影片情书中关于书信的评析.docx

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影片情书中关于书信的评析

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影片情书中关于书信的评析

　　篇一：

中外电影赏析——情书

　　一封勾起回忆的信

　　情书，一封信勾起一段初恋的回忆。

　　初恋，没有海誓山盟，没有海枯石烂，只是想引起你的注意，只想在每本书后偷偷地画你，只是不敢告诉你我的心意。

这就是日本式的初恋情节，含蓄稳重的日本人，优雅委婉的爱恋。

岩井俊二——日本新电影的旗手，他发挥日本电影人精微的创作力和感受力，将“悲哀即美”的日本式美学观念诠释得精准到位。

日本影片《情书》讲述了一个有着淡淡的忧伤的故事。

两个女孩，一个爱而未得，一个爱而未知。

共同发现了一段关于暗恋的故事的真相和无法得到回应的爱。

淡淡的蓝调，皑皑的白雪以及弥漫其中的忧然的惆怅，处处都散发出一种久久不能释怀的感伤，对往事的无限追念。

　　悠扬的音乐拉开了电影的帷幕，也是一段动人爱情故事的开场。

一个极其唯美的雪地俯视镜头，博子静静地躺在浩瀚的雪地中凝住呼吸，镜头慢慢切换，一大片白茫茫的雪景，在导演大远景镜头的设置下，她单薄的身影在黑白分明的强烈对比下缓慢前行，直至消失在那片巨大的白色世界里。

这样的镜头处理和空间画面的设置交待了博子所处的环境背景，呈现了一种与世隔绝的孤凉气氛，为纵穿整个影片的情感基调买下伏笔。

博子无意中发现去世男友藤井树的地址，萌生写信的念头，患重感冒的女藤井树收到博子莫名其妙的一封信，女藤井树出于好奇便回了信，两个陌生人自此就结下了缘，频繁地书信往来，唤起了双方一连串的回忆。

　　影片中不断运用远景、近景的切换，将观众的思绪带到电影中，随主人公一起跌宕起伏，去拉开记忆的大门。

女藤井树在医院等候就诊时，由于患重感冒依靠在长椅上休憩，此时画面过度曝光，人脸和环境对切，将人物的主观感受带入情景，通过光影的超现实处理从现实走向幻觉。

走廊的全景，小全景与人物近景进行对切。

剪　　

辑，曝光的效果也是影片的一大特点。

通过镜头的变焦，进行了现实与幻觉的变换。

藤井树打开医院的急诊大门，开门这个动作似乎暗示她终于打开了自己的记忆之门。

记忆中，那些关于两个藤井树之间的故事慢慢的浮现出来。

女藤井树在回忆中，把开学、选举、值日、男藤井树在书卡上写名字、用自行车发电对考卷、运动会上为男藤井树拍照等等点点滴滴的往事串联起来，深切地感受到了男藤井树对她纯真的爱恋，她也逐渐意识到这种幼稚而美好的感情将是她弥足珍贵的财富，并使她从对父亲死亡的恐惧中挣脱出来。

而博子则从回忆中真正地清醒过来：

自己竟是男藤井树初恋对象的替代品。

于是，她从痛苦的缅怀和思考中挣脱出来，勇敢地面对现实，接受了秋叶的爱。

　　影片的末段与开头的雪景相互呼应，连接紧密。

同一时间，不同空间，两个女孩共同呼唤着男藤井树，也深切地呼唤着自我。

至此，她们完成了漫长而艰辛的感情蜕变和升华，由“过去”的我过渡到“现在”的我，并预示着超越自己情感的“永恒”。

之所以较具体地复述影片中的这些情节、细节，意在说明岩井俊二如此这般地表现人物心灵的敏锐和情感的细腻，正是影片看似平淡如水实则动人心魄的魅力所在，也是日本人特有的情感表达方式。

　　影片的最后，爷爷告诉女藤井树她的名字的由来。

在她出生的时候，爷爷为她种了一棵树，和她一起成长。

此时，镜头中颜色慢慢鲜明起来，轻快地音乐响起，女藤井树跟着奔跑起来去寻找和自己同名的那棵树。

寓意着女藤井树发现了男藤井树对自己的爱恋，并且正视这份感情，对于两人的爱恋充满了感动与喜悦。

藤井树就像那颗爷爷亲手栽种的树一样对女藤井树的默默守护和关爱，也隐喻那

　　棵树将会和藤井树共同承担以后的幸福！

　　博子的爱浓烈深沉，藤井树却如此内敛羞涩。

然而爱，却偏偏相差不起一毫厘。

曾经因羞涩而错失，那一段段淡淡的回忆，充满淡淡的哀伤，值得珍惜，值得怀恋。

那样的初恋，那样的纯真的感情似乎永远不会再回来！

但，爱，生命中永恒的正能量。

不在乎自己的爱是否能有回报，不在乎无望的爱将能带来什么。

真是这样无私的爱，让我们的生活充满温暖，充满人性的闪光点！

　　篇二：

电影《情书》赏析

　　白色温情

　　电影《情书》是日本新锐导演岩井俊二的经典代表作。

整部影片就像一首清新淡雅的抒情小诗，抒写了一部极具东方文艺气质的回忆录。

　　影评的主要内容是：

少女渡边博子因为思念两年前亡故的未婚夫，偶尔获得一个地址，便抑制不住思念，给他寄去了一封问候信，不料却有了回音。

喜出望外的博子一打听，回信人跟她长得一模一样，是位年轻漂亮的姑娘，而且跟他的未婚夫同名同姓，更巧的是，两个藤井树还是同班同学。

于是这两位少女开始了频繁的联系，从而开启了另一段爱的尘封往事。

　　一、酸涩的回忆意外的收获

　　回忆是一件痛并快乐的事情，或是幸福的，或是酸涩的。

每个人都有属于他自己的记忆。

《情书》以唯美的镜头和真诚的视角，含情脉脉地展现了两段单纯的感情。

光阴的深处，我们依旧在那些泛黄的褪色旧照片上看到了少年人曾经执着的心意，感动着那份绵延不绝的暗恋情愫。

　　在这部关于回忆的电影里，导演对线索的成功把握，超越了时空界限，再现了曾经发生在两个少年人身上的故事。

女藤井树在一遍遍的回忆之中，记录下了她和男藤井树在中学时代的点点滴滴，这些在当时看来备显尴尬的琐碎回忆，加深了女藤井树对男藤井树的了解，重新审视了过去的经历，为自己曾经遗落的宝贵财富找到了心灵的居所。

博子在这段回忆当中认清了自己竟然是男友初恋对象的一个替代品。

在不懈的认证和伤口的愈合过程中，慢慢剥离了对男友念念不忘的眷恋，在沉痛的缅怀和刻骨的思念里，逐渐摆脱记忆里男藤井树的影子，勇敢地面对和接受现实生活中的秋叶。

当女树最后看到夹在《追忆逝水年华》中写有“藤井树”名字并画有自己肖像的卡片时，不禁眼泪盈眶，她敲下了描述这段情景的文字，却终究没有发出去，因为这个时候她明白，这是完完全全属于她的记忆了。

一个原本想占有更多的回忆，却通过记忆得到了忘却的解脱；一个似乎懵懵懂懂早已忘却，却在回忆中收获了最珍贵的记忆。

　　二、微凉的暗恋静谧的温情

　　爱情总是电影中永恒不变的主题。

暗恋却又属于一份最特别的情谊，一种幸福的寂寞情怀。

这种微妙的感情如同冬日里洒落的雪花一样，微凉静谧，经不起碰触。

　　电影中，对白色的凸显使影片自始至终都弥漫着一种忧伤的情调。

影片开场的个别镜头里，一大片白茫茫的雪景，几乎充满了整个画面，博子一身青衣的装扮踩在厚厚的积雪上面，

　　她单薄的身影在黑白分明的强烈对比之下缓慢前行，直至消失于那片巨大的白色世界里。

这样的镜头处理和空间画面的设置，呈现了一种与世隔绝的孤凉气氛，为纵贯整个影片的情感基调埋下了伏笔。

　　另外，在电影《情书》里，导演在一些细小的情节设置上来着力刻画男藤井树对女藤井树的这种隐匿于内心的暗恋情谊：

男树故意拿错女树的英语考卷，并且用自行车发电照明对考卷、男树总是出没于女树所在的图书馆，并且在图书卡片上记下女树的名字、男树在离别前送给女树的普鲁斯特的《追忆似水年华》，种种爱的举动，以致连当事人女树都一直未曾发觉。

直到影片的结尾才使女藤井树了然于心。

然而，男树对女树的爱恋，就像是一次雾里看花的追寻，年少的纯真与羞赧使他一直将这份真爱深深隐埋于心，纵然在借书卡上写遍恋人的名字，也不过换来身后一个如梦初醒的感慨。

　　然而，女藤井树似乎是幸运的，她不曾体验到那种寻寻觅觅求之不得的爱的痛楚，但是当她明白一切事情的真相之后，留给她的不过是一份对往昔岁月的纯真追忆和天人永隔的无尽缅怀。

其他的人，如费尽心思追求博子的秋叶，如一厢情愿单恋秋叶的女助手，再如憨憨痴痴百般殷勤的邮差，无一不在暗恋的迷茫中挣扎。

　　三、痛楚的离逝温暖的重生

　　著名作家村上春树在《挪威的森林》中写道，“死并非生的对立面，而作为生的一部分永存。

”片中的几个主要人物，几乎都经历了残酷的离别，但又都在逝去的伤痛中迎来了温暖的重生。

日本人的生死观在这部影片中再一次得到了印证。

　　对博子而言，她失去了未婚夫藤井树，但更令她胸中酸楚的是她曾经以为拥有过的美好情感也随着谜底的揭开而消逝；但就在藤井树遇难的雪山上，忘情呼喊的她释放了心中积蓄的悲痛，继续微笑着面对新的生活。

对男藤井树而言，生命已经凋零在雪山的征途中，但两个女孩的书信来往唤醒了他那段尘封的情感，尽管肉体已经消失，但他的情感却得以昭然，并将永驻在爱人的心中。

对于女藤井树而言，她的体验则更为丰富。

在还没有得知男树对自己的感情以前，女树内心最大的创伤来自父亲的去世，所以她宁愿一直被感冒困扰也不愿去医院就诊，那里埋藏着她的噩梦；而男树对她的暗恋则被她有意无意地埋藏。

这时的她遭受的是亲人的离去与爱情的未觉，随着她回忆的加深，病情也逐渐加重，直至她也如父亲一样到了危在旦夕的地步。

在生死的边界体认过死亡的触碰后，这种相似情境的再度演绎才驱散了笼罩在她身上的父亲死去的阴霾，与此同时，那些被她疏忽、掩埋的爱的记忆才破土而出，在心底发芽。

　　影片的最后，大病初愈的女藤井树获得了身体的新生，破除了内心死亡的阴影，更复活

　　了一段至纯至真的情感记忆。

　　篇三：

电影《情书》观后感

　　电影《情书》观后感

　　这是一部日本的电影，《情书》一开始便是以一个丧礼为开篇，我以为这是一部笼罩着伤感氛围，以悲伤为结局的故事，孰知，看下来却不是这样。

　　丧礼上死者名叫藤井树，男性，有着一位名为渡边博子的未婚妻，未婚妻在未婚夫的纪念册上发现了他中学时期的毕业照以及当时的住址，并且未婚夫藤井树的妈妈告诉她这个地址或许已经不在了，而渡边博子忍受不住失去未婚夫的悲伤，想要以信寄托哀思，于是默默地记下了这个地址，并且在神户写了一封寄给小樽的藤井树的信。

于是这个故事就伴随这一封寄托哀思的信悄然开始了叙述着。

　　我不禁在想渡边博子为什么就那么不顾后果的寄了这一封信，或许是因为她内心对于藤井树的思恋。

不过也正因为她这一时的冲动，才发现还有这么一个故事的叙述。

　　没想到小樽的这个地址真的住着藤井树一家，真的是藤井树的家，不过这是女--藤井树，一个与渡边博子的未婚夫同名同姓的女生藤井树。

一开始渡边博子觉得很不可思议的受到了藤井树（女生）的回信，她是又惊又喜又害怕，这是她的未婚夫藤井树吗？

这是我寄去天国的信吗？

这是我受到从天国寄回来的信吗？

而小樽的藤井树（女生）觉得奇怪，她不认识在神户的渡边博子，却受到了她寄给藤井树的信，而且地址还是藤井家的地址，一开始觉得好玩才给予了回信，她们就这样通信。

就这样在她们猜测之中来往了好几回，发现女生藤井树是男生藤井树的中学同学，于是渡边博子就想要知道了解她的未婚夫藤井树中学的事情，并拜托女生藤井树告诉她。

就这样，女生藤井树把她记忆中的男生藤井树的事都告诉了渡边博子。

　　女生藤井树其实自中学在男生藤井树转学没见面后，也就没特意的去想起男生藤井树，在这一次巧妙的通信之中，女生藤井树回忆起了男生藤井树的形象。

他们第一次的点名尴尬，班上开玩笑的尴尬以及过后的委屈，老师误会的尴尬，在图书馆里的静静的相处。

这一幕幕就在女生藤井树的回忆中&&她把这一切都告诉了渡边博子。

　　看到女生藤井树把自己回忆里的男生藤井树叙述给渡边博子的时候，何尝不是她自

　　己想要去记起男生藤井树？

记得他们第一次见面点名的尴尬，忆起他们因名字同名同姓而被同学开玩笑的尴尬和委屈，想起他们在图书馆的安静的相处。

但却把自己的记忆与他人共享，女生藤井树也是那样的痛苦，不过前提是女生藤井树并不知道男生藤井树已去世两年，而她在知道渡边博子的男生藤井树的未婚妻之后，也把自己的心意埋在了心底，并希望他们可以幸福。

　　在图书馆值日的这些日子，男生藤井树总是借一些旁人少借的书，并且在没本借书卡上写上藤井树这个名字，女生藤井树以为男生藤井树只是无聊想要写他自己的名字而已。

其实这是男生藤井树写女生藤井树的名字，初恋都是如此的羞涩含蓄，淡淡的却又意味。

　　渡边博子和好友秋叶先生在山上的谈话之中说道，男生藤井树并未向她求婚，而是渡边博子先开口我们结婚。

这也是从另一个细节看出男生藤井树并非真心要与渡边博子结婚，（提一句，渡边博子与女生藤井树很像。

）我想男生藤井树的初恋是女生藤井树，他喜欢女生藤井树。

初恋是这么的轻述，是这么的含蓄。

　　在男生藤井树转学前借的最后一本书，要女生藤井树代还，可是女生藤井树却未发现借书卡背面画的是自己，就这么错过了。

　　至于渡边博子对于男生藤井树的感情，我也看不清，但是渡边博子对他有情有义，只是这也或许是困住了他们之间的因素吧，在这一封封诉说着回忆中情感的书信，渡边博子终是明白了，于是她自由了，她很好，她非常好。

　　人们都说，初恋是最难以忘记的，不在于是否得到过，是因为青涩伴随着初恋，含蓄修饰着初恋，一丝丝的温存就在初恋中，怎样也冷却不了。