《述张长史笔法十二意》.docx

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《述张长史笔法十二意》

书籍简介

《述张长史笔法十二意》是一部书法用笔论著，该书以问答的形式介绍传授笔法，分析古今书法之异同，对锺繇的“笔法十二意”详加阐说，逐条论证。

张长史，名张旭，唐代著名书法家。

锋字伯高，吴郡（今江苏苏州）人。

官金吾长史，一作率府长史，人称“张长史”。

楷法精深，尤擅狂草，逆笔涩势，连绵回绕，体态奇峭、奔放，有“草圣”之誉。

生性嗜酒，往往大醉后呼叫奔走，挥毫狂草，故又号“张颠”。

文宗时诏以李白歌诗，裴曼舞剑，张旭草书为“三绝”。

鲁公二十多岁时，曾游长安，师从张长史二年，略得笔法，自以为未稳，三十五岁时，又特往洛阳拜访张旭，继续求教。

以后在写给怀素的序文中曾追叙云：

“夫草稿之作，起于汉代，杜度、崔瑗，始以妙闻。

迨乎伯英（张芝），尤擅其美。

羲、献兹降，虞、陆相承，口诀手授，以至于吴郡张旭长史，虽姿性颠逸，超绝古今，而模楷精详，特为真正。

真卿早岁常接游居，屡蒙激昂，教以笔法。

”是知张旭的书法造诣得到颜公如此的敬佩，所以想要把他继承下来，以广流传。

此文就是基于这种基础上形成的。

此书始叙请教笔法的经过：

“长史时在裴儆宅憩止，已一年矣。

众有师笔法，或有得者，皆曰神妙。

”进而介绍张公的观点：

“笔法玄微，难妄传授。

非志士高人，讵可言其要妙？

书之求能，且攻真草口今以授子，可须思妙。

”

继乃以问答式概述运笔的“平、直、均、密、锋、力、转、决、补、损、巧、称”等十二法。

其大意为：

一、“横”者，“皆须纵横有象”；

二、“直”者，“必纵之不令邪曲之谓”；

三、“均”者，“间不容光之谓”；

四、“密”者，“筑锋下笔，皆令宛成，不令其疏之谓”；

五、“锋”者，“末以成画，使其锋健之谓”；

六、“力”者，趯笔则点画皆有筋骨，字体自然雄媚之谓；

七、“转”者，“钩笔转用，折锋轻过，亦称转角为暗过之谓”；

八、“决”者，“为擎，锐意挫锋，使不怯滞，令险峻而成，以谓之

九、“补”者，“结构点画或有失趣者别点画旁救之谓”；

十、“损”者，“趣长笔短，长使意气有余，画若不足之谓”；

十一、“巧”者，“欲书先预想字形，令其平稳，或意外生体，令有异势，是之谓巧”；

十二、“称”者：

“大字促之令小，小字展之使大，兼令茂密，所以为称”。

关于学书的关键，总结为五点：

“妙在执笔，令其圆畅，勿使拘挛”；“识法，谓口传手授之诀：

勿使无度，所谓笔法也”；“布置，不慢不越，巧使合宜”；“纸笔精佳”和“变化适怀，纵舍掣夺，咸有规矩”。

若此“五者备矣，然后能齐于古人”。

至于运笔的奥妙，具体依据为：

“用笔如锥画沙，使其藏锋，画乃沉着。

当其用笔，常欲使其透过纸背，此功成之极矣。

”其范围包括“真、草用笔，悉如画沙，点画净媚，则其道至矣。

如此则其迹可久，自然齐于古人”。

长史的要求是“但思此理，以专想功用，故其点画不得妄动”。

而鲁公“自此得攻书之妙，于兹五年，草自知可成矣”。

作者在师生问答的叙述中，把先生关于学书之要领，运笔之方法、要求、过程，和古今之异同，以及本人之心得融会贯通，或叙述论证，或解释说明，或描写比喻，缓缓道来，无不切入书法艺术成功轨迹之要的。

全文虽然篇幅不长，但其学术价值却颇高。

并对后世书艺发展具有深远的影响。

是一部书法用笔论著，该书以问答的形式介绍传授笔法，分析古今书法之异同，对锺繇的“笔法十二意”详加阐说，逐条论证。

张长史，名张旭，唐代著名书法家。

锋字伯高，吴郡（今江苏苏州）人。

官金吾长史，一作率府长史，人称“张长史”。

楷法精深，尤擅狂草，逆笔涩势，连绵回绕，体态奇峭、奔放，有“草圣”之誉。

生性嗜酒，往往大醉后呼叫奔走，挥毫狂草，故又号“张颠”。

文宗时诏以李白歌诗，裴曼舞剑，张旭草书为“三绝”。

鲁公二十多岁时，曾游长安，师从张长史二年，略得笔法，自以为未稳，三十五岁时，又特往洛阳拜访张旭，继续求教。

以后在写给怀素的序文中曾追叙云：

“夫草稿之作，起于汉代，杜度、崔瑗，始以妙闻。

迨乎伯英（张芝），尤擅其美。

羲、献兹降，虞、陆相承，口诀手授，以至于吴郡张旭长史，虽姿性颠逸，超绝古今，而模楷精详，特为真正。

真卿早岁常接游居，屡蒙激昂，教以笔法。

”是知张旭的书法造诣得到颜公如此的敬佩，所以想要把他继承下来，以广流传。

此文就是基于这种基础上形成的。

此书始叙请教笔法的经过：

“长史时在裴儆宅憩止，已一年矣。

众有师笔法，或有得者，皆曰神妙。

”进而介绍张公的观点：

“笔法玄微，难妄传授。

非志士高人，讵可言其要妙？

书之求能，且攻真草口今以授子，可须思妙。

”继乃以问答式概述运笔的“平、直、均、密、锋、力、转、决、补、损、巧、称”等十二法。

其大意为：

一、“横”者，“皆须纵横有象”；二、“直”者，“必纵之不令邪曲之谓”；三、“均”者，“间不容光之谓”；四、“密”者，“筑锋下笔，皆令宛成，不令其疏之谓”；五、“锋”者，“末以成画，使其锋健之谓”；六、“力”者，趯笔则点画皆有筋骨，字体自然雄媚之谓；七、“转”者，“钩笔转用，折锋轻过，亦称转角为暗过之谓”；八、“决”者，“为擎，锐意挫锋，使不怯滞，令险峻而成，以谓之九、“补”者，“结构点画或有失趣者别点画旁救之谓”；十、“损”者，“趣长笔短，长使意气有余，画若不足之谓”；十一、“巧”者，“欲书先预想字形，令其平稳，或意外生体，令有异势，是之谓巧”；十二、“称”者：

“大字促之令小，小字展之使大，兼令茂密，所以为称”。

关于学书的关键，总结为五点：

“妙在执笔，令其圆畅，勿使拘挛”；“识法，谓口传手授之诀：

勿使无度，所谓笔法也”；“布置，不慢不越，巧使合宜”；“纸笔精佳”和“变化适怀，纵舍掣夺，咸有规矩”。

若此“五者备矣，然后能齐于古人”。

至于运笔的奥妙，具体依据为：

“用笔如锥画沙，使其藏锋，画乃沉着。

当其用笔，常欲使其透过纸背，此功成之极矣。

”其范围包括“真、草用笔，悉如画沙，点画净媚，则其道至矣。

如此则其迹可久，自然齐于古人”。

长史的要求是“但思此理，以专想功用，故其点画不得妄动”。

而鲁公“自此得攻书之妙，于兹五年，草自知可成矣”。

作者在师生问答的叙述中，把先生关于学书之要领，运笔之方法、要求、过程，和古今之异同，以及本人之心得融会贯通，或叙述论证，或解释说明，或描写比喻，缓缓道来，无不切入书法艺术成功轨迹之要的。

全文虽然篇幅不长，但其学术价值却颇高。

并对后世书艺发展具有深远的影响。

颜真卿（709-785年），字清臣。

京兆万年（今陕西西安）人。

开元进士，累官至殿中侍御史，被杨国忠排斥，抵抗安禄山，后封为鲁郡公，世称颜鲁公。

书法初学褚遂良，后从张旭等，楷书参用篆笔，端壮雄伟，气势开放，别具面目，行书亦刚劲多姿，开创了二王以外的新风格，世称"颜体"。

遗著有《颜鲁公集》，传世碑刻以《李玄靖碑》、《颜氏家庙碑》、《麻姑仙坛记》、《争坐位帖》、《多宝塔》等，墨迹有《祭侄稿》、《告身》诸帖。

欧阳修在《六一题跋》中评其书谓:

"如忠臣烈士，道德臣子。

其端严尊重，人物见而畏成之，然愈久愈可爱也"。

书籍简介

《述张长史笔法十二意》是一部书法用笔论著，该书以问答的形式介绍传授笔法，分析古今书法之异同，对锺繇的“笔法十二意”详加阐说，逐条论证。

张长史，名张旭，唐代著名书法家。

锋字伯高，吴郡（今江苏苏州）人。

官金吾长史，一作率府长史，人称“张长史”。

楷法精深，尤擅狂草，逆笔涩势，连绵回绕，体态奇峭、奔放，有“草圣”之誉。

生性嗜酒，往往大醉后呼叫奔走，挥毫狂草，故又号“张颠”。

文宗时诏以李白歌诗，裴曼舞剑，张旭草书为“三绝”。

鲁公二十多岁时，曾游长安，师从张长史二年，略得笔法，自以为未稳，三十五岁时，又特往洛阳拜访张旭，继续求教。

以后在写给怀素的序文中曾追叙云：

“夫草稿之作，起于汉代，杜度、崔瑗，始以妙闻。

迨乎伯英（张芝），尤擅其美。

羲、献兹降，虞、陆相承，口诀手授，以至于吴郡张旭长史，虽姿性颠逸，超绝古今，而模楷精详，特为真正。

真卿早岁常接游居，屡蒙激昂，教以笔法。

”是知张旭的书法造诣得到颜公如此的敬佩，所以想要把他继承下来，以广流传。

此文就是基于这种基础上形成的。

此书始叙请教笔法的经过：

“长史时在裴儆宅憩止，已一年矣。

众有师笔法，或有得者，皆曰神妙。

”进而介绍张公的观点：

“笔法玄微，难妄传授。

非志士高人，讵可言其要妙？

书之求能，且攻真草口今以授子，可须思妙。

”继乃以问答式概述运笔的“平、直、均、密、锋、力、转、决、补、损、巧、称”等十二法。

其大意为：

一、“横”者，“皆须纵横有象”；二、“直”者，“必纵之不令邪曲之谓”；三、“均”者，“间不容光之谓”；四、“密”者，“筑锋下笔，皆令宛成，不令其疏之谓”；五、“锋”者，“末以成画，使其锋健之谓”；六、“力”者，趯笔则点画皆有筋骨，字体自然雄媚之谓；七、“转”者，“钩笔转用，折锋轻过，亦称转角为暗过之谓”；八、“决”者，“为擎，锐意挫锋，使不怯滞，令险峻而成，以谓之九、“补”者，“结构点画或有失趣者别点画旁救之谓”；十、“损”者，“趣长笔短，长使意气有余，画若不足之谓”；十一、“巧”者，“欲书先预想字形，令其平稳，或意外生体，令有异势，是之谓巧”；十二、“称”者：

“大字促之令小，小字展之使大，兼令茂密，所以为称”。

关于学书的关键，总结为五点：

“妙在执笔，令其圆畅，勿使拘挛”；“识法，谓口传手授之诀：

勿使无度，所谓笔法也”；“布置，不慢不越，巧使合宜”；“纸笔精佳”和“变化适怀，纵舍掣夺，咸有规矩”。

若此“五者备矣，然后能齐于古人”。

至于运笔的奥妙，具体依据为：

“用笔如锥画沙，使其藏锋，画乃沉着。

当其用笔，常欲使其透过纸背，此功成之极矣。

”其范围包括“真、草用笔，悉如画沙，点画净媚，则其道至矣。

如此则其迹可久，自然齐于古人”。

长史的要求是“但思此理，以专想功用，故其点画不得妄动”。

而鲁公“自此得攻书之妙，于兹五年，草自知可成矣”。

作者在师生问答的叙述中，把先生关于学书之要领，运笔之方法、要求、过程，和古今之异同，以及本人之心得融会贯通，或叙述论证，或解释说明，或描写比喻，缓缓道来，无不切入书法艺术成功轨迹之要的。

全文虽然篇幅不长，但其学术价值却颇高。

并对后世书艺发展具有深远的影响。