元明清文学练习题.docx
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元明清文学练习题
第六编元代文学练习题
绪论
一、解释:
1、勾栏2、对棚3、末本4、旦本
二、填空
1、元代文学涵盖的时间,大致从年蒙古王朝灭金、统一北中国起,到年朱元璋推翻元朝为止,其间约年。
2、金末元初,文坛在唐代变文、说唱诸宫调等叙事性体裁的浸润和启示下,并与（）、（）、（）、（）等表演要素结为一体,发展成（）。
由于宋金对峙,南北阻隔,便出现了（）和（）两种类型。
当时,许多文人积极参与的创作,使这种叙事性的文学体裁,成为文坛的主干。
3、剧本包括（）、（）、（）三个部分。
杂剧一般由折组成一个剧本,脚色可分（）、（）、（）三类,全剧只能由或一人主唱。
南戏剧本由若干“出”组成,脚色分为（）、（）、（）、（）、（）等类,在剧中歌唱。
杂剧和南戏的唱词多用以表现人物在特定场景中的（）,甚至直接透露作者的（）,具有强烈的（）性。
4、杂剧的曲调由（）民间歌曲、（）的乐曲和（）传统的曲调结合而成;南戏的曲调由（）的民间音乐与（）的传统的音乐结合而成、两者在音乐文化方面均由（）传统衍繁,彼此（）;两者在音乐上的差别,实际是（）差异的表现,加上区域（）等文化上的差异,从而形成两大音乐系统。
5、北方戏剧圈以（）为中心,包括（）以北的大部地区,流行（）;剧作多以（）故事、故事、（）传说为题材,多给人以（）、（）的感受。
南方戏剧圈以（）为中心,包括（）地区,既流行（）,也演出（）;剧作更重视（）的描写和（）的宣泄。
6、散曲是一种新体,押韵较灵活,可以平仄（）,句中可以增加（）。
作家纯以曲体（）,与（）毫无联系。
散曲的语言往往呈现（）化以及曲体某一部分音节（）化的状态。
散曲的艺术表现比近体诗和词更多采用“（）”的方式加以（）、（）。
7、元代文学创作,均体现出（）之美,与每以（）为美的传统审美观大异其趣。
三、简答
1、为什么说元代文学具有划时代意义?
2、元代戏剧创作的主要成就是什么?
3、散曲为什么大盛于元代?
为什么又会在元代走向衰微?
4、王国维认为元曲的审美特征及其形成的原因是什么?
王国维的看法是否可取?
5、吴伟业说元杂剧“较昔之歌舞,更显而畅”,这“显而畅”的含义是什么?
四、论述
1、简析元代社会对元代文学发展的影响。
2、简析元杂剧和南戏的异同。
3、怎样认识元代的叙事文学和抒情文学?
4、谈谈你对元代文坛审美情趣变化的看法。
第一章话本小说与说唱文学
一、解释:
1、说话2、话本3、入话4、正话5、平话6、说经7、诗话8、诸宫调9、搊弹词
二、填空
1、口传故事的传统,可远溯至上古（）,后来,人们以“（）”代指（）的“故事”。
隋《启颜录》载杨素手下散官侯白,以“（）”而得杨器重,杨子玄感曾对侯说:
“侯秀才,可以（与）玄感说一个好话。
”这是目前所知关于“（）”的最早记录。
2、宋代“说话”呈现出（）化与（）化特点。
据宋耐得翁《都城纪胜•瓦舍众伎》载当时,“说话”有（）、（）、（）、（）四家。
3、小说话本突出的题材内容是（）故事和故事。
4、“讲史”只是一种概称,“（）”才是“讲史”的全貌。
5、今存的说经话本只有《（）》。
6、《（）》是现存唯一完整的诸宫调作品。
三、简答
1、宋元话本的成书情况可分为哪三类?
2、宋元小说话本由哪几个部分构成?
它们的作用是什么?
3、宋元小说话本有哪些艺术成就?
4、《五代史平话》在写作上有哪些特点?
5、诸宫调与说话有什么关系?
四、论述
1、简论宋元小说话本的题材内容特点。
2、简析《大唐三藏取经诗话》的意义。
3、简论《西厢记诸宫调》的思想内容、人物形象和艺术成就。
第二章关汉卿
一、重点阅读作品:
《窦娥冤》（第三折）、《救风尘》（第三折）、《单刀会》（第四折）
背诵:
《窦娥冤》第三折[端正好]、[滚绣球]、《单刀会》第四折[新水令]、[驻马听][离亭宴带歇拍煞]）
二、填空
1、关汉卿,号,（）人。
至元、年间,活跃于创作圈中,是名震（）的（）领袖。
他深受思想影响,但生活在（）之路长期堵塞的元代,处于一种进则（）,退则（）的难堪境地,不过他较能调适自己的。
他的戏剧创作及其艺术风貌,呈现出（）而（）的特色。
一方面对（）十分关切、对（）十分热爱;另一方面,在建立社会秩序的问题上认同（）学说,甚至流露出对（）生活的向往。
他一方面写出感天动地的《（）》,另一方面又编写了充满富贵气息的《（）》。
其文学创作的总体风格是（）不脱、（）不离。
其创作态度,既贴切社会,敢于为大声疾呼,又不失厚（）、正的旨趣。
他是一位以（）创作来干预积极（）的作家,又是一位（）的浪子,还往往流露出在现实中之后解脱（）、狂逸（）的心态、这多层面的矛盾,是（）来回激荡的产物。
惟其如此,他才成为文学史上一位（）的人物。
他一生创作杂剧种,今存种。
其中（）种是否是他原作尚有（）。
2、[新水令]大江东去,引着这（）驾着这（）。
又不比（）,可正是千丈（）。
我觑这似（）社。
[驻马听]水山,年少周郎（）?
不觉的灰烟。
可怜转伤嗟,破曹的（）一时绝,鏖兵的江水犹然,好教我（）!
（带云）这也不是,（唱）二十年流不尽的（）!
3、关剧中向黑暗现实奋起抗争的英豪,往往是弱小（）、《救风尘》中的（）、《望江亭》里的（）,本来都是（）的妇女,污浊的、恶劣的,激发了她们捍卫以及拯救的潜能、她们无意以自居,但是悲剧时代了她们,使她们在令人的生存空间中爆发出极为灼热的火花,照耀了漫漫（）。
《金线池》中的杜、《谢天香》里的谢。
《玉镜台》中的刘在剧中更多的流露出对（）的不满,他们的忧愁苦恼虽然往往出于,而且最终以终场,但也曲折反映出封建时代女性地位卑下及其受摆布的命运。
4、[端正好]没来由犯（）,不提防遭（）,叫声动惊!
顷刻间先赴（）,怎不将也生。
[滚绣球]有朝暮悬,有掌着权。
也,只合把分辨,可怎生糊突了（）:
为善的受更,造恶的享又。
（）也,做得个（）,却元来也这般（）。
也,你不分何为?
也,你错勘枉做!
哎,只落得（）。
5、关汉卿的杂剧创作具有鲜明性,是名副其实的“（）之曲”。
他在创作剧本时,注意尽快“（）”。
很注意处理（）的节奏,注意的冷热调剂,交替。
擅于设置（）。
他的戏剧语言,向以（）著称。
三、简答
1、关汉卿的戏剧创作及其艺术风貌为什么会呈现出鲜明而驳杂的特色?
2、《单刀会》构思上有什么特色?
3、《西蜀梦》的主题是什么?
4、《救风尘》、《望江亭》的旨意是什么?
四、论述
1、试论《单刀会》中关羽形象的意义。
2、简析赵盼儿、谭记儿两个形象。
3、简论窦娥的悲剧命运和性格特征。
4、简论关剧的语言成就。
第三章王实甫的《西厢记》
一、重点阅读的作品:
《西厢记》（第三本第二折）（第四本第三折）
背诵:
第四本第三折[端正好]、[滚绣球]、[叨叨令]、[一煞]、[收尾]五支曲词
二、解释:
1、《会真记》2、《董西厢》3、《王西厢》
三、填空
1、王实甫名（）,（）人,《录鬼簿》把他列入“（）”而位于（）之后,可以推知他与（）同时而略晚,在元成宗、（）年间尚在世。
2、“（）”是《西厢记》戏剧冲突的第一个高潮,“（）”是第二个高潮,“（）”是第三个高潮,老夫人听信郑恒造谣,要（）,把全剧冲突推向最高潮。
3、莺莺心中“（）”始终是摆在（）的位置上,她是一个追求（）、大胆反抗（）的女性形象、张生是一个执着诚挚追求（）的“（）”,（）是这个形象的内核、红娘是崔张爱情的“（）”,她不仅见义,而且缘反,她的侠气反映了（）对“（）”自觉追求的态度。
四、简答
1、《西厢记》在体制上有什么创新?
2、《王西厢》对《董西厢》的题旨有哪些改造?
这样的改造有什么背景和意义?
五、论述
1、简析《西厢记》的戏剧冲突。
2、简论《西厢记》的人物塑造。
3、简说《西厢记》的语言艺术。
第四章白朴和马致远
一、重点阅读的作品:
《墙头马上》（第三折）、《汉宫秋》（第三折）。
背诵:
《汉宫秋》（第三折）[梅花酒]。
二、解释:
元剧四大家
三、填空
1、白朴,字,“幼经,仓皇”,幸得父友抚养,长大后又曾漂流（）,看到社会（）山河（）,心情十分。
面对残酷,决心不参与（）,“放浪,期于（）”。
南宋灭亡,白朴长期在（）居住,经常和（）聚饮,题咏（）名物,时常流露出（）之感和之哀。
作杂剧（）种,现仅存《（）》、《（）》。
2、马致远,号,人。
青年时追求（）,中年时期一度出任（）行省务官,晚年以（）为伴,向往（）生活。
他在元代（）名声很大,有“（）”之称。
作杂剧（）种,现存（）种,（）题材占了相当大比例。
四、简答
1、简述《梧桐雨》的内容。
2、简述《墙头马上》素材的沿革。
3、简述马致远的神仙道化剧与全真教的关系。
五、论述
1、简论《梧桐雨》的题旨。
2、简析李千金的形象。
3、简论《汉宫秋》的意蕴。
第五章北方戏剧圈的杂剧创作
一、重点阅读的作品:
《赵氏孤儿》（第三折）
二、解释:
1、北方戏剧圈2、大都作家群3、河北作家群4、山西作家群5、山东作家群
三、填空
1、《赵氏孤儿》是（）剧,具有浓郁的（）色彩,基调（）,作者（）。
屠岸贾的（）与程婴、等人的（）精神构成尖锐激烈的戏剧（）,最后以（）结局,完成了（）的主题。
剧中正面人物的性格是在（）的展示和尖锐的（）中凸现的。
2、《潇湘雨》是（）的代表作,石子章的杂剧今存《（）》,《救孝子烈母不认尸》的作者是（）。
3、李文蔚的《（）》有珍贵的（）价值。
（）的《柳毅传书》有浓厚的（）色彩,反映的是（）问题。
戴善夫的杂剧今存《（）》。
郑廷玉写得较好的杂剧是《（）》。
4、康进之的《（）》（）地展示了李逵的（）和丰富的（）,还成功地运用了（）手法。
（）的《双献功》突出刻画了（）性格中细心机敏的一面。
《张生煮海》的主旨与《西厢记》“（）”的要求可谓如出一辙。
武汉臣的杂剧以《（）》较有特色。
5、《秋胡戏妻》的女主人公是（）,《》写的是妓女与书生郑元和的爱情故事。
李潜夫的《（）》是剧。
吴昌龄著有西游故事杂剧3种,现存《（）》的两个残折。
四、简答:
概说北方戏剧圈杂剧创作的基本情况。
第六章南方戏剧圈的杂剧创作
一、重点阅读作品:
《倩女离魂》（第三折）
二、解释:
1、南方戏剧圈2、次本
三、填空题
1、南方戏剧圈活动的中心是,（）、（）、（）、（）等江南名城也是杂剧汇萃之地。
2、郑光祖作杂剧种,今存种。
《（）》是郑光祖的代表作,《（）》是模仿《西厢记》而作的爱情剧。
《王粲登楼》根据东汉的《（）》虚构而成。
3、乔吉作杂剧种,今存《（）》、《（）》、《（）》,都以（）爱情故事为题材,创作风格与（）相近,语言更（）。
4、宫天挺作杂剧种,今存《（）》、《（）》。
王国维称他“（）,独树一帜”。
5、金仁杰著杂剧种,均为剧,今存《（）》,曲文（）。
6、杨梓的《（）》写唐代尉迟恭的故事,《豫让吞炭》突出一个“（）”字。
他的杂剧多（）观念。
7、秦简夫是元后期派作家的代表,今存《（）》、《（）》、《（）》三种杂剧,以《（）》最有特色。
8、南方戏剧圈杂剧创作中（）的《杀狗劝夫》、王晔的《（）》、范康的《（）》、朱凯的《（）》都是较有影响的作品。
四、论述
简述南方戏剧圈的杂剧活动与创作概况。
第七章南戏的兴起与《琵琶记》
一、名词解释:
1、南戏2、《永乐大典戏文三种》3、南戏四大传奇
二、填空
1、南戏用方音演唱,分（）四声。
角色都可以唱。
伴奏乐器以为主,以（）、（）为节。
结构以“”为单位,一本戏往往长达（）出。
2、除南戏四大传奇和《琵琶记》之外,南戏还有《（）》、《（）》、《（）》、《（）》、《（）》等作品,影响都很深远。
三、论述
1、简述南戏四大传奇的思想内容和艺术成就。
2、简论《琵琶记》的悲剧意蕴。
3、简析《琵琶记》的人物塑造。
4、谈谈《琵琶记》的双线结构
第八章元代散曲
一、重点阅读作品:
关汉卿[南吕•四块王]、[南吕•一枝花]（不伏老）王和卿[仙吕•醉中天]（咏大蝴蝶）白朴[双调•沉醉东风]（渔父）马致远[越调•天净沙]（秋思）、[双调•夜行船]（秋思）张可久[黄钟•人月圆]（客垂虹）、[南吕•一枝花]（湖上归）乔吉[双调•水仙子]（寻梅）张养浩[中吕•山坡羊]（潼关怀古）雎景臣[般涉调•哨遍]（高祖还乡）。
背诵:
[南吕•一枝花]（不伏老）[尾]、[越调•天净沙]（秋思）、[双调•夜行船]（秋思）[离亭宴煞]、[中吕•山坡羊]（潼关怀古）
二、解释:
1、元曲2、散曲3、小令4、套数5、带过曲
三、简答
1、散曲与传统诗词相比,有哪些特点?
2、元代前期有哪几类散曲作家,有何特点?
3、元代后期的散文创作有哪些特色?
四、论述
1、试论马致远散曲的特色。
2、试论张可久和乔吉的散曲特色。
3、分析张养浩[中吕•山坡羊]（潼关怀古）和睢景臣[般涉调•哨遍]（高祖还乡）的思想内容和艺术特色。
第九章元代诗文
一、重点阅读作品:
刘因《白沟》、虞集《挽文丞相》、萨都刺《上京即事》（其一、其二）、王冕《墨梅》、杨维桢《庐山瀑布谣》
背诵:
《白沟》、《挽文丞相》、《上京即事》（其一、其二）、《墨梅》
二、解释:
1、“雅正”2、“元诗四大家”3、“铁崖体”
三、填空
1、元初诗人受（）诗派和（）的影响较深;中期诗坛以宗（）为主导倾向,但多止于（）;后期诗人大多学中晚唐（）之体,成就（）,艺术（）尤其不足。
元代散文有过宗（）与宗（）的不同倾向。
前期散文作家等主要是师法,颇有（）之风;（）、（）等师法宋文,文风趋于（）。
后期（）与（）的倾向又逐渐（）。
2、理学思想对元代诗文的影响主要体现为（）的文学观念和（）的写作目的。
四、简答
1、为什么说元代前期诗文作家情况复杂?
这种情况给诗坛带来了什么影响?
2、元代中期出现了什么文学思潮?
给诗歌创作带来了什么影响?
3、元代后期诗坛发生了什么变化?
4、元末诗坛出现了一个什么特殊现象?
五、论述
1、试论元代诗文在中国文学史中的地位
2、简论“元诗四大家”
第七编明代文学
第一章《三国志演义》
一、解释:
1、《三国志演义》2、历史演义
二、填空
1、中国文学史上第一部完整的长篇历史小说是（）。
现存最早的刊本是（）,后世最通行的版本是清代康熙年间（）的评点本。
2、《三国志演义》塑造人物是特征化的典型,有（）、（）、（）“三绝”之称。
3、《三国志演义》处理历史真实与文学虚构的关系是（）。
4、《三国志演义》的语言风格是（）。
5、继《三国志演义》之后成就最高、影响最大的历史演义小说是著的（）,这部书在清代乾隆年间以的名义刊印,更名为（）。
6、（）标志着说唐故事由历史演义向英雄传奇转化。
三、简答
1、简述《三国志演义》的成书过程和主要版本。
2、怎样认识“拥刘反曹”的思想倾向?
四、论述
1、以曹操、诸葛亮、关羽为例分析《三国志演义》的人物塑造。
2、分析《三国志演义》的艺术成就。
3、《三国志演义》为什么被称为“全景式战争小说”?
第二章《水浒传》
一、解释:
1、《水浒传》2、英雄传奇
二、填空
1、现存讲说水浒故事的最早话本见于宋元之际的。
2、宋元之际画家（）的《宋江三十六人画赞》最早完整地披露了宋江等36人的姓名绰号。
3、《水浒传》的版本主要有回、回、回三种。
（）腰斩《水浒传》,删掉大聚义以后的内容,成为最流行的版本。
4、将杨家将故事定型化的英雄传奇小说是（）,叙岳飞抗金故事的英雄传奇小说是（）。
三、简答
1、简述《水浒传》的成书过程和主要版本。
2、怎样认识《水浒传》的“忠义”思想与招安结局?
四、论述
1、分析《水浒传》的艺术成就。
2、以宋江、林冲、鲁智深、武松、李逵为例分析《水浒传》的人物塑造方法。
第三章明代前期诗文
一、解释:
1、“吴中四杰”2、《郁离子》3、台阁体4、茶陵派5、八股文
二、填空
1、“吴中四杰”是指（）、（）、（）和（）四位诗人,他们在明初诗坛上颇具代表性。
2、明初诗坛成就最高的诗人是（）,最能体现其诗风的代表作是（）。
3、明初文名最著的作家是（）,最擅长创作散文。
4、“金玉其外,败絮其中”的典故出自（）,作者是（）。
5、有明一代最擅长八股制义的作家,前数（）、（）,后推（）、胡友信。
三、简答
1、《登金陵雨花台望大江》鉴赏。
2、概述《卖柑者言》的讽喻特色。
3、分析八股文对明代文学创作的影响。
第四章明代中期诗文
一、解释:
1、前七子2、后七子3、唐宋派
二、填空
1、前七子的代表人物是（）、（）。
2、后七子的代表人物是（）、（）。
3、唐宋派的代表作家有（）、（）、（）、（）等,其中（）的成就最高。
三、简答
1、简述前后七子的文学复古主张及其得失。
2、以《项脊轩志》为例分析归有光散文的特色。
第五章明代杂剧
一、解释:
1、《四声猿》2、《南词叙录》
二、填空
1、明初宫廷派杂剧作家以（）、（）为代表,把杂剧当作（）、（）的工具。
2、王九思的（）、康海的（）两部杂剧,创作倾向趋于社会伦理批判,使明代中叶的杂剧创作开始转型。
3、明代杂剧创作成就最高的作家是（）,其代表作是（）。
4、（）是中国文学史上第一部研究南戏的专著。
三、简答
1、简述明代杂剧创作的基本情况。
2、概述徐渭杂剧创作的主要成就。
第六章明代传奇
一、解释:
1、昆腔2、吴江派3、临川派4、《曲律》
二、填空
1、明初伦理教化传奇的代表作是邱濬的（）和邵璨的（）。
2、明代中叶“三大传奇”是指（）、（）、（）,作者分别是（）、（）、（）。
3、明代传奇演唱的四大声腔是（）、（）、（）、（）。
4、明代最著名的戏剧流派是以（）为首的昆山派,以（）为首的吴江派和以（）为首的临川派。
5、吴江派以（）为首,包括（）、（）、（）、（）、（）、（）、（）等知名作家。
6、宗奉临川派创作风格的剧作家主要有（）、（）等。
7、《玉簪记》的作者是（）,《东郭记》的作者是（）,《红梅记》的作者是（）。
8、孟称舜的代表作是（）,有“古今一部怨谱”之盛誉。
三、简答
1、简述吴江派与临川派的艺术主张。
2、概述《曲律》的主要戏曲理论。
第七章汤显祖
一、解释:
1、“临川四梦”2、《牡丹亭》
二。
填空
1、“临川四梦”是著名戏剧家（）创作的（）、（）、（）、（）四部传奇的合称,又称（）。
2、汤显祖代表作《牡丹亭》的人物形象,（）是人间至情的偶像,（）是封建家长的代表,（）是封建教化的象征。
3、汤显祖传奇《紫钗记》、《南柯记》、《邯郸记》分别取材于唐传奇（）、（）、（）。
4、“临川四梦”中,汤显祖自己最得意的作品是（）,艺术成就仅次于它的是（）。
三、简答
1、简述汤显祖“至情”论的主要表现。
2、概括《牡丹亭》的主题思想和文化史意义。
四、论述
1、分析杜丽娘形象。
2、《牡丹亭•惊梦》是怎样刻画杜丽娘内心世界的?
3、试论《牡丹亭》的创作特色。
第八章《西游记》
一、解释:
1、《西游记》2、神魔小说
二、填空
1、明代最著名的神魔小说是（）,作者是（）。
2、（）的出现,标志着取经故事由历史真实向神话传说过渡的完成。
3、孙悟空形象的原型,鲁迅认为是国产货,即淮涡水怪（）,胡适认为是印度经典《罗摩衍那》中的神猴（）。
4、取经故事在（）趋于定型,一师三徒的取经队伍正式固定下来。
5、《西游记》现存最早刻本是万历二十年的（）刊本。
6、《西游记》的人物塑造,具有（）、（）、（）三位一体的特点。
7、《西游记》之后影响最大的神魔小说是（）。
三、简答
1、简述取经故事的流传。
2、吴承恩对西游故事的再创造体现在哪些方面?
3、怎样认识孙悟空形象?
四、论述
试论《西游记》的艺术特色。
第九章《金瓶梅》
一、解释:
1、《金瓶梅》2、世情小说
二、填空
1、明代世情小说的代表作是（）,书名取小说中（）、（）、（）三人名字而合成。
2、《金瓶梅》大约成书于（）,作者署名为（）。
3、《金瓶梅》最重要的版本是（）、（）和清代（）批评本。
三、简答
1、《金瓶梅》与《三国志演义》、《水浒传》、《西游记》相比,具有哪些特点?
2、《金瓶梅》是怎样“寄意于时俗”的?
3、怎样认识《金瓶梅》的性描写?
四、论述
分析《金瓶梅》的艺术成就。
第十章明代短篇小说
一、解释:
1、拟话本2、“三言”3、“二拍”
二、填空
1、现存最早的话本小说集是嘉靖年间（）编印的（）。
2、“三言”是著名文学家（）于天启年间编印的（）、（）和（）三部白话短篇小说集的总称,共收短篇小说篇,包括（）、（）两部分。
3、“二拍”是（）、（）两部白话短篇小说集的合称,实收拟话本（）篇。
4、明末白话短篇小说“惩恶劝善”创作宗旨的代表作是（）。
5、明末（）选编的（）是流传最广的一部拟话本选集。
三、简答
1、明朝中后期白话短篇小说繁荣的原因是什么?
2、怎样认识“三言”、“二拍”的思想内容?
3、分析“三言”、“二拍”的艺术特色。
第十一章晚明诗文
一、解释:
1、“童心说”2、公安派3、竟陵派4、复社5、几社
二、填空
1、晚明文学家（）提出了著名的“童心说”,要求文学创作应真实地表现作者的内心情感。
2、公安派的代表作家是（）、（）、（）,他们提出的最著名的文学主张是（）。
3、竟陵派的代表作家是（）、（）。
4、晚明小品文成就最高的作家是（）。
5、明末文社主要有（）和（）,前者创始人是（）、（）,后者创始人是（）、（）、（）。
6、《细林夜哭》是明末少年诗人（）悼念老师兼战友（）的著名诗篇。
三、简答
1、简述李贽的文学观念。
2、分析公安派的文学主张及创作风格。
3、分析竟陵派的文学主张及其得失。
4、概述晚明小品文的文学特征。
5、结合作品分析陈子龙、夏完淳诗歌创作的时代特征。
第十二章明代散曲和民歌
一、解释:
1、《滑稽余韵》2、挂枝儿
二、填空
1、明代散曲的发展可分为三个阶段:
明初相对沉寂,（）、（）年间开始兴盛,（）以后趋于繁荣。
2、明代散曲可分为南北两派,北派风格（）,南派风格（）。
3、明代散曲从题材内容上可分为三类:
揭露封建末世的腐败现象,以（）的作品最具代表性;反映城市市民的生活状貌,以（）的作品最具代表性;反映广大农民的苦难遭遇,以（）的作品最具代表性。
4、现存最早的明代民歌集子是（）、（）、（）、（）四种。
5、晚明最热心收集民歌的文学家是（）,他的（）、（）两部民歌专集代表了这个时期民歌整理的实绩,其编辑目的是“（）、（）”。
第八编清代文学
第一章清初诗文的繁荣与词学的复兴
一、解释:
1、梅村体2、神韵派3、浙西词派
二、填空
1、清初的重要诗派有王世祯为代表的（）,钱谦益为代表的（）,吴伟业为代表的（）。
2、清初的（）、（）、（）诸家,既是重要的思想家,也是
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