博物馆展示空间调研报告.docx
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博物馆展示空间调研报告博物馆展览馆调研报告
调研—河南省博物院
河南博物院是现代化的历
史艺术类博物馆,坐落在河
南省会郑州市环境幽雅的农
业路中是我省建国以来
第一
个国家级的公益性大型文化
设施。
河南博物院是由中科院院士、全国勘察设计大师、东南大学博士生导师齐康教授主持设计的，其主入口面向农业中路，东面是文博东路，西面是文博西路，北临某住宅区。
总用地面积约为156亩（合104000平方米），总建筑面积约为78840平房米，主馆及配楼面积约为55740平方米。
室外分析
省博位于五一路与东风西路的交界处,是一座省级综合性博物馆。
从外观上看省博的建筑风格与北京展览馆上海展览中心类似,都是五十年代的俄式建筑。
由于建成年代久远省博的外观并没有多少令人耳目一新的感觉,。
从功能上来看博览建筑的平面组合采用了放射性的方式将个展区于放射式的方式分开。
在解决客流货流等不同的功能流线上省博分设主次入口以疏导不同的人流。
将主入口设在了城市次干道五一路上而不是主干道东风西路,这样尽可能的避免分叉入口车流过于拥挤而引起的交通堵塞情况。
停车场位于博物馆前面即主入口的旁边,由于受场地的制约车流入口与人流入口并没有分开而是公用。
室外种植了大量乔木植物于营造一种宏大壮阔的感,展厅里的天花板
多是黑色,配合星星点点的点状灯,有点像夜晚的星空,昏暗的灯光使得展厅优雅而神秘。
展品柜上方则多使用白炽灯,跟黄色的灯光不同,白炽灯光线较好,使游客更清晰地观看展品,充分展示了展厅的用途。
在儿童历史知识讲座的展厅里，则配合儿童的特点,放置了色彩鲜艳的桌椅,整齐的坐席,合适的间距,相应的设计,都显得清晰有序。
三楼的明清珍宝馆里的隔断还特意做了清朝皇宫围墙的样式,贴合整个展馆的历史氛围。
整体造型
从总平面上看,四隅分布附属建筑,聚散有致,和谐统一,寓意“九鼎定中原”。
建筑群呈四面辐射状,寓意中原文明向四周传播。
假如我们从上鸟瞰整个建筑群,则宛若“大鹏展翅”向天飞,主体建筑如大鹏身
躯,展馆大门就像大鹏的头部,两侧配楼恰
似大鹏的翅膀,后边与文物库房相连的过
廊,更是大鹏之尾。
整个造型象征着古老中
原再现历史的辉煌,经济文化的全面振兴
和腾飞。
主馆造型特征分析
河南博物院主馆位于院区中央，呈“中”字形布局，其中，主馆的东西两翼分别有两个专题展馆，主馆后端直通文物库房，主馆前端为主入口及礼仪接待区。
主馆前的院区正门、主馆及主馆后面的文物库房三者自然成为一中间序列，院区四角对称布置了两组风格造型相同的建筑，它们分别是培训楼、办公楼、综合服务楼、电教楼。
总面
图中的“九宫格”似的建筑布局，也契合了古语“九鼎定中原”之意。
河南博物院院区建筑的整体布局正体现了中国式群体建筑组合的精髓——中轴对称、主从有序、方正严整。
河南博物院主展馆总体形象设计构思来源于河南登封的观象台，经过建筑大师的精心构思和演绎，最终创作出现在头戴“皇冠”的金字塔造型，正如设计主创人员齐康说，“登封的观象台是我国历史上留存最为著名的天文观察台，其造型对称，两侧倾斜，长条测绘石摆放在中央，整体造型简朴优美，这座古代的科技建筑独特的形象给我们很大的启示”。
“皇冠”呈“斗形”，中心设置一个透明的圆洞，取汇聚“中原之气”之意，古语就有“汇宇宙之气，聚天地之灵”的经典语句，这也许就是河南博物院建馆之宗旨——“博”采中原宝物之精华。
正四棱锥，这一简洁、纯粹的几何图案本身就给人以稳定、庄重、神圣的视觉和心里感受，博物院主馆建筑主体选取类正四棱锥的金字塔造型为其成为一经典建筑奠定了基础。
金字塔主体高度与其塔底宽度及两侧的配楼形成了完美的比例尺度。
四条棱锥向上直斥天穹，向下斜扎地心，使得整座建筑显得遒劲有力。
还值得一提的是，四条棱锥与地面的交接处是四片水池，更烘托出主体建筑的宁静与空灵。
四个棱面上，匀称、巧妙、有规律地设置了采光窗户及奶头乳钉，乳头奶钉图案的选取是来源于中原出土文物上青铜器上的造型纹样以及中国传统大门上的门钉式样，乳钉后衬传统中国红色背景，这更突显了建筑的古典韵味。
以金字塔主体建筑为中心，通过相同风格的不同
功能空间，如连廊、庭院、临时展厅等，使整个主馆建筑成为了一个和谐统一的整体。
主馆流线组织形式
博物馆建筑内部空间流线组织的基本形式有串联式、放射式、通道式三种。
串联式的流行组织形式一般是指各个展览空间收尾相接，相互穿套，这种流线组织形式简洁、明确、指引性强，能够避免参观的重复或遗漏，增强了展示的有效性。
放射式的流线组织形式是指各个展览空间围绕一个放射状的中心枢纽进行组合，参观者参观完一个展厅，需回到中心枢纽区，再进入另一个展厅。
这种空间组合形式灵活性强，观众可以有选择地进入自己感兴趣的展馆参观，博物馆管理方也可以根据需要开放几个或若干个展馆。
通道式的流线组织形式是指各个展示空间是通过走道也连通或贯穿，参观者参观完一个展厅，需经过走道，再到达另一个展厅。
博物馆建筑内部空间流线的组织是博物馆建筑设计的重中之重。
一般情况下，稍大型的博物馆一般是上述三种基本流线的组合形式，如放射式+串联式、放射式+通道式、串联式
+通道式等，有时候甚至是多种流线形式的组合或者一种流线形式的重复运用。
河南博物院就是将放射式的流线形式重复运用的经典实例。
河南博物院主馆的平面整体上是一个对称式的布置，齐康教授在博物院的设计上，既保持了这种规整的布局形式，又把各个展览空间完美地组织在了一起。
河南博物院的一层平面图，我们可以看到清晰、明确的两条轴线：
入口、前厅、中央大厅、电梯厅及通向北建筑区库
房通道；西入口、西前厅、西侧厅、中央大厅、东侧厅、东前厅、东入口。
四个基本展厅与其围和的中央大厅构成了一个放射性的流线组织空间，东西向的分别设有两个临时展厅，东西向的两个临时展厅与侧厅构成了两个小的放射性的流行组织空间。
“一大两小”（亦或是“一主两从”）这样三个放射性的空间又是一个有机统一体，三个空间既可以作为一个整体展览区，也可以独立、灵活展览。
博物院主馆二层、三层平面都是一个放射性的流线空间，即一个中庭空间与四个基本展厅，四层平面则只剩下一个展厅，这个展厅即是底层的中庭空间。
内部灯光
进入博物院,首先是走道,其顶部采用自然采光和发光顶棚两种形式。
自然采光部分,顶部玻璃采用了三角形样式。
一楼大厅，刚一进入就给人
一种明亮简洁，大气恢弘之感。
由方形的白色地板砖与矩形的灰
色地板砖铺成的大厅地面上星星
点点，这“璀璨的星光”得益于
顶部天花板上几排整齐排布的圆形白色灯饰，它与光滑的地面相映成辉，给大厅以明亮之感。
大厅顶部两侧和入口的上侧部分都密集地竖排着长矩形的白色灯饰，它不是垂直地面排放，而是向大厅地面倾斜约30°，这样游客站在大厅里不会在地面留下阴影，这就更增加了
博物馆展示空间调研报告篇二：
博物馆调研报告
博物馆调研报告
如今的博物馆已成为现代文明的重要标志之一，在社会中的地位愈来愈重要，并广泛的深入到现代生活中。
与其他建筑不同，博物馆建筑是一种独特的建筑形式。
设计他的时候，既要考虑功能的复杂性，但更重要的是要宣扬他所呼唤的独创性，换句话说，他是一类有灵魂有主题有概念的建筑。
我们主要调研了三个博物馆，一个是苏州博物馆，一个是去上海实习时参观的上海博物馆，还有一个就是长沙的简牍博物馆。
苏州博物馆所处位置独特，他紧邻拙政园还和忠王府相通，所以在建筑形式上采用中国建筑传统的风格，与拙政园、忠王府保持一致。
这样一来，不仅对
古建筑起到保护和尊重的作用，使苏州博物馆与周围环境相互协调还提升了苏州博物馆自身的文化气氛。
苏州博物馆的功能分区十分明确，被分成三大块：
中央部分为入口、中央大厅和主庭院；西部为博物馆主展区；东部
为次展区和行政办公区。
这种以中轴线对称的东、中、西三路布局，和东侧的忠王府格局相互映衬，十分和谐。
新馆与原有拙政园的建筑环境既浑然一体，相互借景、相互辉映，符合历史建筑环境要求，又有其本身的独立性，以中轴线及园林、庭园空间将两者结合起来，无论空间布局和城市肌理都恰到好处。
博物馆的采光是设计博物馆的时候一个要重点考虑的方面。
因为博物馆内所展出的物品大多数都不能受阳光的直射，而且产生的眩光也会让欣赏展品
的游客感到不适。
苏州博物馆大量的运用了自然的阳光，充分考虑自然采光。
玻璃屋顶与实屋顶相互映衬，使自然光进入活动区域和博物馆的展区，为参观者提供导向。
金属遮阳片在屋顶之下被广泛使用，控制和过滤进入展区的太阳光线。
如果说苏州博物馆是与环境相融与自然相融的建筑，那么上海博物馆则是独树一帜的。
其建筑总面积39200平方米，地上五层，地下二层，建筑高度29.5米。
象征“天圆地方”的圆形放射与方形基座构成了不同凡响的
视觉效果，整个建筑把传统文化和时代精神巧妙地融为一体。
‘天圆地方’象征着中国传统的宇宙观，展示了一种天地均衡之美，上下五千年时空循环升华之力。
‘天圆地方’组合，创造了圆形放射与方形基座和谐交融的新颖造型，带来了特有的空间轮廓，使整栋建筑能从城市众多建筑中脱颖而出，给人以回眸历史、追寻文化的联想，引发人们对形象与技术碰撞后产生的建筑文化魅力的关注、憧憬。
上海博物馆内部有一个非常大的圆形中庭，上部是圆形的大天窗，可以确保中庭的采光，也同样符合“天圆地方”中“天圆”这一设计概念。
楼梯和扶梯分别位于中庭的两侧，展厅围绕着这个中庭布置，交通流线简单明确，
游客能很轻松的并且不落下的看完每一个展馆。
展厅的内部流线设计的比较
曲折，能较大程度的提高展厅的利用率，在空间的布置上也注意疏密的变化，展示形式也多种多样，根据展示品种类的不同，还变换着展厅的主色调，烘托不一样的气氛，时刻给人一种新鲜感。
和苏州博物馆不同，为了保护文物不被阳光直射，上海博物馆中的展厅大
部分采用的是人工照明。
并且根据展出的物品不同还采用了不同的光源。
例
如雕塑展厅的光源偏暖，给人一种神秘感；青铜展区的光源偏冷，烘托一种庄严肃穆感；在书画展区，采用的的光源较暗，并且带有感应装置，有人在的时候才会自动开启，开启一段时间又自动关闭，这样是为了最大限度减少文物被光照射的时间，从而达到保护文物的效果。
不同的展馆颜色基调不同，表现的气氛也会不一样，例如红色为底色渲染出一种神秘感，而青色为底色则显得庄重。
同样是博物馆，一个低调一个张扬，但是他们都具有非常浓厚的文化色彩，都运用了许多民族的传统的元素在建筑上。
相比于前两者，长（来自:
WwW.XMsjo
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博物馆展示空间调研报告）沙简牍博物馆从外部造型上看则比较现代，但简介而不失庄重。
长沙简牍博物馆位于长沙市白沙路，天心阁东北侧，西临建湘路，东接白
沙路，南面为规划的市民广场和城南路，地理位置重要。
所以在设计简牍博物馆时，设计师很注意场地的设计，使博物馆的场地部分可以和两个主干道相连，这样不仅增加了人流量，还使交通更加便利。
博物馆展示空间调研报告篇三：
博物馆、规划馆调研报告正文
调研报告正文
摘要：
或许我们设计不仅仅是建筑，或者说建筑不仅仅只是建筑。
它还承载着这个时代的印记。
在过去、现在或将来的任何一个时刻建造的建筑物，都会是一座座藏品丰富的“博物馆”。
那当我们以“博物馆”的标签是设计时，我们关心、关注的又该是哪些呢？
或许就是整个世界吧
关键词：
博物馆、当地性、多样性、差异、叠加
整个调研报告分为两个部分，在
第一部分是一个实地项目，主要调查研究博物馆的功能流线外，
第二部则试图了解当代建筑的多样性发展，以及对本次项目设计的启示。
第一部分
1，安徽省博物馆新馆
安徽省博物馆新馆位于合肥市政务文化新区的文
化博物园区中部，是园区内的主体建筑，用地面积
2.81hm2，总建筑面积m2（地上建筑面积约m
2，地下建筑面积m2），容积率1.32，建筑密度35.8%。
安徽省位于华东地区，处在我国地理、文化和经济
发展上承东启西、连南接北的过渡区位，其地理范围从
北至南由淮北平原、江淮丘陵、大别山区、沿长江平原
与皖南山区等不同的地区组成。
地域文化丰富多元：
徽风皖韵、建安风骨、老庄哲学、江南风光、黄梅戏曲、
革命老区并存，难以局部片面地去理解和概括。
基于对地域文化的发掘与理解，结合对建筑基地与
城市环境的思考，设计定位逐步清晰：
新馆设计应该
强调整体性与概括力，避免陷于具体文化符号。
安徽的
文化性格兼具北方的雄浑敦厚和南方的温文秀雅，新馆的品相应该呈现端庄厚重、方正平直而又雅致通透、内涵丰富的标志性形象。
通过现代建筑设计的思路与方法，运用空间、材质、
构成等现代建筑本体语言，来传达地域文化的精神与
内涵，体现对地域文化理解的时代精神和新型的现代
博物展览空间观念，关注公共空间与展览空间相互关
系的营造，创造新鲜的观展体验。
最终，设计立意构
思确定为—四水归堂、五方相连。
整体空间布局清晰地分成3个圈层，而立体构成
的手法又生成具有复杂性与多样性的公共空间系统。
“四水归明堂，归水亦宏扬”，庭院在安徽传统建
筑文化中，具有中心突出的位置。
取意“四水归堂”，
建筑核心部位形成向天开敞的公共大厅，其空间通过
一系列转折勾连、错动交叠的通高片墙进行多样化的
限定。
类似于一个立体的徽州村落，片墙的引导使公
共大厅联动着一系列大、中、小空间与“巷道”，自动扶梯就布置在片墙夹持、天光引导的“窄巷”中，环绕
盘旋到达各层空间。
外围的两个圈层是交缠联动的虚实体量。
展厅是一
系列连续转折的实体体量，构成一个四面通透的方体，
确定建筑的基本外轮廓。
实体外表面覆盖的纹理抽象于
镇馆之宝楚大鼎鼎身的兽面纹，突出远古青铜器般厚重
雄浑的分量感；实体通透部位切开的内表面覆盖木质墙
板，通感于徽派建筑内部的大小木作界面，雅致亲切。
外表面与切开面的分别处理带来重与轻、粗粝与细致、
冷峻与温暖等感受的对比统一，暗示地域文化蕴含不同
质感的多样基因。
实体内部就是展厅空间。
实体展厅构
成了博物馆的历史、实物、沉静、幽暗、有待观众发现
的一面。
展厅之间通透的部分形成连续转折的虚体体量，
成为活跃流动的公共空间系统，开敞通透的玻璃界面之
内坡道穿梭，平台交错，观众在观展过程中时常能看到
四周的外部景观，人们的穿行活动也成为相互之间的展
示，现代观展空间的开放性、透明性以及交流互动的特
色在这里充分展现。
虚体空间引导观众在实体展厅内外穿行，参观体验，虚体展示着实体。
虚体空间内侧的环廊结合平台、连桥、挑台等建筑元素，与“四水归堂”大厅取得半开半合、柳暗花明的多样化联系，有时是连桥飞跃，有时是平台眺望，有时又是隔着镂花窗隐约可见，形成一个从核心空间向四面伸展，沟通上空与四方外界的“五方相连”的公共空间系统。
4个立面忠实表达了空间构成方式，形成可展开的虚实相间连续整体，一气呵成的立体构成手法在大尺度的新区场地中显示出城市密集区域的建筑难以展现的力量，静态方正轮构成的有机统一，无论在车行远观还是步行近观的尺度下，都呈现出鲜明、独特的标志性形象。
方形体量在西面、西南、西北3面落地，在主入口的东面架空悬挑，而紧贴地面的低平基座则从东面嵌入主体建筑之中，并向东伸出主引桥，结合由东至西的文博园广场、桥头广场、竹海、水面、入口平台等场地景观要素，形成从城市走向博物馆的纵深序列。
这种空间与心理上层层渐进的仪式感、有意延长的期待感，借鉴了绕过山边，经过村头、水口、樟树、拱桥，逐步走向一个徽州村落的体验。
引桥南面保留了基地原有的小山坡，建筑基座相应在引桥北面伸出平台和片墙，形成建筑与景观的有机呼应关系。
主体建筑南面次入口也设置了折形的小引桥，加强了建筑体量锚固于场地上的效果。
基座与引桥一律采用中性亚光的灰调材质。
第二部分
19世纪末，索维尔提出了的“二元对立”概念。
“二元对立”包括正与反、加与减、中心与边缘、重点与次要、美与丑、先验与经验等。
这些基本的哲学概念曾长时间的控制着建筑的形式、功能。
人们总是在二元对立现象的对立建构中，去追寻一个潜在的统一体，矛盾双方总是在寻求更高级的统一。
但是在急速嘈杂的新时代，人们逐渐意识到单单从形式与功能、空间与实体、图与底等等这些纯粹的对立关系是无法解决复杂的人与建筑、建筑与建筑、建筑与城市和文化的矛盾与冲突的，因为它们太冷漠，缺乏人情味。
今天的建筑师们已经开始探索那些普遍存在于这些“二元对立”的矛盾与冲突中的“差异性、离间性、模糊性以及相关范畴、因素的中间地带”。
因为客体变得复杂了，建筑的实体的形式也更加趋于复杂。
更加的强调差异，认为差异是某种非常积极的因素，差异是“超越既有原则并打开新可能性的逃逸线”，“源于传统思想界限之外并逐渐扩散和传播的渗逸”。
差异可以改变所有的思想过程。
事物的多样永远位于统一之前，事物的状态总是存在多样之中，存在各种差异之中。
而这其中最为出色的两位建筑师是雷姆·库哈斯（Rem· Koolhass）和彼得·艾森曼
（Peter ·Eisenman）
2.里尔会议展示中心（Congrexpo）
“一所房子可以被看成一个小型的城市，一个城市也可以被看成一所巨大的房子” ——
雷姆·库哈斯
里尔会展中心位于法国里尔市城区的东北面，是
欧洲里尔城市规划项目里的一个建设项目。
在这个历史中心区和城市郊区的相接地带，容纳了大量混杂的
功能，有火车站、高速列车站、地铁站以及大量高架
路，有购物中心、会展中心等公共服务建筑，有世界
贸易中心、里昂信贷银行大楼等商务中心，甚至还有
城市公园。
库哈斯在做这个区域的规划方案时就提出
要建立“一种松弛的动态平衡，一种不需要去维护的无可识别性的状态，它受经济指标的控制，而非都市美学的约束”。
这种规划方式不是去刻意统一建筑形式，而是通过每个建筑与周围其他建筑之间产生的对话和张力来维持一个城市的形象。
因此，坐落在这里里尔会展中心注定是一个混杂形象的缩影。
在瑞姆·库哈斯的这个项目里，描述了一种对
都市重建的参与。
基地位于古城与新城交界的城墙
之内。
这是一个984英尺长的混合建筑。
这个建筑
一共有三个分区：
可以容纳6000人的摇滚乐房间，
有3个观众厅、展览室以及多功能厅与厨房的会议
中心，215278平方英尺的展览空间。
此外，这个综
合体还提供了一个隐藏其中的很大的车库。
这些不
同的功能全部整合在一个屋顶下，他们互相交合，
并且在交界处提供一些新的功能空间。
该建筑通过
使用水泥、钢、金属幕墙等材料，营造出一种统一
的灰色调来强调被一个屋顶覆盖的感觉。
在《疯癫的纽约》中，库哈斯讲述了摩天楼在
垂直方向上布置不同的功能内容，从而达到收容城
市多元文化的目的。
在拉维莱特公园的设计中，库
哈斯将摩天楼这一垂直的建筑形象放倒，通过在平
面上将功能分成许多条块并按一个方向顺序排列，
库哈斯创造了一个平躺着的摩天楼，在这些条形功
能区之间穿梭就如同在楼层间穿梭一般。
里尔会展
中心同样用一个水平向的组织方式，像串烧一样地
把三个不同的功能区块组合在一起形成一个巨大的建筑。
这三个功能区由北至南分别是音乐厅、会议中心、展览中心，一般情况下它们都可以单独成为一个建筑，但库哈斯用一种有序
的方式将它们拼在一个建筑里。
每个区域都可以互
不干涉独立运作，也可穿行，甚至可以打开隔墙连
通空间。
不同的功能区拥有不同的表皮，音乐厅使
用黑色混凝土墙，会议中心拥有一个带玻璃的外
廊，展览区则使用了波纹铝板。
整个建筑透露着功
能的混杂信息，却统一在一个椭圆形的巨大屋顶
下，这样一个既复杂又抽象的建筑形象在这个快速
变化的交通枢纽地区很好地达到自身的动态平衡
状态。
库哈斯早期主要受到当时工作的杂志的文化专栏主编阿曼多的影响。
作为当时荷兰文学流派“零运动”的代表人物，阿曼多对于文学有着很个人化的表述和见解。
这些见解对年轻的库哈斯产生了深刻而直接的影响。
比如他这样理解写作与现实之间的关系：
写作“不是去解释现实或使其道德化，而是激化它。
出发点应该是毫无保留地接受现实?
.。
工作方法是 ：
剥离、附加，由此而达到真实。
不是制作者的真实，而是信息的真实。
艺术家不再是艺术家，而变成一双冷酷的理性的眼睛”。
这几乎就是库哈斯后来所提倡的“无风格的建筑”的文学版本。
启示：
库哈斯这种个人天才般的“反智主义”在这个急速发展的世界，在巧妙的规避商业化的同时也接纳着商业化的过程。
他带给我们的是建筑有时候就仅仅只是把那些大众的、庸俗的信息巧妙的、完整的展现。
农村选举调研报告村委会及社区居委选举基本情况调研报告
村委会及社区居委选举基本情况调研报告
基层群众性自治组织是基层政权的细胞，自治组织选举工作是加强自治组织建设的基础，是推进基层民主政治建设的关键。
今年我市
第六届村委会换届选举工作已全面铺开，全市1825个村（原为1827个村）都要进行换届选举，整个换届选举工作计划从9月中旬开始，至11月底结束，时间紧，任务重，要求高。
从上届村委会换届选举的情况看，换届工作难度较大，而同为基层群众性自治组织的社区居委会选举则相对容易。
在此，我们试着从比较分析的角度，结合上届换届选举的工作实践，对村委会选举和社区居委会选举的异同进行分析，以更好地把握换届选举工作中的热点难点问题，达到研究问题、推动工作的目的。
一、我市上届村委会换届选举和社区居委会换届选举的基本情况
村委会换届选举，是村民自治的基础，是社会主义民主政治在农村最广泛的实践形式，我市依法在农村实行了村委会换届选举制度，迄今为止，全市已进行了五届村委会换届选举，从历届选举的情况看，我市的村委会换届选举工作实现了“三个一”：
即一届比一届彻底（不留死角），一届比一届规范，一届比一届群众满意度高。
在XX年进行的
第五届村委会换届选举中，我市仅仅用了3个多月的时间率先在全省完成了换届选举工作任务，全市1827个村的选举成功率达到100%，换届选举工作做到了一个不剩、不留死角，全市共选举产生村委会成员6466人，村党支部书记和村委会主任“一肩挑”的村有697个，占38.1%，村委会成员年龄明显下降，文化层次明显提高，结构趋于合理。
沁阳市还被省委、省政府确定为全省唯一的试点县，为全省的村委会换届选举工作创造了经验。
社区居委会换届选举是城市居民自治的重要组成部分，我市四城区先后于XX年和XX年选举产生了我市
第一届社区居民委员会，并于XX年3月至4月进行了
第二届社区居委会换届选举，这次换届选举是我市创新社区管理体制后
第一次在全市范围内统一进行的社区居委会换届选举，解放、山阳、中站、马村四个城区的85个社区居委会全部纳入换届范围。
这次换届选举呈现了四个突出特点：
一是建立了换届选举工作领导责任制，明确四城区党委书记是
第一责任人，街道办事处党工委书记是直接责任人，以确保按期完成换届选举工作任务；二是社区“两委”换届选举同步进行，先进行社区居委会换届选举，再进行社区党组（转载
于:
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农村选举调研报告）织换届选举，提倡交叉任职，换届后，有43个社区实现了“一肩挑”，占四城区社区总数的50.6%，交叉任职人数也达到了125人；三是社区民警积极参加社区居委会竞选，以加强社区治安管理，确保一方平安。
换届后，民警当选社区居委会副主任的社区有48个，占56.5%；四是换届选举工作进展迅速，运行平稳，仅仅用了48天时间，全市85个社区就全部选举产生了新一届社区居委会领导班子，共选举产生社区居委会成员528人，平均年龄为37.9岁。
换届选举工作实现了“三满意”，即各级领导满意、当选人个人满意、社区居民满意。
总体来看，我市
第五届村委会换届选举和
第二届社区居委会换届选举工作做到了组织有力、进展迅速、程序规范、效果良好，在全省率先完成了换届选举工作任务。
但是在换届选举中，我们也遇到了许多新情况、新问题，特别是村委会换届选举工作，既有坦途、也有曲折，既创造了可供分享的经验、也有应当汲取的教训，二者相比，村委会换届选举历时更长、难度更大、竞争更为激烈，我们投入的人力物力也更多，从以下三组
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