中国古代文学作品选二 2Word下载.docx
《中国古代文学作品选二 2Word下载.docx》由会员分享，可在线阅读，更多相关《中国古代文学作品选二 2Word下载.docx（32页珍藏版）》请在冰点文库上搜索。
据鞍独怀古，慷慨感良臣。
历览多旧迹，风日惨愁人。
荒塞空千里，孤城绝四邻。
树寒偏易古，草衰恒不春。
交河明月夜，阴山苦雾辰。
雁飞南入汉，水流西咽秦。
风霜久行役，河朔备艰辛。
薄暮边声起，空飞胡骑尘。
●这是隋代边塞诗的代表，感情真挚，粗狂深沉，透射出北方诗歌的劲健朴质之气。
薛道衡
●隋最著名的诗人。
●薛道衡（539—609），字玄卿，河东汾阴（今山西荣河县北人），曾官至襄州总管、播州（今遵义）刺史，后因忤逆炀帝被杀。
受南方文学的影响，诗语骈偶工丽。
《人日思归》、《昔昔盐》是他的代表作。
《昔昔盐》
●垂柳复金堤，蘼芜叶复齐。
水溢芙蓉沼，花飞桃李溪。
采桑秦氏女，织绵窦家妻。
关山别荡子，风月守空闺。
恒敛千金笑，长垂双玉啼。
盘龙随镜隐，彩凤逐帷低。
飞魂同夜鹊，倦寝忆晨鸡。
暗牖悬蛛网，空梁落燕泥。
前年过代北，今岁往辽西。
一去无消息，那能惜马蹄。
●诗写闺中怀远之情清辞丽句，委婉细腻，明显带有南朝文风的印痕
●“暗牖悬蛛网，空梁落燕泥”二句，透过环境细节的描写，刻划出思妇的孤独寂寞的心境，显示出艺术上的独创性。
●刘餗《隋唐嘉话》云：
“炀帝善属文，而不欲人出其右。
司隶薛道衡由是得罪。
后因事诛之。
曰：
‘更能作空梁落燕泥否？
’”
《人日思归》
入春才七日，离家已二年。
人归落雁后，思发在花前。
●刘餗《隋唐嘉话》记载：
“薛道衡聘陈，为《人日》诗云：
‘入春才七日，离家已二年’。
南人嗤之曰：
‘是底言？
谁谓此虏解作诗？
’及云：
‘人归落雁后，思发在花前。
’乃喜曰：
‘名下固无虚士。
《春江花月夜》
隋炀帝
暮江平不动，
春花满正开。
流波将月去，
潮水带星来。
第二章初唐诗歌
●第一节初唐诗坛概观
●初唐（高祖武德元年618——玄宗开元初713），唐代诗歌繁荣的准备时期。
●初唐约百年，其中心问题是要批判地继承六朝文学，融合南北文风。
●
初唐的前五十年，诗歌深受齐梁诗风的影响，可说是宫廷诗的时代。
从作家来讲，主要是以李世民为代表，包括李百药、虞世南、魏征、上官仪、等人在内的作家群，而以“绮错婉媚为本”的“上官体”为这一时期的代表。
●初唐的后五十年是逐步突破旧的诗风，建立唐诗风范的时期。
●初唐四杰把诗歌的题材从宫廷移到市井，从台阁移到江山塞漠，感情基调也清新健康起来；
●沈佺期、宋之问确立了律诗这种新形式。
●陈子昂高举文学革新的旗帜，大力倡导“汉魏风骨”，主张“风雅兴寄”，批判齐梁“采丽竞繁”的形式主义诗风，把唐诗引向了健康发展的方向。
初唐诗人面临的课题
●用声律、辞采来表现大唐恢弘的气象和刚健的情思、合南北文学之两长、形成唐诗的风格。
第二节重要诗人诗作
一、王绩
●王绩（589-644），字无功，自号东皋子。
太原祁人，一说绛州龙门人。
●一生三仕三隐，思想上充满了矛盾。
●早年也有一些功业抱负，但时代的风气，加上家族日渐衰落的命运，使他也染上了道家、阴阳家乃至佛教的思想，常以阮籍、陶潜自比。
王绩的创作
●王绩的主要贡献在诗歌艺术上。
诗风朴素无华，以平淡自然的话语表现自己的生活情趣，创造出一种宁静淡泊而又纯朴疏野的意境。
而且对五言律诗的成熟，也有所贡献。
●代表作品：
《野望》
野望
东皋薄暮望，徙倚欲何依？
树树皆秋色，山山唯落晖。
牧人驱犊返，猎马带禽归。
相顾无相识，长歌怀采薇。
点评
●首尾两联抒情言事，易代之慨与全身避祸的思想融于其中。
中间两联写景，远景与近景、静态与动态，搭配得恰到好处。
●全诗以朴素之笔，用白描的手段，描绘了一幅山间晚归图，清新质朴。
●是一首较成熟的五言律诗。
首尾两联抒情，中间两联写景，经过情──景──情的反复，符合律诗的一种基本章法。
●王绩的诗歌主要以写隐逸山水与田园见称。
上承陶渊明，下开盛唐山水田园诗派，是六朝的山水田园诗到唐代的山水田园诗之间的过渡诗人。
但他在当时的影响不大。
三、沈佺期与宋之问
●二人为同年进士，在高宗武后时期都是活跃于宫廷的得宠的宫廷诗人。
●《旧唐书·
宋之问传》：
“则天幸龙门，令从官赋诗，左史东方虬诗先成，则天以锦袍赐之。
及之问诗成，则天称其词愈高，夺虬袍以赏之。
●他们的人品都未足为人称道。
●《新唐书·
沈佺期传》：
“之问与阎朝隐、沈佺期、刘允济倾心媚附，易之所赋诸篇，尽之问、朝隐所为，至为易之奉溺器。
●“匿张仲之家，会武三思复用事，仲之与王同皎谋杀三思安王室，之问得其实，令兄子昙等上急变，因丐赎罪，由是擢鸿胪主薄，天下丑其行。
●二人的创作大致以贬谪为界，内容与风格都有很大的不同。
●贬谪之前，创作大多以奉和应制为主。
●遭受贬谪后，由于生活境遇的变迁，诗歌有了更为真挚的感情，同时在风格上也显得清新自然。
如宋之问的《度大庾岭》、《渡汉江》，沈佺期的《独不见》。
《古意呈乔补阙知之》（沈全期）
卢家少妇郁金堂，海燕双栖玳瑁梁。
九月寒砧催木叶，十年征戍忆辽阳。
白狼河北音书断，丹凤城南秋夜长。
谁为含愁独不见，更教明月照流黄。
点评
●诗人以委婉缠绵的笔调，描述了女主人公在寒砧处处、落叶萧萧的秋夜，身居华屋之中，心驰万里之外，辗转反侧，久不能寐的孤独愁苦情状。
●内容上虽不脱征人思妇情感，但已是七律成熟定型的标志。
●韵味接近古体，境界广远。
清代姚鼐推崇其为“高振唐音，远包古韵”的“神到之作”。
在艺术表现上，能将心情意绪与环境氛围密切结合，手法也较灵活。
《度大庾岭》（宋之问）
度岭方辞国，停轺一望家。
魂随南翥鸟，泪尽北枝花。
山雨初含霁，江云欲变霞。
但令有归日，不敢恨长沙。
●此诗抒发的是作者去国远谪的忧伤与怀土思归的向往。
●感情很真挚
●风格自然流畅
●结构严谨：
首联叙事，二三联写景，尾联抒情
《渡汉江》
岭外音书断，经冬复历春。
近乡情更怯，不敢问来人。
●诗人内心感受的刻划十分细腻
沈宋与律诗的定型
●沈、宋创作的价值在于他们总结了六朝以来诗歌创作声律方面的经验，确立了律诗的形式。
四、杜审言
●他才高而狂傲，是一个恃才傲物、极为夸诞的人。
五、初唐四杰
●“初唐四杰”是指高宗武后时期出现在文坛上“以文章名天下”的四位“年少而才高，官小而名大”的作家，即王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王。
他们有变革文风的自觉意识，反对纤巧绮靡，提倡刚健骨气，在诗歌的题材、风格、形式上都有新的开拓和贡献。
题材上“由宫廷走向市井”，“从台阁移至江山与塞漠”，代表了当时文学革新的方向；
风格与宫体诗的绮靡不同，而是真实情感的抒发，或开朗豪放、积极进取，或悲凉雄放、铺张扬励；
形式上王、杨长五律，卢、骆长于七言歌行，改造了宫体诗。
为唐诗的发展做出了积极的贡献。
王勃
●王勃（649？
—676）。
字子安，绛州龙门人。
祖父王通，叔祖王绩。
自幼有“神童”之誉。
六岁为文，九岁作《指瑕》。
十五岁《上刘右相书》畅论国家利害。
十七岁对策及第，授朝散郎，后为沛王府中修撰。
因戏作《檄英王鸡》被逐出沛王府。
后一度任虢州参军，因藏官奴犯死罪，遇赦革职。
其父因受儿子牵连贬谪到南海交阯，为交阯令。
王勃渡海到交阯省亲，溺水惊悸而死。
●王勃才华横溢
●王勃在京城长安为一个姓杜的朋友去蜀川上任写的一首送别诗。
● 首联：
对仗精整，意境开阔，“风烟”一词，点出宦游之地一派凄迷，伤别之意微露。
●颔联：
散承，以友情宽释离情。
同时表达了作者的胸怀大志，对未来充满信心，并以此来鼓励杜少府，情感细致微妙，诚挚恳切，显得亲切而有信心。
●颈联：
转写临别的宽慰。
由曹植《赠白马王彪》“丈夫志四海，万里犹比邻”点化而来，以宽阔的胸怀提出对人生离别的态度，一洗以往送别诗中悲苦缠绵之常态，格调高朗。
此后，张九龄《送韦城李少府》有：
“相知无远近，万里尚为邻”，高适《别董大》有：
“莫愁前路无知己，天下谁认不识君”与此一脉相承。
●尾联：
由上联的豪情勉励转为柔情开导，语气委婉，感情深挚，结出不必伤别之意。
此联也化用曹植“忧思成疾疹，毋乃儿女仁”一联，但更显旷达。
艺术成就
●洋溢着爽朗豪迈、乐观向上的精神，一反前人送别诗中的悲凄之感。
●音韵和谐，对仗工整，初步形成了后来律诗常见的起、承、转、转、合的结构形式和生动凝炼的语言风格，为律诗的成熟作出了贡献。
杨炯
●杨炯（650－693？
694），弘农华阴人。
●十岁应神童举及第，待制弘文馆。
27岁又应制举及第，补秘书省校书郎。
三十三岁任太子李显府中的参事司直，又被任命为弘文馆学士。
后因其从弟参与徐敬业叛乱事牵连，迁梓州参军。
后又任盈川县令。
未几，死于任上。
杨炯《从军行》
烽火照西京，心中自不平。
牙璋辞凤阙，铁骑绕龙城。
雪暗凋旗画，风多杂鼓声。
宁为百夫长，胜作一书生。
杨炯《从军行》
●描写了一个读书士子从军边塞、参加战斗的全过程，也表达了诗人自己投笔从戎杀敌报国的壮志豪情。
反映了唐初知识分子向往边塞、渴望为国立功的精神风貌。
艺术特点
●善于抓住最有代表性的片断，作形象概括的描写，并且采用跳跃式的结构，使诗歌具有了明快的节奏，同时也增加了诗歌的容量。
●采用五言律诗的形式，对仗非常工整。
●风格雄浑刚健，慷慨激昂。
卢照邻
●卢照邻（634？
－683），字升之，自号幽忧子，幽州范阳人。
博学善文。
20岁时为邓王府典签。
一生不得志，屈沉下僚。
后因患风疾去官。
后服丹药中毒，病势加重。
终因不堪病痛，自沉颖水而死。
《长安古意》
●第一部分：
铺陈长安车马、宫阙、第宅的繁华富丽和统治集团上层人物寻欢作乐、穷奢极欲的生活情景。
●第二部分：
以市井娼家为中心，画出了一幅王孙公子、军官侠客等各种人物纵情声色的夜游图。
●第三部分：
转写统治集团内部互相倾轧，权臣得意骄纵的情况。
●第四部分：
以汉代穷居著书的扬雄自况，显示自己不慕富贵、穷守学业的情志和清高独立的人格。
主题思想
●借用汉代的一些历史事实，描写了当时帝都长安形形色色的现实生活场景，集中揭露了上层统治者的横暴恣肆、奢侈淫逸和内部倾轧，抒发了不遇于时者的愤慨寂寥之感和牢骚不平之气，寄寓了世事无常、荣华难久的讽谕之意。
艺术特点
●主要采用赋法，但又有重点、有细节的描写，回环照应，详略得当。
●章法结构上，一般是四句一换景或一转意。
●词藻华丽婉媚，语言形象生动。
骆宾王
●骆宾王（623－684？
），婺州义乌人。
天姿聪颖，少负才名。
七岁能诗，被称为神童。
最初被道王李元庆辟为府属。
高宗仪凤三年（678）迁侍御史，不久又被诬坐赃下狱，出狱除临海县丞。
徐敬业暴动，曾为其起草了著名的骈文《代李敬业传檄天下文》后徐敬业兵败被杀，骆宾王在兵败混乱中跳水逃亡，后下落不明，一说被杀，一说出家为僧。
诗作
●《骆临海集笺注》，清·
陈晋熙撰，中华书局1960年版。
●祝尚书《卢照邻集笺注》，上海古籍出版社1994年。
●擅长七言歌行，《帝京篇》是其代表作。
●也擅长写五律，代表作是《在狱咏蝉》。
在狱咏蝉
西陆蝉声唱，南冠客思侵。
那堪玄鬓影，来对白头吟。
露重飞难进，风多响易沉。
无人信高洁，谁为表予心。
《在狱咏蝉》
●首联对仗，以蝉鸣起兴，逗起客思。
●颔联抒情，在激愤之中感叹年华在狱中消磨，以至老迈，有一种悲怆哀怨之情。
●颈联以蝉自喻，托物寓意，寄慨遥深。
●尾联紧承上联，发抒悲愤心情。
●艺术特点
●运用比兴手法，由物及人，由人及物，达到了物我一体的境界。
●语言简洁凝炼，对仗工整。
六、陈子昂
陈子昂的生平思想
●陈子昂（661？
—702）,字伯玉，梓州射洪人。
出身于一个豪富之家。
其父陈元敬，性格豪爽，乐善好施。
●青少年时代就具有浪漫的豪侠性格和从事政治的热情。
●陈子昂的思想比较复杂。
他既好纵横任侠，又好佛老神仙，但从总的来看，儒家兼济天下的精神在他的思想中占主导方面。
●在诗歌创作上大力提倡“汉魏风骨”和“风雅兴寄”。
陈子昂诗歌的特点
●第一，有感于政事，针对现实中重大的社会现实问题，使诗歌走上了反映现实的道路。
如《感遇》之十九（圣人不利己）、《感遇》之二十九（丁亥岁云暮）
●第二，感慨身世，抒发抑郁不平之气，呈现出一种昂扬壮大的感情基调与慷慨悲歌的豪侠气慨。
如《感遇》三十五（本为贵公子）、《感遇》其二（兰若生春夏）、《登幽州台歌》。
《感遇》（其三十五）
本为贵公子，平生实爱才。
感时思报国，拔剑起蒿莱。
西驰丁零塞，北上单于台。
登山见千里，怀古心悠哉。
谁言未忘祸，磨灭成尘埃。
《感遇》（其二）
兰若生春夏，芊蔚何青青！
幽独空林色，朱蕤冒紫茎。
迟迟白日晚，嫋嫋秋风生。
岁华尽摇落，芳意竟何成？
●诗咏兰若，托物寓意，以兰若比拟自己高洁的情怀，隐寓怀才不遇的感慨和理想幻灭的忧伤。
●前四句赞美兰草、杜若风采的秀丽，以喻自己品行高洁而无人赏识。
后四句转而感叹其芳华的零落。
表现出一种草木零落、美人迟暮的悒郁情怀，从而将自己政治失意、壮志未酬，美好理想未能实现的苦闷心情含蓄地表达了出来。
《登幽州台歌》
前不见古人，
后不见来者。
念天地之悠悠，
独怆然而涕下。
●《登幽州台歌》深刻的思想蕴含：
●此诗塑造了一位具有悲剧性格的抒情主人公形象，它负载着人类心灵的共感而千古感动人心。
●《登幽州台歌》艺术魅力：
●⑴境界开阔，格调雄浑，苍凉悲壮。
●⑵长短不齐的句法，音节抑扬变化，富有艺术感染力。
陈子昂诗歌创作的成就
●陈子昂是唐诗发展进程中里程碑式的人物。
诗歌创作的理论主张与创作实践，彻底清除了南朝诗歌与唐初宫廷诗的弊病，为唐诗注入了生命力，完成了诗风改革的使命。
●后人对陈子昂评价很高：
●卢藏用《右拾遗陈子昂文集序》：
卓立千古，横制颓波；
天下翕然，质文一变。
●杜甫《陈拾遗故宅》：
“有才继骚雅，哲匠不比肩。
公生扬马后，名与日月悬。
”
●韩愈《荐士》：
“国朝盛文章，子昂始高蹈。
●元好问《论诗三十首》其八：
“沈宋横驰翰墨场，风流初不废齐梁。
论功若准平吴例，合著黄金铸子昂。
七、张若虚与刘希夷
●陈子昂使唐诗的发展走上了继承汉魏风骨的道路,张若虚、刘希夷则从清辞丽句与意境创造方面，为唐诗的发展提供了经验。
●张若虚，初、盛唐之交的一位诗人。
与贺知章、张旭、包融并称为“吴中四士”。
第一部分（前8句）：
写春江夜月照耀花林之美景。
第二部分（次8句）：
写诗人面对江水江月，探寻人生的哲理和宇宙的奥秘。
第三部分（后20句）：
描写花月春宵的离愁别恨，从而进一步抒发对人生的感慨。
●主题思想：
●以细腻的笔触描绘了春江花月夜的美妙景色和游子思妇的离愁别恨，抒发了诗人对宇宙永恒和人生短促的感慨，表现了诗人对人生美好生活的向往及对青春年华的珍惜。
●艺术特点：
●1、虽用乐府旧题，而内容一新。
●2、以月为线索、以情为中心，又融入对宇宙奥秘和人生哲理的思索和感悟，融诗情、画意、哲理于一炉，情景交融，意境幽美。
●3、构思巧妙，紧扣题意，结构绵密。
●4、韵律婉转悠扬，语言清新流畅。
刘希夷
●《代悲白头翁》
●抒写伤春惜花、人生无常的感概，柔丽婉转，是历来传诵的名篇。
第三章盛唐诗歌
●这一代诗人大都具有宏伟的理想和抱负、蓬勃热烈的感情，他们的诗歌大都充满了一种积极向上的青春活力，这也就是后人所称道的盛唐之音。
●李白的诗歌集中反映了唐玄宗天宝前后的时代情绪，成为我国诗歌史上伟大的浪漫主义诗人。
●杜甫的诗歌广泛而深刻地反映了安史之乱前后的社会现实，为中唐现实主义诗歌的发展开辟了道路。
他既是盛唐之音的结束者，又是中唐诗歌的开启者，在整个唐代诗歌史上占据着继往开来的作用。
●以王维、孟浩然为代表的山水田园诗派，歌颂山水田园的宁静温馨，抒写隐逸生活的情趣；
●以高适、岑参为代表的边塞诗派，侧重描绘雄奇壮丽的边塞风光，抒发边塞战士不畏艰苦、英勇报国的英雄气概。
第一节张九龄及盛唐前期诗人
●一、王湾（开元元年进士，“词翰早著，为天下所称……志趣高远，识者不能弃焉。
”-—《唐才子传》）
●《次北固山下》
●客路青山外，行舟绿水前。
●潮平两岸阔，风正一帆悬。
●海日生残夜，江春入旧年。
●乡书何由达，归雁洛阳边。
●虽然写的是行旅中的乡思，却没有一点凄凉的情调。
情感明朗，气象壮阔。
二、张九龄
●《感遇》十二首都是托兴讽谏之作。
江南有丹橘，经冬犹绿林。
岂依地气暖？
自有岁寒心。
可以荐佳客，奈何阻重深！
运命唯所遇，循环不可寻。
徒言树桃李，此木岂无荫？
●此为《感遇》第七首，作于由右丞相贬为荆州长史时。
诗以丹橘比喻自己坚贞、高洁的品德，抒发人生命运多变、政治不公的感慨。
张九龄《望月怀远》
海上生明月，天涯共此时。
情人怨遥夜，竟夕起相思。
灭烛怜光满，披衣觉露滋。
不堪盈手赠，还寝梦佳期。
贺知章
●为人放诞嗜酒，善草隶，自号“四明狂客”。
●绝句写得十分清新。
●《回乡偶书》
●少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰，儿童相见不相识，笑问客从何处来。
●离别家乡岁月多，近来人事半消磨。
唯有门前镜明水，春风不改旧时波。
《咏柳》
碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。
不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。
第一节王维与创造静逸明秀之美
的诗人
（盛唐山水田园诗派）
盛唐山水田园诗派的创作特点
●题材：
多青山白云、幽人隐士，表现出一种回归自然、向往闲逸的思想。
●风格：
大多偏于恬静雅淡，富于阴柔之美。
●形式：
长于五言，多五古、五律、五绝。
一、孟浩然
（一）生平思想简介
６８９—７４０，襄阳（今属湖北）人，世称“孟襄阳”。
４０岁以前主要在家闭门苦学，灌蔬艺竹，为乡里救患释纷，曾一度隐居鹿门山。
４０岁到长安应试，不第，还襄阳。
４８岁时入张九龄幕府。
开元二十八年（７４０）病逝。
有《孟浩然集》四卷，录诗261首。
孟浩然始终处于仕隐的矛盾心态中。
《归故园作》
北阙休上书，南山归敝庐。
不才明主弃，多病故人疏。
白发催年老，青阳逼岁除。
永怀愁不寐，松月夜窗虚。
●孟浩然终生未仕，他清高的人品和诗品，受到了当时和后代士大夫文人的景仰。
在后人心目中他是一个不慕荣利的高士、名流、隐者。
●王维《襄阳行吟图》“状颀而长，峭而瘦，衣白袍”。
●“骨貌淑清，风神散朗”。
●李白《赠孟浩然》：
“吾爱孟夫子，风流天下闻。
红颜弃轩冕，白首卧松云。
醉月频中圣，迷花不事君。
高山安可仰，徒此揖清芬。
●杜甫《遣兴》其五：
“吾怜孟浩然，短褐即长夜。
赋诗何必多，往往凌鲍谢。
”《解闷十二首》其六云：
“复忆襄阳孟浩然，清诗句句尽堪传。
（二）孟浩然的诗歌创作
孟浩然的诗集最早由王士源（唐襄阳处士）编成。
《孟浩然集》四卷，收诗218首。
今人李景白有《孟浩然诗集校注》（巴蜀书社1988年版）收诗260多首。
孟浩然诗歌创作的题材内容
他的诗作中，以山水诗居多。
就山水诗而言，他的诗大多写旅游中的所见所感，一部分是他登临家乡一带的万山和鹿门山时所写，还有一部分是漫游吴越时所作，可称为行旅山水诗。
在这些诗中有壮阔的山川景物的描绘，如《临洞庭湖赠张丞相》，洞庭风光气势磅礡，格调雄浑。
孟浩然最擅长的还是描写山林隐居者的幽居情景。
在这类诗中，他善于用朴素简洁的白描手法刻画景物，于平凡景物的描写中寄托隐居者的孤寂心境或游子的飘泊之感。
诗风自然高远、清疏简淡，有时略显冷清。
如《宿建德江》。
行旅山水诗。
他的田园诗虽不多，但生活气息却相当浓厚。
通过常见的生活场景的描写表现隐居的情趣，情调冲淡平和。
如《过故人庄》。
《临洞庭湖赠张丞相》
八月湖水平，涵虚混太清。
气蒸云梦泽，波撼岳阳城。
欲济无舟楫，端居耻圣明。
坐观垂钓者，徒有羡鱼情。
●这是一首请求引荐的干谒诗。
它以观湖起兴，寄托了自己不甘隐居、迫切求仕的心情。
●首联总写洞庭湖。
●颔联分写洞庭湖。
上句用宽广的平面衬托湖的浩阔。
下句用窄小的立体反映湖的气势。
●颈联、尾联抒情，表明请张丞相汲引之意。
●写景方面，从大处落墨，把洞庭秋色描绘得气势磅礡，雄浑壮美。
杜甫《登岳阳楼》“吴楚东南坼，乾坤日夜浮。
●运用比兴寄托手法，抒情委婉含蓄，写作得体，措词巧妙。
《宿建德江》
移舟泊烟渚
日暮客愁新
野旷天低树
江清月近人
以江上暮景的描写衬托乡愁，疏淡而略显空寂。
用字精炼准确，景中寓情，淡中有味。
《过故人庄》
故人具鸡黍，邀我至田家。
绿树村边合，青山郭外斜。
开轩面场圃，把酒话桑麻。
待到重阳日，还来就菊花。
通过对乡村幽美的自然风光和宁静安闲的田园生活的描写，表现出诗人对自然、对田园生活的热爱和向往，也表现了他对朋友间真挚友谊的赞美，从中暗示出他对官场生活的厌倦。
艺术特点：
1、全诗以访问作客为线索，按时间顺序，完整地写出了从赴约到告别的全过程，层次分明，前后照应，结构完整。
2、语淡味浓，浑然天成。
沈德潜《唐诗别裁集》：
“语淡而味终不薄”
孟浩然诗歌的风格特征
首先，行旅山水诗中的自然物象往往具有流动感。
其次，意境浑融完整。
用如话家常般的平淡语言，直接写出自己对山水田园风物的总体感受
升级会员 