学习情境六住宅造型设计1教案File.docx

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班级

14建筑设计

时间

2015

周次

16.1

复习提问

什么是模数网格法设计？

什么是基本块？

工业化住宅设计的多样化与规格化的实现途径有哪些？

学习情境

学习情境七住宅造型设计

7.1概述7.2住宅的整体形象

学习任务

住宅的整体形象设计的途径；住宅体型和体量处理的原则；住宅体型和体量处理的手法和方式；比例与尺度在住宅设计中的处理；住宅设计中个性体现的途径。

课时

2

学习目标

掌握住宅的整体形象设计的途径；理解住宅体型和体量处理的原则；学习住宅体型和体量处理的手法和方式；学习比例与尺度在住宅设计中的处理；了解住宅设计中个性体现的途径。

主要内容（重点难点）

教学设计与组织

【重点】

掌握住宅的整体形象设计的途径；理解住宅体型和体量处理的原则；学习住宅体型和体量处理的手法和方式；学习比例与尺度在住宅设计中的处理；了解住宅设计中个性体现的途径。

【难点】

学习住宅体型和体量处理的手法和方式；学习比例与尺度在住宅设计中的处理。

【教学设计】

住宅的形象要求→住宅的体量与体型设计→住宅设计中比例与尺度的处理→住宅个性的体现→工业化住宅的主要类型与设计特点

【教学组织】

组织教学→住宅的形象要求→引入新课→住宅的形象设计→新课讲授→住宅的体量与体型设计→住宅设计中比例与尺度的处理→住宅个性的体现→工业化住宅的主要类型与设计特点→小结→布置作业

教学地点

教学仪器设备

教学楼201

背投

教学参考资料

练习与习题

住宅建筑设计规范

住宅立面的欣赏

课后分析及小结

教研室

检查

主任签名：

学习情境七住宅造型设计

7.1概述

住宅是人们生活、休息的场所，人的一生大部分时间是在家中渡过的，家与人们的生活息息相关。

人们不仅需要家中功能完善，居住舒适，而且人们都希望居住在一个美好、优良的环境中，尤其是在现代，人们的生活水平都有很大的提高，文化修养、审美情趣和经济条件都较以前有较大的改善，人们对住宅的外观造型也同时拥有美感的要求，以满足自己精神上的依托和感官上的愉悦。

因此，我们在设计过程中，不仅仅只是追求住宅平面功能的尽可能完美，而且，也要在经济条件允许的情况下，将住宅设计的尽可能美观，利用造型、色彩、质感等因素，营造出与周围环境相融合的亲切、优雅、温馨、和谐的住宅形象，以满足人们对美好生活的追求，跟上现代城市发展的趋势。

7.2住宅的整体形象

住宅的整体形象就是指住宅外观造型。

人们常说一栋房屋是否美观，指的就是他的外观形象。

住宅的整体形象是否美观，能否吸引人的眼球、引人入胜，给人以愉悦和美感，留下深刻的印象，这也就是我们这一章所研究的课题。

以前的课程中，我们只是研究了住宅的平面功能，尽管我们能把住宅的平面布置设计的尽善尽美、无与伦比，但这也只是完成了住宅设计中一半的工作，而住宅的外观整体造型则是另一项同等重要的工作，不容忽视。

外部形体是如何形成的呢？

它不是凭空产生的，也不是由设计者随心所欲决定的。

他应当是建筑物内部空间的反映，有什么样的内部空间，就必然会产生什么样的外部形体，两者之间的关系是相互作用、相互影响、相辅相成的。

因此，我们在设计之初，在平面构思阶段，就应该结合平面布置将外观造型融合在一起，两者同时考虑，相互配合，相互补充。

换句话说，由于平面形式决定了外观造型的基本样式。

如果，我们主观上想把外观设计成某种样式的话，就必须在平面设计中，按照这种外观样式的基本要素来构成平面布置。

虽然，一种平面形式可以设计出很多很多种各不相同的立面造型，但是，这些各不相同的立面造型仅仅只是在局部，或者说是某些细节方面有所差异，在整体样式上仍然是大同小异，在整体形象上是不可改变的。

所以，我们要改变整体形象就必须从平面布局阶段入手，平面、外观综合考虑、相互补充、完美结合，才能设计出既能满足平面功能要求，又能满足立面造型要求的完美建筑。

7.2.1住宅的体型与体量

如何塑造住宅优美的整体形象，设计出能引人入胜，使人留恋忘返的外观造型，我们有以下多种手法和处理方式来使用和借鉴。

一、运用简单的几何形状塑造建筑物的形体

自然界中有很多物体，他们的基本形状大都由简单的几何图形所构成，在经过了无数个年月的磨练和侵蚀，他们已适应了大自然苛刻的生存环境，不仅能使自己很好的生存下来，而且其简单的基本形体往往给人以美感，例如：

一片树叶，有圆形的、卵圆形、三角形。

一颗果实，有球状的棱状的。

一只昆虫，有对称的两只翅膀。

一只蜗牛，有坚硬的圆锥形薄壳。

一座山峰，有锥形的，圆柱形的稳定的山体，各种各样的形体都是大自然优胜劣汰的产物。

圆形的、三角形的、方形的，以及各种形状的组合和叠加，使人感觉到自然界中美无处不在。

这些自然界中的产物往往给人以启迪和借鉴。

例如：

最初的人们在建造家园时，在方形的四周墙顶上加上山形的屋顶，既解决了避风挡雨的问题，又使的房子较为美观，这无疑是受到了大自然的启发而萌发的一次创造。

在古代建筑中，人们利用各种简单的几何形状的组合叠加，使建筑物更加美观。

我国的天坛、埃及的金字塔、古罗马的神庙、西方的大教堂、印度的泰姬陵等等，无一不是采用简单的肯定的几何形状而达到高度完整，统一的境地。

到了近现代，建筑的形体更加丰富完美，不仅突破了古典建筑单一形式的约束，更加丰富了简单几何形状的运用，使建筑物的外形更加统一和完整。

如：

澳大利亚的悉尼歌剧院，像一丛树叶、一组花瓣、一片帆影漂浮在海面上，给人以更多享受，今天正在建设中的北京奥运场馆建筑鸟巢、水立方，无一不闪耀着美与力的和谐韵律。

无疑，简单、明快的几何形状可以塑造出美好的建筑形体，只要我们在大自然的启迪中勇于创造，敢于进取，就一定能够创造出给人留下深刻印象的作品。

当然，上述方式并不是我们塑造建筑物的唯一方式。

以下，还有更多的方式要我们来继续探讨和研究。

二、主从分明，有机结合

所谓主从，就像一部戏剧，有主角还要有配角，通过配角的衬托，主角的形象才显得突出。

建筑也是一样，在若干个形体要素组成的整体中，每一要素所占的比重和所处的地位必须有所区别，主从分明，倘若各个要素都竞相突出自己，不分主从，将会大大削弱建筑物的整体统一，成为一个没有特点的平庸建筑。

一栋建筑，不论他的形体怎样复杂，都不外是由一些基本的几何形体组合而成的，只有使这些要素巧妙的结合成一个有机整体，才能具有完整统一的效果。

在建筑设计实践中，从平面组合处理，从内部空间到外部形体，从细部装修到群体组合，为了达到统一，都应当处理好主与从，重点与一般的关系。

传统的构图理论，十分注重主从关系的处理，并认为一个完整统一的整体，首先意味着组成整体的要素必须主从分明而不能平均对待，各自为政。

特别是对称布局的建筑，体现的最为明显。

中央部分较两翼的地位要突出的多，以种种方法来突出中央部分，使其成为整个建筑的主题和重心。

突出主体的方法很多，一般都是使中央部分具有较大或较高的体量，或者设计特殊形状的体量来达到削弱两翼加强中央的目的。

不对称的体量组合也必须主从分明，组成不对称组合的主体部分按不对称均衡的原则展开，其重心不在建筑的中心，而是偏于一侧，也是通过加大加高主体部分的体量或改变主体部分的形状等方法以达到主从分明的目的。

明确主从关系后，还必须使主从之间有良好的连结。

也就是说应把所有的要素巧妙的连结成一个有机整体，形成有机结合，呈现出一种相互依存而又互相制约的关系，从而显现出一种明确的秩序感。

对称式的布局，虽然使用众多，但也难免过于机械死板，缺乏生气与活力，体现主从差异的形式并不仅限于对称，一主一从的形式虽然不对称，但仍然可以体现一定的主从关系。

因此，建筑设计并不能局限于某一种方法，而使我们的思维落于俗套，正因为如此，我们要更加灵活的发挥主观能动性，用创造的意识、发展的眼光追求新的意境。

三、体量组合中的对比和变化

体量是内部空间的反映，为适应复杂的功能要求，其内部空间必然具有各种各样的差异，而这种差异又不可避免的反映在外部体量的组合上，巧妙的利用这种差异性的对比作用，将可以破除单调以求得变化。

体量组合中的对比作用主要体现在三个方面：

1.方向性的对比；2.形状的对比；3.曲与直的对比，其中，最常见的是方向的对比。

组成体量的各个要素，由于长宽之间的比例关系的不同，各具一定的方向性，交替的改变各要素的方向，即可借此求得变化。

与方向性的对比相比较，不同形状的对比往往更加引人注目，这是因为人们比较习惯于方方正正的建筑形体，一旦发现特殊形状的体量总是不免有几分新奇的感觉。

至于曲与直的对比，直线的特点是明确、肯定，并能给人以刚劲挺拔的感觉，而曲线的特点是柔软、活泼而富有运动感，在体量组合中，巧妙的运用直线与曲线的对比，将可以丰富建筑体量的变化，给人以面目一新的感觉。

在建筑设计领域，为了求得统一和变化，都离不开对比与变化这种设计手法，但对比与变化也是有限度的。

没有对比会使人感到呆板和单调，过分的强调对比以至于失去了相互之间的协调性，则可能造成混乱。

因此，适度的对比与变化，把握体量的共性以求得和谐统一，才能达到既有变化又和谐一致的目的。

四、稳定与均衡的统一

建筑的体形要有安全感，就必须遵循稳定与均衡的原则。

所谓稳定，就是像山那样。

具有下部分大上部分小的形体，像树那样下粗上细，并沿四周对应的出杈分枝。

像人那样具有左右对称的体形，象鸟那样具有双翼。

凡是符合这样的原则，不仅在实际中是安全的，而且在感觉上也是舒服的。

在体量组合中，均衡也是一个不可忽视的问题，建筑物一旦失去平衡，就会使人产生轻重失调，不稳定不安全的感觉。

从静态均衡来讲，有两种基本形状：

一种是对称的形式，另一种是非对称形式。

对称的形式天然就是平衡的，而非对称的均衡显然要比对称式的均衡要灵巧活泼的多。

除静态均衡外，有很多现象是依靠运动来求得平衡的。

这种形式，我们称之为动态平衡，就是说，我们对某些建筑的观赏不能以静止的眼光来看，要运用时间和运动这两方面的因素，在连续运动的过程中，渐渐转换视野和角度，来观赏建筑的形体和外轮廓的变化，即三维空间的均衡。

如果说均衡所涉及的主要是建筑构图中各要素左与右、前与后之间相对轻重关系的处理。

那么，稳定所涉及的则是建筑形体上下之间的轻重关系的处理。

随着科学技术的进步和建筑材料的创新，热门的审美观念也在发展变化，凭借最新的技术成就，人们不仅可以建造超过百层的摩天大楼，而且还可以把古代奉为金科玉律的稳定原则——上大下小、上轻下重颠倒过来，从而建造出许多底层透空，上大下小，如同把金字塔转过来的新奇建筑。

五、外轮廓线的处理

外轮廓线是反映建筑形体的一个重要方面，给人的印象极为深刻，特别是当人们从远处或是在晨曦、黄昏、雨天、雾天、逆光等情况下观赏建筑时，建筑物的外轮廓则显得更加突出。

我们在考虑体量组合和立面处理时应当力求具有优美的外轮廓线。

我国传统的建筑物，其屋顶形式极富变化，各具不同的外轮廓线，加之又呈曲线形式的飞檐，在关键部位设置仙人、走兽，从而极大的丰富了建筑物外轮廓线的变化。

当然，单靠一些细小的装饰来求得外轮廓线的变化，其效果不理想，还应当从大处着眼来考虑建筑物的外轮廓处理，就是说，要通过体量组合来研究建筑物的整体轮廓，而不应当单纯追求繁琐的细节变化。

平淡无奇的方盒子式建筑，其屋顶平坦，其外形平板，没有任何起伏曲折的变化，这样的建筑给人的印象是单调乏味，没有任何引人之处，像一组堆砌的火柴盒子，与形式美沾不上边。

如果我们稍加处理，在屋顶赋予变化，使其外轮廓起伏有致，在外墙面加以装饰使其凹凸分明，这样的建筑就会立刻改变模样，显现出生机，给人以美的享受。

7.2.2比例与尺度的处理

建筑物的整体以及它的每一个局部，都应当根据功能的效用、材料结构的性能以及美学的法则而赋予合适的大小和尺寸。

一、比例

在设计中，首先应该考虑好建筑整体的比例关系，也就是说，从体量组合入手来推敲各基本体量长、宽、高三者的比例关系，以及各体量之间的比例关系。

所谓推敲比例，就是指通过反复比较而寻求出这三者之间最理想的关系。

一切造型艺术都存在着比例关系是否和谐的问题，和谐的比例可以引起人们的美感，在建筑设计中，无论是整体还是局部，都存在着大小是否适当，高低是否适当，长短是否适当，宽窄是否适当，厚薄是否适当，收分、斜度是否适当，等一系列数量关系的问题，如果说，这些关系都处理的恰到好处，那就意味着有良好的比例关系，而只有这样才能达到和谐并产生美的效果。

二、尺度

和比例相联系的是尺度的处理，两者都涉及到建筑要素之间的度量关系，所不同的是比例是讨论各要素之间相对的度量关系，而尺度讨论的则是要素之间相对的度量关系。

从一般意义上来讲，凡是和人有关系的物品，都存在着尺度问题，建筑尺度处理所包含的要素很多，如：

门窗洞口、窗台、栏杆、扶手、踏步、坐凳等，为适应功能要求，基本上保持恒定不变的大小和尺度，利用这些熟悉的物件去衡量建筑物的整体或局部，将有助于获得正确的尺度感。

例如，我们可以通过窗台的高度（约一米），可以量出建筑整体的大小。

在设计中，切忌把各种要素按比例放大，因为一些要素在人们心目中早已确定了大小的概念，一旦放的过大，将会使人对整体的估量得不到正确的尺度感，其估量反而使得整体建筑变小了，事与愿为，适得其反。

7.2.3个性的体现

一、韵律及节奏的变化

韵律本来是用来表达音乐和诗歌中音调的起伏和节奏感的。

自然界中许多事物和现象，往往由于有规律的反复出现或有秩序的变化，形成一种富有韵律的自然现象，激发人们的美感。

例如，把一颗石子投入水中，就会记起一圈圈的波纹由中心向四周扩散，这种波纹的扩散就形成了一连串的韵律。

建筑也一样，如果我们把某些要素或构件有规律的重复运用，或者有秩序的逐渐变化，这也就形成了一定的韵律感。

例如，某些建筑立面上连续出现的异形阳台，连续的遮阳板，连续的外凸窗等，赋予建筑整体抑扬顿挫的节奏。

那连续出现的光与影，使建筑整体呈现出迷人的韵律和美感。

韵律美有几种不同的类型：

1.连续的韵律：

以一种或几种要素连续，重复的排列而成，各要素间保持恒定的距离和关系，可以无止境的连续。

2.渐变韵律：

连续的要素按一定的秩序而变化，如逐渐加长或缩短，变宽变窄，变密变稀等，由于这种变化具有渐变形式，因此，形成一种渐变的韵律。

3.起伏韵律：

渐变的韵律如果按照一定的规律，时而增加，时而减小，如波纹之起伏，即为起伏韵律，这种韵律较活泼而富有一定动感。

4.交错韵律：

各组成部分按规律交错，穿插而成。

各要素相互制约，一隐一显，表现出一种有组织的变化。

以上四种变化虽各有特点，但都体现出一种共性，即具有极其明显的条理性、重复性和连续性，借助这一点，即可以加强建筑整体的统一性，又可以求得丰富多彩的变化。

韵律美在建筑中的体现极为广泛，几乎处处都给人以美的韵律节奏感，有人把建筑比作“凝固的音乐”，其道理也正在于此。

二、虚实与凸凹的处理

虚与实，凹与凸在构成建筑形体中互相对立，又相辅相成。

虚的部分，如窗，可以透过它看到建筑的内部，因而使人感到轻巧、玲珑、通透。

实的部分，如墙，从视觉上讲，它是力的象征，在建筑立面的处理中，虚和实缺一不可，没有实的部分，建筑就会显得脆弱无力，没有虚的部分则会使人感到呆板、沉闷，只有两者结合到一起，并借各自的特点相互对比陪衬，才能使建筑的外观轻巧通透而坚实有力。

在体形和立面处理中，为了求得对比，应避免虚实双方处于势均力敌的状态，而应充分利用功能特点把虚的部分和实的部分相对集中到一起，使某一部分以虚为主，虚中有实，另一部分以实为主，实中有虚，不仅虚实对比十分强烈，也可构成良好的虚实对比关系。

除相对集中外，虚实两部分应当巧妙穿插，例如，将实的部分环绕虚的部分，或在虚的部分穿插若干实的部分，或者在大面积虚的部分中，有意识的配置若干实的部分，这样，就可以使虚实两部分相互交错，穿插，构成和谐悦目的图案。

如果把虚实、凹凸等双重关系结合在一起考虑并巧妙的交错成图案，那么，不仅可以借鉴虚实的对比而获得效果，而且是可借凹凸对比来丰富建筑体形的变化，从而增强建筑物的体积感，此外，凡是向外凸起或内凹的部分，在阳光的照射下，都必然会产生光和影的变化，这种光影的变化，可以构成意想不到的美妙图案，更有甚者，有的建筑竟然把其中某个部分挖空，形成一个通透的空间，使人可以透过建筑的形体，从这一侧看到另一侧的景物，可谓异想天开。

三、色彩和质感的处理

在视觉艺术中，直接影响效果的因素从大的方面讲，无非有三个方面——形、色、质。

在艺术设计中，形所联系的是空间与体量的配置，而色与质仅涉及到表面的处理。

对于建筑色彩的处理，似乎可以把强调调和与强调对比看成是两种互相对立的倾向，对比可以使人感到兴奋，但过分的对比也会使人感到刺激，人们一般习惯于色彩的调和，但过分的调和则会使人感到单调乏味。

根据建筑物的功能性质和性格特征，分别选用不同的色调，强调对比求统一的原则。

强调通过色彩的交错穿插以产生调和，强调色彩之间的呼应......，这些都是较合理的处理方法。

质感就是建筑材料本身所固有的特性所给人的感觉，各种材料的不同所给人的感觉也不同，如：

木材、砖、水泥、石材、钢材、玻璃、铝材、PVC等，有的坚硬，有的粗糙，有的平滑，有的柔和。

质感的对比变化主要体现在粗细之间、坚柔之间，以及纹理之间的差异性。

著名的近代建筑巨匠莱特可以说是使用各种材料质感对比而获得杰出成就的，他善于利用各种材料的特性，把他们组合成一个整体，用粗糙的石块、花岗岩、未经刨光的木材等天然材料来取得质感的对比，用混凝土、玻璃、钢材来加强和丰富建筑的表现力，他所设计的“流水别墅”就是运用材料质感的对比而取得成就的范例。

随着科学的进步，各种优质的新型建筑材料渐渐投入使用，为我们的建筑设计创造提供了更多的选择。

我们在追求色彩与质感效果的同时，也要对各种新材料，新工艺，新技术有更多的了解，只有这样才能使我们的设计随着时代的进步而有所创新。