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1920年，北洋政府教育部也终于承认白话为“国语”，通令国民学校采用。
6、分析评价胡适的《文学改良刍议》的主要内容及历史作用。
①提出文学改良“须从八事入手”；
②侧重文学语言形式的改革，推崇白话小说；
③同时也表现了对内容的重视，把“言之有物”放在第一条。
历史意义：
胡适的“白话文学之为中国文学之正宗”说，旗帜鲜明，目标明确，对建设有中国现代文学具有重要意义。
比之晚清白话文运动主要着眼于把白话作为向群众宣传的语言工具，以及在古诗文的框架内添加一些俗字俗语，是大为进步，对文学革命在理论主张上作出了重要贡献，产生了重大影响。
7、了解：
胡适的《建设的文学革命论》、《易卜生主义》、《谈新诗》的主要内容。
①《建设的文学革命论》：
“国语的文学，文学的国语”②《易卜生主义》：
介绍了易卜生的现实主义思想和个性主义。
③《谈新诗》：
主张“诗体的大解放”
8、分析评价陈独秀的《文学革命论》的主要内容及其历史意义。
①旗帜鲜明地提出文学革命的“三大主义”：
⑴推倒雕琢的、阿谀的贵族文学，建设平易的、抒情的国民文学；
⑵推倒陈腐的、铺张的古典文学，建设新鲜的、立诚的写实文学；
⑶推倒迂晦的、艰涩的山林文学，建设明了的、通俗的社会文学。
②从内容和形式两个方面提出文学改革主张，反对“文以载道”，“代圣贤立言”的旧文学观念，要求“赤裸裸地抒情写世”。
③从政治革命、伦理道德革命角度论述了文学革命的必要性、必然性。
对推进文学革命发生重大影响，陈独秀是当之无愧的新文化运动和文学革命的主将和急先锋。
9、识记：
陈独秀《本志罪案之答辩书》
10、分析评价周作人的《人的文学》的主要内容及其影响。
主要内容：
提出新文学是“人的文学”，是以合乎人性的人的灵肉一致的生活为是的文学。
他把“人的文学”定义为“用这人道主义为本，对于人生诸问题，加以记录研究的文学”。
以人道主义为本，从理论上反对违反人性的礼法制度和兽性遗留，把违反人性和人道主义的旧文学作为“非人的文学”加以排斥。
影响：
周作人的“人的文学”的主张，对新文学第一个十年理论建设和文学创作，产生重要影响，成为这一时期文学创作的主要内容。
11、胡适：
A“活的文学”：
文字工具的革新B“人的文学”：
文学内容的革新
12、了解：
周作人《平民文学》的主要内容。
提出“普遍”和“真挚”的原则，强调平民文学应以普遍的真挚的文体，写普遍的真挚的思想与事实，写世间普通男女的悲欢成败，提出“以真为主，美即在其中”的人生的艺术派的主张。
13、简析：
李大钊《什么是新文学》的主要主张。
①针对文学革命中的改良主义的倾向，提出“光是用白话写的文学，算不得新文学”；
②批判新文学中科举的旧毒和商贾的新毒，提出“我们所要求的新文学，是为社会写实的文学”；
③要求新文学应建筑在“宏深的思想、学理、坚信的主义”和“优美的文艺”的“土壤根基”上。
14、识记：
1918年5月，新青年出版“易卜生专号”。
15、分析五四时期新文学的文学思潮特点。
①现实主义是文学主潮，文学革命倡导者的基本倾向是主张“为人生”的写实文学。
陈独秀的文学革命“三大主义”中提出建设“写实文学”“社会文学”的号召；
胡适文章涉及内容之处，宣扬的主要也是现实主义思想；
李大钊要求新文学“是为社会写实的文学”；
周作人的《人的文学》《平民文学》等提倡的是为人生的以真为主的现实主义文学。
②浪漫主义也是这时期一股强大的文学思潮。
浪漫主义的代表人物是郭沫若，他对于文学和诗的见解表现了浪漫主义文学思想的特质。
在创作方面，《女神》中破旧创新的精神，对理想的热烈追求、歌唱，天马行空式的想象，极度的夸张，真抒胸臆的抒情方式，充分表现出浪漫主义的鲜明特色。
③现代主义文学也有所介绍。
现代主义文学只有部分的引进和介绍，并被一些现实主义作家、浪漫主义作家吸收其某些因素于创作中，还没有产生纯粹的现代派作品。
16、识记：
林纾（琴南）——五四时期封建复古主义思潮代表人物。
了解《致蔡鹤卿书》和影射小说《荆生》的主要内容。
《致蔡鹤卿书》：
攻击新文化运动和文学革命的大本营北京大学“覆孔孟，铲伦常”，“尽废古书，行用土话为文字。
《荆生》：
假托伟丈夫荆生以武力痛击田其美、金心异、狄莫（影射陈独秀、钱玄同、胡适三人），暗示北洋政府头子出来当荆生。
17、识记李大钊《新旧思潮之激战》、蔡元培《致林君琴南函》批驳林纾，蔡元培申述了“思想自由原则”和“兼容并包主义”。
18、分析评价文学革命的主要内容、成就及历史意义。
反对封建旧文学，提倡新文学——人的文学、平民文学；
反对文言文，提倡白话文；
介绍和翻译外国文学；
成就：
①批判了“文以载道”、“代圣贤立言”等旧文学观念，宣传了现实主义文学思想；
②新文学浸透了民主主义、人道主义、个性主义等近代思想，并具有社会主义思想因素，出现了新的主题、新的题材、新的人物。
③新文学引进了话剧等新的文学体裁，进行了新诗的创建和小说形式的革新，特别是以白话代替文言，使白话文学立于正宗地位。
①文学是一场历史上从未有过的彻底反封建旧文学、提倡新文学的革命，它是文学观念、文学的思想内容、文学语言形式的大解放、大革命；
②文学革命使中国文学从禁锢束缚状态走向自由开放，从闭关锁国状态面向世界，开创了中国文学一个崭新的时代；
③文学革命批判旧传统的革命精神，面向世界文学、勇于吸收的开放意识，冲破旧框框的自由创造精神，对新文学发展具有重要意义。
19、了解：
文学革命的某些偏颇：
对中国古代文学否定过多，而对外国文学则多加肯定，缺乏分析批判。
2、新文学社团的涌现和多元的文学新思潮（1921——1927）
1、识记。
文学研究会：
第一个新文学社团。
成立时间：
1921年1月。
成立地点：
北京
主要成员：
沈雁冰（茅盾）、叶绍钧（叶圣陶）、周作人、郑振铎、朱自清、冰心、许地山、王统照、庐隐、老舍等
主要刊物、《小说月报》、《文学旬刊》（后改为《文学周报》）等
2、简评文学研究会“为人生”的文学主张和现实主义的提倡及其对新文学的主要贡献：
主张：
文学研究会是被称为“为人生”的现实主义文学流派的。
在其《宣言》中，提出三点：
一是联络感情；
二是增进知识；
三是建立著作工会的基础。
第三点中说到：
“将文艺当作高兴时的游戏或失意时的消遣的时候，现在已经进去了。
我们相信文学是一种工作，而且又是于人生很切要的一种工作。
”
提倡：
强调文学是人生的反映，文学要反映时代，表现社会生活。
新文学创作必须“实地观察”、“客观描写”。
贡献：
承接了“五四”文学革命的现实主义传统，使之发展成为在中国现代文学史上占主流地位的文学思潮。
3、识记：
创造社。
1921年
郭沫若、郁达夫、成仿吾、张资平、穆木天、冯乃超等
主要刊物：
《创造》季刊、《创造月刊》、《洪水》等
4、简评创造社的文学主张和浪漫主义倾向及其对新文学的主要贡献：
①强调艺术是自我表现、内心自然流露；
强调文学的本质是感情；
强调灵感在创作中的作用。
②属于富有反抗精神的浪漫主义文学流派。
③浪漫主义文学在青年中产生很大反响，对当时和以后的新文学发展产生重大影响，和文学研究会成为我国新文学第一个十年双峰并峙的两大新文学社团，使浪漫主义形成新文学的一股强大文学思潮。
创造社是我国最早介绍和尝试现代主义创作的新文学社团。
后期创造社，还积极提倡无产阶级革命文学。
5、识记：
“五卅”以后为创造社后期，倡导革命文学。
1928年进而倡导无产阶级革命文学。
6、识记：
新月社。
1923年
徐志摩、闻一多、胡适、陈西滢、梁实秋等
《晨报副刊•诗镌》、《新月》月刊
新月诗派主要成员：
徐志摩、闻一多、朱湘、陈梦家等
新月派小说家：
沈从文、凌叔华等
7、简评新月派关于新格律诗的提倡对新诗发展的作用。
对提高新诗艺术性和新诗形式的探索，有积极意义。
新月诗派提倡新格律诗，对纠正新诗发展的这种偏向和提高新诗艺术性是有积极作用的，是对新诗形式的一种有意义的探索。
8、识记：
语丝社。
1924年。
鲁迅、周作人、林语堂、冯文炳（废名）、孙伏园等
《语丝》周刊
9、简评语丝社对现代散文发展的贡献。
①在《语丝》是以刊登散文为主的刊物，发表了各种文体的散文作品。
②《语丝》撰稿人虽多，但固定的投稿者只五六人，又以鲁迅、周作人为最多。
鲁迅、周作人、林语堂都是现代散文大家，他们拓展了散文的文体，既各有自己的风格特色，又以“任意而谈，无所顾及”的基本特色形成生动、泼辣、幽默的语丝文体，繁荣了新文学的散文创作，对现代散文发展产生了重大影响。
10、了解：
以下社团的主要特点。
①未名社：
着重于翻译和介绍外国文学（成员：
鲁迅、韦素园、台静农）②莽原社：
与《语丝》站在同一条战线上，向旧势力、旧文明发起攻击（成员：
鲁迅、高长虹）③浅草社：
致力于创作（陈翔鹤、冯至）④沉钟社：
致力于创作（陈翔鹤、冯至）⑤弥洒社：
强调艺术无目的论和灵感作用（胡山源）⑥狂飚社：
“虚无的反抗”（高长虹）⑦湖畔诗社：
“真正专心致志做情诗”（汪静之、冯雪峰、潘漠华、应修人）
11、识记：
辛亥革命前中国最早的话剧团体——春柳社（留日学生组成）改编《黑奴吁天录》
新剧（文明戏）从繁荣到衰落的原因。
①新剧商品化，内容庸俗低劣，迎合小市民趣味；
②演出的都是幕表戏，即只有分场的故事梗概，没有完整的剧本，由演员上台随意发挥，这使话剧艺术和演技很难提高。
13、识记：
文学革命批判堕落的文明戏，提出了“爱美的”口号（意为非职业戏剧，不以营利为目的）
中国话剧运动的第二阶段：
①民众戏剧社
②上海戏剧协社
③南国社
15、识记：
南国社。
①主要成员：
田汉
②这是一个以浪漫主义倾向和感伤情调为鲜明风格的话剧团体。
上海戏剧协社。
欧阳予倩、洪深
17、了解：
新文学社团的涌现，锻炼了大批新文学作者，促进了新文学创作的发展，形成现实主义和浪漫主义两大文学主潮及其他各种流派自由创造、百花竞艳的局面。
18、分析评价1921年——1927年新文学的文学思潮特点。
①
“为人生”的现实主义文学占主潮地位；
②
浪漫主义也是这时期主要的文学思潮③
现代主义文学思潮也占有一席之地；
④
还出现了初期革命文学思潮。
19、简析1921——1927年现实主义文学思潮的表现。
鲁迅的小说集《呐喊》、《彷徨》在这期间出版；
现代最早、成员最广的新文学社团文学研究会，其文学思想基本倾向是现实主义；
③
语丝社、莽原社、未名社基本倾向也是现实主义；
欧美现实主义作家及其代表作品，在这时期得到大量翻译、介绍。
20、简析1921——1927年浪漫主义文学思潮的表现。
异军突起的创造社，拥有一批创作力旺盛的作家。
当时最重要的新诗流派之一的新月诗派，其理论主张和创作实践虽具有唯美主义倾向，追求诗的形式美，但就诗歌的主要倾向而言，是浪漫主义的。
欧美重要的浪漫主义作家及其代表作品被大量翻译。
社会黑暗，封建复古派对新文化运动和文学革命反扑，以创造社为代表的浪漫主义文学思潮，正适合青年知识分子的要求。
21、简析1921——1927年现代主义文学思潮的表现。
中国作家的大多数，选择和接受的主要是现实主义和浪漫主义，但又常吸收现代主义的某些因素于其创作中，或运用现代主义方法创作某一些作品。
纯粹用现代主义方法创作的，是李金发和穆木天、王独清、冯乃超等为代表的象征派诗人。
现代主义的许多流派，如象征主义、唯美主义、表现主义、未来主义等等得到介绍，现代主义作品的翻译也有一定数量。
22、了解：
李金发《艺术之本原与其命运》——把象征诗的“朦胧”、“含蓄”的特点，说得很透彻。
23、了解：
穆木天《谈诗——寄沫若的一封信》——“诗是要暗示的”是象征诗最本质的特征。
24、识记：
1923～1924年间，早期共产党人进行革命文学倡导，邓中夏、恽代英、沈泽民。
25、简评初期革命文学倡导的主要主张及其意义与偏颇：
①提倡革命的文学。
②为创作革命文学，强调作家要有革命的实际生活和革命的思想感情，要求革命文学家要从事革命实际活动，到劳动群众中去。
意义：
有助于密切新文学与民族民主革命运动及劳动群众的联系。
偏颇：
①对非革命“工具”的文学简单否定，尤其是共产党人作家蒋光慈对叶绍钧、冰心、俞平伯的作品以“市侩”的评价一概否定。
②对文学的艺术特征重视不够。
26、识记：
在文化革命统一战线内部，思想上的差异和分歧：
五四时期：
“问题与主义”之争。
胡适：
《多研究些问题，少谈些主义》；
李大钊：
《再论问题与主义》
20年代前期：
“整理国故”之争（胡适）。
鲁迅、茅盾、郭沫若撰文批评③
20年代中期：
胡适为首的现代评论派。
在女师大学潮中，非难学生运动，鲁迅及《语丝》展开论战
27、识记：
鸳鸯蝴蝶派：
游戏的、消遣的文学思潮
主要活动时间：
始于20世纪初，盛行于辛亥革命后；
代表作家：
包天笑、徐枕亚、周瘦鹃、李涵秋等③
主要刊物：
《礼拜六》——故鸳鸯蝴蝶派又称“礼拜六”派④
代表作：
《玉犁魂》（徐枕亚）⑤
主流：
言情小说⑥
坏的支流：
黑幕小说⑦
文学研究会对鸳鸯蝴蝶派游戏的、消遣的文学观进行批判、抨击。
28、简评鸳鸯蝴蝶派：
鸳鸯蝴蝶派是20世纪前半期中国近现代一个颇有社会影响的文学流派。
其文学主张是把文学作为“游戏”、“消遣”的工具。
以小说创作为主，主流是言情小说，其内容多为才子和佳人相悦相恋。
在中国小说从古代到现代的发展过程中，这一流派的小说在形式和技巧等方面起过承前启后的作用，但是，鸳鸯蝴蝶派文学迎合市民趣味，一些作家以营利为目的，大量制作，粗制滥造，质量低劣，这些都是坏的支流。
29、识记：
封建复古主义思潮。
学衡派：
吴宓、梅光迪、胡先啸
②刊物：
《学衡》甲寅派：
①主要人物：
章士钊
《甲寅》
30、了解：
封建复古派反对新文化运动和文学革命的主要观点。
学衡派：
反对言文合一，称文学革命者“浅陋”。
甲寅派：
举古书为例，赞美文言，非难白话，攻击新文化运动。
3、无产阶级革命文学运动与中国左翼作家联盟（1927——1937）
无产阶级革命文学运动发生的历史背景和条件。
国民党破坏了以国共合作为基础的国民革命统一战线，开始了长达十年之久的由中国共产党单独领导革命的格局；
1928年前后，国际无产阶级文学运动蓬勃发展，成立了国际革命作家联盟；
大革命失败后，许多革命作家到达上海，思想进一步革命化。
从混合型的革命文学，进而提倡无产阶级革命文学。
倡导无产阶级革命文学的主要团体。
创造社：
主要人物：
郭沫若、成仿吾、冯乃超、李初犁。
太阳社：
蒋光慈、钱杏邨
革命文学论争的主要两方。
创造社、太阳社——鲁迅、茅盾
4、简评：
创造社、太阳社倡导无产阶级革命文学的主要观点及其错误。
观点：
①文学是有阶级性的，无产阶级文学的发生有其历史背景及必然性；
②文学是宣传的武器；
无产阶级文学是从无产阶级的阶级意识产生出来的一种斗争的文学。
③无产阶级文学的作者，不必一定要出自无产阶级，最重要的是获得无产阶级的阶级意识。
错误：
①对当时中国社会缺乏准确的分析，因而对中国革命的性质、革命的主要任务、革命的对象存在着一些错误的观点；
②在文艺思想上，夸大文学的作用；
③认为建设无产阶级革命文学，实行文学的方向转换，必须对“五四”以来的文学进行批判。
5、简评：
鲁迅关于革命文学的主要观点及其意义。
批评他们夸大文艺的作用，不相信文艺有旋乾转坤的力量；
从文艺的广义的宣传功能上，肯定文艺的宣传作用，一切文艺固是宣传，而一切宣传却并非全是文艺；
革命文学当先求内容的充实和技巧的上达，批评革命文学不敢暴露黑暗，艺术上拙劣到连报章记事都不如的倾向。
从生活和实践的角度，批评那些脑子里存着许多旧的残滓的自封的无产阶级革命文学家。
鲁迅的这些观点，批评了创造社、太阳社的错误，是对革命文学的重要理论贡献。
特别是强调革命文学要求“内容的充实和技巧的上达”，强调“一切宣传却并非全是文艺”，对革命文学的健康发展，具有重要意义。
6、简评：
革命文学论争的性质和收获。
性质：
革命文学论争是左翼文学内部的思想论争。
收获：
①扩大了无产阶级革命文学的影响，纠正了创造社、太阳社的一些理论错误；
②促使双方进一步学习马克思主义文艺理论，提高了思想；
③鲁迅用马克思主义解剖自己，使他进一步纠正了只信进化论的偏颇；
④形成翻译介绍和学习马克思主义文艺思想的热潮，使革命文学运动有了科学的理论指导；
⑤使创造社、太阳社逐渐认识了自己的错误，对鲁迅的态度有所改变，从而为中国左翼作家联盟的成立准备了条件。
7、识记：
中国左翼作家联盟。
成立时间：
1930年3月2日；
地点：
上海②
性质：
站在无产阶级的战线上，攻破一切反动的保守的因素，而发展被压迫的进步的要素，援助而且从事无产阶级艺术的产生。
《北斗》、《萌芽》等
解散的时间：
1936年
中国现代的戏剧运动，这时期也从“爱美的”戏剧向左翼戏剧运动发展。
1930年中国左翼戏剧家联盟（简称剧联）成立。
10、识记：
中国诗歌会。
1932年，或30年代初期；
自觉地与无产阶级革命取同一步调，以大众化为创作目标的现实主义诗歌团体。
主要成员：
穆木天、蒲风等④
会刊：
《新诗歌》
11、简析：
鲁迅在左联成立大会上的讲话《对于左翼作家联盟的意见》的主要内容和意义。
指出“左翼”作家是很容易成为“右翼”作家的。
从作家和社会斗争实际、作家和革命、作家和大众的关系三个方面对此作了深刻论述。
分别阐述了“对于旧社会和旧势力的斗争，必须坚决，持久不断，而且注重实力”“战线应该扩大”“应该造出大群的新的战士，同时，在文学战线上的人还要韧”“联合战线是以有共同目的为必要条件的”等四个重要课题。
这篇讲演，是左联的思想建设、组织建设、斗争策略思想和文艺方向的纲领性的指导文献，是鲁迅对初期无产阶级革命文学运动经验教训的深刻总结，对中国新文学的发展具有深远指导意义。
12、分析评价左联的成就和贡献。
左联的成立推动了左翼文艺运动的发展，进一步密切了文艺与革命的联系，向帝国主义、封建主义和国民党反动派展开英勇斗争，对中国革命作出了重大贡献。
左翼文学粉碎了国民党的文化“围剿”，在险恶的环境中曲折滋长；
左联十分重视理论批评，成立了“马克思主义文艺理论研究会”，进一步开展了马克思主义文艺理论的传播；
左联依据马克思主义文艺思想，开展了文艺大众化运动。
左联时期曾进行三次规模很大的文艺大众化讨论；
⑤
理论批评的另一重要内容是开展文艺思想斗争和论争。
⑥
对革命文学初期创作中的错误倾向，特别是“革命的罗曼蒂克”倾向进行了批评、清算，贡献了新的题材、新的主题、新的人物、新的精神。
⑦
左联重视培养青年文学作者，为新文学增加了一批新生力量。
13、简评：
左联的错误及缺失。
由于受到当时党内“左倾”教条主义统治的影响等原因，左联也存在着错误缺点。
在政治上的左倾错误；
在理论上，存在着教条主义倾向；
在组织上，则有关门主义、宗派主义倾向。
左联五烈士：
柔石、殷夫、胡也频、冯铿、李伟森
左翼作家：
洪灵菲、潘谟华、应修人
15、了解：
两个口号的论争提出的历史背景。
“国防文学”的口号②
“民族革命战争的大众文学”的口号
两个口号的论争的背景：
党中央根据日寇扩大对华侵略战争和国内阶级关系的新变化，提出了抗日民族统一战线的策略。
16、了解：
鲁迅在论争中的主要意见。
赞成一切文学家，任何派别的文学家在抗日的口号下统一起来的主张；
不能说：
作家在“国防文学”的口号下联合起来；
在文学问题上我们仍可以互相批判，革命文学的领导责任要“更加重”，“更放大”。
两个口号论争的性质和收获。
左翼文艺界在新形势下围绕建立文艺界统一战线而发生的思想分歧和论争。
显示了在抗日救亡新形势下文艺界的广泛团结，为过渡到下一时期的抗战文艺运动和建立更广泛的抗日统一战线准备了较充分的思想条件。
4、无产阶级革命文学和自由主义文学两大文学思潮及其论争（1927——1937）
1、分析评价无产阶级革命文学思潮的主流及其缺失。
革命文学思潮，就其主流而言，是以马克思主义文艺思想为主导的。
这一时期，马克思主义的文艺论著，得到较多的翻译介绍，一些基本观点被反复引用、传播，成为左翼文学运动的指导思想。
但是，由于中国革命当时正处于三次“左”倾路线的统治时期；
由于国际无产阶级革命文学运动中“左”倾思潮的影响；
由于当时把托洛茨基等也当成马克思主义，也翻译了他们的文艺论著并受其影响；
由于中国革命作家多数在思想上存在片面、极端、简单化等弱点，革命文学思潮中也掺杂了严重的机械论和庸俗社会学的理论错误。
文学与革命的关系而言：
⑴左联宣称革命文学站在无产阶级解放斗争的战线上都是符合列宁的思想的。
⑵左联把文学事业和党的其他事业刻板地等同起来，过分强调文学的革命的“工具”作用，忽视文学创作的特点和文学的艺术特征，理解为只是为政
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