中国美术史与理论Word下载.docx
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2、青海大通孙家寨出土的（舞蹈纹彩陶盆），堪称马家窑文化彩陶艺术之杰作。
3、我国迄今发现最古老的壁画墨迹，是辽宁牛河梁（红山文化女神庙）遗址出土的壁画残块
4、我国先秦时代的青铜器，分（礼器）、（乐器）、（兵器）、（工具及车马器）等四类。
5、东汉时代的画像石以山东嘉祥的（武梁祠）为代表。
6、中国现存最早的砖塔是河南等判的（蒿岳寺塔）
7、刘宋时画家陆探微创造了“（秀骨清象）”的清秀绘画形象，而张僧繇繇则因其创造的形象独具风格，被称为“（张家样）”。
8、唐代画家王维以诗入画创“（破墨）”山水，书写文人情怀。
工洽画松石山水则疯癫狂放，创“（泼墨）”之法。
9、我国著名的四大石窟指的是和石窟。
（敦煌莫高窟、天水麦积山、大同云冈）（洛阳龙门）
10、唐代工艺品中成就最为卓著的首推（唐三彩），殉葬的（俑）和驼、（马）动物是其中的精品。
ll、论者评宋初两大山水画家谓：
“（李成）之画，近视如千阜之远，（范宽）之笔，远望不离坐外。
”
12、南宋画家梁揩擅绘洗练放逸的“（减笔画）”，丌启了元明清写意人物的先河。
13、元代水乐宫三清殿壁画的作者是民间画工（马君祥）等，而纯阳殿的壁画构图则是采用了（连环画）的表现形式。
14、u月代“（浙）派”的代表画家时（戴进）和（吴伟）。
15、明末画家陈洪绶l9岁时创作的（九歌图），其中以（屈子行吟图）为最佳。
16、清初“四僧”指的是（八大山人、石涛、髡残、弘仁）。
17、“扬州八怪”大致分三类，其中一类是丢官后来扬州的文人，如（郑板桥、李觯）等
人。
18、清代三大木板年画产地是（天津杨柳青、苏卅l桃花坞、山东潍县杨家埠）。
19、近代画家任伯年注重文人画与民间美术结合，创造了（雅俗共赏）的新画风。
20、“从来没有一个画家像他这么努力与绘写社会生活-…．’’这是郑振铎对《点石斋画报》
的主要执笔人（吴有如）的评价
21禅画在南宋得到进一步发展，其中以粱楷最有代表性。
其代表作品有（太白行吟图）
22北宋书法家的代表人物是苏轼、米芾一一一。
23明代“吴门四家”指唐寅、仇英一一。
24宋徽宗赵佶书法称为。
25北宋文人画家李公麟借鉴前代的“（白画）”发展为更具表现力的“（白揣）”，其传世真
迹有《五马图》。
26元代画家（工冕）以画梅著称。
27近代“岭南画派”在艺术上主张“（折衷东西方）”。
28吴昌硕的艺术道路与众不同，他从（制印）开始，又学习（书法辞章），最后取得绘画成就。
29“借古以丌今”是清代画家（石涛）在其《苦瓜和尚画语录》一书中提出的。
30清初“四王”山水足指那四位画家（王时敏、王原祁、工鉴、王翬）
三、名词解释：
1．彩陶：
指在橙红色的器壁上用赤铁矿与氧化锰颜料绘制图案，烧成呈黑色或褐色，具
有热烈明快的格调的陶器。
它距今已有七千年的历史，是新石器时代艺术成就的集中体现。
2、仕女画：
中国古代人物画之一种。
原指以判建社会中上层士大夫和妇女生括为题材
的中国画；
后为人物画科中专指描绘上层妇女生活为题材的一个分目。
代表画家义张萱、周
防等。
民间木板年画中的“美女画”，亦称“仕女画”。
3、马踏匈奴：
西汉霍去病墓前群雕的主体雕刻。
作者运用寓意手法，以矫健的战马
象征骠骑将军，以战马将匈奴将领踏翻在地的典型情节，赞颂霍去病在抗击匈奴战争中建树
的奇功。
这是具有纪念碑性质的雕刻艺术作品。
4、岩画：
是古代描绘或摩刻在崖壁石块上的图画，被称为是古代先民们记录在石头上
形象的史书。
大多数岩画分布在边疆少数民族地区，具有原始美术的特点和稚拙、率真的艺
术魅力。
5、饕餮纹：
是青铜器上最具特色的装饰纹样。
它是一些被夸张了的或者幻想中的动物
头部的正面形象。
这些变形了的、风格化了的、幻想的、可怖的动物形象，在静止状态中积
聚着紧张的力，好象在瞬间就会迸发出凶野的咆哮，体现了“狞厉美”
6、《人物龙风帛画》：
这是l949年在湖南陈家大山楚墓中发现的我国现存最早的绘画
之一。
此画表现楚国贵族妇女祈祷飞腾的龙风引导她的灵魂登天升仙。
此画主要采用黑线勾
描的表现手法，线条运转有节奏韵律感，用色单纯。
黑白块的对比，点、线、而的结合，使
形象有一定的重量感而生意盎然。
此画以墨线勾画，可以认为战国时期已经形成了中国线描
人物的传统风格并达到较高水平。
7、画像石（砖）：
是指汉代豪族丰祠堂和陵墓地而建筑阙、享裥碑的壁而上以及墓室表而的
装饰绘画性雕刻。
8、“迁想妙得”：
西晋顾恺之的绘画理论主张。
“迁想”指画家艺术构崽过程中的想象活动，把主观情思“迁入”客观对象之中，取得
艺术感受。
“妙得”为其结果。
即通过艺术家的情感活动，审美观照，使客观之神融合为“传
神”的、完美的艺术形象。
这是对绘画审美活动和艺术构思特点的最早的概括，成为中国绘
画的一个重要的美学原则。
9、顾恺之：
他的绘画理论和绘画风格体现了魏晋时代的审美精神而成为那个时代乃至中
国绘画史上的杰出人物。
他在艺术上的最大成就，在于塑造人物不求形似，而是主张“传神
写照”，并加以实践。
他的这一理论主张和艺术实践，把中国传统绘画推向了新的阜程碑。
现存《洛神赋》、《女史箴》、《烈女图》等是他的作品的摹本。
10、张僧繇：
齐梁越冕一代的大画家，也是我国古代的四大画家之一。
他创造了独具风
格的疏体画，对后世产生，积极深远的影响。
11、畅神说”：
刘宋时宗炳《山水画序》中提出的山水画艺术“畅神”的功能说，即认
为自然山水形象能给人精神的愉悦和美的享受。
“畅神说”丰富了中国绘画的理论
12、本生故事：
是指释迦前生，包括他作王子以前若干世的故事。
其实本生故事的内容，
许多是早就在印度民间流传的美丽的寓言和传说。
这些来白民间的本生故事，通过艺术家的
彩笔，构成了莫高肩壁画中最富有人间气息的动人作品。
13、吴带当风：
吴道子是盛唐最杰出的画家。
他在宗教画上成就突出。
他用笔技法上，
他创造交一种波折起伏、错落有致的“莼菜条”式的描法，加强了物象的份量感和立体感，
所画人物、衣袖、飘带，具有迎风起舞的动势，故有“吴带当风”之称。
14、《历代名画记》：
是中国第一部较完备的绘画通史，作者唐代张彦远。
仝书共分十
卷，四部分内容：
绘画的发展史、画家传记及有关资料、绘画技法与理论、作品的鉴赏、收
藏与考证。
在古代美术史论著中，是一部科学、系统的重要文献。
15、“比德说”：
是春秋战国时期出现的关于自然美的美学理论观点。
其基本涵义是：
自然美之所以为美，在于作为审美客体的白然物象，可以与人“比德”，即从其中可以意会
到审美主体的某些品德美。
16、“外师造化，中得心源”：
这是唐代画家张璨的绘画理论，它概括了艺术与现实的
审美关系，为中国绘画奠定了基础。
“帅造化”须同时“得心源”，即有所思，有所寄意i
“得心源”义是建立在师造化的基础上，二者协调，便会产生好的作品。
17、“意在笔先”：
由唐代工维提出、张彦远加以完善，这是唐代绘画美学的重大成就
“意”，主要指构思的内容，即用形象来把握思想、情感、意趣。
有了这个意，就全
局在胸，落笔就能“守其神，专其一”。
“象”，服从于“意”，为“意”而用。
18、院体画：
宋朝在建国之初就建立了翰林图画院。
两宋画院可称为历史上画院隆盛的
时代，而画院之制度也以此最为完备。
出自院画作家的作品，反应了最高统制者的审美标准，
谓之“院体画”。
宋代皖画“高洁为工”的鲜明风格特征，给后代的传统绘画以良好的影响；
院画也有其局限性，“萎靡柔媚之处舍”（鲁迅语）。
19、“市宋四大家”：
李唐、刘松年、马远、夏丰被称为“南宋四大家”。
以四人为代
表的院体山水画丌创了南宋山水画艺术的新风格。
如果说北宋山水画艺术以雄浑、辽阔、崇
高胜，南宋山水画则以秀明、工致、优美胜。
20、文人画：
是指封建时代文人士大夫创作的鲜明反映他们生活理想和审美情趣的具有
独特形式的绘画。
文人画作为一种艺术流派的形成是在北宋后期，元代逐趋成熟，并成为中
国判建后期画坛的中坚。
21、元四家：
黄公望、工蒙、倪瓒、吴镇是元代最具代表性的文人画家，世称元四家。
四
人绘画具有中国文人画的共同特点：
强调浑厚的文学趣味，突出强调笔墨，以书入画，画上
题字作诗；
各各具特色黄画空灵潇洒、工画苍茫浑厚、倪画简谈淡疏荒、吴画沉郁湿润。
22、借古以丌今：
清初“创新派”的艺术主张。
以清初“四僧”和龚贤为代表的“创新
派”，继承了明中叶以后兴起的突破传统的解放崽潮，在艺术上感破感立，强训个性解放，
提倡“借古丌今”，反对泥古不化，利用和改造传统的绘画形式表达自己真实的生活情感。
他们的艺术对清代和后世影响很大。
23、八大山人：
清初“四大彳7僧”之一，名朱耸。
荒寒、孤寂是他作品总的艺术格调。
现存的《荷兰水。
鸟图》、《湖石翠鸟图》等都可代表其作品的典型风貌。
24、董其昌：
u月末绘画大家、绘画理论家。
他是山水画派华亭派的代表人物，作品清润
苍郁。
他提出的“南北宗论”，奠定r文人画在绘画史上的主导地位。
25、扬州画派：
是清代活动在扬州地区的著名画派。
义叫“扬,NJL家”、“扬州八怪”。
该派突破，当时形式主义的束缚，以一种清新、生气勃勃的姿态振奋了中国画坛，在中国画
史上占有极其重要的地位。
四、简答题
1、试述顾恺之在中国绘画史上的地位。
（1）克服前代限于说教内容的缺点，厂泛采用多样性题材。
（2）明确提出了“传神”的重要性。
（3）加强平列构图的变化，依靠画而人物相互关系的巧妙处理以显示人物的情思
（4）揉合汉画与西域的线条，创造“春蚕吐丝”般的线描风格。
（5）在画法画理诸方而，体现出朴素的现实主义美学思想。
2、花。
鸟画中的“徐黄异体”各有什么特点?
指五代西蜀画院画家黄筝和南唐画家徐熙的花。
鸟画风格。
黄筝的风格：
（1）取材多为宫廷珍禽瑞鸟，奇花怪石。
（2）画法多采用“双钩填彩”，笔致工细。
（3）画风富丽，设色鲜明。
徐熙的风格：
（1）取材多为民间汀花野竹，水鸟渊鱼。
（2）作画重在用墨，兼勾带染，有“落墨花”之称。
（3）设色不以晕淡为工，只是略加色彩。
因此画史上有“黄家富贵，徐熙野逸”之说
五、作品分析（时代背景、表现内容、艺术特色、整体评价、任选一题l5分）
1、分析张择端的《清明上河图》
（1）宋初市民阶层的形成，出现了以世俗生活为中心内容的风俗画。
（2）通过郊野、汴河、街I¨
三个段落，展现r北宋都城汴梁汴河两岸清明时节的街市
景象。
（3）构图采用散点透视。
布局有序，内容丰富，主题突出。
采用线描淡彩画法，并紧
密结合对象的质感特征。
（4）体现r中国古代风俗画的最高成就，对研究宋代的城l]J生活以及民俗、服饰、建
筑、工商、交通等具有重要的文献价值。
2、分析工蒙的《青卞隐居图》
（1）元朝的“世事多变”造成文人画家逃避现实、隐遁山林。
（2）描绘了浙江吴兴县西北18里许的卞山景象。
（3）立轴采用高远法构图，画出卞山自山麓至顶全貌，结构谨严，纵横离奇。
画草庐
数间，点出r文人隐逸的主题。
画法先以淡墨勾石骨，冉用焦墨皴擦，淡墨微染，层层加深，
（2）通过听琴、观舞、休憩、赏乐、调笑五个场而，描绘了政治上失意的官僚韩熙载尽
情声色、颓唐放纵的夜宴生活。
（3）构思严谨，人物性格刻划生动而有深度。
农纹组纵严谨而义简练。
设色以浓重色调
为主，配以淡彩，间隔以大块的黑白，起着统一画而的作用。
（4）除绘画史上的重要价值外，也是研究音乐史、舞蹈史、工艺史的宝贵资料。
论述题
1，中国原始时代美术的主要特征：
混沌性，具体体现在两方而：
1）不是纯粹的唯美而创造的，它对人们的实际生活和
宗教观念有密切关系，是实用与审美的结合物。
2）原始时代的美术各门类尚未u月确分化，
雕塑、绘画与器物浑然一休，相互依存。
2从『从时器时代人类的石器制造看人类审美意识的发展。
北京猿人是旧石器时代的早期代表，他们主要采用单向打山技术制作石器，虽然很粗糙，
但包含着对称、平衡等基本的美的形成因素，是主体内在精神和创造力的显现。
丁村人他们
的造型技术和对造型样式的认识比北京猿人有明显的进步，山顶洞人他们对物质材料的驾驭
能力不断提高，并直觉按照美的法，则创造出美的造型。
3何为仰韶彩陶?
简述仰韶彩陶各期的造型和纹饰特征。
仰韶得名于何市省渑池县仰韶，它包括河南、河北、山西、陕西、甘肃、内蒙。
早期：
西安半坡村：
圆底钵、折腹盆、造型风格朴实愿望，纹饰有儿何纹、人面纹、鱼
纹、鹿纹、代表作：
《人而鱼纹盆》《鹿纹盆》
中期：
庙底沟，代表器型：
大口小底、曲腹盆、纹饰风格由半坡的写实向变形发展，纹
饰有动物纹主要是。
鸟纹和蛙纹。
晚期：
马家窑，分为三类：
l）马家窑2）半山3）马丁。
器型：
笳、钵、瓶、瓮，纹饰
有：
涡状纹、水波纹、重l障纹。
代表《舞蹈纹彩陶盆》。
4怎样认识彩陶的艺术成就?
彩陶艺术的最大特点是实用性与艺术性的统一，彩陶造型，简洁、凝重、气魄宏伟，
体现出朴素、单纯、健康、饱满的艺术风格，纹饰主要有三种类l）线描2）平涂3）综合。
5．《舞蹈彩纹陶盆》的历史和艺术价值体现在哪些方而。
足青海大通孙家寨出土的仰韶文化马家窑的造型代表，它以极强的绘画性和浓郁的生
活气息成为原始时代量重要的艺术品之一，它距今六、七千年前，陶盆内壁绘声绘色有每组
五人的三组人物手拉手，步调一致地跳着舞，有强烈的节奏感和欢快的气氛，生动的冉现了
狩猎舞蹈的场而。
6简述原始时代雕塑的主要内容和代表性作品的艺术特点。
原始时代雕塑作品除了与人类的物质生活密切相关的动物形象外就是人们所崇敬的
氏族成员形象，体现了远方人类对n身的形态、而貌、力量的初步认识。
代表作：
U肃秦安
大地湾出土的人头型器口彩陶瓶。
7．我国有哪些主要的原始岩画，其表现的主要内容是什么?
主要有内蒙阴山年画、江苏连云港将军崖画、J_西花山崖岩画、五南沧源岩画、四川
珙县岩画、新疆天山崖画。
8奴隶制时代青铜器有哪儿种主要类型，青铜礼器的用途及艺术精神是什么?
1）武器2）乐器3）生活用品。
青铜器礼器是标志着奴隶主、贵义务兵等级权威的礼
器，它主要用于祭祀活动，是奴隶主等级地位的象征，由于它的礼器的特征就决定了它的特
殊地位和艺术精神，它是在贬低人性的基础上高扬神性，具有一种狞历美的艺术特征。
9青铜纹样的种类及装饰手法，何谓“饕餮纹”?
种类：
饕餮纹、夔龙纹、风·
马纹。
饕餮纹是青铜器上最具特色的装饰纹样，又称兽而
纹。
是一些被夸张或虚幻地幻想的动物头部的正而形象，这是一种完全变形、风格化丁的动
物形象，它在静止状态中积聚着紧张的力，有助于造成一种严肃、静穆和神秘的氛围，体现
了早期奴隶社会统治者的威严，力量和意志。
3．青铜艺术大致可以分为儿个时期?
各时期有伺艺术特色以及重要的代表作?
a
初期（殷商前期）艺术特点：
饕餮纹处于松散的状态，器型单薄，没有脱离原始风味，
代表作《兽而乳钉纹方鼎》《兽面纹鼎》。
b盛期（商后到西周初）造型庄严、典重、古朴、
纹饰层次分明，给人以狰狞之感《司母戊大方鼎》。
C转折期（西周晚期至春秋中期）抛弃
，饕T纹、I（L纹而是自由朴素的窃曲纹和重环纹，代表作《颂壶毛公鼎》。
e衰落期（春
晚到战国丌始）纹饰主要变为精细的儿何纹，并以现实的动物作为附饰物，代表作《莲（立）
鹤方壶》。
10《人物龙风帛画》和《人物御龙帛画》的主题是什么?
有什么艺术特色?
人物龙风帛画是一幅现存最早的绘画之农，是战国时期的楚帛画，它的主题表现一贵
妇人乞祷以飞腾的龙风引导她的灵魂登在，体现了楚国当时的奇异幻想和炽烈情感的图腾神
化世界。
此画主要采用黑线勾勒的表现手法，用色单纯、黑白块的对比、点线而的结合使形
象有一定的重量感。
人物御龙帛画是l973年在长沙子弹席楚墓出土，主题是升天，画而是
楚国大夫屈原驾驭飞龙，它是以单线勾勒，设色平涂兼施渲梁，用笔应物象，象形体质地和
运动而有粗细，刚柔等多种变化。
11为什么汉代墓室艺术极为兴盛，墓室绘画表现主要题材内容是什么?
主要是当代社会兴起的厚葬风气有关，当时汉武帝由推崇黄老思想而变为独尊儒术，
尊崇儒家的伦理道德观念，提倡行孝，而行孝的主要菜式为厚葬，所以汉墓艺术为厚葬风气
的结果。
a
原始神化、神化世界、超时空的图示。
b历史故事、古圣先贤c世俗生活、自然
环境的描绘。
12简述重要汉墓室壁画的内容和艺术特色。
有洛阳西汉的千秋墓、洛阳八阜台西汉墓、山西平陆枣园村、河北望都、内蒙古和林
格尔墓-…”，其中千秋墓最早。
山东武化祠主以描写历史的故事人物宣传儒家教义为主。
南
阳以赵寨砖瓦石画像古墓为代表，取材有墓主人生前奢华的生括场而，奇禽异兽和神化传说、
天文星象。
13略谈秦始阜陵兵马俑的艺术风格。
是秦代著名陶俑，被喻为世界八大奇观之一，出土：
整个布局以1号坑为右军，2号坑为左军，3号坑为军幕，构成了完整的军队编列体
系。
整个军队队列有序，军容严整，歌颂了秦始阜统一中国的业绩，体现了泱泱大国和时代
的勃以精神，造型手法非常写实，军吏形象直立静止地重复给人以整齐一律之感，构成了秦
俑丰富统一中有变化，变化中有统一的美学特点。
14略谈对霍去病墓石雕的认识。
（卧马、立马、跃马）义统称“马踏匈奴”具有巨大感染力，体现了汉代艺术的拙美，
刀法简洁洗验、造型朴拙粗放，造成了艺术内在惊心动魄的气势和运动感，这批古雕是我国
古代大型的纪念性雕塑的杰出创造。
15秦汉绘画有哪些主要艺术特征?
a．秦汉绘画构图多采用平列式，填图构图饱满，章法布局即有变化义紧密统一，显示
出运动性节奏感和有机统一性。
B
所有描绘的形象无不具有活泼的生命力即注重传神、达到形神兼备。
C具有强烈的运
动感，汉化的运动感除r人物形象、动作、身段夸张性物征造成以外还在于飞扬流动的线条
和善于把握人物运动和情节发展到高潮前的瞬间并加以描绘，以拓展运动的形式空间艺术的
表现效果。
D
用运动的线条和块而的结合塑造形象构成画而。
E设色鲜u月、强烈而又沉着、和谐。
总的给人的感受是气魄深沉、雄大、韵味醇厚、质朴。
16．战国秦汉时期有哪些重要的陶塑和铜雕作品?
石南出土的铜雕《虎噬牛案》，汉代代表作有《长信宫灯》《马踏b燕》（义名铜奔
马）。
17魏晋南北朝时期美术发展的新特点主要表现在哪些方而?
独尊儒术的局而有所改变，汉时就传达室八我国的佛教有r较大的发展，魏正始以后，
士族文人大多崇尚老庄，追求纵欲放达的生活超然物外的精神，清谈‘玄理’之风弥漫。
18魏晋时期在审美风尚方而发生了什么变化?
从美学的角度看，门卫协之后一段时间内，绘画从汉代古拙、雄壮、阳刚之美转化为
巧密、婉约、阴柔之美，这正是时代精神、人们审美心理和审美态度转化的外化形态。
（曹不兴：
最早以佛画知名的画家，其所画佛像被称为‘曹家样’其特点在于‘画农
纹稠叠’胡有‘曹衣出水’之说，其用线缜密、细柔和农纹的秩序与汉画简朴、道劲、飞扬
流动的线条是有所区别的。
卫协：
巧密与粗思）
顾恺之艺术理论和实践上的成就。
（古代四大画家：
顺恺之、张僧繇、陆探微、吴道
顾恺之，字长康、小字虎头，继承发展了卫协精思巧密的艺术风格，把中国绘画的生
要手段线揣提高到一个新的高度，其在艺术上最大的成就在于塑造人物小单纯满足外表的肖
似和姿态动作的生动、自然，而是提出了塑造人物形象的最高新要求：
传神写照，并加以实
践。
在他看来，只要抓住眼神的刻画、四肢形体的准确与否对‘传神’并无紧要，同时还注
意如外貌、生理特征、人物环境、人与人之间的组合关系等对表现人物性格和神情的特征，
‘形具而神生’传神必须先写形，写形是手段，传神是目的。
在绘画过程中，艺术家（审美主体）必须通过客体的外在形体的描写而把握其内在的
精神实质，做到‘神仪在心’才能塑造出高于外在形体美的内在精神美的神象，才能达到传
神的目的。
（‘迁想’：
指画家艺术构思过程中的想像活动把主观情思‘迁入’客对对象之
中，掌握对象的精神状态和性格牲以及与外形的关系，取得世态感受。
‘妙得’：
为迁想的结果，即通过艺术家的情感活动、审美观照使客观之神与主观之
神融合为‘传神’的完美的艺术形象。
）
他还认为具有生命力和思想感情，处于变化运动中的对象为画家在形神的掌握上增加
了难度，同时也留下了更多的想象的余地，因而易使画家‘迁想妙得‘，此理论是对包括，
人物、山水、动物在内的绘画审美活动和艺术构思特点的最早概括，成为中国绘画的一个重
要审美原则，也是指导其自身艺术实践的准则。
《女史箴图》《洛神赋图》
20‘六法论’的内容及意义是什么?
（谢赫）
六法论：
气韵生动，骨法用笔，应物象形，随类赋彩，经营位置，传移模写。
气韵生动：
实际是是对顾恺之‘传神论’的直接继承和发展。
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