中央广播电视大学开放教育专科汉语言文学专业.docx
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中央广播电视大学开放教育专科汉语言文学专业
中央广播电视大学开放教育专科汉语言文学专业
“中国现代文学”期末复习提要
中央电大李平
第一部分课程考核大纲
一、考核说明和实施要求
1．考核对象
本课程的考核对象是中央电大开放教育试点专科阶段汉语言文学专业的学生。
本考核说明是根据中央电大的“中国现代文学”课程的教学大纲及主教材（《中国现代文学》和《中国现代文学经典名著讲评》，李平主编，中央电大出版社2006年）等多种媒体教材编制的，是该课考试命题的依据。
学生可同时使用中央电大制作的网络课件和其他媒体进行复习。
2．考核形式
本课程的考核采取“形成性考核”（平时作业）和“终结性考核”（期末考核）相结合的方式。
（1）形成性考核采取“开卷”形式。
每学期4次，由中央电大统一安排，占考核总成绩的20%。
四次作业的类型分别为：
第一次为常识测试；第二次为读书报告；第三次为专题讨论；第四次为摹拟考试。
（2）终结性考核采取“闭卷”形式。
试题难度分为较易、适中、较难三个等级，分别占卷面总成绩的30%、30%、40%。
试题类型共为五种，各题型占卷面总成绩的比例为：
“填空题”30%、“单项选择题”5%、“多项选择题”10%、“简答题”30%、“分析题”25%。
填空题、单项选择题和多项选择题属于“客观性试题”，主要考查学生对文学史知识的熟悉程度；分析题属于“主观性试题”，主要考核学生对所学内容的理解程度和创造性发挥的程度，如果仅仅是简单地照抄教材，不能给高分，甚至完全不给分。
而简答题则兼有客观性试题和主观性试题的双重特点。
终结性考核卷面分数为100分，占总考核成绩的80%。
时间为90分钟（一个半小时）。
3．考核要求
本课程主要考核学生对中国现代文学史上与本课程有关的作家作品、文学现象的了解与掌握。
考核要求分为了解、掌握、重点掌握三个层次，每一层次都有具体的考核要求：
（1）“了解”要求学生对教材中的所有知识点有一般的、全面的认识；
（2）“掌握”要求学生在了解的基础上，对所给定的问题作进一步的认识，并具有归纳总结的能力；
（3）“重点掌握”要求学生在掌握的基础上，对所给定的问题有深入的认识，并具有结合自己的独到见解和课外阅读感受进行综合分析的能力。
试题类型与三个层次的考核要求不是简单的对应关系。
填空题、单项选择题、多项选择题和简答题，涉及包括“了解”、“掌握”和“重点掌握”所要求的全部教学内容。
分析题，则只涉及“重点掌握”所要求的教学内容（即本课程的三大重点：
“鲁迅与《呐喊》、《彷徨》”、“曹禺与《雷雨》、《日出》”、“艾青与《北方》”）。
二、考核内容和考检目标
导论中国现代文学的发展历程
一、第一个十年的文学
前五四文学；文学革命与新文化运动；《新青年》与“《新青年》作家群”；文学研究会与《小说月报》；创造社；新文学的文学斗争与内部分化；《语丝》与《现代评论》；“革命文学”的主张与社团；
近代的“四大名旦”与现代的“四大副刊”；报章体、随感录与五四美文；
初期白话诗与《尝试集》；《繁星》与《雪朝》；湖畔诗社；最初的叙事诗；《诗镌》与新月诗派；
《新小说》与小说界革命；人生派与写实小说；鲁迅小说与问题小说和乡土文学；艺术派与抒情小说；
话剧的引入与“文明戏”；“易卜生热”与问题剧；“爱美剧”与小剧场运动；
二、第二个十年的文学
“革命文学”的论争与“左联”；左翼文艺运动与文艺斗争；东北作家群与抗战文艺运动；“两个口号”的论争；
象征诗派与现代诗派；革命诗人、乡土诗人与中国诗歌会；
左翼小说、新感觉派小说、京派小说与独立作家；海派与鸳鸯蝴蝶派；
左翼戏剧运动与“剧联”；《雷雨》与话剧中国化；京派戏剧与左翼戏剧；
鲁迅杂文；周作人与京派散文；论语派、太白派与开明派；游记散文与报告文学；
三、第三个十年的文学
沦陷区、国统区解放区与孤岛文学；文协与抗战文艺运动；延安文艺座谈会、《讲话》与整风运动；
讽刺暴露性小说；女作家的突破和知名作家的新收获；“赵树理方向”与解放区小说；
“朗诵诗运动”；七月诗派和九叶诗派；民歌体叙事诗与民谣体讽刺诗；
太平天国史剧与战国史剧；现实生活剧与讽刺剧；解放区的戏剧改革与民族新歌剧的诞生；
报告文学的崛起与杂文的“鲁迅风”；艺术散文的收获；
第一次文代会。
第1章鲁迅与《呐喊》、《彷徨》
故乡生活与南京求学；留学日本与“弃医从文”；古籍钩沉与白话创作；“女师大事件”与“三一八惨案”；上海十年与后期杂文；
《呐喊》的概况与题名含义；《狂人日记》的创作目的、表现手法和划时代意义；阿Q的“精神胜利法”、阿Q的“革命”与《阿Q正传》在鲁迅小说中的代表性、《彷徨》的概况与题名含义；《孤独者》与《在酒楼上》、《伤逝》的比较和魏连殳的悲剧色彩；《示众》的艺术创新；
鲁迅小说与其他五四小说的区别；知识分子形象的三种类型；鲁迅小说的启蒙主义特点、在题材上的突破、独特的冷峻风格，以及在小说体式和语言上的艺术创新。
第2章郭沫若与《女神》
留学日本与转向文学；泛神论的影响与五四运动的鼓舞；组织创造社与倡导革命文学；《星空》、《瓶》、《前茅》和《恢复》；投身救亡运动与历史剧创作；
《女神》的概况、时代精神和艺术创新；《凤凰涅槃》与创造精神；《天狗》与个性解放思想；《炉中煤》与爱国主义情怀；
郭沫若与初期白话诗人的比较；郭沫若诗歌的浪漫主义与文学贡献。
第3章郁达夫与《沉沦》
随长兄赴日留学与小说处女作《银灰色的死》；发起成立创造社；回国的辗转流浪与写作；三次婚姻和与王映霞的相思和相爱；左联的发起与退出；在印尼的抗日活动与被杀害；纤细敏感的气质与作品中的个人色彩；
小说集《沉沦》的概况与文学史地位；小说《沉沦》的主要内容、个性特点以及引起争议的原因；《沉沦》主人公“他”产生性苦闷的原因和作家的具体描写；
“零余者”与“自叙传”；《沉沦》的艺术表现方式与郁达夫小说的成就；郁达夫小说与五四风采。
第4章朱自清与《背影》
一生从教与病中辞世；诗歌创作与《雪朝》；
散文集《背影》的概况与文学史地位；《背影》中的小品文、亲情散文与写景美文；散文《背影》、《荷塘月色》的主要内容和特点；
朱自清散文风格的演变、风格特点与对现代汉语写作的贡献。
第5章徐志摩与《志摩的诗》
第一次婚姻与赴美留学；剑桥婚外恋与诗情爆发；新月社与第二次婚姻；《诗镌》与新月书店；诗歌创作的四部诗集与三个阶段；
《雪花的快乐》与爱情讴歌；《为要寻一颗明星》与理想追求；《沙扬娜拉》抒情魅力；
新月派与新月诗派；《志摩的诗》和徐志摩诗歌的风格特点；徐志摩对新文学的主要贡献。
第6章闻一多与《死水》
清华学习与赴美留学；《诗镌》与新月诗派；西南联大与《最后一次的讲演》；新诗研究与古典文学研究；《红烛》与“红烛”时期；《死水》与“死水”时期；
《死水》与格律体试验；《发现》与爱国诗情；
《诗的格律》与“三美”主张；闻一多与郭沫若的爱国主义比较。
第7章张恨水与《啼笑因缘》
报人职业与通俗小说创作；心爱之作《春明外史》与成就代表《金粉世家》；《红楼梦》等章回小说顶峰之作的影响；
《啼笑因缘》的情节、人物、心理描写和地方色彩；
章回小说的特点；张恨水改良章回小说的成就和贡献。
第8章丁玲与《在黑暗中》
“安福蒋家”与母亲的自立；王剑虹与胡也频；“红黑书店”与左联；《我在霞村的时候》、《在医院中时》与《太阳照在桑干河上》；
《在黑暗中》与《梦珂》、《韦护》；《莎菲女士的日记》的女性视角与彷徨心态；
丁玲小说的创作变化。
第9章茅盾与《子夜》
北大预科与商务印书馆；政坛上的文学家与文坛上的革命家；文学研究会与民众戏剧社；“《蚀》三部曲”与《从牯岭到东京》；《林家铺子》与“农村三部曲”；“皖南事变”与《腐蚀》；
《子夜》与“社会剖析小说”的特点；
史诗风格与“社会科学家”的气质、颠沛流离的生活经历；新女性形象、资本家形象与破产农民形象。
第10章巴金与《家》、《寒夜》
大家庭的生活、五四思潮的影响与政府主义的信仰；赴法留学与《灭亡》；《爱情的三部曲》、《激流》三部曲与“人间三部曲”；《文学季刊》、《文季月刊》与文化生活出版社；
《家》的三个主要情节、三种情感基调与新旧两代人的冲突，以及觉新的形象；《寒夜》的人物形象与心理冲突；
巴金小说风格由外在到内敛的变化过程；巴金小说对中国文学现代化的贡献。
第11章曹禺与《雷雨》、《日出》
父亲赋闲与母亲早逝；南开新剧团与转学清华；《原野》与《琼斯皇》；《蜕变》与《家》；《北京人》的悲剧基调、喜剧性批判与“废人”的形象；美国讲学与《明朗的天》、《胆剑篇》和《王昭君》；
《雷雨》的发表与轰动；周朴园、侍萍、蘩漪的形象与关系；《日出》的结构、悲喜剧特点与风格变化；《日出》对卖淫制度、金钱制度的揭露与陈白露、潘月亭、李石清等形象；
曹禺话剧诗与现实融合的特点与对中国话剧的意义。
第12章老舍与《骆驼祥子》
满族平民家庭与北京生活；留学伦敦与长篇创作；山东教学与假期写作；主持“文协”与话剧创作；话剧《龙须沟》、《茶馆》与小说《正红旗下》；
祥子的“三起三落”、命运悲剧与老舍的悲观主义情绪；
《离婚》与“求救于北平”和“返归幽默”；《月牙儿》与底层市民悲剧命运的系列；《断魂枪》的结构布局、细节处理与主题意蕴；《四世同堂》在中国现代文学长篇小说中的地位；老舍前期小说的三大主题。
第13章沈从文与《边城》
湘西边地、军人家庭与少数民族血统；闯荡北京与《蜜柑》；《长河》与西南联大；精神崩溃与《中国古代服饰研究》；
《边城》的故事与主题意蕴；翠翠与萧萧的比较；
京派的形成与艺术追求、创作特征；《柏子》、《萧萧》、《丈夫》等湘西题材与《绅士的太太》、《八骏图》等都市题材的不同特点；《湘行散记》、《湘西》与沈从文的散文创作。
第14章戴望舒与《望舒草》
加入共青团与被捕、保释、再遭通缉；《璎珞》、《无轨列车》、《新文艺》与《现代》；
《望舒草》的写作背景与诗人的革命理想和生活理想；《我底记忆》、《寻梦者》、《乐园鸟》的爱情描写与暗示、对比、烘托和联想的手法；
《灾难的岁月》在主题和情调上的新突破；诗集《我底记忆》与《雨巷》。
第15章穆时英与《公墓》
年少多产与“新感觉派的圣手”；死亡之谜与沉冤昭雪；小说集《南北极》、《公墓》与《白金的女体塑像》、《圣处女的感情》的异同；
《上海的狐步舞》、《夜总会里的五个人》与大都市的瞬间印象和“恶之花”的美；穆时英在小说的语言组织、结构方式上的特点；
日本的新感觉派小说与中国的新感觉派小说；刘呐鸥与施蛰存。
第16章萧红与《生死场》
离家出走与文学创作；萧军与《跋涉》；《新女性周刊》与《麦场》；奴隶社与“奴隶丛书”；与《呼兰河传》；萧军、端木蕻良与情变；《商市街》、《牛车上》与《小城三月》、《回忆鲁迅先生》、《马伯乐》；
《生死场》的时间形式与独特结构；女性生产的描写与“人与物”的互喻；女性的命运与金枝的形象；
“东北作家群”与《七月》。
第17章李劼人与《死水微澜》
游历官场与投身传媒；留学法国与兴办实业；福楼拜等法国文学的影响与李劼人小说创作的四个阶段；《暴风雨前》与《大波》的主要内容；
蔡大嫂、罗歪嘴、顾天成的形象与《死水微澜》的特点；
李劼人“大河小说”的主要成就和影响。
第18章艾青与《北方》
寄养农家与赴法学画；被捕入狱与诗歌创作；《大堰河——我的保姆》与艾青诗歌的变化；家庭生活与情感世界的变故；
诗集《北方》的简况、特点与地位；《复活的土地》、《雪落在中国的土地上》、《北方》与《乞丐》；《我爱这土地》和《手推车》的主要内容和艺术特点；
“土地”和“太阳”的意象、忧郁情结；散文美的特点与对“七月诗派”的影响。
第19章冯至与《十四行集》
参加浅草社与组织沉钟社；《昨日之歌》与《北游及其它》；留学德国与德语教学；《山水》与《伍子胥》；《十年诗抄》与《德国，一个冬天的童话》；
《十四行集》和主要内容与冯至诗歌的抒情传统；第1、18、27首的主要内容与生命体验；
西方的十四行诗（商籁体）与我国的格律诗；冯至诗歌创作的四个时期与影响的两个方面。
第20章赵树理与《小二黑结婚》
地方戏曲的熏陶与五四新文化的影响；1949年以前的创作与对解放区文学的贡献；
小二黑、小芹、二诸葛、三仙姑的形象特点与两代人之间的冲突；《小二黑结婚》的艺术手法与“新评书体小说”的主要特点；
赵树理评价的变化。
第21章张爱玲与《传奇》《流言》
父母的离异与家庭的伤害；港战的经历与上海的成名；与胡兰成和赖雅的两次婚姻；1943年前后的文学成就与后来的其他创作；
《金锁记》与曹七巧性格变态的过程以及变态之后对他人的伤害；《倾城之恋》中的战争经验与生存体验中的虚无感受；流苏与柳原的形象与婚恋观；
《传奇》的艺术特点与《红楼梦》的影响。
第22章穆旦与《穆旦诗集（1939-1945）》
随清华西迁的震撼与西南联大的创作爆发；中国远征军的苦难与辗转各地的生活困顿；《探险队》与《旗》；赴美留学与南开任教；“监督劳动”与诗歌翻译；
《穆旦诗集》的思想主题与抗战岁月的记录；《出发》、《赞美》与《诗八章》；《还原作用》与《五月》；
穆旦的沉寂消失与重新发现；“九叶诗派”的概况与穆旦在现代诗歌史上的地位。
第23章钱锺书与《围城》
父亲的影响与三次“破格”；赴英留学与赴法研修；西南联大与蓝田师范；《写在人生边上》与《人·兽·鬼》；《谈艺录》与《管锥编》；
《围城》的主要内容、艺术特点与从爱情婚姻到人生万事再到人类本性的“三级跳”式的审视；方鸿渐与鲍小姐、苏小姐、唐小姐、孙小姐等人物形象；讽刺艺术。
第24章梁实秋与《雅舍小品》
文学批评与赴美留学；大学任教与新月社活动；“人性论”与“抗战无关论”的文学主张；《雅舍小品》与“雅舍系列”；《槐园梦忆》与《莎士比亚全集》；
《雅舍小品》产生的时代背景、主要内容和艺术特点；《雅舍》与《客》；
周作人、林语堂、梁实秋与闲适派散文。
第25章孙犁与《白洋淀纪事》
流浪北平、安新与转战冀西、冀中；“老孙犁”、“新孙犁”与两次创作高潮；
《荷花淀》的情感、细节与水生媳妇形象；《芦花荡》的主要内容老船工形象；《吴召儿》的个性化的语言、典型化的动作与吴召儿形象；
《白洋淀纪事》的简况与主要特点；“荷花淀派”与孙犁小说的影响。
第二部分综合练习题
一、填空题（书写规范，不得有错别字）
1．文学革命的开始，则是以1917年1月和2月《新青年》杂志分别发表的《文学改良刍议》和陈独秀的《文学革命论》为标志的。
2．年，政治上“戊戌变法”的失败，为文学的变法提供了转机，中国文学也由此进入了“前五四时期”。
3．“汉译小说”的出现，开始于在《清议报》上的提倡，而“汉译小说”的流行，则开始于林纾。
4．1915年9月15日，主编的《新青年》创刊，拉开了新文化运动的序幕。
5．新文化运动包括“思想革命”和“”两个部分。
6．1918年3月，《新青年》刊登了化名“王敬轩”的《给〈新青年〉编者的一封信》，同时刊登刘半农的《复王敬轩书》，痛加驳斥，上演了一出“双簧戏”。
7．1921年3月出版的胡适的《》，是中国现代文学史上的第一部个人诗集。
8．的《小河》是白话诗散文化的代表，以其精微的哲理性和敏锐的观察力名噪一时，被胡适称为“新诗中的第一首杰作”。
9．诗合集《》是朱自清、周作人、徐玉诺、俞平伯、郭绍虞、叶圣陶、刘延陵和郑振铎八位文学研究会诗人的集体亮相。
10．1926年4月，主编《晨报副刊》的与闻一多在该报副刊上开辟“诗镌”专栏，新月诗派正式形成。
11．1917年在《留美学生季报》上发表的《一日》，被看作是新文学史上最早发表的白话小说。
12．1907年，在日本的留学生李叔同、欧阳予倩等组织的“”，是中国文学史上最早的话剧团体。
13．最先在话剧创作上掀起问题剧热潮的是胡适。
1919年3月，他模仿《玩偶之家》创作的独幕剧《》，体现出五四时期的中国特色和时代精神。
14．1921年5月成立的“”，是第一个具有新文学特征的戏剧社团。
15．为避免重蹈文明戏的覆辙，民众戏剧社以提倡“”来反对戏剧的职业化与商业化。
16．民众戏剧社创办的《》（1921）月刊，是新文学第一个专门的戏剧刊物。
17．1921年在上海成立的“”，是新文学第一个讲组织、讲纪律、讲方法的规范化话剧社团。
18．的第一部诗集《微雨》（1925）经周作人推荐编入“新潮社丛书”后，扩大了象征主义的影响。
19．戴望舒的《雨巷》在《》上发表后，一举成名，并得到了“雨巷诗人”的美誉。
20．中国的新感觉派酝酿于1928年9月出版的《》，发展于1932年5月创刊的《现代》。
21．《都市风景线》（1930）是惟一的一部小说集，也是中国第一部用现代主义手法表现现代都市生活的小说作品。
22．是新感觉派的后起之秀，他的创作在数量上和质量上都超过了刘呐鸥，是新感觉派最具代表性的作家，有“鬼才”之称。
23．参加“剧联”后，受左翼戏剧运动的影响，创作了《农村三部曲》（《五奎桥》、《香稻米》、《青龙潭》）。
24．李健吾是“京派”的戏剧家、评论家和文学翻译家，曾以“”为笔名写作文学批评，比话剧影响更大。
25．创办《论语》后，又创办了《人间世》和《宇宙风》，形成了一个“论语派”。
26．何其芳最初以新诗崭露头角，1936年因散文集《》而引人注目。
27．夏衍的《》刻画了包身工“芦柴棒”的形象，增强了作品的文学性和艺术感染力，标志着报告文学的成熟。
28．“孤岛文学”指年11月上海沦陷到1942年12月“珍珠港事件”后如同“孤岛”般的英法等国租界里从事的文学活动。
29．“中华全国文艺界抗敌协会”，简称“”。
30．抗战文艺运动指“”至“皖南事变”期间，以开展抗日宣传为主要内容的各种文艺活动。
31．的《华威先生》成功地塑造了华威先生的形象，暴露了国民党政府以假抗战的姿态控制抗战领导权的真面目，在社会上引起了强烈的反响。
32．田间曾以精悍有力、通俗易懂、鼓动性强的长诗《》，被闻一多称为“时代的鼓手”，是抗战初期影响最大的诗人之一。
33．抗战胜利后，讽刺剧的创作中，最有代表性的是的《升官图》。
34．1945年，“鲁艺”师生根据河北民间新传奇《》改编的大型秧歌剧《白毛女》，标志着民族新歌剧的诞生。
35．在北大南迁后，滞留北平，曾出任伪职，其小品文与杂文难以区别，多为补白式的读书札记与回忆文字，暗含亡国之痛的复杂情感。
36．的杂文《野百合花》，批评延安仍然是“衣分三色，食分五等”，“歌啭玉堂春，舞回金莲步”，成为了开展整风运动的直接原因之一。
37．年7月，在北平（北京）召开的“第一次文代会”，标志着中国现代文学的结束和中国当代文学的开始。
38．年5月，鲁迅在发表了白话小说《狂人日记》和白话新诗《梦》、《爱之神》后，一发而不可收，几乎同时开始了白话小说、白话诗和杂文的创作。
39．鲁迅的回忆散文集《朝花夕拾》，曾在《莽原》杂志上以《》为副题发表。
40．《在酒楼上》、《孤独者》和《》都表现了知识分子觉醒后无路可走的悲哀，是鲁迅知识分子题材的三大杰作。
41．郭沫若在日本期间创作的新诗，主要发表在上海的《时事新报》副刊《》上。
42．郭沫若20年代创作了三部历史剧《》、《王昭君》、《聂嫈》，后结集为《三个叛逆的女性》出版。
43．1927年郁达夫与王映霞在上海相遇后，几乎每天都要在日记里记下对王映霞的相思和爱慕，后结集有《》出版。
44．1921年出版的小说集《沉沦》，是中国现代文学史上第一部短篇小说集，收入郁达夫在日本完成的《银灰色的死》、《沉沦》和《》三篇小说。
45．生于江苏东海，因从小生活在扬州，故自称“扬州人”。
46．1922年1月创刊的《》月刊是中国新诗史上最早的诗刊。
47．《背影》写的是1917年冬，因为祖母病逝，作者从北京到徐州，和父亲一道回扬州奔丧。
丧事办完，又和父亲乘车北上，到了南京车站，父亲为了谋生不得不和他中途分手。
48．与上海巨富之女张幼仪成婚后，1918年经妻兄介绍，正式拜梁启超为师。
49．徐志摩生前共出版过《志摩的诗》、《翡冷翠的一夜》、《》三本诗集，此外，还有其身后经亲友整理编印的诗集《云游》等。
50．在编选《中国新文学大系·散文卷》时，所收徐志摩的作品最多。
51．1922年年底，清华文学社出版闻一多与合著的诗歌评论集《冬夜草儿评论》。
52．闻一多一生出版过两部新诗集，一是《》，二是《死水》。
53．张恨水公认的代表作是《春明外史》、《金粉世家》、《啼笑因缘》和《》。
54．《金粉世家》是张恨水写得最好的小说，在的形象塑造上具体表现出当时正风靡全国的人道主义思潮的影响。
55．在张恨水小说中，《》是写得最好的，而《啼笑因缘》则是影响最大的。
56．丁玲的小说处女作是《》，成名作是《莎菲女士的日记》。
57．1930年，丁玲以王剑虹与瞿秋白的恋爱故事为原型，创作了中篇小说《》，透露出了创作转变的迹象。
58．1921年，茅盾参与发起成立文学研究会，并将他接手主编的《》由一个“鸳鸯蝴蝶派”的刊物改革为新文学的第一个纯文艺刊物。
59．《》是茅盾农村题材小说中成就最为突出的一篇，也是当时“丰收成灾”作品中最早也最卓越的代表。
60．巴金的第一部长篇小说是在法国写成的《》。
61．最能体现巴金后期小说创作成就的，是被称为“人间三部曲”的《》、《第四病室》和《寒夜》。
62．在《寒夜》中，汪家最后以的死亡、婆婆带着孙子不知去向、曾树生不知自己的将来该如何把握而解体。
63．巴金曾就中国的社会现实写下了大量的文字，虔诚甚至狂热地宣传理论。
64．对于来说，最大的不幸是母亲生下他三天就因患产褥热而死去，这几乎成为他终生的伤痛。
65．1946年初，曹禺和应美国国务院的邀请，到美国讲学，历时一年。
66．陈白露与的重逢，勾起的是她失去竹筠时代的难言痛苦。
67．老舍，原名，北京人，出生于满族正红旗一个平民家庭。
68．1938年，“文协”成立后，老舍被推举为常务理事和总务部主任，主持日常工作，组织出版了“文协”会刊《》，直至抗战胜利。
69．老舍称《》是自己“求救于北平”和“返归幽默”的突破性作品。
70．老舍的短篇小说《月牙儿》和《黑白李》都采用的是被焚毁的长篇小说《大明湖》的主干情节，而《断魂枪》则是流产的长篇小说《》中的一段。
71．《四世同堂》起笔于1944年，完成于1949年，分为《惶惑》、《偷生》、《》三部。
72．《》的主人公镖师“神枪沙子龙”因为一身好武艺和“五虎断魂枪”的绝技在江湖上名声赫赫。
73．沈从文出生在湖南凤凰的一个军人家庭，曾祖母和祖母是苗族，母亲是族，身上流着湘西边地军人和少数民族的血液，对他后来的人生和创作产生了最基本的影响。
74．1934年，沈从文在回乡的行程中给妻子张兆和写了近50封信，这些书信经过加工整理，以系列散文的形式发表，后结集成《》。
75．1923年，戴望舒与施蛰存一起进入共产党人主办的大学文学系学习，1926年秋，二人又一同加入共青团。
76．1927年“四一二”政变后，戴望舒再遭通缉，旋即又与杜衡来到松江，匿居在家中。
77．1930年穆时英在《新文艺》上发表第一篇小说《咱们的世界》及《黑旋风》，又有《南北极》经推荐到《小说月报》发表，引起文坛注视，自此成名。
78．穆时英的《上海的狐步舞》曾注明“一个断片”，是描述1931年的上海风情的长篇小说《》中的一节。
79．新感觉派是20世纪中国文学史上第一个主义小说流派，
80．在鲁迅身边，萧红发生了很大变
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