朱自清Word格式.docx

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这类作品常常能表现作者正直、热情、进步的心怀，如《生命的价格——七毛钱》、《白种人——上帝的骄子!

》等均为这一风格的代表作，其中影响最大的是《背影》。

这篇散文洗去了他往日的铅华，透过父亲的一举一动，读者似乎看到了作者惨淡的家境及父亲对儿子深挚的爱。

李广田在《最完整的人格》一文中说：

“《背影》一篇，论行数不满五十行，论字数不过千五百言……由于这篇短文被选为中学国文教材，在中学生心目中，‘朱自清’三个字已经和《背影》成为不可分的一体。

”这里说的是解放前的情况。

至于解放后，选《背影》的少了一些，而《荷塘月色》一文，则因其文笔的优美，一直被选作教材，为大中学生所吟诵。

为什么朱自清的散文如此为人所推崇？

主要因为他的散文具有真、善、美的品格。

真，就是内容真实、感情真挚。

善，是指作品表露出来的思想感情是进步的，作者是非爱憎和广大人民群众一致。

美，当然包括很多方面，而特别为一般散文作品所不可企及的，是它的语言秀美而富有韵味，既如溪水般清澈流畅，又如橄榄般甘美耐嚼。

朱自清在散文创作中是怎样追求真、善、美的呢？

从内容看，朱自清写的都是他亲身经历的事情。

不仅大的事情有根有据，就是一个细节，也力求真实准确。

他不能容忍自己的散文中出现丝毫不真实的地方。

有这样一件事：

他的《荷塘月色》里有一句话：

“这时候最热闹的，要数树上的蝉声和水里的蛙声。

”后来有一个读者写信告诉他，说蝉子夜晚是不叫的。

朱自清觉得自己那晚确是听到了蝉声，但为了稳妥起见，他还是问了好几个人，并写信向某昆虫学家请教。

结果大家都认为蝉子夜晚是不叫的，只是偶尔才叫。

朱自清因此怀疑自己是记错了，准备在散文集《背影》再版时，删掉蝉叫这个句子。

可是后来，他又两次亲耳听到月夜的蝉声，他才相信自己没有写错，而一般人对月夜蝉叫的认识不准确。

他为此专门写了一篇文章，说明观察事物之不易。

从这件事可以看出，朱自清在对待写作内容的真实性方面，态度是多么认真严肃。

朱自清散文的特点论文提纲

朱自清散文的特点：

文如其名。

特点体现在“朱”、“自”、“清”三个字上：

为国为民的丹心、忠心唯“朱”可表；

写意抒情的真心、诗心缘“自”而发；

构思用笔的凝练、淡雅非“清”难蕴。

朱自清散文的特点

（摘要）朱自清散文的特点：

体现在“朱”、“自”、“清”三个字上：

心“朱”、缘“自”、现“清”。

朱自清先生的散文，体现着他那为国为民的赤子之心，用“朱”字来概括方显先生的心之丹、心之忠。

他的散文，来源于生活，深刻的表现着“自我”的生活，而又高于生活，求真求实，题材平实朴素，以小见大，用“自”来界定他的选材应不为过。

朱自清先生的散文，如诗如画，清丽淡雅，构思精巧，用语凝练，文笔清新自然。

读后余香悠远。

用一个“清”字来形容应该是恰切的。

这是笔者对朱自清散文的特点的浅显概括。

（关键词）特点　　散文　　朱自清　　论述

（正文）朱自清的散文主要是叙事性和抒情性的小品文。

其作品的题材可分为三个系列：

一是以写社会生活抨击黑暗现实为主要内容的一组散文，代表作品有《生命价格——七毛钱》《白种人——上帝的骄子》和《执政府大屠杀记》。

二是以《背影》《儿女》《悼亡妇》为代表的一组散文，主要描写个人和家庭生活，表现父子、夫妻、朋友间的人伦之情，具有浓厚的人情味。

第三，以写自然景物为主的一组借景抒情的小品，《绿》《春》《桨声灯影里的秦淮河》《荷塘月色》等，是其代表佳作。

后两类散文，是朱自清写得最出色的，其中《背影》《荷塘月色》更是脍炙人口的名篇。

其散文素朴缜密、清隽沉郁，以语言洗炼，文笔清丽著称，极富有真情实感。

粉骨碎身浑不怕，要留清白在人间

　　　　　　　　　　　　　　　　　　——丹心呈“朱”

朱自清是诗人，是作家，也是民主战士。

在朱自清的散文中，有一类散文充分的体现他的爱国主义精神。

如果说鲁迅的文章是匕首、是投枪的话，那么朱自清的这类散文就是软鞭和藤索，这软鞭和藤索毫不留情的抨击着当时的黑暗政府，鞭挞着日本帝国主义。

他用文章用行动证明着一个民主战士的爱国的丹心。

在《执政府大屠杀记》中，作者被段祺瑞政府的无耻行为激怒了，想着那些可爱的死在“三·

一八”惨案中的人民，他写道：

“就是不谈什么人道，难道连国家的体统，临时执政的面子都不顾了么？

段祺瑞你自己想想吧！

”在当时的社会背景下，朱自清勇敢的站出来，喊出来，写出来，真正的体现了“粉骨碎身浑不怕，要留清白在人间”的爱国主义精神品质。

在朱自清的日记中有这样一段话：

“签名抗议美国扶植日本并拒绝领取美援面粉，此事每月须损失六百万法币，影响家中甚大，但余仍决定签名。

因余等既反美扶日，自应直接由已身做起，此虽然只为精神上之抗议，但决不应逃避个人责任。

体重四十一公斤。

”这是吴晗请朱自清在“抗议美国扶日政策并拒绝领美援面粉”的宣言书上签字那天写的，当时他毅然签了名并说：

“宁可贫病而死，也不接受这种侮辱性的施舍。

”他身患严重的胃病，每月的薪水仅够买3袋面粉，全家12口人吃都不够，更无钱治病。

当时，国民党勾结美国，发动内战，美国又执行扶助日本的政策。

这年（1948年）8月12日，朱自清贫困交加，在北京逝世。

从日记的这段话中我们看到了一个一片丹心为国家的民主战士的高大形象。

“朱自清一身重病，宁可饿死，也不领美国的救济粮，”（毛泽东语，见《别了，司徒雷登》）表现了中国人的骨气。

为伊消得人憔悴，衣带渐宽终不悔

——忠心呈“朱”

朱自清的散文从骨子里体现着一种强烈的民主主义斗争意识，这正是发自他一心为国、一心为民的忠心上。

从电车上的小事到卖掉儿女的思考，无不体现着朱自清那“为伊消得人憔悴，衣带渐宽终不悔”的对国对民的忠心。

在《白种人——上帝的骄子》一文中，作者由于喜欢小孩子对电车上的小白种人多看了几眼，而小白种人看见“我”在看他，有意识地换了原有的详和的面孔，变成一脸的粗俗与凶恶，“仿佛眼睛有话似的：

‘咄！

黄种人，黄种支那人，你——你看吧！

你配看我！

’他已失了天真的稚气，脸上满布着横秋的老气了！

我因此宁愿称他为‘小西洋人’。

他伸着脸向我足有两分钟，电车停了，这才胜利地掉过头，牵着那大白种人的手走了。

”作者要把这件亲身经历的事写出来，就是要唤醒大家：

我们之所以被白种人轻视，完全归根于1840年鸦片战争以来，我们国家经济长期滞后且又被侵略的原因。

他在用笔告诉国人：

1840年以来的中国历史其实是帝国主义的侵华史。

如果说鲁迅的《药》是唤醒国人的一剂猛药，那么这篇《白种人——上帝的骄子》则是一剂明目散，让国人真正的看清自己，看清国体。

那字里行间所流露的不正是朱自清对国对民的赤胆忠心么？

在《生命的价格——七毛钱》一文中，作者将亲眼看到的七毛钱就可以买到一个小女孩的事记录了下来，同时对小女孩的未来悲惨命运作了层层的思考与剖析。

他指出：

造成这种惨痛的悲剧的罪魁祸首，既不是小女孩的父母，也不是那该死的人贩子，而是那让人生活在水深火热中的半殖民地半封建社会，是那丑陋无比、残酷无比的反动统治者。

作者将这个在旧社会司空见惯的事重视起来，发掘出来，使人痛心，使人警醒。

这也正缘自朱自清的拳拳的爱国之心，爱民之心。

问渠哪得清如许，为有源头活水来

　　　　　　　　　　　　　　　　　——真心缘“自”

朱自清的散文是“求真”的，读他的散文总觉得有一种亲切与真诚充溢其中，这就是朱自清散文追求的一种平淡自然的写实风格。

而所选的题材多数都是以自我为中心的一些小事。

不过是亲友的交往，家庭的琐事，即使后期那些议论的文字，也很少发空论。

作者用真挚的感情，写“真实”的见闻和感受，记真实的景物，发表真实的议论。

也正是作者抓住了“我的生活”这个“自”的源头活水，才能撷取生活，反映生活。

正如当年作家赵景深说的：

朱自清的文章，“不大谈哲理，只是谈一点家常琐事，虽是像淡香疏影似的不过几笔，却常能把那真诚的灵魂捧出来给读者看”。

就是因为这样，朱自清散文才取得了感人的力量。

《背影》一文所历之事多数人都熟识的很，但是有多少人把这个小小的生活片段撷取下来呢，又有多少人对这个细节感受得如此细腻和深刻呢？

而朱自清却能从身边的小事入手，用真心真情抒写出了被世人称道的名篇佳作。

这正是作者内心存真、生活求真的一个最好的见证，因为有了真心，所以才用真心观察，才用真心感悟，才能真正的体会到那背影所蕴含的浓浓厚厚的父爱。

先生抓住了自我生活的小小片段，从小小片段中撷取其中的一个特写，用自己的真心去观察，去感受，去描摩，最终以小见大的抒写了感动了几代人的传世名篇。

《给亡妇》一文撷取了作者夫人生前的许多片段，正是这些片段的娓娓道来表现了作者对亡妻的沉痛的悼念之情，读后令人潸然泪下：

“无论日子怎么坏，无论是离是合，你从来没对我发过脾气，连一句怨言也没有……老实说，我的脾气可不太好，迁怒的事儿有的是。

那些时候你往往抽噎着流眼泪，从不回嘴，也不号啕。

”“你的肺已烂了一个大窟窿了！

大夫劝你到西山静养，你丢不下孩子，又舍不得钱；

劝你在家里躺着，你也丢不下那份儿家务。

”朱自清能够从自身经历发掘开去，用真心记录着生活的喜怒哀乐，我们也能从这些琐琐碎碎的小事中读出一种发自内心的真诚，受到一种亲切的感动。

《冬天》描述了“我”的一家四口在台州度过冬天的三件小事：

吃白水煮豆腐；

共游西湖；

台州过冬。

事小情真，处处洋溢着发自肺腑的天伦之乐。

虽寥寥数语，却将“家之韵”“舒活”在了纸上。

《儿女》则通过一些“自我”身边的小事表现了真挚的亲子之爱。

《阿河》将“自我”身边的一个具有反抗精神的农村妇女的形象勾勒出来，表达了作者的真切的同情。

朱自清先生的这一类散文，以其独特的观察视角，选取生活中最普通的事件，围绕一个专一的“求真”的主题，形散而神聚，信手拈来的抒写着“自”身的所见所闻所感。

欲把西湖比西子，淡抹浓妆总相宜

　　　　　　　　　　　　　　　　　——诗心缘“自”

朱自清的散文是“唯美”的。

他的散文像西子一样是一种不饰雕琢的淡抹浓妆总相宜的美。

而这种美的抒写则来源于作者的诗心。

正因为有了“自我”的诗心，才有了作者的诗一样的美文。

《桨声灯影里的秦淮河》一文中，作者将自已放入文中，凭借自己“敏锐的感觉”，捕捉事物的细微变化。

在他的笔下随着时间的转移，水、月、灯在不同的时间和地点下，有着不同的情况，比如水：

晚霞映水时是“蔷薇色的”；

灯火初明时“阴阴的变为沉沉的了”；

到了大桥外顿然空阔，疏林淡月下“秦淮河的水却尽是这样冷冷地绿着”“绿如荫陈酒了”。

比如灯和月：

入夜时分灯光压着月光，“从两重玻璃里映出那辐射着的黄黄的光”有水气的折射，便“反晕出一片朦胧的烟霭”；

随着时间的变化，灯光已夺不了月光，于是愤然的灯，都是“黄而有晕”的，在繁星般的黄晕里“秦淮河仿佛笼上了一团光雾”，“灯光是浑的，月色是清的。

在混沌的灯光里，渗入一派清辉，却真是奇迹”。

这样的描写，真的在读者眼前展现出一幅幅不同的变幻着的精美画面。

而这份美丽。

正是作者的“自我”的所见所感，正是来源于作者有一颗“诗心”。

“生活中不是缺少美，而是缺少发现美的眼睛”。

《春》一文以强烈的感情、清新的笔触，铺陈出一幅幅充满诗意的画面。

春草图、春花图、春雨图、春闹图，每一幅图都是作者从自身的视点出发，用充满诗意的心去体会去想象去描摩。

将春之魂魄、春之神髓抽将出来，用细腻的描绘，诗意的呈现在读者面前，让读者产生如沐春风、如在春中之感。

而这种效果的达成，正是作者抓住了自我生活中的片段用诗心去体会，用诗心去感受，继而用诗的语言来描摩，把人民日常所见所感表达出来，引起读者的强烈的共鸣，从而达到了诗一样的艺术表现效果。

《绿》《荷塘月色》这些脍炙人口的名篇佳作，都是一幅幅美

妙的画，都是一首首精美的诗。

而这些作品的创作正是来源于作者的诗心和对自己生活的细心观察、体会。

东边日出西边雨，道是无情却有情

　　　　　　　　　　　　　　　——“清淡”的构思艺术

朱自清的散文每一篇都显得短小精悍，或于娓娓道来之中寄寓深意；

或在谈话体叙述之中抒发真情；

或在平实的描摩之中蕴藏哀怨；

或于细节的刻画中表达心声。

父亲的“背影”、时光的“匆匆”、秦淮河的夜、梅雨潭的“绿”、荷塘的月色、威尼斯的小舟……读朱自清先生的散文，总让人爱不释手。

但我们读他的散文总有一种好似无情闲语，读后却情深感人的感觉。

这种形散而神聚的特点在朱自清的笔下显得越发高超、艺术。

这些文章充分的体现了作者在写作之前的那精巧而清淡的构思，我们也时时为他的散文的清淡的构思所折服；

真有一种到是无情却有情、于细微处听惊雷的感觉。

如《背影》，开头从“我”对父亲的背影回忆写起，波澜不惊。

然后用笔简练的回叙祖母去世、父子奔丧的事，接着笔锋一转开始将镜头由远及近，写父亲决定送我，而在写送我时，先写父亲娓娓的将一些琐碎的小事一一交待，然后决定去买几个桔子，巧妙而又真诚的将画面定格在父亲的背影上。

最后写父亲的近况。

这样的散文真的如行云流水一般形散的很，但细细品味却从清淡中咀嚼出越来越浓的亲情。

如果没有一定的生活经历，是很难体会到一个普通的背影所承载的那浓浓的父爱。

在我们深深的感动的同时，不得不佩服朱自清先生那清淡的、不事渲染的构思艺术。

如《荷塘月色》作者写了一次闲游的过程，没有宏大的场面，也没有曲折的情节，只是在散散的描画着一个平凡的过程。

作者从“这几天，心里颇不宁静”开始，到平平淡淡的结束。

好似无情，但于这散散的描画中，我们分明的看见了一个忧国忧民的仁人志士，体会到那满蕴感情的内心的波澜。

如《桨声灯影里的秦淮河》，开始时淡淡的喜悦，结束时淡淡的哀愁，作者巧妙地将对立现象构成强烈的映衬，让人深刻地理解文章内容。

为人性僻耽佳句，语不惊人誓不休

　　　　　　　　　　　　　　　　　　——“清雅”的用语艺术

朱自清的散文，用平易的语言，在朴素的叙述中寄寓真挚深沉的情愫，传达着他对生活的思索和感悟。

他的语言清丽凝练，没有华丽的词藻，却在平淡中传递着真挚的感情：

《背影》、《春》、《桨声灯影里的秦淮河》、《匆匆》等都成为大家耳熟能详的名篇，打动了无数读者的心，也让朱自清先生的散文因树立了“白话美文的模范”而在现代文学史上占有一席之地！

他特别强调文学语言的朴素自然与创新。

他主张“新而不失自然”。

读朱自清的散文，不比读鲁迅的杂文，读后热血澎湃。

读他的书，宜在炎热的夏季，坐在有空调的书吧里，吮着冷饮，和着优美的古典乐，轻声细读。

一字一句的慢慢斟酌，细细品味，这字里行间的韵味已透出了朱自清的超凡脱俗。

再打个比方，如果说鲁迅的书是交响乐；

冰心的书是轻音乐；

郁达夫的书是摇滚乐……那朱自清的书用古典乐来形容再恰当不过了。

现在让我们一起体会几个大家耳熟能详的经典语段：

“小草偷偷地从土里钻出来”“花下成千成百的蜜蜂嗡嗡地闹着”一个“钻”字表现小草破土而生的挤劲，洋溢着勃勃生机，充满了生命的活国。

而一个“闹”字既写出了嗡嗡的声响，又呈现出春天一派喧嚣沸腾的热闹景象，的确着一“闹”字而境界全出。

仅此两例可见朱自清先生的用语的精练、精当。

体现了凝练之清爽。

“慢慢探身下去，尚不大难。

可是他穿过铁道，要爬上那边月台，就不容易了。

他用两手攀着上面，两脚再向上缩；

他肥胖的身子向左微倾，显出努力的样子。

”这个特写镜头给我们留下深刻印象，叶圣陶老先生曾对此文作了高度的评价：

“文章通体干净，没有多余的话，没有多余的字眼，即使一个‘的’字，一个‘了’字，也是必须用才用。

”充分显示了朱自清先生“语不惊人死不休”的高超的练字艺术。

体现了简约之清净。

“……你要大碗，他要小碗，你说红筷子好，他说黑筷子好；

这个要干饭，那个要稀饭……”（《儿女》）。

于絮絮叨叨中描摩着当时的场面，无华丽的词藻，却让人有清雅的享受，

“桃树、杏树、梨树，你不让我，我不让你都开满了花赶趟儿”用一些明白如话的口语来写作，读来亲切自然、清新爽神，

“小草偷偷地从土里钻出来，嫩嫩的，绿绿的。

园子里，田野里，瞧去，一大片，一大片满是的，坐着，躺着，打两个滚，踢几脚球，赛几趟跑，捉几回迷藏”（《春》）。

“偷偷地钻”的动作，“嫩嫩的、绿绿的”的颜色，再加上几个动词的罗列，又是用短句进行铺排。

让人读后有一种清新的感觉。

他在用最常见的词表现着最有诗意的意境。

“曲曲折折的荷塘上面，弥望的是田田的叶子，叶子出水很高，像亭亭的舞女的裙，”（《荷塘月色》）。

把荷叶比作亭亭的舞女的裙，赋与荷叶动态的美，几个叠词的运用使文章读起来琅琅上口，有一种诗一般的韵律感与节奏感。

如《绿》中用比喻、对比等手法，细腻深切地画出了梅雨潭瀑布的质和色，文字刻意求工，显示出驾驭语言文字的高超技巧。

如《荷塘月色》中描写月色下的荷花之美时，作者将它比喻为明珠，碧天的星星、出浴的美人；

在形容荷花淡淡的清香时，又用了“仿佛远处高楼上飘过来的渺茫的歌声似的”一句，以歌声比喻香气，以渺茫比喻香气的轻淡，“通感”手法的运用准确而奇妙。

“语言是文学的第一要素”（高尔基语），朱自清散文艺术的高度成就和他语言修养是分不开的。

他也是“五四”以来文字推敲能力最强的作家之一，形成了自己独特的语言风格：

凝练清雅。

他的文章不事雕琢，取法天然，水到渠成。

他的散文如出水芙蓉，清丽淡雅；

如风行水上，自然流畅。

综上如述，笔者认为朱自清先生的散文，体现着他那为国为民的赤子之心，用“朱”字来概括方显先生的心之丹、心之忠。

朱自清先生的散文，来源于生活，深刻的表现着“自我”的生活，而又高于生活，题材平实朴素，以小见大，用“自”来界定他的选材求真求实的风格应不为过。

所以我认为，用“朱”、“自”、“清”三个字来概括朱自清先生的散文特点应该是准确的。