从《戏为六绝句》看近体诗的发展.docx
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从《戏为六绝句》看近体诗的发展
从《戏为六绝句》看近体诗的发展
所谓近体诗,是相对于古体诗而言的,其实就是唐朝形成的格律诗,但格律诗的起源则是从南朝齐武帝永明年间产生的新体诗开始的。
这种新体诗讲究格律.声韵和对偶,到了唐朝,在南北朝声韵学发达与新体诗进步的基础上,逐渐形成了格律谨严的近体诗。
近体诗包括律诗和绝句,1因绝句又称"截句",是截律诗的一半而成,所以我们这里把绝句也称做律诗,律诗还包括五言律诗和七言律诗,五言排律和七言排律。
近体诗有一个明显的从六朝末,初唐到盛唐形成的过程。
杜甫的《戏为六绝句》虽是杜甫针对当时人"好古遗今"而写,但其中也包含了近体诗发展的一个脉络,那就是从庾信、初唐四杰到杜甫。
这六首诗中,前三首是论人的,讲了近体诗发展过程中极为重要的庾信和初唐四杰,后三首则从论诗角度,讲述了诗风的新变过程,也表现了杜甫个人的论诗宗旨。
下面我们来分析一下这个过程。
一
庾信文章老更成,凌云健笔意纵横。
今人嗤点流传赋,不觉前贤畏后生。
庾信,字子山,XX新野人,梁代著名宫体诗人庾肩吾之子。
庾肩吾任梁太子中庶子,掌管记。
东海徐缡任右率卫。
庾信与徐缡之子徐陵因文辞绮艳,世称"徐庾体"。
后出使西魏,因西魏灭梁,故被留。
历仕西魏、北周,官至骠骑大将军,开府仪同三司,世称"庾开府"。
他前期的作品受宫体诗影响,风格绮艳,因此多为后人争议。
但他由南入北之后则一改往日之风,转向深沉,形成了一种笔力豪健的诗风。
这首诗就指出庾信后期风格更加成熟,凌云健笔,意境纵横开阖。
杜甫开篇写庾信是有寓意的。
庾信之前的诗坛以歌行、乐府等古体为主,诗风也极近铺排绮糜,尤其是发展到宫体诗时,这种浮糜之风在文坛的盛行阻碍了诗歌的发展。
此时庾信的出现改变了这种局面。
尤其在他由南入北之后,不仅重视诗风的变化,而且注意诗体形式和语言技巧的进一步研炼。
2"庾信是开唐之先声,在诗歌发展史上地位十分重要",他开唐之先声不仅是他的《拟咏怀诗二十七首》开启了唐朝诗人"言气骨则建安为传"的一线。
还在于他承永明体,齐梁宫体而来的对诗体形式的进一步创造。
3X熙载云"庾子山《燕歌行》开唐七古,《乌夜啼》开唐七律。
其他体为五绝、五律,五排所本着,尤不可胜举。
"清人李调元亦云"乃六朝而后转五古五律之始"。
由此我们可以看出,将庾信定为近体诗的开端是合理的,他既一改前代绮糜的诗风,又创立了新的诗体。
他的《晚秋诗》云：
凄清临晚景。
疎索望寒阶。
湿庭凝坠露。
抟风卷落槐。
日气斜还冷。
云峰晚更霾。
可怜数行雁。
点点远空排。
此为单纯写景诗,写秋色清新未雕琢,中二联对仗工整,"湿庭"一句"庭"字应仄而平,"坠"字应仄而平；"可怜"句中"仍"字应仄而平,其他各句均为五言律句。
可见此诗已几近一首唐人五律了。
应该说杜甫对庾信是赞赏的,尤其是他老年时不仅在《戏为六绝句》中称赞他的笔法是"凌云健笔",而且也说"清新庾开府",同时还很同情他,说他"庾信生平最萧瑟,暮年诗作动江关"。
那么,当时那些指手画脚的"嗤笑"庾信的人,适足以说明他们的无知,根本不理解庾信。
4正如《读杜心解》评论此诗云：
后生轻薄,附远而谩近,盖远者论定既久,不敢置喙,则哆口抵河,以高自夸诩,剽窃古人影响,博其谈资。
正因为他能全面的看待庾信,并能客观的评价他。
他能用反语讽刺批驳唐人对庾信不公平的看法时说"不觉前贤畏后生"。
其二
王杨卢骆当时体,轻薄为文哂未休。
尔曹身与名俱灭,不废江河万古流。
其三
纵使卢王操翰墨,劣于汉魏近风骚。
龙文虎脊皆君驭,历块过都见尔曹。
王杨卢骆,是大家非常熟悉的初唐四位诗人的合称,即王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王,又称"初唐四杰"。
他们都是7世纪下半叶的诗人,而且都是年少而才高,官小而志大。
他们都有雄心壮志,却职位卑微,社会地位低下。
因此他们完全是靠自己的努力和成就,登上初唐诗坛,闻名于后世的。
他们是初唐诗坛上过度时期的重要诗人群,为唐初承继上一时期而来的新体诗发展做出了突出贡献。
虽然庾信等六朝末诗人试图以新体诗来改造浮糜的宫体诗,但在唐初,诗坛仍延续齐梁、六朝宫体之风。
贞观时期,绮错婉媚的"上官体"颇受倚重,时人争相效仿。
四杰所初的诗坛,正是"上官体"风靡之际。
但是我们在杨炯的《王勃集序》、王勃的《上吏部裴侍郎启》、卢照邻《XX公集序》等文章中可以看到以下观点：
第一,批评龙朔诗坛"绮错婉媚"的"上官体"诗风,提出诗歌创作应有"骨气",走"刚健"一路；第二,继承言志缘情的诗学传统；第三,注意南北文风的取长补短,自鸣开一代风气的志向。
由此,我们可知,四杰已经意识到了"上官体"的缺陷,正在有意识的革除其弊。
5闻一多曾说"宫体诗在卢骆手里由宫廷走向了市井,五律到王杨时代从台阁移至江山与塞漠。
"可见四杰虽然未完全摆脱时风的影响,但总体上,却一方面使诗歌内容由宫廷的应制奉和转向了对江河市井的描绘和个人性灵的抒写,另一方面在风格上也由纤柔卑弱变为明丽清晰。
承袭庾信一代而来的还有诗体的新变,尤其在推进五言律诗的成熟上,四杰作出了突出贡献。
如王勃的《送杜少府之任蜀州》
城阙辅三秦,风烟望五津.
与君离别意,同是宦游人。
海内存知己,天涯若比邻。
无为在歧路,儿女共沾巾！
这是一首已相当成熟的五言律诗,不但字声平仄完全协调,而且起承转合章法井然,对仗的运用也注意到整散的变化。
首联起而点明相送的地点。
"风烟"写路途遥远,难以望见,又隐含友人此去前程渺茫不可知。
这种关切之情,一个"望"字流露无疑,颔联推进一层,以同情作为对朋友的安慰,也暗含了颈联"知己"二字。
在句法上,该联运用了流水对的形式,似对非对。
颈联将全诗送别基调骤起,让人觉得万里入蜀之行并不遥远,深感诗人气度豪迈,尾联以莫效小儿女别泪沾巾的情态做结,劝慰之中又有勉励令人胸襟开阔。
五言律诗虽在沈宋手里定型,但"四杰"的推动作用却不容忽视,他们是从六朝到盛唐的近体诗成熟的桥梁
平心而论,四杰有幸生于初唐,若移至盛唐、中唐甚至晚唐诗人中,恐怕不会有这么高的名望,毕竟在他们诗中,六朝遗风,齐梁采饰都还没有完全脱尽。
但是他们对于近体诗的成熟所做出的贡献,对文风改造所做出的努力却是我们不可小觑的。
我们不能因为四杰仍浸染于华糜积习中就否定他们的文学地位,而应看到他们在初唐诗风转变与盛唐时代到来的进程中,他们做出了自己的贡献。
二
近体诗从六朝到初唐一步步的发展,终于到盛唐走向了成熟,而这成熟的标志就是杜甫的出现。
近体诗到了杜甫手中,不论是律诗还是绝句,不论是诗歌的形式还是思想,都达到了一个高峰。
其四
才力应难跨数公,凡今谁是出群雄？
或看翡翠兰苕上,未掣鲸鱼碧海中。
其五
不簿今人爱古人,清词丽句必为邻。
窃攀屈宋宜方驾,恐与齐梁作后尘。
其六
未与前贤更勿疑,递相祖述复先谁？
别裁伪体亲风雅,转益多师是汝师！
在《戏为六绝句》的后三首中,已不再单一的评论某个人的诗,而是集中表现杜甫个人的论诗宗旨。
他有取于"清词丽句"的技巧,反对纤弱小巧的风格,认为必须自铸伟词,创造相互壮美的意境。
6他虽认为齐梁绮艳之风应革除,但并非全盘否定,而是认为"建安以来的清词丽句,自有不废江河者在,并非侈言宗古,便可鄙视齐梁。
"
他强调对前人的学习,应始终包含"去其糟粕,取其精华"的精神,这就是"别裁伪体"的内涵,也就是要注重创新精神。
7"别者,鉴别之意,裁者,裁去,革除之意",杜甫认为齐梁之体是伪体,是应批判的,所以要"亲风雅""攀屈宋"不要落入齐梁后尘。
针对当时人一味复古的思想,杜甫主X"不簿今人爱古人",对古代人的作品要广泛的学习继承。
而他的"转益多师"则鲜明的告诫时人,要不可狭隘的去一味批判否定前人,而应该不限门户,排除偏见的广泛的吸收前人的经验。
正所谓"三人行,必有我师焉"。
针对当时人一味复古的思想,杜甫主X"不簿今人爱古人",对古代人的作品要广泛的学习继承。
三
《戏为六绝句》不仅是杜甫的诗论观,而且也是他实践的总结。
杜甫自己就很好的践行了"别裁伪体"和"转益多师"的观点。
8秦观曾在《韩愈论》中称杜甫"昔苏武、李陵之诗,长于高妙；曹植、X公干之诗,长于豪迈；陶潜、阮籍之诗,长于冲淡；谢灵运、鲍照之诗,长于峻洁；徐陵、庾信之诗,长于藻丽。
于是杜子美之诗,穷高妙之格,极豪迈之气,包冲淡之趣,兼峻洁之姿,备藻丽之态,而诸家之作所不与焉。
"9《沧浪诗话》亦云"少陵诗,宪章汉魏,而取材于六朝。
至其自得其妙,则前辈所谓集大成者。
"10元稹的《杜甫墓系铭》"尽得古今之体势,兼众人之所独专矣。
"由此可见杜甫是一个集大成的诗人。
而杜甫在诗歌体裁上,又兼擅众体,形成了令人叹为观止的艺术成就。
近体诗,尤其是律诗,在杜甫这里已达到了一个最精严、最成熟的阶段。
冯至说：
杜甫写诗1000余首,占全部杜诗的百分之七十三,大部分是近体诗──绝句和律诗,还有长篇排律。
据浦起龙《读杜心解》统计,杜甫1458首诗中,五律626首,七律151首,五言排律117首,七言排律8首,五绝31首,七绝107首,共计律诗1040首。
无论从哪个时代说,这些数字都是前后诗人难以企与的。
杜甫的近体诗不仅数量多,而且其质量极高,可以说是近体诗发展的极致。
11胡震亨在《唐音癸鉴》中说"少陵七律,与众家异者有五：
篇制多,一也；一题熟守不尽,二也；好作拗体,三也；诗料无所不入,四也；好自标榜,即以诗入诗,五也,此皆诸家所无,其他作发之变,更难尽数。
"这就肯定了杜甫七律的突破和贡献。
12宋初王禹趁说"子美集开世界。
"此论宏观而中肯,杜甫是勇于创新的,在诗歌的内容和形式上都有诸多创造,达到了思想和艺术的统一。
首先,在内容上,他的近体诗已突破了前代写羁旅、应酬、咏怀、山水等题材,不仅将诗歌由抒情为主转为叙事为主,同时又将时事引入诗中,敢于以此来讽刺朝廷的无能。
如《解闷十二首》《遣闷戏呈路十九曹长》等就是这类题材。
杜甫还有开以诗论诗的先河。
如《偶题》《春日忆李白》等,而以本文中的《戏为六绝句》最为典型。
这种新形式对后人的影响极大。
金代元好问《论诗十三首》就是继承这种形式。
其他如王世桢、赵翼等,不可胜数。
其次,在诗歌形式上,杜甫还创造了组诗、拗律与排律等形式。
杜甫十分重视诗歌的抒情性,单篇律诗不足以包容他情感的全部,不足以展示他情绪的发展,所以他独创组诗形式以思想感情发展脉络作为全诗结构的针线,密织细缝,显示其章法布局的完美,最为出名的是《秋兴八首》。
其一
玉露凋伤枫树林,巫山巫峡气萧森。
江间波浪兼天涌,塞上风云接地阴。
丛菊两开他日泪,孤舟一系故园心。
寒衣处处催刀尺,白帝城高急暮砧。
诗于代宗大历元年客夔州时作,八首每自具首尾,独立成篇,然脉络贯通,合起来是一个整体。
第一首即是整首诗的序幕,又是以下七首诗内容的总结,在总体上写出遭逢兵乱,留滞他乡的客中之感和怀念长安的故国之情。
沿着这一情感基调,下面展开具体描写：
其二
夔府孤城落日斜,每依北斗望京华。
听猿实下三声泪,奉使虚随八月槎。
画省香炉违伏枕,山楼粉堞隐悲笳。
请看石上藤萝月,已映洲前芦荻花。
其三
千家山郭静朝晖,日日江楼坐翠微。
信宿渔人还泛泛,清秋燕子故飞飞。
匡衡抗疏功名薄,X向传经心事违。
同学少年多不贱,五陵衣马自轻肥。
其四
闻道长安似弈棋,百年世事不胜悲。
王侯第宅皆新主,文武衣冠异昔时。
直北关山金鼓振,征西车马羽书驰。
鱼龙寂寞秋江冷,故国平居有所思。
第二首从客居夔州的飘零之感,引发对往日曾叩"画省"近侍的回忆,感慨万千；第三首从时光的流逝感叹抱负的落空,并表示了对朝廷用其非人的不满,第四首说政局变更,边境战火不断,国家前途堪忧,而自己穷老荒江,空有一腔忧思。
后四首也反复忆往昔,感盛衰,伤沦落,叹身世,将深沉而复杂的情感表现的淋漓尽致。
与此同时,这组律诗融高华典丽于沉郁顿挫中,是杜甫对初唐以来以高华典丽为主要特色,以奉和应制为主要内容的七言律诗的重大改革,也体现了杜甫转益多师,勇于创新的艺术才能。
X驸马宅宴洞中
主家阴洞细烟雾,留客夏簟清琅王千。
春酒杯浓琥珀薄,冰浆木宛碧玛瑙寒。
误疑茅堂过江麓,已入风磴霾云端。
自是秦楼压X谷,时闻杂佩声珊珊。
《X驸马宅宴洞中》第二句"簟"字应平而仄,"琅"字应仄而平,这样一来,第二句中的"客夏簟"和"青琅"三仄对三平,"青琅"三平和下句的"琥珀薄"三仄相对。
第四句"瑙"字本应平,但为了和第二句变仄为平的"琅"相对,变平为仄。
第五句第四字"堂"应仄而平,故第六句第四字"磴"应平而仄。
第六句第六字"云"应仄而平,"霾云端"成为三平调,但与第七句"压X谷"三仄调相对,而第八句第六字"声"应仄而平,"声珊珊"三平调也是和第七句的"压X谷"三仄调对应。
杜甫的创作中出现拗律,是为了达到最好的表达效果,所以不得不破除原有的规X,但是杜甫写作拗体的原因却不仅于此。
杜甫是一个有创造性的作家,他打破了诗歌原有的平衡之后,相应的改变另一处的平仄,达到新的平衡,即以拗救拗。
这就使律诗和谐的韵律中间有了不和谐音,小有曲折变化之后,反而显示出别样的意趣,成就了另类的声音表达效果,他就能应用拗救来表达特定的情绪。
此外,他还首创典雅辉煌的长篇排律。
排律是律诗的延长,除首尾两联不用对仗以外,中间有多少联都必须对仗。
这种诗体主要考验《》对仗艺术的能力。
杜甫的排律登峰造极。
《秋日夔府咏怀,奉寄X监李宾客一百韵》的长排,语言典雅,对仗整肃,学力深厚,情感深沉,思想博大精深,充分显示了杜甫的才、学、识。
13浦起龙云"千言,数百言长律,自杜而开,古今圣手无两"。
后人的长律在情感、思想、语言等方面,与杜甫完全不在一个水平线上。
注释：
①《唐诗研究》XX大学20xx版P207
②《中国中古诗歌史》王钟陵人民文学20xx版P559
③《艺概笺注》卷二X熙载著王气中笺注XX人民1986年版P57
④《读杜心解》第三册浦起龙著中华书局1961年版P841
⑤《唐诗杂论》闻一多著XX世纪出版集团20xx版P23
⑥《杜甫评传》中卷陈贻著大学20xx版P713
⑦《唐诗研究》XX大学20xx版P249
⑧《秦观集编年校注》卷二十一人民文学20xx版P480
⑨《沧浪诗话校释》严羽著郭绍虞校释人民文学1983年版
⑩《元稹集》卷五十六中华书局1982年版P601
11《唐音癸鉴》胡震亨著XX古籍1981年版
12《全宋诗》第三册大学20xx版P737
13《读杜心解》浦起龙著中华书局1961年版P9
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