大师作品浅析.docx

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大师作品浅析

小筱邸—安藤忠雄

1．建筑师的背景

个人经历

安藤忠雄（1941年9月13日－），日本大阪人，日本建筑师。

安藤忠雄出生于大阪市。

利用拳击比赛赢得的奖金，前往美国、欧洲、非洲、亚洲旅行，也顺便观察各地独特的建筑。

安藤忠雄并未受过正规的建筑教育，仅在建筑公司工作过一小段时间。

1969年在大阪成立安藤忠雄建筑研究所，设计了许多个人住宅。

其中位在大阪的“住吉的长屋”获得很高的评价，大规模的公共建筑到小型的个人住宅作品，多次得到日本建筑学会奖的肯定。

此后安藤确立了自己以清水混凝土和几何形状为主的个人风格，也得到世界的良好评价。

1969年创立安藤忠雄建筑研究所。

1976年完成位于大阪府的住吉长屋，是两层高的混凝土住宅，已显现其设计风格。

1980年代在关西周边设计了许多商业设施、寺庙、教会等。

1990年代以后，参与公共建筑、美术馆建筑等大型计划。

接连发表了以清水混凝土建造的住宅和商业建筑，引起风潮和讨论，名声也开始快速累积，从博物馆、娱乐设施、宗教设施、办公室等，作品的领域宽广，通常都是大型规模的建筑。

但也有人认为失去了安藤早期的小型建筑特有的魅力。

1995年，安藤忠雄获得建筑界最高荣誉普利兹克奖。

经典作品介绍

1976住吉的长屋，大阪市住吉区

1981小筱宅，兵库县芦屋市

1983六甲的集合住宅Ⅰ，兵库县神户市

1984Time’sⅠ，京都府

1989光的教堂，大阪府茨木市

1992年塞维利亚万国博览会日本馆，西班牙

贝乐思之家，香川县直岛

芝加哥美术馆日本屏风展廊，美国

1993六甲的集合住宅Ⅱ，兵库县神户市

1994大阪府立近飞鸟博物馆，大阪府河南町

三得利博物馆，日本大阪府

1997芝加哥的住宅，美国

1998织田广喜博物馆，滋贺县日野町

1999六甲的集合住宅Ⅲ，兵库县神户市

2002兵库县立新美术馆，兵库县神户市

2003野间自由幼儿园，静冈县伊东市

4×4住宅，兵库县神户市

2004地中美术馆，香川县直岛

2.建筑的概况

基本概述

设计师：

安藤忠雄（日本）

初期修建完成时间：

1984年

改造项目完成时间：

2006年

初期建筑面积：

284.1平方米

改造项目面积：

409.5平方米

地点环境介绍：

日本兵库县芦屋市郊外的国立公园内,基地为西高东低的缓坡,基地南边为交通干道,北边为交通次干道,西边是人行小路。

建筑师的想法

据安藤说：

“小筱住宅的构思是从与用地的对话开始，逐步进行具体的设计，包括对芦屋周边的景观。

需要什么样的体量，创造什么样的材料，也就是说将什么样的建筑呈现在这片土地上。

建筑虽运用了现化材料、工法和构成，但还是能够从中感觉到日本人特有的空间的感觉，对周围的环境，特别是对地形以及这里原有树林的细致处理等。

”

业主想法

小筱住宅的业主难以得知，但是人们在使用建筑空间的同时，也会与建筑产生一种情感交流，而通过对房子的外部环境和业主对房子装修布局，我们就可以找出一些东西。

首先看看它的外部环境，不难看出，房子四周绿树成荫，恬静优美，远离市井，是居住休息的良好之地。

业主对它的外部环境应该非常满意。

小筱住宅不经具有良好自然环境。

交通也是非常方便的，这也是业主看好他的地方吧。

从一层室内大厅来到住宅内，我们可以看到，住宅的采光非常好，而且还可看到住宅一层高较高，室内大厅开阔。

让下班后的业主感觉不到拘束，使自己在繁忙工作中解脱出来，缓解日常压力，这些都是为业主所看好的。

3.建筑与环境

小筱住宅的地理位置及气候

小筱住宅地基为西高东低的缓坡，基地南边为交通主干道，北边为交通次干道，西边是人行小路。

地基东侧有两层好的坡顶建筑，基地内还有几棵有保存价值的树木芦屋位于关西，气候风土比较温和，冬季气温也也没达到零度下。

周边的自然及环境

小筱住宅周围绿树成荫，恬静优美，两块开阔的空地置于屋旁，可以欣赏到四周下斜的地面，树林以及远方的山峦。

与用地的对话——不破坏地形的建筑构思

在倾斜的坡地上平行埋入了两个体块力求创造出融入自然的生活场所。

为了不破换周围的环境，采用了减小建筑体量的设计手法，将一层设计在底下，巧妙地解决了地基的高差关系，并且把地面的起伏直接表现在墙面上，尊重地基的特性，遵循着自然环境的条件。

采光

安藤的小筱邸至少用了三种采光方式

◆大面积落地窗采光

◆竖向条形窗采光

◆顶部天窗采光

把光的形态探索到了一个极限，同时光线所营造的空间亦诠释了东方空间——日本茶室空间。

建筑的一层采光条件特别好。

每天的固定的时间里，一道斜阳穿过墙顶，使光秃空白的后墙笼罩在一片光亮中。

而在卧室的走廊里，光线通过狭窄的小缝，照亮通道，直射到屋外的台阶上，营造出光与影交相辉映的动人景象。

房子内部一条长桌从低陷的厨房一直延伸到位于高处的起居室的地板上。

4.建筑平面分析与功能组织

建筑的平面布局

小筱住宅体块分为3部分，中间的矩形体块有两层，上层为卧室及入口，下层为客厅和餐厅,另一个矩形体块由并排的7个房间，门廊和浴室组成。

半圆柱形为后来加建的一层工作室。

功能组织

小筱住宅体块分为3部分，中间的矩形体块有两层，上层为卧室及入口，下层为客厅和餐厅,另一个矩形体块是长长的单层建筑，由并排的7个房间，门廊和浴室组成。

半圆柱形是后来加建的一层工作室。

房屋下层低于地面，需要从上层进入，通过窄窄的楼梯，下到两倍高度的起居室。

中间经过连续的混凝土墙，屋顶和墙顶上镶嵌着玻璃。

5.建筑形体特征

几何形体

在20世纪初,柯布与密斯分别运用了混凝土、玻璃这种具有时代特性的工业材料来追求建筑的表现,构筑了现代建筑。

他们的混凝土方盒子和玻璃方盒子很快就遍布了世界各地。

小筱住宅最初的形体就是两个大小不一的方盒子。

单一的素材感、严格的几何学特性呈现出早期现代主义的倾向,但是却没有人说安藤的建筑是现代主义建筑。

美国的建筑评论家肯尼思·弗兰姆普敦在哥伦比亚大学执教时,发表了《地域主义批判》的建筑评论文章,批评了现代建筑。

肯尼思·弗兰姆普敦在考察了小筱住宅以后,将小筱住宅作为他提倡的地域主义批判理论的实践作品。

这是因为安藤的方盒子完全不同于柯布和密斯的方盒子。

它只是在材料、几何形体、造型手法等形式上相似,而在本质上则完全不同,用安藤自己

的话说,他的是“有生命的方盒子”。

6.建筑结构形式

独立墙体的设计

在这个作品中，独立墙体的设置，我觉得和住吉的长屋中庭空间

的设计意图是一样的。

他曾坦言，其以后建筑作品的理念，几乎都已经在

住吉的长屋中进行过思考。

7.建筑空间的布局特点

入口

入口不仅仅是一个入口那么简单，有时候入口空间还充当了停留徘徊额角色

当你没有进入门口的时候你希望有个空间可以让你逗留，或者你可以出来

眺望，以及可以供来访者使用。

空间序列

基于人身心体验的空间序列。

安藤的许多作品中也十分注意空间序列的设计,利用空间的本质、空间的变化来供人体验。

在小筱住宅的空间序列中,人们先是到达十字入口处的半圆形平台,这里是基地的最高点。

在这里,人们可以看到整个基地。

沿着建筑外部行走时,空间则被墙体隔断,这时,由于地形的起伏,参观者也进入到一个时开时闭的室外空间,在安藤精心设计的流线下把握整个基地。

而若是进入到建筑内部,安藤也是通过空间的开合、空间的对比、空间的光线等来形成抑扬顿挫、充满趣味的空间让人去体验、思考。

进入小筱住宅的玄关后,是一条通往一楼的单跑楼梯,在这里,视觉的终端是一层楼沙发和天窗打下的天光,有很强的引导性。

从狭窄封闭的楼梯下到一层的大厅后,人们的目光则马上被落地窗外抽象与具象的自然所吸引,场地的特性被再一次地加强。

而从客厅到工作室或者是并排的房间则再一次用了流线处理这种欲扬先抑的设计手法。

在流线的处理上,小筱住宅的流线一点都不简洁,但那正是安藤的设计手法,通过日本回游式园林般的流线,达到与自然接近的目的。

8.建筑交通流线组织

建筑内的交通流线

这是一座度假别墅，考虑到基地的走势，将入口放在上部。

从入口进入之后，会向下进入两层高的起居室，厨房和餐厅位于主卧室下方。

为六个孩子准备的房间位于平行的体块中，在另一端增建了一个工作室。

三个体块通过户外窄桥连接，住户若想在房间之间走动，必须要经过户外，不管外面天气如何。

及如何组织和融合不同要求的使用功能两个矩形体块和半圆柱形体块的独立，强调了功能分区。

由于小筱住宅初始功能分析不到位，没有考到业主的共需要，后来才加建了半圆柱形体块作为工作室。

其中一个体块有7个房间和浴室，方便休息和洗漱。

另一个体块的下层餐厅和大厅构成，上层有卧室。

无论是自己居住，还是待客都很方便。

9.建筑立面分析

10.建筑材料的运用与处理