古代文学史1复习题分析.docx

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古代文学史1复习题分析

古代文学史作业

一：

思考题：

中国古代神话有哪几类？

其不发达的原因是什么？

答：

（1）分类；创世神话、始祖神话、洪水神话、战争神话、发明创造神话。

（2）原因：

一是由于地理环境的不优越，养成华夏子民重视实际轻视玄想的民族性格，在这种民族独有精神的影响之下，零碎落后的神话难以发展成为完整而发达的神话。

二是由于儒家思想的影响，儒家对神话采取排斥态度，崇尚实际，反对玄虚，致使上古在文献古籍中载录甚少，资料零散不全，不像古希腊神话那样被完整而有系统地保留下来。

另外中国古代文献中，除了《山海经》等书记载神话比较集中之外，其余则散见于经、史、子、集等各类书中。

这些材料往往只是片段，有完整故事情节的不多，所以难以发展。

二：

思考题：

1.简述《诗经》创作和结集成书的年代、“风、雅、颂”的分类原则。

答：

（1）:

《诗经》是我国第一部诗歌总集，原名《诗》或称“诗三百”，共有305篇，另有六篇笙诗，有目无词，全书主要收集了周初至春秋中叶五百多年间的作品。

最后编订成书，大约在公元前六世纪，成书年代主要在先秦时期（东周初—春秋）

（2）：

分类原则：

“风”即音乐曲调，国风即各地区的乐调，国是地区，方域之意。

“雅”即正，指朝廷正乐，西周王族的乐调。

雅分为大雅和小雅。

“颂”是宗庙祭祀之乐，许多都是舞曲，音乐可能比较舒缓。

2.以具体作品为例，说明“赋、比、兴”的含义与特征。

答：

（1）：

“赋”就是铺陈直叙，即诗人把思想情感极其有关的事物平铺直叙地表达出来。

“比”就是比方，以彼物比此物，诗人有本事或情感，借一个事物来作比喻。

“兴”则是触物兴词，客观事物触发诗人的情感，引起诗人的歌唱，所以大多在诗歌的发端。

（2）：

《诗经》中“赋”运用得十分广泛普遍，能够很好地叙述事物，抒写感情。

如《七月》叙述农夫咋一年十二个月中的生活，就是用赋法。

赋是一种基本的表现手法，赋中用比，或者起兴后在用赋，在诗经中是很常见的。

赋可以叙事描写，也可以议论抒情，比兴都是为表达本事和抒发情感服务的，在赋、比、兴三者中，赋是基础。

“比”的运用也很广泛，比较好理解。

其中整首诗都以拟物手法表达情感的比体诗，如《魏风.硕鼠》、《小雅.鹤鸣》，独居特色;而一首诗中部分运用比的手法更是丰富多彩。

《卫风.硕人》，描绘庄姜之美，用了一联串的比。

《诗经》大量用比，表明诗人具有丰富的联想和想象，能够以具体形象的诗歌语言来表达思想感情，再现异彩纷呈的物象。

“兴”的运用情况比较复杂，有的只在开头起调节韵律，唤起情绪的作用，兴句与下文在内容上的联系并不明显。

如《小雅.鸳鸯》第二章;诗经中更多的兴句，与下文有着委婉隐约的内在联系。

或烘托环境气氛。

或比附象征中心题旨，构成诗歌艺术境界不可或缺的部分。

《政风.野有蔓草》第一章写情人在郊野“邂逅相遇”。

3.《诗经》面向现实、关注现实的精神表现在哪几个方面？

答:

《诗经》中的作品，内容十分广泛，深刻反映了殷周时期，尤其是西周初期至春秋中叶社会生活的各个反面。

《诗经》可以说是一轴巨幅画卷，当时的政治、军事，经济、军事、文化以及世态人情、民风习俗等等，在其中都有形象的表现。

诗经所叙写的祭祀、宴饮、农事是周代社会经济和礼乐文化的产物，其他诗对时政世风、战争徭役、婚宴爱情的叙写，展开了当时政治状况、社会生活、风俗民情的形象画卷。

《诗经》不仅描述了周代丰富多彩的社会生活、特殊的文化形态。

而且揭示了周人的精神风貌和情感世界。

诗经的现实精神在国风和“二雅”中，表现尤其突出。

大雅中周族史诗，再现了周民族的发生发展史，而在周道既衰的社会背景下产生大小中的怨刺诗，表现出诗人对现实的强烈关注。

国风中的作品，更多针对战争徭役、婚姻恋爱等生活抒发诗人的真实感受。

在这些对生活侧面的具体描述中，表现出诗人真挚的情感，鲜明的个性和积极的生活态度。

4.《诗经》的艺术特色表现在哪些方面？

请举例加以分析。

答：

一是赋、比、兴的手法运用，即是《诗经》艺术特征的重要特征，也开启我国古代诗歌创作的基本方法。

二是句式和章法，《诗经》的句式，以四言为主，四句独立成章，其间杂有二言至八言不等。

二节拍的四言句带有很强的节奏感，是构成《诗经》整齐韵律的基本单位。

《诗经》重章叠句的复沓结构，许多都是整篇中同一诗章重叠，只变换少数几个词，也有二重叠章的情况，《诗经》中有使用叠句、叠字（又称为重言）等语言形式，另外押韵方式也多种多样。

《诗经》的语言不仅具有音乐美。

而且在表意和修辞也具有很好的效果。

三是风、雅、颂有不同的语言风格。

雅、颂与国风在语言风格有所不同。

雅、颂多数篇章运用严整的四言句，极少杂言，国风中杂言比较多。

小雅和国风中，重章叠句运用得比较多，在大雅中和颂中则比较少见。

国风中用了很多语气词，如“兮”、“之”、“乎”等，这些语气词在雅颂中也出现过，但不如国风中数量众多，富于变化。

国风中对语言次的驱遣妙用，增强了诗歌的形象性和生动性，达到了传神的境地。

5.《小雅·采薇》中的“昔我往矣，杨柳依依。

今我来思，雨雪霏霏。

”为千古名句，请结合全诗加以分析。

答：

（1）：

从内容上看：

这句诗写出了征人在还乡路上饱受饥寒，痛定思痛的哀伤心情；想起出征之时，那杨柳依依，枝叶茂盛，而回来此时风雪归程，路远，天寒，又饥又渴，可谓十分狼狈而又痛苦。

在文学史上影响极大。

常为后世文人反复吟唱、仿效。

（2）：

从写作上看：

它和诗经的许多作品一样用以薇起兴的手法，加上章法、词法上重沓叠奏，使内容和情趣都得以层层铺出，渐渐深化，也增强了作品的音乐美和节奏感。

全诗有记叙，有议论，有景物，有抒情，有心理描写，搭配错落有致，又十分妥贴，

6.试比较分析《邶风·谷风》和《卫风·氓》两首诗及其女主人公的形象。

《秦风·蒹葭》一诗是如何达到情景交融的境界的？

试加以分析

答：

（1）：

相同点：

都充满了对负心人的控诉，怨恨和责难之情。

《谷风》中那位妇女初来丈夫家，起初丈夫家家境贫困，经过辛勤劳动和努力，逐渐富裕起来，而其丈夫却变了心，另有所娶。

《氓》以一个普通妇女的口吻叙述自己从恋爱、结婚到被丈夫抛弃的过程。

不同点:

《氓》的女主人公更加刚强自爱，果断坚决放手。

而《谷风》的女主人公怨而不怒，不敢勇敢反抗丈夫的行为，性格较温柔敦厚。

（2）如何达到情景交融的:

这首诗歌中开头描写河滨的芦苇上的露水凝结成为霜从而触动诗人思念“伊人”之情。

而后面运用“兴”的手法写景物的细微变化，不仅写出了诗人的追求“伊人”的时间和地点,还渲染出三幅深秋清晨河畔的图景，表现出来随着时间的逐渐推移，诗人越来越迫切的怀想起“伊人”的心情，诗人反复咏叹由于河水的阻隔，意中人却可望而不可及，可求却不可得的悲伤之情。

凄凉的秋景与诗人感伤的心绪融为一体，浑然天成，构成凄迷，恍惚，耐人寻味和深思的艺术境界。

三：

思考题：

1.为什么说“《春秋》作而乱臣贼子惧”

答；原因：

《春秋》是“礼义之大宗”，维护周礼，反对僭越违礼行为，贬斥邪说暴行，是其主要的思想倾向。

这种倾向在行文中不是表现于议论性的文辞，而是在史事的简略记述排比中表现出来。

《春秋》还以一字寓褒贬，在谨严的措辞中表现出作者的爱憎。

比如杀有罪为“诛”杀无罪为“杀”下杀上为“弑”等这种在史著中灌注强烈感情色彩的做法为后代史传文学所继承。

2.《国语》在记言上有何特色？

答：

特色：

《国语》以记言为主，所记多为朝聘、飨宴、讽、辩诘、应对之辞。

《国语》记言文字在形象思维和逻辑思维方面都很缜密，又有通俗化，口语的特点，生动活泼而富于形象性。

记言水平参差不一，风格也破有差异。

有的为《左传》所不载的辞令也颇有特色。

一些议论说理的文字，往往也精辟严密，层次井然。

《国语》没有单纯的议论文和或语录。

3.简述《左传》得名由来、体例特点和记史的起止时间。

答：

（1）：

得名由来：

《左传》是《春秋左氏传》的简称，又名《左氏春秋》，相传《左传》为传述《春秋》而作，作者是左丘明，后人对此颇多异议。

（2）：

体例特点：

《左传》发展了《春秋》的笔法，不再以事件的简略排比和个别字的褒贬来体现作者的思想倾向，而主要是通过对事件过程的生动叙述，人物言行举止的展开描写。

来体现其道德评价。

（3）：

起止时间：

《左传》记事起于鲁隐公元年（前722），讫于鲁哀公二十七年（前468），基本与《春秋》重合。

4.从文学角度看，为什么说《左传》是先秦历史散文的代表？

答：

一是《左传》以《春秋》的记事为纲，增加了大量的历史事实和传说，叙述了丰富多彩的历史事件，描写了形形色色的历史人物。

把《春秋》中的简短记事，发展成为完整的叙事散文。

二是《左传》还创立了一种新形式，即在叙事中或叙事结束后直接引入议论，以“君子曰”、“孔子曰”等来对事件或人物做出道德伦理评价。

这种形式，更鲜明地表现出作者的立场和感情，增强了叙事的感情色彩。

《左传》确为先秦散文的“叙事之最”，标志我国叙事散文的成熟。

三是《左传》的情节结构只要是按时间顺序交代事件发生、发展、和结果。

但倒叙和预叙手法的运用，也是其叙事的重要特色。

并且往往很注重完整叙述事件的过程和因果关系。

对因果关系的叙述还常有道德话和神秘化的特点。

四是《左传》广泛描写各种人物，其中许多人物写得个性鲜明。

另外《左传》叙述人物的行动，对话构成了描写人物的主要手段。

5.《战国策》是怎样塑造“一怒而诸侯惧，安居而天下熄”的辩论家形象的？

答:

（1）:

虚构和想象进行文学性描写。

具体性描写中，虚构的手法更为普遍，也更进一步。

（2）：

以波澜起伏的情节，个性化的言行，传神的形态和细节来描写人物，同时在写人方面继承《国语》相对集中编排同一人物故事的方法，另一方面又有所发展，出现了一个人物的事迹有机集中在一篇文章上，为以人物为中心的纪传体的成立开创了先例。

（3）：

“文辞之胜”在语言艺术上的空前成功，是其文学成就的主要方面。

（4）:

还运用大量的寓言故事，轶闻掌故来增强辩词的说服力。

（5）：

《战国策》的铺张扬厉，气势充沛，还与行文的夸张铺陈，大量运用排比有关。

（6）：

叙述语言，也长于铺张渲染。

6．《战国策》在叙事方面有何特色？

它的说辞有何特色

答：

（1）特色：

运用大量的寓言故事，轶闻掌故来增强辩词的说服力。

寓言的巧妙运用，成为《战国策》文章的一大特点。

叙述语言，也长于铺张渲染。

（2）：

说辞特色：

辩丽横肆，铺陈扬厉，气势纵横。

四：

思考题

1.《老子》一书主要的文学贡献是什么？

答：

（1）:

以韵文为主，韵散结合的形式，是先秦说理文的另一种形态。

（2）：

一书中表现出作者强烈的自我个人意识和愤世嫉俗的感情。

（3）：

文章采用大量的韵语，排比，对偶句式，行文参差错落不齐，变化多端形式多样。

2.《论语》作为早期语录体散文有何艺术特色？

答：

（1）：

言近旨远，词约义丰的说理特征，形象隽永的语言风格。

（2）：

注重情感和形象性，奠定先秦说理文的基本特征。

（3）:

运用对话的形式，在对话中说理，用形象的语言来表达深刻的道理。

3.以《论语·子路曾晳冉有公西华侍坐》为例，说明《论语》的叙事与写人有何特点？

答：

特点：

生动形象地表现孔子及其弟子的形象，性格特点。

如子路率而对曰：

“夫子哂之”等对话将子路直率的性格，孔子善于引发学生自己思考的人物形象深刻的刻画出来。

本文叙事含蓄隽永深刻，形象简约，深入浅出地表达深刻的道理。

4.《孟子》的论辩技巧有何特色，请举例说明。

答：

（1）：

巧妙灵活地运用了逻辑推理的方法。

运用类比推理，往往是欲擒故纵，反复诘难，迂回曲折地把对方引入自己预设的结论之中。

如《梁惠王下》:

孟子谓齐宣王曰：

“王之臣有拖托其妻子于其友，而之楚游者，比其反也，则冻绥其妻子吗，则如之何？

”

王曰：

“弃之。

”

曰：

“士师不能治士，则如之何？

”

王曰：

“已之。

”

曰：

“四境之内不治，则如之何？

”

王顾左右而言他。

先以二个设问，使齐宣王顺着自己的思路，得出二个不言而喻的结论，而后类推下去，使齐宣王陷入自我否定的结论而无言可对。

（2）：

在论辩中常用比喻，把抽象的道理用具体生动形象表现出来。

《孟子》中的比喻，大多浅近简短而贴切深刻，如“民之归仁也，犹水之就下，兽之走圹也”，以一个简单的比喻，表现民众归仁的必然趋势。

（3）:

气势浩然是《孟子》散文的重要风格特征。

如“说大人，则藐之”，在精神上首先压倒对方，能够做到藐视政治权势，刚正不阿，无私无畏。

（4）：

《孟子》的语言明白晓畅，平实浅近，同时又精炼准确。

5.请以具体作品为例，论述《庄子》行文的浪漫特色

答:

《庄子》中称其创作方法是“以卮言为曼衍，以重言为真，以寓言为广”。

《庄子》一书。

大都是用“三言”形式说理。

这三种形式有时融为一体，难以分清。

三言之中，“寓言十九”，寓言是最主要的表现形式。

《庄子》内篇及外杂篇的许多篇目，都以寓言为文章为主干。

大量运用充满“谬悠之说、荒唐之言、无端崖之辞”的寓言，使《庄子》的章法散漫断续、变化无穷、难以捉摸。

如《逍遥游》前半部分，不惜笔墨，用大量寓言、重言铺张渲染，从鲲鹏展翅列子御风而行的内容，并非作品的主旨，只是用他们的有待逍遥来陪衬、烘托至人的无待逍遥，而“至人物无己，神人无功，圣人无名”这个主题句，确如蜻蜓点水，一笔带过。

《庄子》结构线索上的模糊隐秘，并不意味着文章结构缺乏内在联系，而是深邃的思想和浓郁的情感贯注于行文当中，形成一条纽带，把看似断断续续的孤立寓言与寓言之间，段与段之间连结在一起，融为一个有机体。

内篇中的其他作品，也是在明确内在主旨的统领之下，以各种各样的寓言，从不同角度、不同层面，加以形象的展示，最后完全避开逻辑推理下判断，而以抒情诗般的语言作结》。

《庄子》内篇，可以说是哲理性抒情散文。

6.《庄子》中的寓言有何特色？

答：

（1）：

《庄子》一书的文学价值，不仅由于寓言数量多，仿佛是一部寓言故事集，还在于这些寓言表现出来的想象力，构成了奇特的形象世界，“意出尘外，怪生笔端。

”

（2）：

《庄子》的想象虚构，往往超越时空的局限和物我的分别，恢诡谲怪，奇幻异常，变化万千。

《庄子》诡奇的想象是为了表达其哲学思想。

“寓真于诞，寓实于玄”是《庄子》的主要特征。

（3）：

《庄子》常以寓言代替哲学观点的阐述，用比喻象征的手法代替逻辑推理的论述。

（4）：

《庄子》以丰富的寓言和奇崛的想象，构成了瑰玮波诡的艺术境界，具有散文诗般的艺术效果。

（5）：

《庄子》的语言如行云流水，汪洋恣肆，跌宕跳跃，节奏鲜明，音调和谐，具有诗歌语言的特点。

句式错综复杂，富于变化，喜用极端之词，奇崛之语，有意追求尖新奇特。

7.《荀子》一书的主要文学成就是什么？

答：

（1）：

严谨详密的论证，荀文以其说理的清晰，论辩的透辟，逻辑的周密，在先秦诸子说理文别具一格。

丰富的汉语表现力，为我国文学语言的发展奠定了基础。

（2）：

大量运用许多日常生活中常见的事物为譬喻，深入浅出，生动巧妙地把抽象的道理具体化，形象化，使深奥的道理浅显易懂。

（3）还喜欢用大量的排比句法，或以韵律描写、抒情、增强了气势，协调了音节，更富有说服力和感染力。

8.《韩非子》的政论文有何特色，请举具体作品说明。

答：

其文峻峭犀利，锋芒毕露，咄咄逼人，所向披靡。

如《说难》论述谏说之难，顺之以招祸，逆之而致祸，稍不留神便命丧身亡，列举谏说的种种困难，提出针对不同情况，采取种种不同的进言方法，对社会和人君心理进行条分缕析，鞭辟入里，缜密透彻，犀利刻削，入木三分。

韩文中的长篇大论，如《显学》、《孤愤》等都写得波澜壮阔，发挥得淋漓尽致，而短篇往往就一个问题深入阐述，辞旨简洁爽利，如《难一》、《难二》、《难三》、《难四》中的28个短篇，借评论史实批驳不同意见，阐述自己的政治主张，驳论辩难，仍是其冷峻文风的体现。

《韩非子》以论辩的透彻，逻辑的严密，成为先秦说理散文论辩艺术的集大成者。

9.《韩非子》中的寓言有何特色？

其在寓言发展史上有何意义？

答：

（1）：

特色；韩非才开始有意识地系统收集、整理、创作寓言，分门别类，辑为各种形式的寓言故事专集。

《韩非子》的寓言故事主要取材于历史事迹和现实，很少拟人化的动物故事和神话幻想故事，没有超越现实的虚幻境界和人物。

在艺术上构思精巧，描写大胆，语言幽默，于平时中见其妙，具有耐人寻味，警策世人的艺术效果。

（2）意义：

植根现实的寓言，题材的平时自然，构思精巧，以其丰富的内涵，生动的故事，成为脍炙人口的成语典故，至今为人们广泛运用。