中国古代文学史二试题及答案.docx
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中国古代文学史二试题及答案
中国古代文学史二历年试题及参考答案
自考课程 2010-01-0519:
45:
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2001年10月份全国高等教育自学考试中国古代文学史
（二）试题
第一部分 选择题
一、单项选择题
1.在宋代古文运动中，柳开是
A．先驱者 B．响应者 C．过渡者 D．集大成者 [ A]
2．宋初以杨亿为代表的重要文学流派和风格是
A．白体 B．晚唐体 C．西昆体 D．荆公体 [C ]
3．王安石在我国散文发展史上颇有影响，其散文最擅长的是
A．叙事抒怀 B．描景写意 C．用事用典 D．议论说理 [D ]
4．吕本中是第一个用宗派观念论诗人群体的人，他率先提出的诗派名称是
A．江西诗派 B．剑南诗派 C．江湖诗派 D．晚唐诗派 [ A]
5．秦观词作内容绝大多数是
A．儿女柔情 B．羁旅行役 C.家国兴亡 D．田园风光 [ A]
6．柳永词赢得“凡有井水处都能歌柳词”的声誉，所指的是
A．清空词 B．骚雅词 C.俚俗词 D．豪放词 [ C]
7．杨万里诚斋体诗最为出色的是
A．乐府 B．古风 C．律诗 D．绝句 [ D]
8．刘克庄是南宋末年文坛领袖，在诗歌方面是
A．江西诗派传人 B．剑南诗派后进
C．江湖诗派宗师 D．遗民作家先驱 [C ]
9．文天祥是著名的遗民作家，其诗歌代表作《过零丁洋》的名句是
A．从此西湖休插柳，剩栽桑树养吴蚕
B．夕阳一片寒鸦外，目断东西四百州
C．宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中
D．人生自古谁无死，留取丹心照汗青 [ D]
10．《救风尘》、《谢天香》、《金线池》三剧的主角都是
A．商人妇 B．村姑 C．妓女 D．贵族小姐 [ C]
11．散曲套数[般涉调·哨遍]《高祖还乡》新奇之处在于采用
A．反讽手法 B．象征手法
C．情景交融手法 D．夸张手法 [ A]
12．杨维桢诗世称
A．台阁体 B．香奁体 C．宫体 D．铁崖体 [D ]
13．《窦娥冤》最后一折让鬼魂出场，创作目的在于
A．以非人间力量来解决人间问题，表达作者对现实的批判
B．使鬼魂代表正义来抚慰良善，让窦娥的三桩誓愿一一实现
C．以鬼魂世界的美好映照现实世界的黑暗，暗示人间不如鬼域
D．以鬼魂世界的黑暗象征现实世界的黑暗，表达作者对现实的愤激之情 [ A]
14．《琵琶记》的创作动机是
A．为了宣扬神仙道化思想
B．为了提倡风化，宣扬贤孝
C．为了宣讲“吃得苦中苦，方为人上人”的道理
D．为了揭示荣华富贵的虚妄 [B ]
15．元好问诗歌的艺术风格主要是
A．悲凉雄健 B．自然清新 C．翻新出奇 D．婉媚凄清 [A ]
16．明代传奇剧《红梅记》的取材来源是
A．《集异记》 B．《张于湖传》
C．《吴越春秋》 D．《剪灯新话》 [ D]
17．在明代传奇中，经过魏良辅改造的声腔是
A．海盐腔 B．余姚腔 C．弋阳腔 D．昆山腔 [ D]
18．章回小说的起源是
A．“小说” B．“说经” C．“讲史” D．“说铁骑儿” [ C]
19．《三国演义》最为流行的本子是
A．《新刻按鉴全像批评三国志传》
B.《李卓吾先生批评三国志》
C.《笠翁评阅绘像三国志第一才子书》
D．《第一才子书——三国演义》 [D ]
20．竟陵派提倡的诗风是
A．典雅工丽 B．清新自然 C．幽深孤峭 D．温柔敦厚 [ C]
21．李贽文学主张的核心是
A．情真说 B.童心说 C．性灵说 D．神韵说 [ B]
22．《桃花扇》的基本故事是
A．李甲和杜十娘的爱情故事 B．柳梦梅和杜丽娘的爱情故事
C.侯方域和李香君的爱情故事 D．李隆基和杨玉环的爱情故事 [ C]
23．《聊斋志异》的文体类型是
A.文言长篇小说 B．文言短篇小说
C.白话长篇小说 D．白话短篇小说 [B ]
24．王士禛诗歌理论的主要主张是
A.格调说 B．神韵说 C．肌理说 D．性灵说 [ B]
25.姚鼐散文理论的主要观点是
A．散文写作要讲求“义法”
B．“神气”、“音节”、“字句”三者相互融通
C．“义理”、“考据”、“词章”三者兼备互容
D．删芟“枝义”，刊落“冗辞” [ C]
26.《儒林外史》中王冕这个人物是
A．保持人格独立，讲究文行出处的潇洒士人的代表
B．牺牲自我和个性，追求科举功名的一般文土的代表
C．实现了科举理想，却不得任用的清苦京官的代表
D.终生应举，却屡试不第的落魄士人的代表 [A ]
27．李玉传奇的基本特征是
A.多以历史题材表现深刻思想 B．往往关注现实问题，有感而发
C.讲求戏曲的娱乐功能和形式技巧D．追求戏曲的案头阅读效果 [ B]
28．黄遵宪1897年将自己的诗命名为
A.新学诗 B．新体诗 C．新派诗 D．新诗派 [ C]
29．清末民初诗人樊增祥、易顺鼎被冠以“中晚唐诗派”的原因是
A.其诗风近于中唐李贺 B．其诗风近于晚唐温李
C．其诗风近于晚唐杜牧 D．其诗风近于中唐孟郊晚唐贾岛 [ B]
30．以下诗句中为南社诗人苏曼殊所作的是
A.声满东南几处箫 B．去尚缠绵可付箫
C．少年击剑更吹箫 D．春雨楼头尺八箫 [ D]
二、多项选择题
31．黄庭坚著名的诗论观点有
A.点铁成金 B．夺胎换骨
C．无一字无来处 D．别是一家
E．别材别趣 [ ABC]
32．下列属于北宋诗歌风格的有
A.半山体 B．东坡体
C．山谷体 D．后山体
E．简斋体 [ABCDE ]
33．下列有关《西厢记诸宫调》的说法，正确的有
A.其作者姓董名解元 B．其思想主旨是“女人是祸水”
C．其结局是喜剧性的 D．其主要矛盾冲突是崔、张二人与崔老夫人的冲突
E．其唱词通俗易懂，接近民间口语，缺乏文采 [ CD]
34．明代前期出现的长篇小说的类型包括
A.历史演义小说 B．神魔小说
C．世情小说 D．英雄传奇小说
E．才子佳人小说 [ABD ]
35．下列诗文流派中，属于清代的有
A.阳羡派 B．浙西派
C．唐宋派 D．桐城派
E．公安派 [ABD ]
第二部分 非选择题
三、名词解释题
36.“活法”说
37.南戏
38.常州词派
39.科幻小说
四、简答题
40.简述王实甫《西厢记》对传统杂剧体制的突破.
41.李渔戏曲理论的主要内容是什么?
42.简析纳兰性德词与陈维崧、朱彝尊词的不同。
43.梁启超“新文体”的特点和意义何在？
五、论述题
44.辛弃疾《水龙吟·登建康赏心亭》:
楚天千里清秋,水随天去秋无际。
遥岑远目，献愁供恨，玉簪螺髻。
落日楼头，断鸿声里，江南游子。
把吴钩看了，栏干拍遍，无人会，登临意。
休说鲈鱼堪回鮰。
尽西风、季鹰归未？
求田问舍，怕应羞见，刘郎才气。
可惜流年，忧愁风雨，树犹如此！
傅何人、唤取红巾翠袖，揾英雄泪？
《清平乐》：
茅檐低小，溪上青青草。
醉里吴音相媚好，白发谁家翁媪？
大儿锄豆溪东，中儿正织鸡笼。
最喜小儿无赖，溪头卧剥莲蓬。
辛弃疾在词体的解放和词境的开拓方面都颇具贡献，创立了风格独特的稼轩体。
其词丰富多彩，艺术成就很高，具有不朽价值，因而被称为南宋第一家。
请参考以上二词，论述：
辛弃疾词体的解放和词境的开拓有何贡献？
45.汤显祖《牡丹亭》叙南宋南安府太守杜宝请腐儒陈最良教女儿杜丽娘读圣贤书籍,丽娘受《诗经》中情歌的启发,萌动春心。
在游园赏春时萌动情思，梦见少年书生柳梦梅，从此为相思所苦，伤情而死。
三年后，柳梦梅去临安赴试，经过丽娘墓地，拾得丽娘自画像，终日欣赏倾慕，使丽娘幽灵出现相会，并得还魂再生，私自结合，但杜宝视女儿为妖孽，诬梦梅盗掘女墓。
后经丽娘上朝申诉，柳梦梅金榜题名，皇帝作主，杜宝才承认女儿的婚姻。
试以杜丽娘形象分析《牡丹亭》的思想和社会意义.
2001年下半年高等教育自学考试全国统一命题考试中国古代文学史
（二）试题参考答案
一、单项选择题
1、A 2、C 3、D 4、A 5、A 6、C
7、D 8、C 9、D 10、C 11、A 12、D
13、A 14、B 15、A 16、D 17、D 18、C
19、D 20、C 21、B 22、C 23、B 24、B
25、C 26、A 27、B 28、C 29、B 30、D
二、多项选择题
31、A B C 32、A B C D E 33、C D 34、A B D 35、A B D
三、名词解释题
36、[参考答案]
（1）“活法”说由吕本中提倡。
“活法”就是以苏济黄，将黄庭坚山谷体代表的江西诗派“有意于文者之法”和苏轼东坡体“无意于文者之法”结合统一起来。
此说较全面反映了以苏黄为代表的宋代诗学精神。
（2）吕本中讲究“活法”与“悟入”，提倡好诗“流转圆美如弹丸”。
此说为宋诗发展开拓出新途径。
37、[参考答案]
（1）又称南曲戏文，原是宋以来南方浙、闽一带用村坊小曲演唱的民间小戏。
（2）它在形成和发展过程中吸收了大曲、清官调、滑稽戏等民间说唱技艺，以及宋杂剧表演故事的形式，故开始时又叫“永嘉杂剧”或“温州杂剧”。
（3）元灭南宋后，它的故事题材和演唱艺术又受到北杂剧的影响，并逐渐成为一种较为成熟的戏剧样式。
38、[参考答案]
（1）清中期以张惠言为代表的词派；
（2）强调比兴寄托；
（3）提倡“深美闳约”的词风。
39、[参考答案]
（1）默揣世界将来之进步，独抒奇想，托之说部。
（2）经以科学，纬以人情。
离合悲欢，谈故涉险，均错综其中。
（3）间杂讥弹，亦复谭言微中。
四、简答题
40、[参考答案]
（1）突破了元杂剧一本四折的体制，用五本二十一折的长篇巨制来叙写崔、张的恋爱故事，像是用多本杂剧连演一个故事的连台本。
（2）还打破了元杂剧由一人主唱的通例，在第—本的第五折，第四本的第四折等若干折里，采用了由末、旦轮流主唱的方式。
（3）这种体制上的突破和创新，不仅能以比较完善的戏剧形式安排剧情,使戏剧冲突波浪迭起、丰富曲折，也便于更细致、更全面塑造人物形象。
41、[参考答案]
（1）在构思立意、布局剪裁方面，提出“立主脑”、“脱窠臼”、“密针线”、“减头绪”：
（2）在语言方面，提出“贵浅显”、“重机趣”、“戒浮泛”、“忌填塞”；
（3）此外，还具体论述了填写曲词、现场演出以及演员培养等问题。
42、[参考答案]
（1）陈维崧师法苏轼、辛弃疾的豪放词，往往以豪情抒发悲慨；
（2）朱彝尊师法姜夔、张炎，崇尚醇雅清空，注重词的格律、声韵、技巧；
（3）纳兰词风格既不豪壮，也非清空，而是哀郁凄婉；艺术表现自然流转，婉丽清新，没有刻意雕琢；善用白描手法。
43、[参考答案]
（1）语体：
文白夹杂，介于二者之间。
（2）文体：
打破文体界限，结合叙述、议论、抒情。
富于逻辑性鼓动性。
（3）写法：
打破各派文章家法，采用各种词汇、匀式、体制。
（4）集近代文章革新经验之大成。
（5）由古文向白话文过渡的中介。
五、论述题
44、[参考答案]
（1）辛弃疾以散文句法入词，以经子诗赋入词，以词说理，带来了词体的大解放。
（2）无论作长调或小令，都体现出他的才情和人格，继苏轼之后极大地拓宽了词境。
（3）艺术成就最卓越的是以雄健之笔抒发沉郁情思的英雄词，提高了词的品位，极大地开拓了词境。
写乡村景致的词作也较多，对词境也是一种开拓。
（4）稼轩词具有形式解放、内容广泛、品格多样化的特点，题材和艺术风格丰富多彩，是两宋词人不能比拟的，对宋词艺术的发展极具贡献。
注：
应展开论述方可得满分。
45、[参考答案]
（1）杜丽娘是一个执着追求美好的爱情婚姻、大胆反抗封建礼教的叛逆者。
（2）杜丽娘形象体现了明代后期王学左派及李贽等人个性解放的思想。
（3）杜丽娘形象有力批判了“存天理、灭人欲”的封建礼教。
2002年下半年高等教育自学考试全国统一命题考试中国古代文学史
（二）试题
一、单项选择题（在每小题的四个备选答案中选出一个正确答案，并将其号码填在题干的括号内。
每小题1分，共30分）
1.王禹偁的文论观点之一是（A ）
A.有言有文 B.变俗为雅 C.随物赋形 D.以故为新
2.欧阳修散文基本风格是（ C）
A.气势磅礴 B.雍容典雅 C.平易流畅 D.瘦硬简健
3.苏轼于熙宁年间写诗对新法弊端进行讽谏，遭新党中小人陷害而引发的事件是（B ）
A.熙宁变法 B.乌台诗案 C.元祐党争 D.靖康之乱
4.北宋晏殊主要是以词传名，被称为（D ）
A.豪放词人 B.爱国词人 C.俚俗词人 D.富贵词人
5.姜夔白石词所创立的词派是（ A）
A.清雅词派 B.豪放词派 C.咏物词派 D.田园词派
6.严羽《沧浪诗话》提出的著名诗论观点是（B ）
A.以俗为雅 B.别材别趣 C.点铁成金 D.别是一家
7.陆游堪称古代作家中多产的诗人，其诗歌收入《剑南诗稿》的是（ C）
A.一千四百多首 B.七千多首
C.九千二百多首 D.一万四千多首
8.永嘉四灵推崇的唐诗，实际上是（ D）
A.初唐诗 B.盛唐诗 C.中唐诗 D.晚唐诗
9.戴复古是江湖诗派的代表诗人，他的诗集中数量占一半的是（ A）
A.五律 B.五绝 C.七绝 D.七律
10.下列元杂剧作品，取材于唐传奇的是（D ）
A.《赵氏孤儿》 B.《张生煮海》 C.《墙头马上》 D.《柳毅传书》
11.《陈州粜米》是（ C）
A.历史剧 B.爱情剧 C.公案剧 D.家庭伦理剧
12.元代“四大传奇”的共同创作倾向是（D ）
A.针砭时事，揭露现实的黑暗 B.颂扬男女之情的浪漫美好
C.展示人生的变幻无常 D.宣扬道德教化
13.关汉卿的性格和为人特点是（B ）
A.理想高远，希冀隐逸 B.风流倜傥，桀骜不驯
C.勇猛刚强，杀富济贫 D.修身养性，洁身自好
14.现存的寺公大师创作的《醉义歌》在辽诗中是（ A）
A.最长的诗 B.最短的诗 C.最早的诗 D.最晚的诗
15.《张协状元》对后来传奇作品的开创性贡献是（ B）
A.创造戏剧中诗的意境
B.创制以生、旦为主而各领一条线索的剧情结构
C.追求词藻华美
D.采用民歌的朴素风格，并含有滑稽表演的片断
16.明初高启的诗歌风格是（D）
A.清新 B.沉郁 C.典雅 D.豪放
17.明代“前七子”的文学主张是（ C）
A.文道合一 B.独抒性灵，不拘格套
C.文必秦汉，诗必盛唐 D.引古人之精神，以接后人之心目
18.宋濂散文成就最高的是（ B）
A.写景散文 B.传纪文 C.序文 D.寓言
19.关于《西游记》的主旨，鲁迅提出的说法是（B ）
A.玩世主义说 B.游戏说 C.诛奸尚贤说 D.滑稽说
20.明代长篇小说《木寿杌闲评》是（A ）
A.历史演义 B.英雄传奇 C.神魔小说 D.世情小说
21.吴江派戏剧理论的核心是（C ）
A.注重合律侬腔 B.推崇语言本色
C.强调场上之曲 D.注重文采才情
22.沈德潜的诗歌创作主张是（B ）
A.师法汉魏 B.师法唐诗 C.师法宋诗 D.兼学唐宋
23.陈维崧的词风是（D ）
A.师法柳永，以赋为词 B.师法周邦彦，典雅精工
C.师法姜夔、张炎，清空婉约 D.师法苏轼、辛弃疾，豪放苍凉
24.下列文学主张中，与晚明公安派思想相近的是（A ）
A.性灵说 B.神韵说 C.格调说 D.肌理说
25.《荡寇志》的题材类型是（ D）
A.历史演义小说 B.公案小说
C.讽刺小说 D.英雄传奇小说
26.目前《红楼梦》的通行版本是（ D）
A.脂评甲戌本 B.脂评庚辰本
C.程甲本 D.程乙本
27.下列作品中，与《长生殿》题材相同的是（A ）
A.《梧桐雨》 B.《临川梦》 C.《比目鱼》 D.《奈何天》
28.梁启超提出诗界革命三项衡量标准是（C ）
A.新意境、新语句、新风格 B.古意境、新语句、新风格
C.新意境、新语句、古风格 D.新意境、古语句、新风格
29.辛亥革命期间，“有学问的革命家”章太炎《狱中赠邹容》中的名句是（ C）
A.力填平等路，血灌自由苗 B.引刀成一快，不负少年头
C.临命须掺手，乾坤两只头 D.世人皆欲杀，法国一卢骚
30.南社中风格独特的诗人苏曼殊被誉为（D ）
A.诗界革命一巨子 B.同光体魁杰
C.革命诗僧 D.革命和尚
二、多项选择题（在每小题的五个备选答案中选出二个至五个正确答案，并将正确答案的序号填入题干的括号内。
错选、多选、漏选均不得分。
每小题2分，共10分）
31.苏轼在文学创作上的显著特点有（ ABCDE）
A.以文为诗 B.以文字为诗
C.以才学为诗 D.以议论为诗
E.以诗为词
32.从三十首论诗绝句可以看出元好问的诗美追求是（ BCD）
A.翻新出奇 B.慷慨激昂
C.天然浑成 D.质朴浑厚
E.阴抑穷愁
33.关于《三国演义》主题的几种重要说法有（ABDE ）
A.拥刘反曹反映人民愿望说 B.讴歌贤才说
C.为英雄豪杰立传说 D.反映三国兴亡说
E.宣扬正统说
34.下列总集中，属于清代民歌总集的有（A BC）
A.《白雪遗音》 B.《霓裳续谱》
C.《时尚南北雅调万花小曲》 D.《古谣谚》
E.《挂枝儿》
35.清代曾国藩是（A BC）
A.咸同之际宋诗运动的倡导者 B.桐城派古文的中兴缔造者
C.湘乡派的领袖 D.同光体的中坚
E.湖湘诗派的核心
三、名词解释题（每小题3分，共12分）
36.一祖三宗
37.《录鬼簿》
38.说铁骑儿
39.神韵说
四、简答题（每小题5分，共20分）
40.简述周邦彦在词史上的地位。
41.“元诗四家”在诗歌创作上有一致追求，各人诗风却并不相同，请对此作一简要分析。
42.简述公安三袁的诗歌理论与诗歌创作情况。
43.《金瓶梅》中西门庆形象的社会意义是什么?
五、论述题（每小题14分，共28分）
44.宋代著名词人柳永大量制作慢词，成就很高，著名词作有《望海潮·东南形胜》、《雨霖铃·寒蝉凄切》、《八声甘州·对潇潇暮雨洒江天》，试以这三首词为例，论述柳永对慢词的贡献。
45.《红楼梦》第33回写“宝玉挨打”。
下面节录的是王夫人、宝 钗、黛玉在事件中的言语举止：
（1）王夫人连忙抱住哭道：
“老爷虽然应当管教儿子，也要看夫妻分上。
我如今已将五十岁的人，只有这个孽障，必定苦苦的勒死他，快拿绳子来先勒死我，再勒死他。
我们娘儿们不敢含怨，到底在阴司里得个依靠。
”说毕，爬在宝玉身上大哭起来。
……因哭出“苦命儿”来，忽又想起贾珠（宝玉已死的哥哥）来。
便叫着贾珠哭道：
“若有你活着，便死一百个我也不管了。
”
（2）只见宝钗手里托着一丸药走进来，向袭人说道：
“晚上把这药用酒研开，替他敷上，把那淤血的热毒散开，可以就好了。
”……宝钗见他（宝玉）睁开眼说话，不像先时，心中也宽慰了好些，便点头叹道：
“早听人一句话，也不至今日。
别说老太太、太太心疼，就是我们看着，心里也疼。
”刚说了半句又忙咽住，自悔说的话急了，不觉的就红了脸，低下头来。
（3）宝玉从梦中惊醒，睁眼一看，不是别人，却是林黛玉。
……只见两个眼睛肿的桃儿一般，满面泪光。
……此时林黛玉虽不是嚎啕大哭，然越是这等无声之泣，气噎喉堵，更觉得利害。
……心中虽有万句言词，只是不能说得，半日，方抽抽噎噎的说道：
“你从此可都改了罢!
”
请根据这些材料，具体分析王夫人、宝钗、黛玉各自的心理或性格特点。
2002年下半年高等教育自学考试全国统一命题考试中国古代文学史
（二）试题参考答案
一、单项选择题
1、A 2、C 3、B 4、D 5、A
6、B 7、C 8、D 9、A 10、D
11、C 12、D 13、B 14、A 15、B
16、D 17、C 18、B 19、B 20、A
21、C 22、B 23、D 24、A 25、D
26、D 27、A 28、C 29、C 30、D
二、多项选择题
31、ABCDE 32、BCD 33、ABDE 34、ABC 35、ABC
三、名词解释
36、[参考答案]
（1）江西诗派一祖三宗之说是方回在《瀛奎律髓》中提出来的。
（2）一祖为杜甫，三宗为黄庭坚、陈师道和陈与义。
（3）江西诗派作诗奉守黄庭坚“无一字无来处”和“点铁成金”的师训，由黄庭坚上窥杜甫，有规则可循。
37、[参考答案]
（1）元代钟嗣成所著，是中·国历史上第一部专门为剧作家立传的戏曲史著作。
（2）记录了元代戏曲作家一百五十二人，剧目名称四百四十余种，保存了元代戏曲的许多第一手的珍贵历史资料。
（3）该书将元代重要的散曲和杂剧作家分为七类加以介绍，大致可归纳为“前辈已死名公才人”和“方今才人”两大类，目的是让那些已死和未死的剧作家们，均“作不死之鬼，得以远传”。
38、[参考答案]
（1）宋代说话中的一家。
（2）讲说士马金鼓故事，尤其是宋代北方民族战争中的英雄传奇故事。
（3）是英雄传奇小说的来源。
39、[参考答案]
（1）神韵说是清初诗人王士禛提出的诗歌创作主张。
（2）“神韵”，是要求诗歌达到含蓄深蕴、空灵淡远、言有尽而意无穷的境界。
四、简答题
40、[参考答案]
（1）周邦彦被尊为“词中老杜”，是北宋词的“集大成者”。
其表现为：
①在词调的搜求、审定和考证上有集成和创制之功。
②善于体物言情，描绘工巧周至，善于融化前人诗句，炼字妥帖工稳。
③能集前人成就而独具特色，形成自己善于勾勒，妙于剪裁，精巧工丽的典雅作风。
（2）其词博大精工，已开南宋清雅派词先河。
后来姜夔学周词而走向骚雅清空一途，吴文英由周词出而转向丽密质实，其他南宋中后期词人也受过周词的影响。
41、[参考答案]
（1）“元诗四家”在诗歌创作上有较为一致的追求，提倡写诗学汉魏、盛唐，主张以唐人为法，要使元诗不同于宋诗。
（2）虽说都学唐人，但彼此诗风并不一样。
a．虞集作诗兼备众体，其诗风既雄健深厚，又雅淡清丽。
b．杨载作诗学李白，雄浑流丽，气势飞动。
c．范梈尤好作长篇歌行，却缺乏贯穿全篇的浑然神气。
七绝以唐诗为格式，能做到近而肖，刻而峭，比较完整自然。
d．揭傒斯擅长五言古诗，写得雍容古雅，又有一些诗写得清丽婉转。
42、[参考答案]
（1）提出“独抒性灵，不拘格套”。
（2）重视文学的时代精神，主张新变。
（3）诗歌创作注重才情，直抒胸臆。
43、[参考答案]
（1）这一形象体现了明代后期由地主、恶霸、商人等构成的市侩势力的丑恶凶残本质。
（2）这一形象反映了明代中期以后商品经济迅速发展、资本主义生产关系萌芽给社会思想、社会生活带来的变化。
（3）这一形象表现了中国封建社会里新兴商人的精神面貌。
（4）这一形象涉及社会生活的各个方面，代表了整个社会的邪恶势力。
五、论述题
44、[参考答案]
（1）从宋仁宗天圣年间起，因柳永大量创作慢词，宋词始由小令阶段渐人慢词时期。
柳永是为长调慢曲作词的第一人，他的词以俚语合俗曲，开拓了词的题材内容，也扩大了词境容量。
（2）以赋为词，将赋法移植于长调慢词，大大扩展了词的叙事言情空间，奠定了长调的形制和体制，就此而言，他是慢词体制的开创者。
（3）柳永首创或首次使用一百多个词调，词的体制至柳永而始备。
柳永在词体和词调方面的开创，为宋词在表现功能和艺术风格的拓展奠定了基础。
45、[参考答案]
（1）王夫人心疼儿子，更关心自己在贾府中的地位的心理。
（2）宝钗爱宝玉是真诚的，但她的爱是冷静的、理智的；她劝诫宝玉“听话”，是希望宝玉走仕途经济之路，这说明她与宝玉志不同道不合。
（3）黛玉对宝玉的爱，真挚而无尘杂。
她不像宝钗那样冷静理智（送药、劝诫），她有的只是情投意合的痴情（眼泪）。
尽管她
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