工艺美术史.docx
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工艺美术史
第一章原始社会
远古~公元前21世纪
第一节绪言
一、工艺美术的起源
●艺术起源
劳动说、娱乐说、巫术说、图腾说
观念、方法不同导致联想、推测不同
●工艺美术萌芽
旧石器时代晚期(1万8千年前):
旧石器¡ª¡ª渐趋规整、细小、对称
饰品¡ª¡ª鱼、兽牙、骨饰品,石珠、石坠,染色
新石器时代(8000年前始):
工艺美术法则萌生¡ª¡ª质感、触感、比例、对称
品种¡ª¡ª陶器、玉器、纺织品、牙骨器、漆器
二、时代与工艺美术
●时代背景
旧石器时代
渔猎采集,生活艰难,环境恶劣,居无定所
新石器时代
农业、畜牧业发展,居所稳定
中期:
社会分工渐明确,手工业渐独立
晚期:
贫富分化,社会结构变化
●工艺美术内涵
对美的追求和理解
功利目的(更重要):
自然崇拜、图腾信仰
第二节陶器
一、引言
●陶器定义
粘土制坯,800℃~1000℃以上高温烧成
●分布
发现七八千处:
黄河、长江中下游、东南沿海、东北
●分类
按坯体呈色:
红(彩陶多为泥质红陶)、灰、黑、白
重点:
彩陶(装饰)、黑陶(造型)
二、材料与制作
●材料特性:
粘土的可塑性、收缩性
●制作:
制坯:
捏塑、泥条盘筑、轮制(陶车、慢轮、快轮)
修整:
打磨,令坯致密,吸水率低,器表平整光亮
装饰:
陶衣、彩绘、剔刻、镂空、拍印、堆加
焙烧:
平地堆烧¡ª¡ª窑炉
空气供应与呈色:
红陶(氧化),新石器时代早中期
灰陶(还原),新石器时代晚期、商周
三、彩陶
●定义:
绘画图案于坯体,而后焙烧(区别于彩绘陶)
多属泥质红陶
●起源与兴盛:
公元前6000~5000年出现于黄河流域
新石器时代中期最盛
●分布
各重要江河流域
1、仰韶文化彩陶
●命名:
1921首先于河南渑池的仰韶村,声名赫赫
●分布:
以陕豫为中心,也发现在与之相邻的冀、晋、蒙、肃、鄂等省区的部分地域
●陶器:
砂质和泥质的红陶为主
●制坯:
多捏塑、泥条盘筑法成形,有些采用慢轮修整
●主流:
彩陶,器物多为泥质钵、盆、盂
●色彩:
红、黑、白为主,常画在细泥陶衣上
●题材:
主要为抽象几何形,有少量的写实动物
●典型类型
2、马家窑文化彩陶
●命名:
1924年,甘肃临洮马家窑村
●分布:
甘肃中部、青海东北部及四川北部、宁夏东南部
●时代:
约从公元前3000年延续到公元前1900年
●陶器:
砂质、泥质红陶,泥质灰陶。
彩陶多,艺术顶峰
●器形:
盆、钵、壶、瓮、罐、瓶
●色彩:
黑彩或黑红兼施,绘制于橙黄或红底上
●题材:
几何形为主,动物、人物为辅
●风格:
行笔流畅,装饰繁满
3、其他文化的彩陶与彩绘陶
●大汶口文化
●彩绘陶
●定义:
先焙烧,后画图案(易磨损)
●起源:
公元前5000年左右(河姆渡)
●分布:
长江下游:
河姆渡文化、崧泽文化、良渚文化
长江中游:
大溪文化、屈家岭文化
黄河中下游:
甘肃秦安大地湾四期、大汶口文化、山西襄汾陶寺中原龙山文化、红山文化晚期
四、黑陶及白陶
●黑陶,内外皆黑或灰陶、红陶施黑陶衣(黑皮陶、黑衣陶)
●著名文化
●河姆渡文化
五、艺术与适用
●造型与适用
圆形器皿居多:
钵、碗、盆、罐、壶、瓶
使用:
无棱角,不宜碰伤;承压大,耐用
生产:
变形难察觉;节省材料
●尺度与适用
口径
盆,30-40cm,小于肩宽,端持省力
碗,12-20cm,方便端执,盛物重量适宜
口径、足径、高之比值大体2:
1:
1,近今日
●图案趋抽象
●装饰部位
装饰位置:
起居方式¡ª¡ª置于地面
无论立、蹲、坐,装饰在视线最集中处
不同视角图案不同:
立体设计
第三节玉器
一、引言
●分类
饰品、祭器、观赏品、器皿,工具、武器等
●出现与繁盛
旧石器时代:
最早:
周口店,水晶旧石器(60万年前)
稍晚:
玛瑙、玉髓、透闪石、蛇纹石等工具
新石器时代:
中期开始:
大批制作,就地取材(矿物属性不同)
6000年前:
西安半坡仰韶文化(和田玉)
●分布
新石器时代中晚期:
地区:
东北、华北、华中、江浙、华南、青藏、西北、台湾
文化:
红山、仰韶、大汶口、龙山、齐家、北阴阳营、大溪、屈家岭、石峡、河姆渡、马家浜、崧泽、良渚等
●受新石器影响
制作:
注重选材,工艺(钻孔、打磨)
造型:
斧、铲、锛等生产工具
●独立品格
饰物、礼器,碾琢花纹
二、材料与制作
材料¡ª¡ª
现代矿物学:
由坚硬的角闪石族或辉石族矿物组成
古代:
美石(也含玛瑙、水晶、青金石、玉髓等),佳品¡ª¡ª质温润、音清扬
主要玉材:
制作¡ª¡ª
●材料特性:
坚硬,玉雕(形象,非工艺)
●制作方法:
磨光、钻孔:
简单器形¡ª¡ª治石工具
碾琢:
复杂器形、纤细花纹¡ª¡ª治玉工具
砣具(新石器中晚期)
砣具:
以旋转的工具带动蘸水的金刚砂(解玉砂)。
旋转:
早期,拉弦,唐以后脚踏
三、红山文化玉器
●地域:
内蒙古东部、辽宁西部、河北北部一带
●年代:
约公元前4000年到前3000年上下
●命名:
1935年内蒙古赤峰红山后遗址,1954年定名
●研究:
20世纪70年代始,逐渐展开
●材料:
多属透闪石软玉,当产在辽宁岫岩
●器形:
龙、鹰、鸟、龟、蝉、鱼、猪头等动物,马蹄形器、玦形器、丫形器、勾形器、勾云形器、环、璧、双连璧、三联璧等
●特点:
常带透孔,以供佩戴。
器表常光素,偶以线纹表现细部。
风格刚健质朴
四、良渚文化玉器
●地域:
太湖地区,南到钱塘江,北至常州一带,量大质精
●时代:
约公元前3300~前2200年
●命名:
1936年在浙江余杭良渚发现
●材料:
鸡骨白、淡绿、暗绿、米黄等色的透闪石及阳起石、蛇纹石
●器形:
钺、琮、琮形管、璧、环、璜、纺轮、半圆形饰、串饰、冠形饰、牌饰、坠饰、项饰、三叉形器、锥形器、镯、蛙、鱼、蝉、鸟等
●特点:
纹饰精美,神人兽面纹。
琮、璧多,祭祀、殓葬
山东龙山文化玉器
第四节结语
一、启示
功能和美观的统一:
●装饰:
往往为图腾、神徽,具佑护意义
●造型:
耳、钮、流、执丰富视觉,更方便使用
●磨光:
增添美感,手感舒适
技术对艺术的制约:
●陶器制坯与造型
捏塑:
小型器物,造型不规整
泥条盘筑:
较大器物,多胎壁较厚
轮制:
规整。
慢轮、快轮
形式法则的创造:
●对称、均衡、对比:
陶器、新石器、玉器
●反复、间隔、双关:
彩陶
●立体设计:
彩陶
●构图方式:
单独、散点、适合、二方连续、四方连续
经济原则的发明:
●彩陶装饰部位:
易于观赏处装饰,难以观赏处无纹
二、影响
●承袭:
造型(琮、璧)、纹样(兽面纹)
●发明:
丝绸、陶瓷,泽被后世,意义巨大
●外销的文明意义:
传布中华文明
影响异域艺术
●世界影响:
♦长期制造丝绸、瓷器唯一国度
♦长期是域外同类制品(布、陶)典范
●中国丝绸、陶瓷的文化意义
●物质:
♦丝绸:
理想服用面料,图案主宰装饰潮流
♦陶瓷:
应用最多容器
●精神:
♦中华文明深厚博大,但难以为外国理解
♦丝绸、瓷器美丽适用,潜移默化认知中华文明
第二章夏商西周
夏:
公元前2070年~前1600年
商:
公元前1600年~前1046年
西周:
公元前1046年~前771年
第一节绪言
一、时代与工艺美术
时代划分¡ª¡ª
●青铜时代:
前21-前5世纪
●奴隶社会:
夏-春秋战国之交
夏¡ª¡ª
●统治区域:
西起豫西晋南,东至鲁豫交界,北入河北,南接湖北
●工艺美术:
制陶、铸铜、琢玉、制骨有一定规模
商——
●统治区域:
北至河北北部,南达江汉流域,东起山东半岛,西及陕西西部
中心,豫北冀南,晚期都殷,殷商
●社会背景
观念:
敬鬼神,嗜占卜,重祭祀,尚白色,祖玄鸟
世风:
尚享乐、重刑罚,轻礼义,商王权威
文化中心:
祭祀、占卜
●工艺美术代表:
青铜器
宝物:
统治阶层炫耀财富、显示威权
法器:
沟通天地、联络神人,威严诡异
晚期肇始第一个艺术高峰
西周¡ª¡ª
●统治区域
大于商,发祥于今陕西扶风、岐山间的周原
●社会背景:
观念:
鬼神观渐淡薄,祭祀天神、地祗、祖先
宗法:
嫡长继承,统治者为天子,乃天下共主
世风:
抑奢靡,禁酗酒,尚礼乐
●工艺美术代表:
青铜器
酒器锐减,食器增加
列鼎制度形成,渐成严整规矩
二、工艺美术生产
生产格局——
●官府:
官府垄断工商业,作坊制作秉承上命,产品归属官府,少数转为商品。
百工虽为平民,但不可改业
●民间:
制品简陋,自造自用
生产中心——
●都城:
规模大,组织严密,代表时代水平
●方国、诸侯国、其他民族统治中心:
发达,面貌与中心区或同或异
第二节青铜器
一、引言
起源与兴盛——
●起源:
铜石并用时期
中国虽非最早,但有独立起源,发展自成系统
新石器时代晚期黄河流域,早期铜器(红铜、青铜)
夏已初具规模
●辉煌:
商周
入商,进步迅速,数量增多
商中期,器种已大体齐备
商晚期始,艺术进入辉煌
文化地位——
●最尖端生产技术,最重要的人造物
●凝聚了社会观念,展现精神信仰
祭典——礼乐器及其诡异图像:
沟通天地、神人
戎事——兵器:
武备代表,权力维系,统治保证
制度——维系宗法、等级制度,西周越发凸显
●独居时代创作核心
技术、文化、制度、军事多种因素
浸透最虔敬的信仰和最强烈的感情
二、材料与制作
材料——
●成分:
红铜、锡合金,常含有少量铅
红铜加入适量锡,可降低熔点,提高硬度
青铜冷凝,体积膨胀,减少气孔,表面细腻,增加美感
加铅虽令硬度降低,但韧性增加
制作——
●大多先分铸,后套铸或合铸
●合范法:
主要铸造方法,用陶范及石范
工序:
制内模、制外范、制内范、合范、浇铸、修整
●失蜡法:
至迟春秋晚期出现
三、艺术的演进
1、夏和商代早中期
●代表:
二里岗文化
●技术:
合范高明,器壁匀薄
●种类:
礼器较完整,以觚爵斝等为中心,酒器、饪食器、水器多,鼎地位突出
●装饰:
中小器物装饰精细
兽面为流行装饰主题
夸张变形、神秘诡异
●王室争斗,出土分散
●种类:
礼器更加丰富
●技术:
器物较前厚重
●装饰:
满密繁缛,高浮雕、圆雕性装饰出现
商晚期——
●种类:
酒器发达(酗酒),鼎重要
●造型:
或方或圆,三维复杂(扉棱、圆雕)
贮酒器等常形若动物,造型写实
●装饰:
满密,以兽面为中心的三层花纹
动物纹尤重要,或虚幻或现实
●胎体:
往往极厚重
●风格:
神秘诡异。
第一个艺术高峰
●出土:
殷墟最重要
妇好墓,1976年发掘,小屯村5号墓,妇好当是商王武丁配偶之一。
出土丰富,青铜器(210件,酒器3/4)、玉器(755件)等代表了时代水平。
西周早期——
●发现:
主要在歧周、宗周和成周
●风格:
似晚商,威严神秘,延续高峰
●变化:
酒器锐减,食器增加,鼎簋成为礼器中心;牛头和凤鸟纹更多;铭文加长
西周中晚期——
●种类:
礼器组合渐完备,列鼎编钟产生,水器地位上升,许多酒器消失
●造型:
空间变化减少,趋向规矩整齐,器壁渐轻薄
●装饰
纹样:
兽面简化,窃曲和重环、垂鳞、瓦纹等成典型
构图:
二方连续为代表
●风格:
严整单纯。
但显单调,显示着艺术趋衰落
四、器形及其功用
命名——
●大体沿用宋代金石学成果
●但自名与宋人说法时有不同
种类——
●礼器、乐器、工具、兵器、车马器、杂器
●礼器最重要,器形最丰富,制作最精美
按用途,礼器分酒器、食器、水器
1、酒器
2、食器
3、水器与其他
●数量较少,种类不多(地位低于酒器、食器)
●乐器:
用途:
祭祀、礼仪、燕飨
使用:
打击乐器
种类:
铙、钲、鼓、钟
●兵器、车马器、杂器(简素)
四、装饰及其含义
1、设计与构图
艺术趋向——
●二里头文化(夏或商早期):
简陋,铸造技术欠成熟
特征:
多素面,若带装饰,构图稀疏
装饰:
兽面、乳钉、网格
●商代晚期至西周早期:
繁缛瑰丽——顶峰
特征:
强调立体效果(三层花纹)
装饰:
花纹密布,动物纹是主体,云雷等几何形地纹
●西周中晚期:
趋简素平朴
特征:
严整有序,神秘诡异气氛衰减
装饰:
窃曲和多种几何化纹样,二方连续构图
2、动物纹
兽面纹——
●形象:
鼻梁居中,左右对称
●构成:
单独纹样
●分类:
牛头、羊头、虎头
龙纹——
●作用:
或做兽面的组成部分,或做独立装饰
●发展:
商和西周早期盛行,西周中期以后变化较多
●形象:
富丽华美
●发展:
商晚期,时做主题
西周,重要主题
●象征:
“凤鸣岐山”
夔纹——
●形象:
一足动物
夔龙
夔凤
●对“夔一足”的不同解说
3、几何形纹样
窃曲纹——
●形象:
兽面、夔龙、鸟的变化
卷曲,如横向S,有目
●构图:
常左右排列,二方连续,严整有序
●发展:
己己
西周早期,出现
西周中晚期至春秋早期,流行
云雷纹——
●形象:
回旋的线条组成,云纹,雷纹
●构图:
或作三层花地纹
或大面积地出现
或作装饰主题
重环、垂鳞等——
●形象:
较单纯,装饰主题
●构图:
连续,庄重严整
瓦纹——
●形象:
简单、平朴
●发展:
出现不迟于晚商
盛行于西周中晚期
流行趋势——
●夏~商早期:
乳钉、网格、联珠等
●商中期~西周早期:
辅助纹样
●西周中后期:
重环、垂鳞、环带、瓦纹等为主题
第三节玉器与其他
一、玉石器
1、夏商
夏~商中期——
●镞、钺、柄形器、条形饰、戈等,礼仪性玉器大型化
商晚期——
●大发展:
数量众多,殷墟出土尤多,和田玉为数不少
●种类:
礼器(含簋、盘等)、仪仗、工具、用具、饰件、陈设品、杂器七类
●艺术代表:
饰件、陈设品
形制:
或圆或扁,多动物造型,少量以人为题材
特征:
纹饰简洁,或夸张,或写实,富装饰意趣
制作:
碾琢精良,巧色
2、西周
●早期同晚商难以区别:
武王灭商,缴获大批玉器;殷商玉工继续效力
●特点:
鸟纹的琮、璜和豪华的成组串饰
佩饰中,鹿的形象流行
中晚期,葬玉风靡
●形制:
虽有圆雕性,但多片状
动物纹较多,鱼鸟鹿牛龙兔虎等,写实简炼
人物纹较少,中晚期人与动物合体
●重玉观念:
“君子比德于玉”、“君子无故,玉不去身”
颈、胸、腕、发佩饰风靡
●玉殓葬
良渚文化:
萌芽
西周早期:
尚少,主要为玉琀
中晚期:
增加覆面及握玉、踏玉、趾夹玉、棺饰等
●水平一般较商代晚期逊色
当因西周王陵和保存完好王室墓并未发现
二、陶瓷器
陶器——
●泥质陶:
最多,胎红质细,饮食器
●夹砂陶:
胎灰质较粗,耐热,炊器
●彩陶:
边远地区仍有,装饰常粗率
●白陶:
精美者商晚期昙花一现
上层占有,礼器、殉葬品,受青铜器影响
●硬陶(几何印纹陶):
硬度高,坚实,较粗,盛贮器多
商西周,长江中下游地区兴盛;春秋秦汉,渐为原始瓷器和瓷器取代
●制作:
以粉碎的瓷石制坯,烧成约1200℃,多施釉
釉,以粉碎的石灰石加适量粘土制成,附着于器表的玻璃物质,早期多呈青色。
光亮美观,降低吸水性,易清洗
●发展:
商中期出现、西周普及
长江中下游盛行
三、象牙器
●新石器时代:
河姆渡文化最早,出土最多
●妇好墓里的精美之作
●后世:
始终无大发展
第四节结语
一、风貌与其演进
风貌——
●判断依据:
考究作品
粗朴作品:
虽量大,但造型装饰保守
考究作品:
风貌与时俱进,时代特征突出
●夏商西周典型:
青铜器
凝聚艺术精华,白陶、象牙器模仿对象
●演进
夏,平实质朴,技术制约
商,繁缛诡奇
西周,严整规矩
认识——
●工艺美术品是为人生产的,人的喜恶取舍决定工艺美术面貌,
●时代主流是官府制作,风貌主要体现统治集团的意志
●王朝更迭虽不能令工艺美术面貌迅速改变,但新统治集团的新意志、新举措将引发新风的诞生与成熟
二、影响
●后代的仿商周青铜器及兽面、夔龙
●自觉继承意义大于自然延续
自觉继承主要表现为仿古
自觉继承的思想基础:
复古情结,上古社会理想
●仿古的时代典型——两宋
●西周礼仪制度成后世楷模
行古礼,用古器,衣古服
十二章的影响及于袁世凯
日、月、星辰、山、龙、华虫、
火、宗彛、藻、粉米、黼、黻
第三章春秋战国
春秋:
公元前770年~前477年
战国:
公元前476年~前221年
一、时代与工艺美术
二、工艺美术生产
生产格局——
●官府
范围:
重要手工业生产(礼器、兵器、舟车)
方式:
工匠每年三月至八月服役,余暇自行造作;
分工细密;成品检验严格——促进技艺提高
●民间
范围:
一般生活用品
方式:
家庭作坊,自产自销,商业令质量更有保证
手工业者地位提高——
●百工成为六种社会身份之一
(王公、士大夫、百工、商旅、农夫、妇功)
一、引言
●演进轨迹:
●春秋早中期:
承西周中晚期,简素平朴,艺术低潮
●春秋晚期始:
清新华丽崭露,渐入第二个艺术高峰
●技术与艺术:
●嵌红铜、错金银:
华丽
●失蜡法:
玲珑剔透
●模印制范法:
清晰细密装饰
●走向适用:
●造型空间变化减少,器壁轻薄,素面或平面化装饰
●传统礼器转向日用
●铜镜、带钩、灯具、器座等日用器渐发达
二、容器
——实用器、礼器
●鼎
●威权象征:
列鼎
●实用价值:
扁圆鼎
战国中期中原开始流行
装饰虽华丽却不庄严——转向观赏
形体不再巨大,配盖——看重实用
新器形(实用)——
●鉴(大盆)
●发展:
春秋中期出现;春秋晚期、战国流行;西汉延续
●造型:
可方可圆
●功能:
贮水、盛冰;特大可沐浴;取照容貌(镜)
●敦
●造型:
盖与身常形制相同
●发展:
春秋中期出现
春秋晚期~战国流行
●功能:
盛饭食
●其他
●樽、耳杯、洗、浴缶等
——专为日用制作
●传统器形的变化:
甗由甑鬲合体转为分铸,重量减轻
造型丰富:
小大、矮高、圆方,曲颈、腹扁,设梁、加链
●豆
不再诡秘的写实动物造型——
●局部动物形:
●整体动物形
装饰新风——
●题材:
动物纹——龙或其变体
蟠螭:
两条以上的螭龙缠绕
蟠虺:
特别细密的蟠螭
人物纹——农桑、弋射、宴饮、攻战
辅纹——綯索、垂叶、云纹
●构图:
四方连续:
令题材变小,无神秘、不威严
散点式
●捶揲
●制作:
红铜胎,胎薄
用锤子敲出器形
●出现:
春秋战国之际
●特点:
轻便,便移动
●模印制范
●制作:
光素陶范未干透时,以细雕刻小花模反复压印
●效果:
同一器物——四方连续,不同器物——共同风貌
●发展:
春秋战国应用广
●特点:
减省逐一雕刻之烦
●制作:
1、以蜂蜡等制内模2、敷泥浆于内模,成外范
3、焙烧外范,内模溶化排出4、外范内成空腔,注入铜液
5、冷却后,剥去外范
●发展:
不晚于春秋晚期
●贡献:
楚地最大
●应用:
不够普及
●嵌错
●材料:
绿松石、红铜、金银
●制作:
1、用尖锐铁工具刻阴文
2、嵌入嵌料
3、打磨平滑
●嵌错物:
●嵌绿松石(嵌物凸出),见于二里头文化,春秋战国增多
●错金银、嵌红铜,春秋中期初见,战国嵌红铜流行,后淡出,两汉错金银仍流行
●鎏金
●制作:
1、以金箔调水银,加热,成液状金泥
2、涂金泥于金属器或其局部
3、经烘烤等加热法令水银挥发,使金固着器表
●发展:
春秋战国:
中国最早的鎏金、鎏银,多在局部汉:
通体鎏金数量更多
唐以后:
战国已有的金花银器更常见
●针刻
制作:
以铁质工具刻划纤细装饰于器表
效果:
线条纤细,适于近赏,不宜远观
应用:
捶揲的薄胎铜器
●漆绘
制作:
用大漆绘画图案
●新技法着力表现新题材
模印制范法、失蜡法:
蟠虺纹
错金银:
云纹、几何纹、四瓣花
针刻、嵌红铜:
人事题材
特点——
●平面化:
适用,不易藏垢,利清洗
合范:
浮雕高度普遍降低
模印制范、针刻:
器表凸凹更小
嵌错、漆绘:
几乎平面
鎏金:
全然平面
素面:
战国中期始渐流行
●综合装饰
三、铜镜、带钩等
铜镜——
●用途:
古人照鉴容貌的青铜用具
●形制:
多扁平圆形,正面光亮,以鉴容,背面或光素、或加装饰(随镜身铸出、或加金银玉石等)
●发展:
最早:
4000年前的齐家文化
商、西周:
出土在豫陕冀京等
战国中晚期:
最早艺术高峰
●主要出土:
楚地量大,洛阳、齐都故城精美
●图案:
精美,满密,清晰
●题材:
四叶、菱形、蟠螭、夔龙、连弧、山字纹
●装饰手法:
铸纹,透雕,漆绘、金银错、镶嵌
●透雕镜(复合镜),正面为含锡较高且略薄的白色青铜片,背面是镂空图案的一般青铜片,先分铸,再合铸。
兼顾明净和华丽。
春秋晚期出现
带钩——
●用途:
扣接腰带或随身佩挂小件物品
稍大——男袍服外联接腰带
较小——佩挂剑、镜囊、印章、玉石等饰物
●发展:
●西周晚期:
现知最早,山东蓬莱
●春秋:
数量渐多
●战国秦汉:
风靡
●魏晋以来:
渐为汉初自北方草原传入的带头、带扣取代
●材料:
青铜居多,也常见金、银、玉等
●制作:
展示性强,故往往考究
●来历:
北方草原传入说应欠妥
●其他
禁(承置尊等酒器)、俎(切肉桌案)、架、器座、灯、兵器
四、北方民族
●地域:
今冀晋陕北部、内蒙东南和中南部、甘青地区
●生活方式:
农耕→半农半牧或游牧(商周)
●发展:
前15世纪发祥,前6世纪~前3世纪鼎盛(春秋战国),1世纪中叶后转入衰落
●制作:
铸造,镀锡、失蜡法
●产品:
兵器和工具、饰品、生活用具和礼器(容器)、车马具,以腰带饰为代表的饰品最精
●题材:
动物飞禽写实,走兽生动,动物咬斗
一、春秋战国及其以前的丝绸
1、原始社会到西周
●丝绸的重要
关系国计民生
高级服装面料
装饰体现等级,指示审美变迁
●新石器时代:
起源
湖州钱山漾,荥阳青台村丝绸,夏县西阴村家蚕茧
●商周:
逐渐发展:
器物上的印痕、文献记录
2、春秋战国
生产——
●格局:
重要行业,官府、民间
●分工:
专业化,管理细密
●技术:
植桑、养蚕、缫丝、织造、染练
●中心:
黄河中下游,齐鲁及其相邻地区
●品种:
绢、绨、纱、罗、绮、锦、绦、组、绣
出土——
●河南信阳、山东临淄、湖南长沙,湖北尤多
隋州曾侯乙墓、荆门包山大冢、江陵望山楚墓、马山楚墓
江陵马山一号墓:
35件丝绸服饰,绢、绨、纱、罗、绮、锦、绦、组八类,21件刺绣。
墓主仅为战国中晚期地位较高