的影响,但是他的建筑思想和欧洲新建运动的代表人物有明显的差别,他走的是一条独特的道路。

ﻫ

　赖特于1869年出生在美国威斯康新州。

他从十九世纪八十年代后期就开始在芝加哥从事建筑活动,曾经在当时芝加哥学派建筑师沙利文等众多的建筑事务所中工作过。

赖特开始工作的时候，正是美国工业蓬勃发展,城市人口急速增加的时期。

十九世纪末的芝加哥是现代摩天楼诞生的地点。

但是赖特对现代大城市持批判态度，他很少设计大城市里的摩天楼。

赖特对于建筑工业化不感兴趣，他一生中设计的最多的建筑类型是别墅和小住宅。

从十九世纪末到二十世纪初的10年中,他在美国中西部的威斯康新州、伊利诺州和密执安州等地设计了许多小住宅和别墅。

这些住宅大都属于中等阶级,坐落在郊外，用地宽阔，环境优美。

材料是传统的砖、木和石头,有出檐很大的坡顶。

在这类建筑中赖特逐渐形成了一些特色的建筑处理手法。

　赖特这个时期设计的住宅既有美国民间建筑的传统,又突破了封闭性。

它适合于美国中西部草原地带的气候和地广人稀的特点,赖特这一时期设计的住宅建筑被称为“草原住宅”，虽然他们并不一定建造在大草原上。

　赖特的青年时代在十九世纪度过,那是惠特曼（Ｗ.Whitman,1８19-1892）美国诗人）和马克吐温（MarkTwain，1８3５—1910，美国作家）的时代。

赖特的祖父和父辈在威斯康新州的山谷中耕种土地,农庄上长大,对农村和大自然（企业博客|视频|专题）有深厚的感情。

他的“塔里埃森”就造在祖传的土地上,他在8０岁的时候谈到这一点还兴奋地说：

“在塔里埃森,我这第三代人又回到了土地上,在那块土地上发展和创造美好的事物”,对祖辈和土地的眷恋溢于言表。

ﻫ

　“有机建筑”是现代建筑运动中的一个派别，赖特是这个流派的代表人物。

这个流派认为每一种生物所具有的特殊外貌，是它能够生存于世的内在因素决定的。

同样地每个建筑的形式、它的构成，以及与之有关的各种问题的解决,都要依据各自的内在因素来思考,力求合情合理。

赖特主张设计每一个建筑,都应该根据各自特有的客观条件，形成一个理念，把这个理念由内到外,贯穿于建筑的每一个局部,使每一个局部都互相关联，成为整体不可分割的组成部分.他认为建筑之所以为建筑，其实质在于它的内部空间。

他倡导着眼于内部空间效果来进行设计，“有生于无”,屋顶、墙和门窗等实体都处于从属的地位,应服从所设想的空间效果。

这就打破了过去着眼于屋顶、墙和门窗等实体进行设计的观念，为建筑学开辟了新的境界。

ﻫ　　这种思想的核心是“道法自然”，就是要求依照大自然（企业博客|视频｜专题）所启示的道理行事，而不是模仿自然。

自然界是有机的，因而取名为“有机建筑”。

ﻫ　　这个流派主张建筑应与大自然（企业博客｜视频｜专题）和谐，就像从大自然里生长出来似的;并力图把室内空间向外伸展，把大自然景色引进室内　.相反，城市里的建筑，则采取对外屏蔽的手法，以阻隔喧嚣杂乱的外部环境,力图在内部创造生动愉快的环境。

ﻫ

这个流派对待材料,主张既要从工程角度,又要从艺术角度理解各种材料不同的天性，发挥每种材料的长处,避开它的短处；认为装饰不应该作为外加于建筑的东西而应该是建筑上生长出来的,要像花从树上生长出来一样自然。

它主张力求简洁,但不像某些流派那样,认为装饰是罪恶、认为机器是人的工具，建筑形式应表现所用工具的特点,有机建筑接受了浪漫主义建筑的某些积极面,而抛弃了它的某些消极面。

这个流派对待传统建筑形式的态度是，认为应当了解在过去时代条件下所以能形成传统的原因,从中明白在当前条件下应该如何去做,才是对待传统的正确态度，而不是照搬现成的形式。

赖特的流水别墅、西塔里埃辛冬季营地以及德国建筑师沙龙的柏林爱乐音乐厅是有机建筑的实例。

ﻫ流水别墅是赖特为卡夫曼家族设计的别墅。

在瀑布之上,赖特实现了“方山之宅”（hｏusｅontｈemeｓa）的梦想,悬空的楼板铆固在后面的自然山石中。

主要的一层几乎是一个完整的大房间,通过空间处理而形成相互流通的各种从属空间，并且有小梯与下面的水池联系。

正面在窗台与天棚之间,是一金属窗框的大玻璃,虚实对比十分强烈。

整个构思是大胆的,成为无与伦比的世界最著名的现代建筑。

建筑大师赖特和流水别墅

“美丽的建筑不只局限于精确

 它们是真正的有机体,

 是心灵的产物,

 是利用最好的技术完成的艺术品。

”

       赖特（ＦrａｎkLｉoydWright）,１86７年6月8日生于美国威斯康星州,1959年猝死于亚利桑那州的Phｏeniｘ。

赖特所提出的“草原式风格”及“有机建筑”理论,开一代先河。

       他认为,建筑应在人类与它所处的环境之间建立联系。

赖特声称，他设计的建筑是有机建筑能够反映出人的需要、场地的自然特色,使用可利用的自然材料。

ﻫﻫ　　赖特无疑是一位伟大的创意家,他生前毁誉参半，死后却声誉雀起，被公认为现代最伟大的建筑师之一.。

在长达７0年的建筑生涯中，他不仅是一位设计家，也是改革家、理论家和教育家，是同时代的建筑师们无可比拟的。

　作为大师，赖特除从未接受过学校正规教育而成为建筑界泰斗的传奇经历以外，他充沛的生命力和自我更新能力亦令人赞叹和折服。

       他的事业在6０多几岁时几乎停顿下来,仅靠徒弟的支援过日子。

没想到,此后他竟然再度翻身。

在赖特一生中,共有11０0多个设计作品是在他生命的最后10年内完成的。

他孜孜不倦地工作，直到91岁的高龄辞世。

至今，仍有人乐意买下他生前的设计图，建造新的建筑。

美国境内由赖特设计的建筑，已有数十座改为纪念馆,供世界各地的建筑师参观。

ﻫ　无论身在何方，不可能有看不到的建筑和艺术。

而建筑大师赖特盖房子像叠积木,尝试作各种开关的建筑实验：

长方形、四方形、菱形、三角形、八角形等，然后扭转,压扁，拉细，切片，变成他想要的任何形式的建筑。

ﻫ　流水别墅是房主人卡夫曼的度假别墅，1936年落成于美国宾西法尼亚州匹兹堡市附近的一片风景优美的山林之中。

经过长达６个月的构思,美国建筑设计大师赖特决定将别墅凌空建于溪流和小瀑布之上。

ﻫ　　悬伸的横向挑台，粗犷的毛石竖墙，大片的玻璃窗以及莱特精心设计的每一件家具无不体现了他“有机建筑”的建筑思想。

也因此,流水别墅在建筑史上重重写上了一笔。

　　在瀑布之上,赖特实现了“方山之宅”（housｅontheｍesa）的梦想,悬的楼板锚固定在后面的和自然山石中。

主要的一层几乎是一个完整的大房间,通过空间处理而形成相互流通的各种从属空间,并且有小梯与下面的水池联系。

正面在窗台与天棚之间，是一金属窗框的大玻璃,虚实对比十分强烈。

整个构思是大胆的,成为无与伦比的世界最著名的现代建筑。

ﻫ　从流水别墅的外观。

我们可以读出那些水平伸展的地坪、小桥、便道、车道、阳台及棚架,沿着各自的延伸方向，越过山谷而向周围凸伸。

这些水平的推力,以一种诡异的空间秩序紧紧地集结在一起。

巨大的露台扭转回旋，恰似瀑布水流曲折迂回地自每一平展的岩石突然下落一般,无从预料整个建筑看起来像是从地里生长出来的。

但是它更像是盘旋在大地之上。

这是一幢包含最高层次的建筑。

也就是说，建筑已超越了它本身，而深深地印在人们意识之中，以其想象创造出一个不可磨灭的新体验。

ﻫﻫ　流水别墅，这个具有活生生的，初始的原型的，超越时间质地的建筑,为了越过建筑史的诸多流派，它似乎全身飞跃而起，坐落花流水于宾夕法尼亚的岩崖之中,指挥着整个山谷，超凡脱俗,建筑内的壁炉是以暴露的自然山岩砌成的，瀑布所形成的雄伟的外部空间使落水山庄更为完美。

ﻫ　流水别墅的建筑造型和内部空间达到了伟大艺术品的沉稳，坚定的效果。

从容镇静的气氛,力与反力相互集结之气势，在整个建筑内外及其布局与陈设之间。

不同凡响的室内使人犹如进入一个梦境，通往巨大的起居室空间之过程，正如经常出现在赖特作品的特色一样,必然先通过一段狭小而昏暗的有顶盖的门廊,然后进入反方向上的主楼梯透过那些粗犷而透孔的石壁,右手边是直交通的空间,而左手便可进入起居的二层踏步。

赖特对自然光线的巧妙掌握,使内部空间仿佛充满了盎然生机。

光线流动于起居室的东、南、西三侧。

最明亮的部分光线从天窗泻下，一直通往建筑物下方溪流崖隘的楼梯。

东西、北侧呈围合状的屋室，则相形之下较为暗。

岩石地板上,隐约出现它们的倒影。

流布在起居室空间之中。

在北侧及山崖是反射进来的光线和反射在楼梯的光线显得朦胧柔美。

在心理上，这个起居室空间的气氛，随着光线的明度变化,而显现多样的风采。

ﻫﻫ　　在材料的使用上,流水别墅也是非常具有象征性的，所有的支柱，都是粗犷的岩石。

石的水平性与支柱的直性,产生一种显明的对抗。

所有混凝土的水平构件,看来有如贯穿空间,飞腾跃起赋予了建筑最高的动感与张力。

例外的是地坪使用的岩石，似乎出奇的沉重，尤以悬挑的阳台为最。

然而,当你站在人工石面阳台上，而为自然石面的壁支柱所包围时,对于内部空间或许会有更深一层的体会。

因为室内空间透过巨大的水平阳台而延伸，衔接了巨大的室外空间。

赖特对于国际形式主义、空谈机能主义的态度，浓缩地表现在由起居室通到下方溪流的楼梯。

这个著名的楼梯,关联着建筑与大地,是内、外部空间不可缺少的媒介,并总会使人们禁不住地一再流连其间。