近体诗的章法一Word格式.docx

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双末押平韵，单末多仄声。

七言去两字，五言不费功。

起收式怎知？

首句二末定。

大体意思是：

近体诗的格律不难记住，每句第二四六字的平仄一定要符合。

第一句的第二四六字应该是仄

平仄，或者是平仄平。

上句第二四六字的平仄与下句第二四六字的平仄要对立，邻句，就是第一联的末句

和第二联的首句，第二四六字的平仄要相同。

七言第四个字一定要防止出现孤平，它自己是平音而左邻右

舍都是仄音就叫孤平，每句末三个字应防止全平或全仄。

确定了绝句格律的步骤，再重复一遍就成了律诗

的格律。

律诗双句末一字都是平声，押一个韵，单句末一字多数是仄声。

七言诗的格律去掉前面两个字，

注意，此时第四字应为第二字，就成了五言诗的格律了。

一首格律诗是平起还是仄起，是平收还是仄收，

都要看第一句第二字和该句末一字。

绝句的平仄有四种形式：

一、仄起首句不押韵：

（仄起仄收）

二、仄起首句押韵：

（仄起平收）

三、平起首句不押韵：

（平起仄收）

四、平起首句押韵：

（平起平收）

首先说下五绝的四种平仄形式：

　　仄仄平平仄⊙仄⊙平仄

平平仄仄平（韵）平平⊙仄平（韵）　

　　平平平仄仄⊙平⊙仄仄

　　仄仄仄平平（韵）⊙仄仄平平（韵）

　　平平仄仄平（韵）平平⊙仄平（韵）　

　　平平平仄仄⊙平平仄仄

　　仄仄仄平平（韵）⊙仄仄平平。

（韵）

　　仄仄平平仄仄仄平平仄

　　平平仄仄平（韵）平平仄仄平。

　　平平仄仄平（韵）平平仄仄平，（韵）

　　仄仄平平仄⊙仄平平仄，

（韵）

‘平’声字用现代语音的阴平、阳平字，也就是第一、二声；

‘仄’声字用现代语音的上声、去声字，也就是弟三、四声。

这里的‘0’表示可平可仄。

七绝的四种平仄形式：

1：

平平仄仄仄平平--平起平收（即首句平起入韵式）：

2：

平平仄仄平平仄--平起仄收（即首句平起不入韵式）：

3：

仄仄平平仄仄平--仄起平收（即首句仄起入韵式）：

4：

仄仄平平平仄仄--仄起仄收（即首句仄起不入韵式）：

七言诗只是在五言诗的前面再加一个节奏单位，

１、平起平收（即首句平起入韵式）：

（例）　　　　　　　　　　　（标准格式）

早发白帝城　　　（李白）

朝辞白帝彩云间，　　　　　　平平仄仄仄平平⊙平⊙仄仄平平（韵）

千里江陵一日还。

　　　　　　仄仄平平仄仄平⊙仄平平⊙仄平（韵）

两岸猿声啼不住，　　　　　　仄仄平平平仄仄⊙仄⊙平⊙仄仄

轻舟已过万重山。

　　　　　　平平仄仄仄平平⊙平⊙仄仄平平（韵）

２、平起仄收（即首句平起不入韵式）：

（例）　　　　　　　　　　　（标准格式）

夜读范至能……　（陆游）

公卿有党排宗泽，　　　平平仄仄平平仄⊙平⊙仄⊙平仄

帷幄无人用岳飞。

　　　仄仄平平仄仄平　⊙仄平平⊙仄平（韵）

遗老不应知此恨，　　　仄仄平平平仄仄　⊙仄⊙平⊙仄仄

亦逢汗节解沾衣。

　　　平平仄仄仄平平⊙平⊙仄仄平平（韵）

３、仄起平收（即首句仄起入韵式）：

　苏台揽古　　（李白）

旧苑荒台杨柳新，　　　仄仄平平仄仄平⊙仄平平⊙仄平（韵）

菱歌清唱不胜春。

　　　平平仄仄仄平平　　⊙平⊙仄仄平平（韵）

只今惟有西江月，　　　平平仄仄平平仄　⊙平⊙仄⊙平仄

曾照吴王宫里人。

　　　仄仄平平仄仄平⊙仄平平⊙仄平（韵）

４、仄起仄收（即首句仄起不入韵式）：

绝句四首（其三）　（杜甫）

两个黄鹂鸣翠柳，　　仄仄平平平仄仄⊙仄⊙平⊙仄仄

一行白鹭上青天。

窗含西岭千秋雪，　　　平平仄仄平平仄　⊙平⊙仄⊙平仄

门泊东吴万里船。

当然写近体格律诗，以后我们还要学‘水平韵’、‘词林正韵’，现代的四声并不附合写近体诗的要求，

因为古今读音不一样，我们还要进行仄声字的熟悉。

上面说了绝句的平仄，关于律诗的平仄以后再讲。

第二：

关于孤平的定义:

我们接着讨论第二项，关于孤平的定义　　

近些年，网络对孤平争议很大。

不少新手，对孤平的定义很模糊。

这样简单的解释下。

我们先看下王力先生对孤平的定义：

‘在一句诗里除了韵字外只有一个平声字，就叫孤平；

孤平的句

式有以下两个五言平起平收句式平平仄仄平，第一字为仄时就叫孤平，七言仄起平收句式（仄）仄

平平仄仄平第三字为仄时就叫孤平’。

这个是一个完整的孤平定义。

我们具体可以理解成一下三点：

1、根据定义里“在一句诗里除了韵字外只有一个平声字，就叫孤平”,近体诗孤平的禁忌只在押韵的句子；

2、根据定义里“五言平起平收句式‘平平仄仄平’，第一字为仄时就叫孤平；

七言仄起平收句式（仄）仄

平平仄仄平第三字为‘仄’时就叫孤平”，这个说明孤平的句式只有这两个，其他都不是，如仄仄仄平平，

这个不是孤平。

3、根据定义里“七言仄起平收句式（仄）仄平平仄仄平第三字为‘仄’时就叫孤平”，也就是说七言仄起平

收句式不管第一个字是平还是仄，只要第三个字是仄就是犯孤平。

如，平仄仄平仄仄平，

孤平是律、绝大忌。

这一点要切记。

第三，绝句的几点要求:

。

A、注意语感的自然，不过于强调使用优美的句子

B、要用真情实感去写，不要以文造情

C、要注意体现生活情趣。

A、自然，流畅

我们初学写作，首先要做到的就是自然流畅，且条理清晰。

这个要求大家做到几点，第一用词不要过于

生造，第二用的典故或者词汇不要过于冷僻，第三、要注意诗的语感节奏

B、情感真实

不写一些虚无的情感，不过多的写一些‘老干体’即歌功颂德，要注意用景物的描写来抒情。

诗的特点就

是“诗言情，情不能达，则寄于景物，情景交融故有境界。

要学会用景物的描写去体现情感的表达,即

用意象来“说话”、传情。

尽量不要直接表达出来（直白地说出来）。

“鱼跃练江抛玉尺，莺穿柳丝织金梭”

大家看下这一联，‘鱼跃练江抛玉尺，莺穿柳丝织金梭’大家认为这一联写的如何？

两句大意是：

江水像

白色的绢带，鱼儿跳跃像抛起的玉尺，柳条像缕缕丝线，黄鸯穿来穿去像金梭在忙着织丝。

写作忌讳

滥用词藻，故意做作。

这两句诗中虽也用了不少比喻，如练江、丝柳、玉尺，金梭等等，但没有说明

在怎样情况下鱼跃莺穿，况且把鱼跃比作抛玉尺，也很拙劣。

作者缺乏对景物的细致观察，只在词藻

上下工夫，用练、玉、丝、金进行涂饰，而不注意表现事物的特色，所以显得雕凿而不自然，成为写

景状物写得不好的著名例句。

这样句子是死句，没有生命力的句子，我们写的句子要有生命力，不然这样的句子都属于以文造情的。

以一个五绝为例：

打起黄莺儿，

莫叫枝上啼。

啼时惊妾梦，

不得到辽西。

整篇一句一句地看，并无好句，但却是一好篇。

她采用了倒叙手法，后一句是前一句的原因。

为什么要打？

因为它在啼。

为什么不让它啼？

因为它惊醒了我的梦。

惊醒梦有什么要紧的？

因为它中

断了我的美梦！

噢，原来是梦境中有可能到辽西会见征战的丈夫，连梦也不让我做完，你说不该打吗？

‘儿’，唐韵有发仄声的。

平水韵是后来的。

唐韵跟平水韵已经有不少差别了。

律、绝是唐慢慢成熟的。

所以要注重‘谋篇’，提笔写时，先要有个构思。

C、要注意体现生活中的情趣。

诗歌来自生活，适当的体现生活的情趣，或者体现一些理趣，这样的作品才有生命力。

我们写诗，未必篇篇都是可以传诵的名作，我们做不到，古人也做不到。

“月到天心处

风来水面时；

一般清意味，

料得少人知。

”

这首就是以理趣入诗的，大家看一下，它没有华丽的辞藻，优美的句子，却是一首佳作。

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lt;

春日&

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（宋）朱熹

胜日寻芳泗水滨,

无边光景一时新。

等闲识得东风面，

万紫千红总是春。

朱夫子的这首诗也是以理趣入诗的。

第四：

绝句的章法一，起\承\转\合法，

绝句来源于两汉，成形于魏晋南北朝，兴盛于大唐。

当时都是四句一首，称为联句。

文人一起联咏时，

往往由某人先以四句起讫。

如果没有人续作，则就成了“绝句”。

这只是绝句的起源，并非真正意义上的绝

句，所以一般称为古绝而我们现在所称的绝句，是格律诗的一种，是一种律绝。

古绝和律绝最大的区别是，律绝必须符合格律，而古绝只要求押韵，不讲究平仄，一般归属为‘古风’。

绝句有时也称截句，”、“断句。

一首绝句四句，分五言和七言两种。

简称五绝、七绝，也偶有六绝，灵活

轻便，适于表现一瞬即逝的意念和感受，是中国古典诗歌中体裁最短小者之一，具有篇幅简短、语言精练、

意境完整、内涵丰富、声韵优美、易诵易记的特点。

一般来说，绝句有以下几种布局。

起承转合法：

绝句的首句为‘起’句，

次句为‘承’句，

三句为‘转’，

四句为‘结’即（合）。

当我们表述的题材蕴含事物的发展顺序、情感波澜的自然起伏或事理的内在逻辑时，一般采用起承转合法。

这种布局的要求是：

起要扣题，承要自然，转要新巧，合要点睛。

尽可能达到四个一点：

起，可平一点；

承，要紧一点；

转，要奇一点；

合，要新一点（出人意料，有新意等等）。

如王维【渭城曲】

渭城朝雨浥轻尘，

客舍青青柳色新。

劝君更尽一杯酒，

西出阳关无故人。

王维的这首诗起句交代了送别朋友的气候和地点，点染出离别时的暗淡氛围；

承句补充起句的不足之意，点明送别朋友的具体季节和景致；

转句以劝慰行酒，巧妙地托转话题，展开以诚挚的热情表达对朋友的难舍；

合句以相见无期，知音稀少表达怜惜之情，可为七绝中的上品。

我们接着讨论‘起承转合’，这个出自林正三先生的诗学概要一书，

格律诗中最常见的：

起承转合法。

大家都知道了：

诗的起句即是破题，或引事起，或就题起，或对景兴起，或比起，总之要突兀高远，如狂风卷浪势欲滔天。

如闲云出岫轻逸自在。

而其中又分为：

明起、暗起、陪起、反起、引起、兴起等等：

一：

明起----开口即将题面说出，毫无些许做作。

王勃的【九日】

九日重阳节，

开门有菊花。

不知来送酒，

若个是陶家。

题为【九日】，而下笔即直接将题面写出，此法最便于初学。

二：

暗起----不见题字，而题之本意固在焉。

如黄巢【菊】：

飒飒西风满院栽，

蕊寒香冷蝶难来。

他年我若为青帝，

报与桃花一处开。

题为【菊】，然却不直接道出，只暗中点出题意。

留与读者悬想之空间，而造成无穷之意味。

三：

陪起----借他事物引出本题，

如王维【相思】诗：

红豆生南国，

春来发几枝。

愿君多采撷，

此物最相思。

首句不言【相思】，而言「红豆春发」由眼前之景况，而引出题目来，此谓之为陪起也。

四：

反起----不从题目正面，而从反面引出本题。

如钱起【送僧归日本】：

上国随缘住，

来途若梦行；

浮天沧海远，

去世法舟轻；

水月通禅寂，

鱼龙听梵声；

惟怜一灯影，

万里眼中明。

题为「送归」，而作者却从来处着笔，以引出本题，此种起法，即称之为「反起」。

五：

引起----不先说题目，由眼中所见景物，引出正意。

如杜甫【客至】：

舍南舍北皆春水，

但见群鸥日日来；

花径不曾缘客扫，

蓬门今始为君开；

盘飧市远无兼味，

樽酒家贫只旧醅；

肯与邻翁相对饮，

隔篱呼取尽余杯。

题为【客至】，却先以四周所见景物为衬托，以引出题面也，此法与陪起相类似。

六：

兴起----心中怀想引出题意。

如明高启【梅花】诗：

琼姿只合在瑶台，

谁向江南处处栽；

雪满山中高士卧，

月明林下美人来；

寒依疏影萧萧竹，

春掩残香漠漠苔；

自古何郎无好咏，

东风愁绝几回开。

与引起不同之处，在于一由眼前所见之景物引出，一自心中所感怀之事物以引出。