窦娥冤学案讲课稿.docx

窦娥冤学案讲课稿.docx

《窦娥冤学案讲课稿.docx》由会员分享，可在线阅读，更多相关《窦娥冤学案讲课稿.docx（8页珍藏版）》请在冰点文库上搜索。

窦娥冤学案讲课稿

窦娥冤学案

《窦娥冤》学案

课时：

3执笔人：

阙艳丽

学习目标

（1）了解元杂剧的特点，初步了解关汉卿戏曲语言的艺术特色

（2）掌握字词等基础知识

（3）梳理课文结构

（4）重点阅读课文第三折

学习重点

1.鉴赏性格化的人物语言，体味本色语言的特有风格。

2.反复诵读，仔细揣摩，落实背诵要求。

学习难点

充满浓郁生活气息的现实主义与想象奇特的浪漫主义相结合的表现手法。

学习方法

1.读讲结合，鼓励学生收集有关戏曲知识。

2.读背结合，抓住重点曲词，引导学生在背诵的基础上深入领会其思想内涵。

3.利用多媒体设备，直观欣赏戏曲片段，提高鉴赏能力。

【知识链接】

一、作者与元杂剧介绍：

1、关于作者：

关汉卿，号己斋叟，金末元初大都（现北京）人。

元代杂剧的代表作家，也是我国戏剧史上最早也最伟大的戏剧作家。

他与郑光祖（字德辉。

其代表作有《倩女离魂》）、白朴（字太素，号兰谷。

其代表作有《墙头马上》）、马致远（字千里，号东篱。

其代表作有《汉宫秋》）齐名，被称为“元曲四大家”。

他在散曲《南吕·一枝花·不伏老》中自述“通五音六律滑熟”，“我也会吟诗，会篆籀，会弹丝，会品竹。

我也会唱鹧鸪，舞垂手，会打围，会蹴鞠，会围棋，会双陆”，“我是个蒸不烂、煮不熟、捶不扁、炒不爆、响珰珰一粒铜豌豆”，可见他的才艺、生活和个性。

元代的阶级矛盾和民族矛盾十分尖锐，关汉卿不满社会现实，借杂剧来揭露黑暗现实，寄托自己的社会理想。

他一生创作杂剧现仅存15部。

《窦娥冤》《救风尘》《望江亭》《单刀会》等流传很广。

其中的《窦娥冤》是我国十大古典悲剧之一。

1958年，他的名字被列入世界文化名人之列。

２、关于元杂剧：

元杂剧是用北曲演唱的一种戏曲形式，金末元初产生于中国北方，是在金院本基础上以及诸宫调的影响下发展起来的，特点明显，体制严格，是一种歌唱、说白、舞蹈等有机结合的戏曲艺术形式。

且有韵文和散文相结合的、结构完整的文学剧本。

元杂剧有一套较严格的体制：

①结构：

元杂剧一般由四折一楔子构成一本，演述一个完整的故事，少数作品有五折、六折或多本连演。

折是音乐组织的单元，也是故事情节发展的自然段落，它不受时间、地点的限制，每一折大都包括较多的场次，类似于现代戏剧的“幕”。

“楔子”，通常在第一折之前起交代作用，相当于现代剧的序幕，用来说明情节和介绍人物。

杂剧每折限用同一宫调的曲牌组成一套曲子。

演出时一本四折都由正末或正旦独唱。

（其他角色只有说白），分别称为“末本”或“旦本”。

②角色：

扮演的角色有末、旦、净、丑等。

元杂剧每本戏只有一个主角，男主角称正末，女主角称正旦。

此外，男配角有副末（次主角）、外末（老年男子）、小末（少年）等；女配角有副旦、外旦、小旦等。

净：

俗称“大花脸”，配角有副净，大都扮演性格、相貌上有特异之处的人物。

如张飞、李逵。

丑：

俗称“小花脸”，大抵扮演男次要人物。

此外，还有孛（bó）老（老头儿）、卜儿（老妇人）、孤（官员）、徕儿（小厮）。

③剧本的构成：

剧本由唱、科、白三部分构成。

唱词是按一定的宫调（乐调）、曲牌（曲谱）写成的韵文。

元杂剧规定，每一折戏，唱同一宫调的一套曲子，其宫调和每套曲子的先后顺序都有惯例规定。

（注：

本学案“拓展阅读”可查阅“宫调”知识）科是戏剧动作的总称。

包括舞台的程式、武打和舞蹈。

白是“宾白”，是剧中人的说白部分。

”宾白有对白（人物对话）、独白（人物自叙）、旁白（背过别的人物自叙心理话）、带白（唱词中的插话）。

宾白是元杂剧中重要的组成部分。

“曲白相生，方尽剧情之妙”。

④题目正名：

元杂剧结尾有“题目正名”，用两句或四句对偶句总结全剧内容，交待剧名。

它不是情节的组成部分，其功能在于广告宣传，可能在演出结束时由演员在下场前念出和写于戏报上。

一般取末句作为剧的全名，取末句中最能代表戏剧内容的几个字作为剧的简名。

如关汉卿《窦娥冤》的题目为“秉鉴持衡廉访法，感天动地窦娥冤”，末句为全名，最后三字即简名。

【学习过程】

一、初中时我们学习过几首元曲，请默写下来。

（A级）

二、自读课文，掌握基础知识（A级）

1、注音

罪愆（）看觑（）提防（）蓦过隅头（）无捱无靠（）

孛老（）秀闼（）田畴（）鳏寡孤独（）燕侣莺俦（）

（）撚断（）浣纱（）红鸾天喜（）前合后偃（）

恓惶（）讼庭（）错勘（）杳无音信（）苌弘化碧（）

盗跖（）勒死（）邹衍（）古陌荒阡（）亢旱三年（）

缥缃（）亲家（）当垆卖酒（）刽子手（）

2、解释下列各词语：

看覻执料

绣獭漏面贼

灭罪修因娇客

恓惶短筹

哥哥行

三、整体把握

1、请跳读课文，看看课文节选中共出现多少曲牌？

都属什么宫调？

（A级）

2、再读课文，总结每一部分内容，列出本文的结构提纲。

（B级）

3、恩格斯说，悲剧是“历史的必然要求和这个要求的实际上不可能实现之间的悲剧性的冲突”。

鲁迅说：

“悲剧将人生的有价值的东西毁灭给人看。

”车尔尼雪夫斯基说：

“悲剧是人的伟大的痛苦，或者是伟大人物的灭亡。

”本悲剧震撼人心，本剧这种的悲剧效果的来源有哪些？

请探讨之。

（点拨：

回答出窦娥的悲在哪里，并分析，做到有理有据即可。

）（C级）

【课堂测试】

1．下列加点字的注音正确的一项是（）

A．楔子（xiē）盗跖（zhí）嗟怨（jiē）应验（yìng）前合后偃（yǎn）

B．罪愆（qiān）亲家（qìn）衔冤（xián）连累（lèi）湛湛青天（zhàn）

C．恓惶（qī）错勘（kān）亢旱（kànɡ）主角（jué）鳏寡孤独（ɡuān）

D．埋怨（mán）尸骸（hǎi）提防（tí）变徵（zhǐ）哥哥行（hánɡ）

2．下列词语中没有错别字的一项是（）

A．忤逆昭障披枷带锁意兴阑珊B．痊济寒喧当垆涤器插科打诨

C．嫡亲顷刻燕侣莺畴金榜提名D．症候造孽苌弘化碧杳无音信

3．对下列加点词语的解释，完全正确的一项是（）

A．小生今日一径的将女孩儿送来与婆婆（直接）

当骂呵，则处分几句（处罚）

B.你敢是不肯，故意将钱炒哄我（岂敢）

委的不是小妇人下毒药来（真的、确实）

C．天若是知我情由，怕不待和天瘦（连，介词）

你老人家放精细些（聪明）

D．只合把清浊分辨（会，应当）

不提防遭刑宪（料想，想到）

4．关于元杂剧的一些分析判断，有错误的一项是（）

A．元杂剧是在金院本和诸宫调的直接影响下融合各种表演艺术形式而成的一种完整的戏剧形式。

元杂剧一般是四折，一折相当于现代话剧一幕，是戏剧故事发展的一个大段落，也是音乐组织的单元。

B．元杂剧中的说白包括人物的对白和独白，用以展开剧情和揭示人物性格冲突。

白，有散文，也有韵文。

科是戏剧动作的总称，包括一般的舞台程式和武打、舞蹈。

C．元杂剧每本戏只有一个主角，男主角称正末，女主角称正旦；此外还有净、丑、杂等。

D．元代杂剧和散曲合称“元曲”。

杂剧规定，每一拆戏，唱词一套曲子，每支曲子用一个宫调。

5、阅读下面一首元曲，完成下面问题。

[双调]殿前欢

 对菊自叹  张养浩

可怜秋，一帘疏雨暗西楼。

黄花零落重阳后，减尽风流。

对黄花人自羞。

花依旧，人比黄花瘦。

问花不语，花替人愁。

（1）元曲包括_______和，这是一首。

［双调］是指

“殿前欢”是。

（2）曲题为“对菊自叹”，作者在曲中感叹自己什么?

（3）这首曲层层深入地表达了作者内心的情感，请对此作具体分析。

【拓展阅读】元曲包括两类文体：

一是散曲。

“散曲”是和“杂剧”相对存在的。

杂剧是用于表演的剧本，写各种角色的唱词、道白、动作等；散曲则是广义的诗歌，分抒情和叙事两大类。

从形式上看，散曲和词很相近，不过在语言上，词要典雅含蓄，而散曲要通俗活泼；在格律上，词要求得严格，而散曲就更自由些。

散曲从体式分两类:

“小令”和“散套”。

小令又叫叶儿，体制短小，通常只是一支独立的曲子（少数包含二三支曲子）。

散套则由多支曲子组成，而且要求始终用一个韵。

散曲的曲牌也有各式各样的名称，如《叼叨令》、《刮地风》、《喜春来》、《山坡羊》、《红绣鞋》之类，这些名称多很俚俗，这也说明散曲比词更接近民歌。

元曲以其作品揭露现实的深刻以及题材的广泛、语言的通俗、形式的活泼、风格的清新、描绘的生动、手法的多变，在中国古代文学艺苑中放射着璀璨夺目的异彩。

感叹生命无常、兴衰无常，主张远离红尘、及时行乐，是元散曲的常见主题。

马致远有首题为《秋思》的套曲〖双调·夜行船〗，很有代表性。

他从秦、汉、魏、晋的兴亡说到眼前争名夺利的现实社会，并从心似铁的富家儿（看钱奴）说到自己不慕名利、畅饮于竹篱茅舍的闲适生活；有对现实昏浊和人生有限喟叹，又有不愿同流合污的高傲性格的表露。

这几乎包容了同类主题作品的所有内涵。

该套曲在艺术上十分成功：

风格豪放，比喻妥贴，形象鲜明，结构谨严宏阔，语言爽朗流畅，音乐感强。

也有感慨历代兴亡，何其沉痛。

如张可久〖中吕·卖花声〗《怀古》：

美人自刎乌江岸，战火曾烧赤壁山，将军空老玉门关。

伤心秦汉，生民涂炭，读书人一声长叹。

[作者列举王权争夺与民族纷争战例，感叹生民涂炭的悲剧命运，突出了读书人自觉的哀悯与兴亡意识。

]

有些散曲家的长篇套曲幽默风趣，更添一种幽默辛辣之趣。

睢景臣的〖般沙调·哨遍〗《高祖还乡》。

对社会不公及丑恶现象进行机智的鞭挞和生动活泼的嘲讽，乃是元散曲创作的另一重要主题。

二是元杂剧

由套数组成的曲文，间杂以宾白和科范，专为舞台上演出的。

元杂剧有一套较严格的体制：

①结构：

元杂剧一般是一本四折演一完整的故事，个别的有五折、六折或多本连演。

②角色：

扮演的角色有末、旦、净、丑等。

③剧本的构成：

剧本由唱、科、白三部分构成。

关于宫调。

隋唐以来，音乐的调子是用“燕乐二十八调”，在宫、商、角、羽四声上各分配七调而成的。

宫声七调如正宫、中吕宫、南吕宫、仙吕宫等叫“宫”，其余二十一调如越调、双调、般涉调等叫“调”，所以称调子为“宫调”。

“燕乐二十八调’，是宋词、元曲的依据，但实用的调子并不多，元曲中仅用十二调，而传奇中常用的只有九种。

这九种宫调及其表现的情趣如下：

正宫-惆怅、黄钟宫-缠绵、仙吕宫-清新、中吕宫-跌宕、南吕高-感叹、双调-健朗、商调-凄惶、越调-谐趣、大石调-蕴藉

《窦娥冤》答案

三

1、明确：

共出现31个曲牌，分别属于仙吕、南吕、正宫三个宫调。

2、

⑴、二人亮相，悲剧开始；窦父赶考，留下孤女。

⑵、婆婆索债，险些丧命；窦娥争理，张生歹念。

⑶、驴儿下药，误杀己父；窦娥蒙冤，被判斩刑。

⑷、窦娥怨恨，指斥天地；三大誓愿，昭示清白。

【课堂测试】

5、

（2）自己（人）的命运不如花的命运（或年华流逝）。

（3）曲的开头先怜秋，继而对黄花（菊花）怜惜（1分），再到人的自怜（“自羞”），最后是花怜人（“花替人愁”），全曲层层深入地表达了作者自叹惋惜人不如花（“人比黄花瘦”）的情感。

《窦娥冤》答案

三

1、明确：

共出现31个曲牌，分别属于仙吕、南吕、正宫三个宫调。

2、

⑴、二人亮相，悲剧开始；窦父赶考，留下孤女。

⑵、婆婆索债，险些丧命；窦娥争理，张生歹念。

⑶、驴儿下药，误杀己父；窦娥蒙冤，被判斩刑。

⑷、窦娥怨恨，指斥天地；三大誓愿，昭示清白。

【课堂测试】

5、

（2）自己（人）的命运不如花的命运（或年华流逝）。

（3）曲的开头先怜秋，继而对黄花（菊花）怜惜（1分），再到人的自怜（“自羞”），最后是花怜人（“花替人愁”），全曲层层深入地表达了作者自叹惋惜人不如花（“人比黄花瘦”）的情感。