马赛公寓.docx

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马赛公寓

马赛公寓，1946-1957建于马赛市郊的一座大型公寓住宅。

建筑长165米，宽24米，高56米，18层，其中底层架空，顶层设幼儿园，屋顶为公共活动平台，设有儿童游戏场，小型游泳池以及成人健身房等（如今已为“clubprive”闲杂人等莫入）；7、8层为公共服务，设商店、餐馆、洗衣房及旅店等服务设施。

其余层为居住层，户型多为跃层布置，起居室通高，最大限度接纳阳光；每3层设一中央公共走道。

大楼可容377户1500-1700人居住

客观地讲，这座兀立在马赛城郊的庞然大物除了在建筑学刊中时有提及以及建筑爱好者们偶有“参拜”外，对于其内的住客来说，实在不会有太多特别感受。

LeCorbusier说,一个概念模式被理解接受需要至少20-30年至于被应用则是50年之后，然而这个形成于半个世纪前的“理想居住单元（unitedhabitation）”，抑或如其所言“竖向布置的花园城市”（cité-jardinverticale）果真如期地为今日的人们所理解和接受了吗？

答案显然并不十分乐观。

我们似乎也可以将其看作是柯布对于现代城市的光辉构想最终支鳞片甲的落实，尽管手笔辉煌，然而思维往往会为激进的狂热所蒙昏。

柯布在提倡以技术手段改善城市环境，把大片的阳光、空气及绿地留给城市的同时，却矛盾性地把人们的起居生活统统禁锢在钢筋混凝土的巨大堡垒里面…从而引入（尽管其本意为解决）另一对“群体”及“个体”生活之间的矛盾问题。

大师终归是大师，柯布机敏地洞察到了钢筋混凝土这一全新材料在建筑领域的广阔前景，并快人一步基本做足了文章，著名的“柯五点”的提出充分地体现了其不凡之处。

至于人体模数理论，即便未必为其首提，然而对于“新建筑”人性而经济性的倡导，仍为成就其一代大师的地位添上了一块厚重的基石。

结构模型。

整体骨架现浇，墙板等钢筋混凝土构件工厂预制，现场装配的“啤酒箱”式结构模式。

这是令俺最赞服的地方，大师对相应于新材料的新技术的大胆尝试。

其实，此建筑亦为柯布在大工业背景下对集体住宅面临建筑及城市双重尺度问题的探索。

模数

底层的柱墩

据说柯布的底层架空模式的灵感，来源于其在西非贝宁湖中所见吊脚楼的启示。

按照柯布“解放土地”的理论，彼型似乎也能制此地之宜。

屋顶

那个在书本中曾给俺无限遐想的屋顶游泳池

滑轮冲浪者的甲级场地

视野

昏暗的中心走廊

从空间处理上，我们可以说它与室内明亮的越层起居室形成鲜明的对比或强烈的反差。

然而对于如此容积巨大，住户庞杂的公寓大楼来说，多少令人感觉有些不安定因素的潜在。

公用服务层的走廊

一个moduleoriginale

这个“moduleoriginale”保留了原初设施、家具陈设及颜色配置

厨房

柯布曾有言：

厨房是圣地中的圣地。

在这里柯布尊重了传统，将厨房视同传统住宅中壁炉一样的核心地位，所以厨房与起居之间仅以一道类似吧台的半隔断（cuisine-bar）分界，厨房不必再隐蔽在住宅的某一角落，而要充分与起居交流。

这里柯布同时引介了一种以家庭主妇为中心展开的其乐融融的理想居家模式.

浴室入口

设计暗示着Corbusier“居住机器”的理念

卫生间

阳台

夜观

第二天一早，起床到屋顶观日出

天上的街市

照片告罄，简图充数

抛砖以引玉

至于共有几种户型，还真没认真研究过。

不过由于其结构形式所限定，户型根据家庭成员数量以3.6m开间的结构模数在横向及纵向作组合变化。

最典型的是这种越层单元，分两种户型，一种由“悬挑”的跃层入户，下楼梯至主要居住区间；一种由底层入户，上楼梯至越层的餐厨区间。

作品摆在那儿：

“舒适的居住单元”。

不符规范地建立起来----违背那些灾难性的规范。

为人类而建，为人的尺度而建。

以强进的现代技术为依托而建。

为表达粗混凝土全新灿烂的面貌而建。

最终为将时代动人的新精神引入住宅----社会的基本细胞而建...

----译自柯布于1952年10月14日写给法国城建部长M.Claudius.Petit的信

有人对柯布说，你的房子很漂亮，可是表面处理欠佳。

柯布回答：

当你们参观一幢教堂，一座城堡时，怎么觉察不到它们砖石表面的粗糙？

你们在观察一座建筑时究竟关注的是什么？

当你们观察一个男人或是一个女人的时候，你们看到的只是他们脸上的皱纹，瘤子和宽鼻梁吗？

当你们欣赏肌肉丰满筋骨结实的维纳斯和阿波罗时，触动你们心灵的究竟是什么？

那些缺陷是我们人类自己，是我们平庸的生活。

重要的是我们要超越，去生活，要打起精神，面向更高的目标，要忠实。

LeCorbisier

柯布曾说：

这是25年来我一直想做的建筑。

同样，在解读这幢建筑的时候，我们不妨将视线拉的长远一点。

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1915MaisonDomino

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1921MaisonCitrohan

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1922Immeuble-Villas

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1925Pavillondel'EspritNouveau

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1933VilleRadieuse

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.Quelleestlafenêtreouvertesurdemaim?

Personnenel’aencoredésignée,personneencoren’aréussiàl’ouvrir;l’horizondumondemoderneestbouché.Onnesaitpasdequoidemainserafait.Plusdecentannéeontrassemblélesélémentsdujeu.Quelseralejeu?

Quellessontouseronlesrègledujeu?

何样是敞向明日之窗？

尚无人明示，亦不曾有人开启，现代世界之前景尚不明朗，我们亦不知明日作何？

百年来游戏的元素一直在累积，而游戏将是何样？

如何将是游戏之规则？

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Lecœurouvert,dédordant,auximmensitésintérieursdelaréflexion,commeaussiàlagrandeurtoutematernelleduciel,desplains,desmonts,desarbres,desplantes…notreuniverstangible.

心灵开敞，延宕无边的思索，向天穹下一切物质的辉煌，平原，山川，树木，植物…向我们可触知的宇宙。

LeCorbusier,mars1953

柏林还有个柔版的，没有屋顶花园

没啥想法了的话，不妨多重复几遍

不知道6层中的两个公共走廊中心怎连接的，怎么上到上面一个的？

是象四跑楼梯那种？

（是的话在那个位置）。

如何学习柯布，首先关于平面。

很多人的习惯是先关心“户型”，然后是朝向、分区、流线等等…

可是柯布说：

Leplanestàlabase，平面触及根本。

接着，柯布说：

没有平面，就没有意愿及表达，亦不会有韵律、和谐及空间感。

没有平面，只会有失形、乏味、无序、混乱等等人们无法忍受的感觉。

（LeCorbusier《VersuneArchitecture》）

柯布以雅典卫城为例：

建筑群平面随基地的动势及参照远景而布置，轴线延续山谷走向，却产生直角相接的视觉假象，巧妙的非对称布局产生严谨的韵律，既灵活而又不失庄重的整体感受…

可以看到，柯布强调平面，但平面却不仅仅是平面。

构思平面的同时，建筑的空间体量、关系，立面的透视、韵律感觉等等已经同时酝酿。

随后，柯布又说：

平面由内而外地产生，外观是内部的结果。

（Laplanprocèdedudedansaudehors;l’extérieursetlerésultatd’unintérieur.）

对柯布希耶一些建筑平面、立面与立体派艺术之间的关联分析，可参见ColinRowe的《Transparency》（Witha《Commenty》byBernhardHoesli）。

同时也应看到，平面“图”与现代抽象艺术的联姻，如果脱离结构及功能基础，则易陷入形而上的空间构成游戏，脱离本质，自得其乐…

有时候，过程可以逆反，当一个概念演变为具体模型后，平面不过是水到渠成的工序罢了。

比如这个马赛公寓，我们看到这个模型就基本看到了全部：

一个个独立的基本单元（cellule）,独立地安插在整体结构框架上，绝声的间墙将其与邻里隔绝，“细胞”直接面向阳光、空气、绿地呼吸…同样的基本单元自身重复，构成更大的居住单元——“UnitéHabitation”；视野放大到城市尺度,以Unité为基本单元，——“VilleRadieuse”…

这是柯布30年代初的作品，无论是技术还是细节都是令人惊讶的。

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钢结构主体框架，预制墙板现场组装，提供室内空间灵活布置的可能。

自由平面，独立立面的概念并非混凝土框架体系的专利。

上世纪30年代的technique与conception。

这就是先锋的柯布，不得不服…

钢与玻璃的组合，“光明住宅”（immeuble"clarté"）的称号不是无缘由的。

关于形式

Mies说:

Formisnotthegoal,buttheresult.什么的结果?

没有直接回答.人人借沙利文的口号，从“现代主义”找到答案:

形式追随功能。

可是,Barcelone的那个Pavillon，有功能吗?

KAHN认为Formevokesfunction,说:

Architectureisthethoughtfulmakingofspace;

Norberg-Schulz强调场所精神；AldoRossi呼唤集体记忆;

Koolhass说:

去它妈的context；

有人玩语法结构，有人玩算法逻辑，有人玩解构，有人玩表皮……

真的走了很远吗？

作为过去时代的大师，柯布从6.70年代起就开始受到批判。

我们今天之所以还要提起柯布，不是因他的形式，而是看他对待新建筑的态度，看一看柯布相对于他之前时代做了什么，而我们今天的“后现代”或“超现代”大师们相对于他们的先代又做了什么？

对柯布希耶一些建筑平面、立面与立体派艺术之间的关联分析，可参见ColinRowe的《Transparency》（Witha《Commenty》byBernhardHoesli）。

看看当年那些光辉思想照耀下的产物为城市景观所作的贡献。

我们今日应该怎样学习先人?

简单模仿还是汲取教益？

这是JeanNovel在法国Nime的一个低造价住宅。

居住质量与造价同样低廉。

这是Snozzi在瑞士南部小城，MontCarasso的一个经济住宅。

未尝走进。

不过建筑积极的介入到城市形态的塑造中，是Snozzi的一贯作风。

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