撷一片旧时月色掌灯.docx
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撷一片旧时月色掌灯
撷一片旧时月色掌灯
林遥
写作几乎可以算是世界上最枯燥的行业之一，和他人没有互动，和环境没有互动，没有炫目的道具，没有具有视觉冲击力的效果。
就是一个人，面无表情地纠结着自己。
旧时明月
我出生的那个地方，名叫小鲁庄，就是延庆的一个小村庄。
我的父母和10岁之前的我就生活在那儿：
一个小乡村，有山有水，有古老的传说和历史。
所有的经历，与很多乡村长大的小孩一般无二，只是我钟情了文学。
我的父母虽然粗识文字，但很少看书，更加很少看文学作品，文学和他们并不存在关系，哪怕是我的书，他们顶多是摸一摸而已。
我现在一直很怀念80年代的文学氛围，生活在这样一个偏远的乡村，每月时不时还会停电，父母也不喜欢读书，而我居然可以在一些人家里看到《收获》、《十月》、《啄木鸟》这些纯文学刊物。
那个时代，在人们眼中，文学神圣之极。
父母的生活很简单、实在，抒情、浪漫的事跟他们无关。
他们的每一个梦都是有脚印的，脚踏实地。
他们不会去欣赏大自然的美：
雪境、雨丝、晚霞、起伏的山峦、汹涌的波涛，这些难以进入他们的眼里心中。
大自然在他们眼里心里也许只有粮食，只有能够改变他们生存境遇的那些东西。
如果说起对幼小的我产生文学影响的人，我想应该是我的祖母。
在我记忆里，我很小的时候，她就已经很老了。
我是她最小的孙子，也是她最喜欢的孙子。
我常常坐在她的膝前，听她讲述一个又一个古老的故事。
这些故事构筑起一个因果循环、神秘莫测的世界。
我这才知道，原来除了我们生活的世界，还有另外一个世界，那里面的人与我们息息相关，却有另一种人生。
这些故事是什么？
长大后我才明白，它就是文学的一部分。
等我开始识字，可以进行阅读之后，我突然发现，那个世界升华了，虽然我仍无法触摸到它，但它仍孜孜不倦地教给了我审美的能力、辨真的能力、向善的能力。
我开始懂得了怎么去发现生活中的真善美、假恶丑；因为有了文学的滋养，我的情感世界变得细腻、饱满、敏感；因为有了文学的照耀，我有了在苦难中仍然热爱生活的信念和梦想。
文学让我的内心和外面的世界变得有情、有义、有美。
文学不是太阳，可以让万物生长；文学是月亮，是照亮我们心灵的光芒。
人间很多美好的情感、梦想都是在月光之下产生的。
在阳光下劳作，可能汗流浃背，可能站得高看得远，但内心的东西因为太阳的照耀会无所遁形，从而失去。
月亮升起来时，很多美好的梦想、情感、思念都会苏醒。
对一个作家来说，月光是他的亲人。
月色掌灯
“怎样的文字，才配称得上优秀？
”这问题其实我从未曾想过，一直以来，我都只是读可读之书，行可行之文。
概不以“文以载道”为己任，大抵知道自己也是载不起的，只求自自然然写作，清清白白做人，唯此而已。
文字之于我，更是生命的一种诉求与展示，心灵的一种寄托与宣泄。
所以我一直告诫自己：
书自己能书之情，达他人未达之意。
这也是我多年以来，一直认认真真坚持写作的原因。
这个世界没有小作品，只有小文人。
不是洋洋洒洒百万字的巨著是了不得的大块文章，也不是几百字的小篇章就是不足为道的小散文。
点点滴滴皆感受，丝丝缕缕皆生活，只要这点滴文字能令人读到不忍释卷，这就是了不起的大家。
中国的文字就应该是美的，失去了美的特质的文字不是好文字。
一篇好的文章一定要让人感受美，感悟美，渴望美。
明朝写传奇出名的张凤翼刻《文选纂注》，有个嫩书生问：
“既云文选，何故有诗？
”张说：
“昭明太子为之，他定不错。
”书生说：
“昭明太子安在？
”张说：
“已死。
”书生说：
“既死，不必究他。
”张说：
“便不逝，亦难究。
”书生说：
“何故？
”张答：
“他读的书多。
”
我始终相信文章的品味得自文化之熏陶。
孙敬头悬梁，苏秦锥刺股，车胤囊萤，孙康映雪，乃至朱买臣负薪读书，求的还只是读书入门的基本功，未必就此注定可成大器。
钱谦益给李君实的《恬致堂集》写序：
“文章者，天地英淑之气，与人之灵心，结习而成者也。
与山水近，与市朝远；与异石古木哀吟清唳近，与尘埃远；与钟鼎彝器法书名画近，与世俗玩好远。
故风流儒雅、博物好古之士，文章往往殊邈于世，其结习使然也。
”
他说李君实进士起家，官至列卿，却修洁如处子，淡荡如道人，诗文才能不古不今，卓然自作一体。
中国已故语言学家罗莘田认为：
“尝欲恢宏词彙，约有四途：
蒐集各行各业之惯语，一也；容纳方言中之新词，二也；吸收外来语之借字，三也；董理话本语录戏曲小说中之恒言，四也。
四术虽殊，归趋则一。
”
文学原是记忆的追悼。
语言文字的魂魄藏在奶奶的樟木箱子里、藏在爷爷的紫檀多宝格里、藏在母亲煎药的陶壶里。
陈陈积淀，你的文字自然会学会一种表达，此后，文字才能优美起来。
这种美，不等同于好词、好句。
文字是创造意境情境的基础，创造身临其境之感，最能检验一个作者对文字的运用与把握。
文字可以创造画面感。
这种感觉并不比亲眼见到一幅画的感觉弱。
绘画靠色彩线条，而文章是靠文字。
二者只有方式的不同，感觉上其实并无二致。
散文家董桥说，文章修炼的境界有三：
先是宛转回头，几许初恋之情怀；继而云鬟潦乱，别有风流上眼波；后来孤灯夜雨，相对尽在不言中。
初恋文笔娇嫩如悄悄话；情到浓时不免出语浮浪；最温馨是沏茶剪烛之后剩下来的淡淡心事，却只说得三分！
然而，今日对概念化文字的趋之若鹜，让我有些费解。
述父母必以高大全出现，无苦难仿佛不能成文，文字阵仗一摆，如狮子搏兔，七情上面……可是，苦难的描述若不能给人在精神层面上以启示，仅限于倾吐式的描写，如此文字，岂会产生文学在艺术上的美感和震撼？
文学是生活的提炼，是对生活的升华，而不是对生活简单的再现。
须知，文学是一个创作的过程而不是简单的纪录过程。
残阳如血，我只依稀看到“文学的庄严”在残红的晚霞中浮现出斑斑的余辉。
四野渐黑，远处已传来风声狼嗥。
头顶的月光照不亮柏油路。
月亮的柔光只有在铺满白色卵石的小径才能反射出来，为夜归人掌灯。
千年不坏的句子，在眼花缭乱的现代文明世界里，依然有它的地位。
我愿采撷一片旧时的月色，在心中掌灯，将笔下的一字一句，写得活泼而有风致，于愿足矣！
林遥，80后青年作家、诗人，出版有长篇小说《戊戌侠踪》，散文集《明月前身》，诗集《侠音》等。
在北京市群众文学创作辅导成果汇报推广工作会上的发言（大兴）
各位领导，各馆的同仁们：
大家好！
我是大兴馆的文学干部周树莲，很高兴今天参加这个会，我是一名工作多年的文学干部，我们馆的文学工作多年来在北京文化艺术活动中心的指导下，在我们馆领导的支持下，我们馆的文学工作一直稳步前行。
下面我先简单介绍一下我们馆文学工作的基本情况：
我们馆有一本馆办纯文学刊物，有一支稳定的文学创作队伍，为了交流方便我们还建立了一个微信文学群。
刊物为文学爱好者提供了作品发表的园地，微信文学群为大家提供了交流、学习的平台。
正是因为有了这两个“抓手”，使我们馆的文学工作在文学爱好者中产生了凝聚力，使这些文学爱好者紧紧地围绕在我们周围，我们组织活动就非常方便省事。
2016年，我们馆参加北京文化艺术活动中心组织的“文荟北京”文学作品征集活动，上报了11部作品集，120余篇（首）各类别单篇作品。
有28篇（部、首）获得了活动一、二、三等不同奖项。
我及我们馆分别被评为个人优秀组织奖及单位优秀组织奖，我们下属的热土文学社获北京市优秀基层群众文学组织奖。
这些成绩的取得一是作者的写作水平较高，二是北京文化艺术活动中心为我们搭建了一个交流、学习和获奖的机会。
在此非常感谢北京文化艺术活动中心给我们提供的平台，也非常感谢杜染老师的付出，作为负责全北京市群众文学工作的负责人，工作量之大，任务之艰巨，作为一个文学工作者我深有体会，确实特别辛苦。
很多作者参加完咱们文化艺术活动中心组织的文学作品研讨后，激动地跟我说，参加咱们这个活动受益匪浅，对活动非常满意。
他们能够受益，在写作上能有所提高，作为协助咱们文化艺术活动中心这项工作的组织者我们也非常高兴。
作为一个基层馆的文学负责人，我表一下态，明年我们还将一如既往地支持文化艺术活动中心的工作，支持杜染老师所负责的文学工作，共同把北京市的群众文学搞好。
谢谢大家！
（大兴文化馆周树莲）
各位评委老师，文化馆的同仁们，大家下午好！
我是东城区第一文化馆的马越鸥，负责文学团队的工作，今天能为文学协会领到这个“优秀基层文学组织”，我感到非常荣幸！
感谢评委老师对我们的认可，也特别感谢杜染老师，作为我的前辈这几年不断的提携并悉心指导我同文学团队的有关工作，在此谢谢你们！
东城区第一文化馆文学协会前身是东城区文化馆文学组，成立于1955年。
2002年，文学组更名为文学协会。
截止目前，共有会员50余人。
多年来在区文委、文化馆领导的关心支持下，文学协会坚持每月活动一次，形式包括创作交流、视频观摩、专题讲座、外出参观等。
会员多是活跃在辖区街道、社区的文学骨干及爱好者，他们常年坚持写作、诵读，经常发表作品，不断提高创作水平。
对于今天的这项荣誉，我认为多半要得益于之前杜染老师工作基础打得坚实，但恰恰如此，我也感觉自己的这项工作做得不够到位，不够完美；但与此同时，也激发了我对于基层文学组织工作的一些思考——
首先，在日后的工作中，我们将继续以北京市和各区组织的文学活动为统领，积极调动群众作者参与的热情。
在以往的工作中，我发现通过参加市里的一些征文、比赛活动，会员们能收获一些奖项，于是每次活动过后，大家都觉得很受鼓励，创作的积极性也有所提高。
所以从这个意义上讲，“文荟北京”这一品牌对我们基层文学团队来说是一项特别重要的活动，我真心期望能够长期持续开展下去！
第二，基层的文学团队建设在形式上还需要有所突破。
跟吹拉弹唱这些门类的团队不同，我们日常的活动不可能组织作者来现场写作，所以我认为可以采取联通“线上线下”活动的方式，更多地利用微博、微信、数字文化馆平台这样一些新媒体的手段，创新推广和传播方式，让更多的群众文学爱好者参与我们团队的活动。
第三，发挥资源优势，搭建好文化馆的服务平台。
东城区作为国家公共文化服务体系示范区，我们馆近几年也开展了一些品牌活动，比如“我的舞台我的梦”群众文化演出和培训，明年还要落实和推进“艺+1全民艺术普及”工作，这些活动都为基层的文学创作与传播提供了更多机会，很多原创作品通过舞台上的朗诵表演得到了更好的展示和表达，所以今后我们还将沿着这个思路多做一些探索。
以上就是我的一些感想、一点分享，不妥之处还请老师们指正，谢谢大家！
九月文学社简介
陈家新
北京是全国的文化中心，热爱文学的人们在这里辛勤地耕耘着属于自己的文字，有的在独自点灯熬油，有的积极参加有组织的文学活动。
九月文学社就是在这样的文学氛围内应运诞生。
最早的一批社员是劳动文化宫职工文学研修班四期的学员，后来组织逐步扩大，社员发展到各个领域。
九月文学社是民间文学团体，它以提高文学创作水平、活跃文学活动为宗旨，团结北京乃至全国的专业文学作家和广大业余文学爱好者，为北京的文化大发展和大繁荣作出贡献。
九月文学社成立于2000年，至今已经走过17年的历史，社员已经达到300多人，北京人占70%，全国的文学人士占30%。
成员当中有诗人、有散文家、有小说家、有画家、书法家、音乐家、歌唱家、还有朗诵艺术家。
有20多岁的年青人，也有70多岁的老年人。
这些人在各种文学活动中发挥着重要的作用。
九月文学社先后组织文学活动达到60多次，或与厂矿企业合作举行文学联谊活动，或与机关事业单位合作举行重点节日的庆典，或为著名诗人办专场朗诵会，或为作家出书举办首发式，或为某种课题举办研讨会，或为某种创作深入到基层进行优采风等等。
不少社员出过专著，有的著作还被不同单位评奖。
九月文学社的各项活动所需要的经费都是社员AA制，我们没有拉过任何赞助，因为纯净的文学不愿意让我们低下高贵的头，不愿意让我们去催眉折要向富有者乞求，使金钱的铜臭玷污纯洁的心灵。
现在九月文学社呈现出铁打的营盘流水的兵的景象，人员在不断的更替，文学却在永远地吐故纳新。
我们清楚地知道，文学不是政治、不是军事、也不是经济，它是纯洁的文化灵魂用文字锤炼出最宝贵的光芒。
十几年来我们就是这样坚持发展着的。
我是九月文学社的组织者召集人，有人管我叫社长，为此我很骄傲，我知道祖国需要我们这样的人，甘愿牺牲自己的一切去为文学的发展和文化的繁荣而忙碌。
文学艺术千秋伟业，九月文学耀眼春秋。
在北京市基层群众文艺创作辅导（文学）专项成果汇报推广工作会上的讲话提纲
王克臣
各位老师好！
我每次参加活动，都有一种回家的感觉。
在这里，总能见到老朋友，结识新朋友。
今天能参加这样的聚会，是我们顺义文学艺术界朋友们的光荣。
杜染先生叫我谈谈文学辅导的事，令我汗颜。
这是因为，我在文学创作方面，成效甚微，比起在座的各位朋友，羞于启齿。
辅导就是绿化。
提到文艺绿化，自然会让我们想到一个人，他就是浩然。
浩然在北京郊区、在河北三河，培养了许多成绩突出的文学人才。
如果说，我在辅导业余作者方面，取得了一丁点儿成绩的话，那是由于传承浩然的文艺绿化事业。
2000年，我刚刚退休，北京祥云制药厂就聘请我搞职工文化工作。
我在这家工厂，创办了《祥云博览》，专门辟出版面，作为“文化园地”，发表工人们的作品。
这件事，竟然惊动了浩然，他亲自驱车赶到顺义，来到这家企业，鼓励工人们进行文艺创作，并为《祥云博览》题写刊名。
接着，我又同刘振华合作，在中学里建立起十几个文学社，把这些文学社联合起来，组建大方文艺社，创办《大方文艺》，为顺义的中学生提供园地。
这让我从中体会到，培养文学人才，要从娃娃抓起。
2006年，我在家乡村干部的支持下，建立村级文学社，创办文学刊物。
在刊物中，特意突出“星星点灯”和“小小作家”两个栏目。
专门从中小学生中发现文学人才，把他们的习作，放在“小小作家”栏目中；“星星点灯”则从工人、农民、教师的业余作者中，发现人才，每期集中若干篇，集束发表，把这些新星点亮。
另有，对创作成绩较为突出的业余作者，重点关注，较多地发表他们的作品。
甚至，在同一期刊物里，发表同一个作者的10篇作品。
这样的结果，不仅对其本人，起到鼓舞作用，对其他业余作者，也是一种激励与鞭策，形成一种你追我赶的局面。
在编辑刊物时，我总是针对作品，写一些“编者按”，照鲁迅先生所说：
“坏处说坏，好处说好”，做一些“剜苹果”的工作。
十几年下来，竟然积攒成一本20万字的随笔集——《播撒文学的种子》。
既立足本地，又不囿于本区域。
为此，在刊物中，还特别设置“八面来风”栏目，每期精选8篇不同区县的优秀作品，为使本地的业余作者，看到外面的大世界，作为标杆。
通过共同努力，渐渐使一些业余作者的作品，走向报刊。
被《人民日报海外版》《光明日报》《中国妇女报》《中国建材报》《京郊日报》《天津日报》《江河文学》《北京作家》等报刊采用。
《农民日报》《北京日报》甚至以整版的篇幅，选载我们刊物上的作品，并加写“编者按”，产生一定影响。
文学温暖世界，文学照亮生活。
以自己的火，点燃旁人的火。
我还先后主编顺义本土作家的两套十八本文学丛书，利用《京郊日报》副刊“乡土文人”栏目，不断宣传顺义较有成绩的业余作者，热情鼓舞他们向前，向前。
一些佼佼者，分别加入了中国作协、北京作协、北京市写作学会、中国散文学会，成了当地小有名气的作家。
除了开辟文学园地，还邀请鲁迅文学院、北京作家协会、北京日报、农民日报的专家、记者来文学社举办文学讲座。
使一个普普通通的乡村，被誉为“文学第一村”。
今年，顺义区文化馆，还组建了潮白河文学沙龙，在文化馆馆长胡广星的组织领导下，开展了多种多样的文学活动，初见成效。
经过努力，后来居上，定然会从潮白河文学沙龙中，走出一支像模像样的创作队伍，跻身于北京市16区县的文学艺术之林！
谢谢！
2017年12月13日
（王克臣中国作协会员北京作协会员北京市基层群众创作辅导终身成就奖）
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