金版学案 同步备课学年高中语文达标巩固粤教版选修 唐诗宋词元散曲选读 第二十一课Word文档下载推荐.docx
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8．看密匝匝蚁排兵，乱纷纷蜂酿蜜，急攘攘蝇争血。
9．晓来清镜添白雪，上床与鞋履相别。
夜行船》）
10．想秦宫汉阙，都做了衰草牛羊野，不恁么渔樵没话说。
【名篇赏析】
【双调·
寿阳曲】烟寺晚钟
马致远
寒烟细，古寺清，近黄昏礼佛人静。
顺西风晚钟三四声，怎生教僧禅定？
诗意：
细细的炊烟袅袅上升，古寺里冷冷清清。
时近黄昏，拜佛的人已经离去，四周好寂静。
却顺着西风传过来三、四下傍晚的钟声，这怎么能叫我老和尚坐禅入定？
赏析：
这是马致远写的八景（八首）小令中的一首。
据《寄园寄所寄》《梦溪笔谈》等书记载，宋代宋迪，以潇湘风景写平远山水八幅，时人称为潇湘八景，或称八景。
这八景是：
平沙落雁、远浦帆归、山市晴岚、江天暮雪、洞庭秋月、潇湘夜雨、烟寺晚钟、渔村夕照。
马致远所描写的八首《寿阳曲》的名称与之完全相同，由此可知，他描写的八曲也是潇湘八景。
此曲主要描绘古寺的幽静环境。
一、基础训练
1．下列各组词语中加点字的读音全都相同的一项是（ ）
A．元曲 曲折 曲高和寡
B．铺翠 当铺 铺天盖地
C．一场 场合 逢场作戏
D．恶梦 恶心 恶贯满盈
解析：
A项，qǔ、qū、qǔ；
B项，pū、pù
、pū；
C项，均读chǎnɡ；
D项，è
、ě、è
。
答案：
C
2．下列各组词语中，字形无误的一项是（ ）
A．宫冢 禾黍 霸业
B．楸梧 天霁 屏风
C．晴岚 绵绣 残照
D．布衣 赠添 官冢
A项，宫—官；
C项，绵—锦；
D项，赠—增。
B
3．下列加点词语解释，不正确的一项是（ ）
A．布衣中，问英雄（本曲指历代称王称霸的统治者）
B．禾黍高低六代宫（泛指农作物）
C．锦屏风又添铺翠（指秀丽可人、光彩夺目的帘帷）
D．楸梧远近千官冢（指坟墓）
C项，锦屏风：
比喻美丽的四围山峦。
4．下列文学常识表述有误的一项是（ ）
A．马致远的代表作品是《汉宫秋》，他与关汉卿、白朴、乔吉并称“元曲四大家”。
B．寿阳曲、拨不断、一枝花、天净沙皆是曲牌名。
C．《【双调】拨不断》中“禾黍”两句是化用唐代诗人许浑《金陵怀古》中的名句。
D．《【双调·
寿阳曲】山市晴岚》“晚霞明雨收天霁”句表达了作者雨后初晴的欢欣喜悦心情。
A项马致远、关汉卿、白朴、郑光祖并称为“元曲四大家”。
A
二、阅读提升
（一）课内赏析
5．阅读下面这首元曲，回答问题。
寿阳曲】山市晴岚
花村外，草店西，晚霞明雨收天霁。
四围山一竿残照里，锦屏风又添铺翠。
（1）《【双调·
寿阳曲】山市晴岚》这支小令曲中有画，主要描绘了哪些景色？
这些景色在曲中有什么作用？
答：
________________________________________________________________________
除重点写“晴岚”外，曲中还写花村、草店、晚霞、山色等。
这些景色共同构成一幅井然有序、恬静清新的“山市晴岚”图，突出表现了自然之美，这种明丽的景色正是作者所向往的，间接表达了作者的隐逸情怀。
（2）有人认为，“晚霞明雨收天霁”中的“明”字是全曲风景描写之“眼”，你同意吗？
请谈谈你的认识。
同意。
因为这个“明”字恰到好处地表现了雨后晚晴给人的视觉印象和心理感受，下文的描写无不由它生出，可以称得上是全曲风景描写之“眼”。
6．阅读下面这首元曲，回答问题。
拨不断】
布衣中，问英雄，王图霸业成何用？
禾黍高低六代宫，楸梧远近千官冢，一场恶梦。
《双调·
拨不断》抒发叹世情怀时运用了哪些艺术手法？
其作用如何？
①设问，“成何用”作者自问自答，通过下文能够看出实质是没有用。
有承上启下的作用：
承前“问英雄”说王图霸业无用，启后道出英雄们终将化作尘埃与黄土。
②对偶，“禾黍”对“楸梧”，“远近”对“高低”，“六代”对“千官”，“宫”对“冢”。
对仗工整，意境深远，释理透彻。
（二）名句赏析
7．请自选一个角度（如意境、手法、情感等），对下列诗句作简要赏析。
（1）花村外，草店西，晚霞明雨收天霁。
品评：
“花村”指山花烂漫的山村。
“草店”指山野小店。
其中的“外”和“西”，把景物描写的境界扩大，不只是写“花村”和“草店”本身，而是写更广阔的自然风光。
“晚霞明”写山市上空景象——一片清新通明，霞光万丈。
“明”字，恰到好处地表现了雨后晚晴给人的视觉印象和心理感受。
“雨收天霁”紧扣题目“晴”字，写出明丽的晚霞并非一般之明丽，而是雨过天晴后的通明透丽。
（2）四围山一竿残照里，锦屏风又添铺翠。
紧接着“晚霞”，更具体地写出夕阳与山的一竿之距。
此句与《西厢记》中的“四围山色中，一鞭残照里”句有异曲同工之妙。
山与雾气（晴岚）连成一片，使“锦屏风”般的“四围山色”铺翠添碧，更加鲜艳迷人。
（3）王图霸业成何用？
称王称霸、建功立业有什么用处？
如果单从这一句看，显然有虚无甚至消极的情调，不过，从元代知识分子的地位和心态看，这是普遍存在的一种对现实的否定。
（4）禾黍高低六代宫，楸梧远近千官冢，一场恶梦。
这两句出自唐代诗人许浑《金陵怀古》。
意谓：
昔日繁华的六代宫殿，如今满目禾黍，千官的坟墓都长满了楸梧。
“一场恶梦”，这是对“王图霸业”的彻底否定，说那不过是一场恶梦。
（二）课外阅读
8．阅读下面这首元曲，回答问题。
寿阳曲】
云笼月，风弄铁，两般儿助人凄切。
剔银灯欲将心事写，长吁气一声欲灭。
（1）曲子的最后两句描写了女主人公怎样的心理？
请作简要分析。
最后两句表现女主人公欲吹灯又不忍，不吹又于心难平的矛盾心理和爱恨交织的复杂感情。
这样结尾蕴藉含蓄，意味深长。
（2）曲子的前两句景物描写有何作用？
曲子的前两句描绘出一幅凄凉暗淡的画面，写景是为了抒情，表现女主人公辗转难眠、愁苦难耐的心理。
景物增添了她心灵上的阴影，使她更加烦躁不安。
9．阅读下面这首元散曲，回答问题。
蟾宫曲】叹世
东篱半世蹉跎，竹里游亭，小宇婆娑①。
有个池塘，醒时渔笛，醉后渔歌。
严子陵②他应笑我，孟光台③我待学他。
笑我如何？
倒大④江湖，也避风波。
注：
①小宇：
小屋子。
婆娑：
优美。
②严子陵：
汉代隐士。
少有高名，与光武帝同学。
光武帝即位后思慕他，召至宫中，他却执意归隐。
③孟光台：
指孟光举案齐眉之事。
台，指食案。
孟光，东汉文学家梁鸿之妻。
梁鸿与妻隐居霸陵山中，不仕。
④倒大：
非常大。
（1）这首元散曲表达了怎样的思想感情？
请结合诗句，作简要赏析。
开篇“蹉跎”一词慨叹一事无成。
“醒时”“醉后”表现出作者痛苦的内心。
结尾一句，对不入世进行反讽。
全曲以“叹世”为题，抒写了曲折的心态和情感变化历程，透露出作者对于人生深深的失望和无奈。
（2）请简要分析本曲中反衬手法的运用。
以“竹里游亭”“小宇婆娑”“池塘”等事物表明景物的优美、恬静，以此反衬出作者内心的不平静；
“严子陵”“孟光”两个典故，令作者孤独的心灵在历史深处找到知音，但又有一定的自我奚落、调侃之意，运用古代贤者的形象反衬出作者失意落魄的处境。
10．阅读下面这首小令，回答问题。
寿阳曲】潇湘夜雨
鱼灯暗，客梦回，一声声滴人心碎。
孤舟五更家万里，是离人几行清泪。
（1）开篇“鱼灯暗”中的“暗”字有怎样的表达效果？
“暗”字，写出了夜晚中鱼灯的昏黄暗淡，巧妙地体现了题目中“夜”的特点，同时，以“暗”字开篇，为全曲奠定了暗淡感伤的氛围。
（2）“孤舟五更家万里，是离人几行清泪。
”这两句是怎样表现“心碎”的，请简要赏析。
第一句是叙写离人之状，间接表现离人之苦。
第二句直接抒发离人之情（直抒胸臆）。
“孤舟五更家万里”，中的“孤舟”是暗写离人的孤单和孤苦，“五更”言夜之深，“万里”则言离家之远。
这句从时间和空间两个方面写出了离人在深夜的孤独寂寞之感，是间接表现“心碎”。
“是离人几行清泪”，是用直抒胸臆的手法，直接抒发思家的痛苦，是“心碎”的具体情状。
三、语言运用
11．苏轼、关汉卿、鲁迅、徐志摩、舒婷、莎士比亚、巴尔扎克都是我们耳熟能详的著名作家或诗人，请你仿照例句，为其中一位写一段话，表现他们在文学上的重要成就和意义。
要求语言流畅，有一定的文采，字数不少于40字。
示例：
汤显祖：
一部《牡丹亭》，一首青春的乐章，一曲真情的颂歌。
你彰显人性，反对束缚；
你是当之无愧的杰出的戏曲作家，美的守护神！
（示例）鲁迅：
一部《阿Q正传》，一曲灵魂的哀歌，一段混乱的岁月。
你反思人性，重塑国魂，你是世人公认的杰出的文化巨匠，思想的火炬手！
12．提取下面一段话的主要信息，在方框内写出四个关键词。
金庸小说艺术上的成功，得力于戏剧、电影者尤多。
戏剧和电影方面的实践，对他的小说创作很有影响。
如果说其小说场面和人物调度的舞台化来源于戏剧的话，那么笔墨描写的视觉化、场景组接的蒙太奇化等则得力于电影。
金庸在小说中运用戏剧技巧，形态多样；
至于将电影技巧引进小说，更构成了金庸作品艺术上的一大特色。
关键词：
金庸小说艺术 戏剧 电影 技巧
►相关知识
宋词与元曲的区别
1．曲字数上更自由。
比如说一个词牌限定字数很少能再变化，即便有变化也会在词牌上反映出来，比如添声，偷声，摊破，添字，减字。
而元曲因为有衬字要自由许多。
2．曲音调上更自由。
词有严格的平仄，而曲在衬字上是自由的不讲平仄。
3．韵不同。
词讲究雅致，可以隔行押韵，也可以换韵。
按照词牌的要求来。
而曲要求一韵到底。
4．容量不同。
诗词曲的发展容量是越来越大的。
词发展到早期就开始从小令转向长调，曲的容量就更大一些。
5．风格差异。
词贵雅，曲贵俗。
元曲更写实，更口语，有大量的俚语加入。
贴近百姓生活。
►美文选段
元曲之美
肖 琳
唐诗宋词元曲，但元曲远不及前二者声名远播。
唐诗像气势磅礴的大山大河，壮怀激烈；
宋词像一叶轻舟上的女子黄昏时倚栏凭眺，所有离愁别恨都随水而逝；
元曲更像我们想象中的舞台剧，每一个布景，每一个角色都浓妆重抹，淡淡然走到舞台中央，旁若无人地演出开来，每一种情致不演到极处不罢。
元曲原是歌咏之作，表现的是画楼红袖酽酒清风明月之下的曲之美，曲成为明志、叙事、表情的一种方式，有点儿我们现代人用唱歌传情的意味，想来却比我们风雅许多，而这风雅却是现代人学不来的。
不为技不能，实为情怀不能。
兼容并蓄，有容乃大。
我倒觉得元曲街头小调儿的格调蛮别有韵致。
我们现代人看到美女会如何形容，先看看元曲如何说：
“海棠娇、梨花嫩，春妆成春脸，玉捻就精神。
柳眉颦翡弯，香脸腻胭脂晕，款步香尘双鸳印，立东风一朵巫云。
奄的转身，吸的便哂，森的销魂。
”现代人也最爱讲你情我思，不妨先看看元曲小令几行字：
“平生不会相思，才会相思，便害相思。
身似浮云，心如飞絮，气若游丝。
空一缕余香在此，盼千金游子何之。
征候来时，正是何时？
灯半昏时，月关明时”。
读元曲，静默地想，歌女吟咏，琵琶为弦，罗袂生香而舞，将是怎样的享受呢？
雨打芭蕉，阶前余音，一首元曲，人生美矣。
（本文有删节）
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