高中诗歌的章法结构.docx

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高中诗歌的章法结构

诗歌的章法结构

所谓“章法”，就是篇章结构的方法，就是谋篇布局的技巧。

诗没有章法，要么就像一张没有层次感的照片或画作，看上去干瘪苍白；而有了章法，就像欣赏一幅高明的画作或摄影作品，尺幅千里，意在画外；就像进入苏州园林，曲径通幽，引人入胜；就像口含橄榄，品味丰富，余韵悠长；就像观赏杂技魔术节目，起伏跌宕，精彩纷陈……

绝句的章法。

绝句，无论是五绝、七绝，还是古绝、今（近）绝，其章法无非是“起——承——转——结（合）”。

起，就是起头、开篇；承，就是承接开头的意思加以延伸、展开；转，就是转折，拓展新意；结（或合），就是收束全篇，画龙点睛。

绝句的章法中，一般是四句各司其职，第一句“起”，第二句“承”，第三句“转”，第四句“结”。

如：

宣室求贤访逐臣，贾生才调更无伦。

可怜夜半虚前席，不问苍生问鬼神！

（唐/李商隐《贾生》）

首句交代事由：

汉文帝寻求贬逐在外的贤臣；次句接着说贾谊就是“逐臣”中才华横溢无与伦比者（自然被召入京）；——但诗意在此却发生了“转折”——“可怜”（就是可惜可叹的意思）、“虚”，文帝对他再好也是“虚”的空的！

为什么？

——“不问苍生问鬼神”——不问治国安民之策，却热衷于鬼神之道，这样的“领导”之下，贾谊纵有满腹经纶，纵有治国雄才，也是无法施展的了！

怎不叫人扼腕长叹哟！

杜牧的《山行》：

远上寒山石径斜，白云生处有人家。

停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。

起——深秋季节沿着一条长长的山间石道上山（点题“山行”）；承——行进间看到深山之中云里人家隐隐约约，美景摇曳；转——诗人并没有继续向山中走，而是“停车”止步了，为什么呢？

哦，原来是深秋的枫林吸引了诗人；结——经霜后的枫叶真美呀，满山遍野红艳艳的，胜过初春的红花呢！

（升华到哲理的层次：

谁说秋天就一定意味着凄凉呢？

）

试想，如果第三句不是笔锋腾挪，转出新意，而是沿着前两句的意思，继续写如何攀山，如何探访山里人家，就容易流于平淡。

绝句的转折跌宕,一般都是在第三句。

因而学习写绝句，必须在第三句上下功夫，多琢磨，多体味。

历来诗家也是十分重视第三句，有不少好的经验总结，堪为今日之借鉴。

如元代杨载《诗法家数》有论：

“大抵起承二句固难，然不过平直叙起为佳，从容承之为是；至于宛转变化，功夫全在第三句，若于此转变得好，则第四句如顺流之舟矣。

”可以说，第三句是绝句写作的“牛鼻子”。

1.人→景：

独坐幽篁里，弹琴复长啸。

/深林人不知，明月来相照。

（王维《竹里馆》）

多情却似总无情，惟觉樽前笑不成。

/蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明。

（杜牧《赠别》）

2.景→人：

白日依山尽，黄河入海流。

/欲穷千里目，更上一层楼。

（王之涣《登鹳雀楼》）

千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。

/莫愁前路无知己，天下谁人不识君！

（高适《别董大》）

2.人→己：

故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。

/孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流。

（李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》）

扬花落尽子规啼，闻道龙标过五溪。

/我寄愁心与明月，随风直到夜郎西。

（李白《闻王昌龄左迁龙标，遥有此寄》）

3.己→人：

独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。

/遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。

（王维《九月九日忆山东兄弟》）

4.往→今：

去年今日此门中，人面桃花相映红。

/人面不知何处去，桃花依旧笑春风。

（崔护《题都城南庄》）

5.现在→将来：

君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。

/何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。

（李商隐《夜雨寄北》）

6.果→因：

不喜秦淮水，生憎江上船。

/载儿夫婿去，经岁又经年。

（刘采春《望夫歌》）

7.实（实景）→虚（想象）：

日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。

/飞流直下三千尺，疑是银河落九天。

（李白《望庐山瀑布》）

……

另如动→静，视觉→听觉，远→近，山→水，天→地，动物→植物，所思→所为，叙（描）→议……反之亦然。

当然，上述这些类别并不是绝对的，更不是孤立静止的。

很多时候，是结合、综合起来运用的。

杜甫的《江畔独步寻花》：

黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。

流连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。

诗中，就是由静（花枝）到动（鸟），由植物到动物，由视觉到听觉，由地面到空中，从正面到侧面，各时空元素交织融合，烘托渲染出一幅生动而丰富的画面，诗人的喜悦之情洋溢其中，跃然纸上。

我们强调第三句的重要性，并不意味着一、二、四句就可以信手而为了。

那也是有规矩，有规律，有技巧的。

起句，基本要求是“开门见山”，即前述杨载所言“平直叙起”。

尤其于绝句而言，篇幅短小不可迂回，而要紧扣诗题，贴近主旨。

这里有一个小技巧值得注意，那就是题目的利用。

比如《竹里馆》、《登鹳雀楼》就是典范，诗文中都充分利用了题目所包含的信息，从而扩大了作品的容量。

前者实际上是“独坐”在“幽篁”中的“馆”里的；后者，诗人在题目已经“登鹳雀楼”了，所以开篇就直接写登楼后之所见：

“白日依山尽，……”，这就是高明之处。

第二句“从容承之”，就是要求接得自然顺畅，使首句（包括题目）的内容得以延伸和扩展，为下面的“转”作好铺垫，蓄足“势”。

第四句作“结”，要求“画龙点睛”，升华诗意，往往也是全诗“出彩”的地方。

结得好，顿令全篇生辉；结得不好，便“点金成铁”，“鸡汤变清水”！

好的结句，应如钢锤撞金钟，振聋发聩，余音袅袅；要含蓄隽永，言已尽而意无穷，余韵悠长。

从技术、技巧的层面讲，结尾的方式一般有三种：

——以“理”结。

即用议论作结。

议论往往流于说教，不易打动人。

这就要求前面的铺垫、蓄势要好。

如王之涣的《登鹳雀楼》，李商隐的《贾生》。

——以“情”结。

即以抒情感慨作结。

一般是由景及情、触景生情，或是一种情感的深化。

如前面杜牧的“替人垂泪到天明”句。

再如武元衡《寒食下第》：

柳挂九衢丝，花飘万家雪。

如何憔悴人，对此芳菲节！

——以“景”结。

即以景物描写作结，把诗人的情感、情绪及议论观点，融入景物之中。

这种结的方式，比较多用，结得好就别有韵致。

如李白的“惟见长江天际流”，叶绍翁的“一枝红杏出墙来”，孟浩然的“野旷天低树，江清月近人”等。

还需说明的是，以上所讲绝句四句各司起——承——转——合之职，只是就一般而言的。

实际有很多灵活变通的。

如第一句起，二三句承，第四句既转又结。

如李白《越中览古》：

越王勾践破吴归，/战士还家尽锦衣。

宫女如花满春殿，/只今惟有鹧鸪飞。

还有一二句起，三句转，四句结的。

如王之涣《登鹳雀楼》。

还有一句起，二句承，三四句并列转结的。

如孟浩然《宿建德江》：

移舟泊烟渚，/日暮客愁新。

/野旷天低树，江清月近人。

还有一二句并列而起，三四句并列作结，像两副对联；或一二三四句平分秋色，像四扇屏风。

其间并无明显的起承转结关系。

这种情况多见于写景的山水诗，几幅景色用“蒙太奇”手法组合，诗中有画，画中有诗。

如杜甫《绝句》：

两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。

窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。

掌握了绝句的章法，加以推演，律诗的章法问题也就迎刃而解了。

也不外乎“起——承——转——合”，只不过绝句是以“句”为单位，律诗以“联”为单位罢了。

其中的规律变化，都是一致相通的。

至于词的章法，最一般的格式是分上下两阕（或两片），“过片”便是转折，或上实下虚，或上景下情，或上叙下议，或上古下今，等等等等。

反之亦然。

拿几篇名作解剖分析一下，就能悟出个道道来。

以后有机会再讨论。